1
00:00:03,860 --> 00:00:09,480
É quase impossível imaginar o jogo
Ape Out sem um macaco.

2
00:00:09,480 --> 00:00:12,410
E, no entanto, foi exatamente assim que o projeto começou.

3
00:00:12,410 --> 00:00:17,430
De acordo com o designer Gabe Cuzzillo, este
era para ser uma ação furtiva no tempo

4
00:00:17,430 --> 00:00:21,370
jogo onde você usaria empurrar e agarrar
mecânica para se esgueirar ao longo das paredes.

5
00:00:21,370 --> 00:00:25,540
Mas se houvesse guardas no
jogo, então, naturalmente, você deve ser capaz de

6
00:00:25,540 --> 00:00:30,750
usar a mesma mecânica neles, levando
para a jogabilidade que mantém você como refém de guardas

7
00:00:30,750 --> 00:00:33,350
e jogando-os nas paredes.

8
00:00:33,350 --> 00:00:38,840
Este acabou sendo o mais interessante
parte do jogo: então Gabe decidiu descontroladamente

9
00:00:38,840 --> 00:00:43,500
mudar a direção e realmente construir o jogo
em torno deste conceito central.

10
00:00:43,500 --> 00:00:48,320
Ele removeu tudo que não precisava
esteja lá, como furtividade e loops de tempo.

11
00:00:48,320 --> 00:00:53,480
E fez tudo o que pôde para enfatizar este
ideia - mais notavelmente, trocando a careca

12
00:00:53,480 --> 00:00:59,239
cara para um gorila furioso de 135 quilos.

13
00:00:59,239 --> 00:01:03,840
Este é um exemplo de metodologia de design de jogo
chamado "Follow the Fun".

14
00:01:03,840 --> 00:01:09,510
É a ideia aparentemente simples de que os designers
deve ignorar seus planos e preconceitos

15
00:01:09,510 --> 00:01:15,350
ideias - e, em vez disso, olhe para o próprio jogo
para descobrir onde o desenvolvimento deve levar.

16
00:01:15,350 --> 00:01:19,330
Então pegue a joia da tática microscópica, em
a violação.

17
00:01:19,330 --> 00:01:24,260
Este jogo começou como um padrão bastante
Jogo estilo Advance Wars, onde os inimigos escolhem

18
00:01:24,260 --> 00:01:28,240
ataques aleatórios e esconderam suas intenções
até a sua vez.

19
00:01:28,240 --> 00:01:32,810
Mas um inimigo no jogo mostraria exatamente
o que eles estavam prestes a fazer por sua vez,

20
00:01:32,810 --> 00:01:35,890
destacando o bloco que eles iriam
ataque.

21
00:01:35,890 --> 00:01:41,030
Os desenvolvedores da Subset perceberam que este
foi a parte mais agradável, e então

22
00:01:41,030 --> 00:01:46,630
decidiu se concentrar no resto do jogo quase
exclusivamente nesses ataques telegráficos.

23
00:01:46,630 --> 00:01:51,009
E isso realmente ajudou a ditar o resto
das decisões de design que o estúdio teve

24
00:01:51,009 --> 00:01:52,009
fazer.

25
00:01:52,009 --> 00:01:55,940
Porque, se você sabe quais são os inimigos
vai fazer, você não pode simplesmente mover o seu próprio

26
00:01:55,940 --> 00:01:58,150
unidades fora de sua zona de ataque?

27
00:01:58,150 --> 00:02:02,509
Tudo bem, talvez o jogo seja realmente sobre
proteger edifícios estáticos.

28
00:02:02,509 --> 00:02:06,640
E agora é sobre empurrar os inimigos
ao redor para que seus ataques falhem.

29
00:02:06,640 --> 00:02:11,370
Mas, na verdade, você pode usar isso para enganar
os inimigos matando uns aos outros.

30
00:02:11,370 --> 00:02:16,340
Você provavelmente pode ver porque os designers que
usam este método, muitas vezes dizem que seu jogo,

31
00:02:16,340 --> 00:02:19,340
em certa medida, projetou a si mesmo.

32
00:02:19,340 --> 00:02:23,180
Aqui está Sam Coster, do desenvolvedor Crashlands
Butterscotch Shenanigans.

33
00:02:23,180 --> 00:02:27,950
SAM COSTER: "Gostamos de pensar sobre este processo
como o jogo se descobrindo com o tempo.

34
00:02:27,950 --> 00:02:33,701
Porque como iteradores, em vez de designers,
é nosso trabalho simplesmente jogar o jogo, ouvir

35
00:02:33,701 --> 00:02:39,200
para isso, sinta e meio que sinta o que
parece querer se tornar - e apenas seguir

36
00:02:39,200 --> 00:02:40,700
as trilhas do que é divertido. "

37
00:02:40,700 --> 00:02:46,980
Agora, a ideia de um jogo que se projeta é
certamente muito emocionante para quem procura

38
00:02:46,980 --> 00:02:48,550
faça o próximo grande sucesso.

39
00:02:48,550 --> 00:02:52,560
Mas, não são como ideias de jogos incríveis, apenas
aparecer do éter.

40
00:02:52,560 --> 00:02:54,430
Então, de onde eles vêm?

41
00:02:54,430 --> 00:03:00,420
Bem, vamos dar uma olhada nas origens do método baseado em ritmo
roguelike Cripta do Necrodancer.

42
00:03:00,420 --> 00:03:05,180
O designer Ryan Clark queria ver se ele conseguia
colocar a tomada de decisão rápida de Spelunky

43
00:03:05,180 --> 00:03:08,450
em uma masmorra mais tradicional baseada em turnos
rastejante.

44
00:03:08,450 --> 00:03:12,970
Então ele fez um protótipo rápido de um roguelike
onde você só tem um segundo para fazer o seu

45
00:03:12,970 --> 00:03:14,420
próxima curva.

46
00:03:14,420 --> 00:03:19,410
Quando ele jogou, Ryan percebeu que tinha
uma qualidade quase rítmica - e tornou-se

47
00:03:19,410 --> 00:03:25,280
óbvio que o jogo deve ser musicado.

48
00:03:25,280 --> 00:03:29,989
Ou talvez devêssemos dar uma olhada no icônico
movimento no ar da Rocket League.

49
00:03:29,989 --> 00:03:35,099
Quando Psyonix estava trabalhando no predecessor do jogo,
Carros de batalha supersônicos acrobáticos movidos a foguete

50
00:03:35,099 --> 00:03:37,900
- eles aprenderam muito sobre marketing desde
então.

51
00:03:37,900 --> 00:03:42,870
Uh, eles construíram um jogo sobre carros lutando,
mas queria adicionar uma mecânica de aumento de velocidade.

52
00:03:42,870 --> 00:03:46,769
Então, os desenvolvedores simplesmente aplicaram uma força física
para a parte de trás do carro.

53
00:03:46,769 --> 00:03:52,080
Nos testes, eles descobriram que os jogadores podiam
use essa força no ar para disparar sobre

54
00:03:52,080 --> 00:03:53,080
a Arena.

55
00:03:53,080 --> 00:03:58,690
Esse não era o plano, mas os desenvolvedores perceberam
que isso realmente adicionou uma profundidade enorme e

56
00:03:58,690 --> 00:04:02,360
toda uma dimensão extra para o jogo - então eles
manteve.

57
00:04:02,360 --> 00:04:07,550
O estúdio diz “desenvolvemos esta mecânica
quase por acidente ”.

58
00:04:07,550 --> 00:04:12,739
Na verdade, há toda uma história de jogos
onde bugs, falhas e acidentes no

59
00:04:12,739 --> 00:04:14,870
processo de desenvolvimento foram transformados em recursos.

60
00:04:14,870 --> 00:04:20,110
Por exemplo, Hideki Kamiya encontrou um bug em
Onimusha: Warlords que permitem que você faça malabarismos com os inimigos

61
00:04:20,110 --> 00:04:22,180
no ar, cortando-os repetidamente.

62
00:04:22,180 --> 00:04:26,139
Foi corrigido no Onimusha, mas Kamiya desenvolveu
ainda mais, e transformou-o na estreia

63
00:04:26,139 --> 00:04:28,710
mecânica de jogo de Devil May Cry.

64
00:04:28,710 --> 00:04:34,860
A questão é que este processo envolve tomar
alguma ideia inicial - embora solta, confusa,

65
00:04:34,860 --> 00:04:39,289
ou não original que seja - e realmente construindo
um protótipo funcional.

66
00:04:39,289 --> 00:04:44,910
E está aqui - durante o processo de codificação
e brincar - que novas ideias podem surgir.

67
00:04:44,910 --> 00:04:49,629
E então cabe ao designer ser aberto
e atento ao que o jogo está dizendo.

68
00:04:49,629 --> 00:04:54,800
Para perceber o que é interessante e estar disposto
para explorar esses aspectos ... mesmo que não

69
00:04:54,800 --> 00:04:57,960
alinhe-se totalmente com o que você tinha originalmente
em mente.

70
00:04:57,960 --> 00:05:02,949
É assim que Gunpoint passou de ser sobre
um robô no espaço que joga geladeiras nas pessoas,

71
00:05:02,949 --> 00:05:07,360
a ser um jogo de quebra-cabeça sobre um espião que religou
edifícios.

72
00:05:07,360 --> 00:05:13,439
Esse mecânico de religar era apenas um possível
ideia para um minijogo de hacking em um side-scrolling

73
00:05:13,439 --> 00:05:15,189
Jogo inspirado em Deus Ex.

74
00:05:15,189 --> 00:05:19,830
Mas assim que o designer Tom Francis começou
fazendo um protótipo, o jogo que acabaria

75
00:05:19,830 --> 00:05:22,349
tornou-se Gunpoint começou a surgir.

76
00:05:22,349 --> 00:05:23,349
Aqui está o Tom:

77
00:05:23,349 --> 00:05:27,360
TOM FRANCIS: “Tornou-se imediatamente
óbvio que isso deveria se tornar um jogo de quebra-cabeça.

78
00:05:27,360 --> 00:05:28,719
Era apenas um mecânico de quebra-cabeças.

79
00:05:28,719 --> 00:05:30,649
E então Gunpoint apenas me disse o que
queria ser.

80
00:05:30,649 --> 00:05:33,210
Ele só queria ser um jogo de quebra-cabeça, obviamente.

81
00:05:33,210 --> 00:05:38,879
E eu apenas rolei com isso, apenas expandi
o mecânico de hackers em uma extensão louca.

82
00:05:38,880 --> 00:05:40,960
Eu construí todo o jogo em torno disso. "

83
00:05:40,960 --> 00:05:46,360
Portanto, esse processo geralmente causa a maioria
mudanças significativas em relação ao início

84
00:05:46,369 --> 00:05:51,089
do desenvolvimento de um jogo - que é o ponto
que Sam Coster descreve o jogo como um branco

85
00:05:51,089 --> 00:05:53,589
bola quente de magma maleável.

86
00:05:53,589 --> 00:05:58,310
Mas ainda pode ser usado durante o desenvolvimento
ligado, e o jogo começa a se formar e se estabelecer

87
00:05:58,310 --> 00:05:59,529
na rocha.

88
00:05:59,529 --> 00:06:04,889
Tipo, para geração de conteúdo: Jonathan Blow
disse que os quebra-cabeças em Braid eram simplesmente

89
00:06:04,889 --> 00:06:09,689
uma vitrine das consequências inesperadas
de seu motor de jogo de viagem no tempo.

90
00:06:09,689 --> 00:06:14,379
Blow diz: "Eu tinha um papel de curador, limpando
as respostas e apresentando-as em tais

91
00:06:14,379 --> 00:06:17,249
uma forma que eles poderiam ser apreciados pelo jogo
jogadoras."

92
00:06:17,249 --> 00:06:19,249
Mais sobre isso neste vídeo.

93
00:06:19,249 --> 00:06:22,349
Ou pode ser usado para ouvir o jogador
comentários.

94
00:06:22,349 --> 00:06:28,029
Quando Chris Hecker fez o SpyParty, os jogadores descobriram
todos os tipos de façanhas e formas não intencionais

95
00:06:28,029 --> 00:06:29,499
para jogar o jogo.

96
00:06:29,499 --> 00:06:33,969
Em vez de corrigir esses “bugs”, Chris
inclinou-se sobre eles e os tornou um oficial

97
00:06:33,969 --> 00:06:37,900
parte do jogo - empurrando a experiência
para ser mais sobre

98
00:06:37,900 --> 00:06:40,680
jogos mentais e truques psicológicos.

99
00:06:40,680 --> 00:06:44,999
E pode simplesmente ser usado para ajudar a orientar o
desenvolvimento geral de um jogo.

100
00:06:44,999 --> 00:06:47,059
Aqui está o designer do Subnautica, Charlie Cleveland:

101
00:06:47,059 --> 00:06:49,729
CHARLIE CLEVELAND: "Você meio que acha que
sabe para onde você está indo.

102
00:06:49,729 --> 00:06:51,729
Você tem algum lugar no horizonte.

103
00:06:51,729 --> 00:06:53,810
E há muitos caminhos e você não sabe
Como chegar lá.

104
00:06:53,810 --> 00:06:57,900
Mas se você ouvir o jogo, ele dirá
você onde ele quer ir. "

105
00:06:57,900 --> 00:07:01,959
É assim que seu estúdio fez um jogo de terror,
sem que isso seja a intenção no

106
00:07:01,960 --> 00:07:05,200
início do projeto.

107
00:07:05,200 --> 00:07:10,560
Obviamente, este tipo de processo de design
pode tornar muito difícil prever como

108
00:07:10,569 --> 00:07:12,860
quanto tempo um jogo vai demorar para ser feito.

109
00:07:12,860 --> 00:07:17,529
Esta é uma razão pela qual a metodologia é
mais popular no mundo dos indies - ao invés

110
00:07:17,529 --> 00:07:21,179
do que o mundo ferozmente arregimentado do blockbuster
produção de jogos.

111
00:07:21,179 --> 00:07:26,930
Por exemplo, quando Tom Francis fez seu segundo jogo,
Assinatura de calor, ele esperava que a ideia difusa

112
00:07:26,930 --> 00:07:32,409
de "você vai para dentro de naves espaciais" magicamente
levar a coisas boas - assim como aconteceu

113
00:07:32,409 --> 00:07:33,800
com Gunpoint.

114
00:07:33,800 --> 00:07:37,580
Mas ... simplesmente não aconteceu. 
Pelo menos, não por muito tempo.

115
00:07:37,580 --> 00:07:42,599
Na verdade, Tom percebeu que precisava fazer
um monte de coisas para descobrir

116
00:07:42,599 --> 00:07:46,590
o que tornou o jogo interessante, o que levou
para um desenvolvimento prolongado onde ele fez

117
00:07:46,590 --> 00:07:52,360
um sistema de geração de navios, inteligência artificial,
um sistema de combate, um mapa de galáxia inteiro com um

118
00:07:52,360 --> 00:07:53,589
economia, e assim por diante.

119
00:07:53,589 --> 00:07:59,770
Demorou anos para Tom descobrir que o
o combate a bordo era a parte mais interessante.

120
00:07:59,770 --> 00:08:03,649
E é por isso que vale a pena lembrar
que a frase real é um pouco mais longa

121
00:08:03,649 --> 00:08:05,509
do que apenas "Siga a diversão".

122
00:08:05,509 --> 00:08:09,699
Eu rastreei a cunhagem da frase até
esse cara - Marc LeBlanc.

123
00:08:09,699 --> 00:08:14,879
Ele é um designer que trabalhou em Thief e
System Shock e um educador que ajudou a vir

124
00:08:14,879 --> 00:08:17,489
com ideias como a estrutura MDA.

125
00:08:17,489 --> 00:08:22,009
Quando ele cunhou esta frase, ele realmente começou
com um idioma bem conhecido do mundo

126
00:08:22,009 --> 00:08:25,550
do design e do empreendedorismo: "fail fast".

127
00:08:25,550 --> 00:08:30,139
Esse é o processo de jogar algo
juntos o mais rápido possível, para ver o que

128
00:08:30,139 --> 00:08:32,029
funciona e o que não funciona.

129
00:08:32,029 --> 00:08:35,890
Não importa se você falhar, porque você
não perdeu muito tempo - mas aquele assim chamado

130
00:08:35,890 --> 00:08:40,979
"falha" dirá muito sobre o que
direção que a próxima tentativa deve tomar.

131
00:08:40,979 --> 00:08:45,940
Então, talvez existam algumas técnicas concretas
para acelerar o processo de iteração?

132
00:08:45,940 --> 00:08:51,699
Bem, um é algo que todos os espectadores do GMTK vão
familiarize-se com: Game Jams.

133
00:08:51,699 --> 00:08:56,360
Aquelas maratonas frenéticas de criação de jogos onde
você tem que tentar e fazer um jogo em, talvez,

134
00:08:56,360 --> 00:08:57,870
um único fim de semana.

135
00:08:57,870 --> 00:09:03,019
Arvi Teikari, que idealizou o premiado
quebra-cabeças Baba é você em um game Jam, fala

136
00:09:03,019 --> 00:09:04,469
ao poder desses eventos:

137
00:09:04,469 --> 00:09:07,320
ARVI TEIKARI: "A ideia toda
é que você pode pegar um protótipo que você tem

138
00:09:07,320 --> 00:09:09,829
na sua cabeça e tente fazer algo em torno
isto.

139
00:09:09,829 --> 00:09:11,910
se não funcionar, tudo bem.

140
00:09:11,910 --> 00:09:16,600
você pode jogá-lo fora após o game jam. vocês
não estão comprometidos com a ideia por mais tempo do que

141
00:09:16,600 --> 00:09:18,610
o game jam leva ".

142
00:09:18,610 --> 00:09:24,480
Outra técnica é usar ferramentas adequadas
prototipagem rápida, como Game Maker e Godot.

143
00:09:24,480 --> 00:09:30,769
Ou talvez protótipos de papel, LEGO ou o
Dreams da suíte de criação de jogos do PS4.

144
00:09:30,769 --> 00:09:34,839
Se você já fez a maior parte do jogo e
só quer gerar conteúdo, você pode desenvolver

145
00:09:34,839 --> 00:09:39,889
algumas ferramentas de criação de nível personalizado para acelerar
o processo criativo - e conseguir mais pessoas

146
00:09:39,889 --> 00:09:41,250
a bordo para ajudar.

147
00:09:41,250 --> 00:09:46,930
Então, para Mario Galaxy 2, a Nintendo simplificou
ferramentas de criação de níveis para encorajar a todos

148
00:09:46,930 --> 00:09:49,839
na equipe para pensar em uma mecânica única.

149
00:09:49,839 --> 00:09:55,910
E para se concentrar rapidamente no design e na mecânica,
você pode usar arte, música e enredo de espaço reservado.

150
00:09:55,910 --> 00:10:01,589
Quando Klei fez o primeiro protótipo de game jam
de Don't Starve, o herói do jogo foi

151
00:10:01,589 --> 00:10:03,200
realmente representado por ...

152
00:10:03,200 --> 00:10:04,960
Link, de Zelda.

153
00:10:04,960 --> 00:10:07,860
E, finalmente, pode realmente ajudar ter
alguma coisa

154
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sobre o jogo que absolutamente não pode mudar.

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Sunni Pavolic da empresa thatgamecompany diz que
studio usou uma metodologia muito iterativa quando

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fazendo Journey, mas sempre com a ideia de que
este jogo exploraria o tema do amor.

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Isso deu a todos na equipe uma singularidade
direção a seguir e ajudou a estreitar o

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gama de ideias possíveis que eles podem descobrir
e desenvolver.

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Então, se há uma coisa que eu gostaria que você
tirar deste vídeo: é parar

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esperando a ideia do jogo perfeito chegar
ao longo.

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É fácil olhar para algo como Ape Out, 
Cripta do Necrodancer,

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ou Crashlands e assumir que
esses jogos foram projetados em um flash de percepção

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- que fez a transição perfeita para a final
jogos.

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E então, se você não consegue ter uma ideia
tão bons quanto esses - por que se preocupar em tentar?

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Mas, como mostrei neste vídeo, nada
poderia estar mais longe da verdade.

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Na verdade, o que une todos esses
desenvolvedores juntos é que eles começaram

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e eles construíram algo.

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E foi só então - enquanto os designers tentavam
novas ideias, jogaram seus protótipos e até

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criou bugs - que os jogos que conhecemos hoje
começou a se formar.

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Eles são ótimos designers não porque eles
teve ideias incríveis - mas porque eles

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sabia ouvir o jogo, sabia qual
caminhos a seguir, sabia como falhar rápido e

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falham com frequência, e soube como unir esses
idéias díspares em algo coerente.

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Então, se você assistir o Game Maker's Toolkit e
acho que você gostaria de fazer um jogo - não

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espere pela ideia perfeita.

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Construa algo.

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E então você pode ouvir o jogo, seguir
a diversão - e você pode descobrir que

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o jogo, de certa forma, se projeta a si mesmo.