0:00:03.860,0:00:09.480
É quase impossível imaginar o jogo[br]Ape Out sem um macaco.

0:00:09.480,0:00:12.410
E, no entanto, foi exatamente assim que o projeto começou.

0:00:12.410,0:00:17.430
De acordo com o designer Gabe Cuzzillo, este[br]era para ser uma ação furtiva no tempo

0:00:17.430,0:00:21.370
jogo onde você usaria empurrar e agarrar[br]mecânica para se esgueirar ao longo das paredes.

0:00:21.370,0:00:25.540
Mas se houvesse guardas no[br]jogo, então, naturalmente, você deve ser capaz de

0:00:25.540,0:00:30.750
usar a mesma mecânica neles, levando[br]para a jogabilidade que mantém você como refém de guardas

0:00:30.750,0:00:33.350
e jogando-os nas paredes.

0:00:33.350,0:00:38.840
Este acabou sendo o mais interessante[br]parte do jogo: então Gabe decidiu descontroladamente

0:00:38.840,0:00:43.500
mudar a direção e realmente construir o jogo[br]em torno deste conceito central.

0:00:43.500,0:00:48.320
Ele removeu tudo que não precisava[br]esteja lá, como furtividade e loops de tempo.

0:00:48.320,0:00:53.480
E fez tudo o que pôde para enfatizar este[br]ideia - mais notavelmente, trocando a careca

0:00:53.480,0:00:59.239
cara para um gorila furioso de 135 quilos.

0:00:59.239,0:01:03.840
Este é um exemplo de metodologia de design de jogo[br]chamado "Follow the Fun".

0:01:03.840,0:01:09.510
É a ideia aparentemente simples de que os designers[br]deve ignorar seus planos e preconceitos

0:01:09.510,0:01:15.350
ideias - e, em vez disso, olhe para o próprio jogo[br]para descobrir onde o desenvolvimento deve levar.

0:01:15.350,0:01:19.330
Então pegue a joia da tática microscópica, em[br]a violação.

0:01:19.330,0:01:24.260
Este jogo começou como um padrão bastante[br]Jogo estilo Advance Wars, onde os inimigos escolhem

0:01:24.260,0:01:28.240
ataques aleatórios e esconderam suas intenções[br]até a sua vez.

0:01:28.240,0:01:32.810
Mas um inimigo no jogo mostraria exatamente[br]o que eles estavam prestes a fazer por sua vez,

0:01:32.810,0:01:35.890
destacando o bloco que eles iriam[br]ataque.

0:01:35.890,0:01:41.030
Os desenvolvedores da Subset perceberam que este[br]foi a parte mais agradável, e então

0:01:41.030,0:01:46.630
decidiu se concentrar no resto do jogo quase[br]exclusivamente nesses ataques telegráficos.

0:01:46.630,0:01:51.009
E isso realmente ajudou a ditar o resto[br]das decisões de design que o estúdio teve

0:01:51.009,0:01:52.009
fazer.

0:01:52.009,0:01:55.940
Porque, se você sabe quais são os inimigos[br]vai fazer, você não pode simplesmente mover o seu próprio

0:01:55.940,0:01:58.150
unidades fora de sua zona de ataque?

0:01:58.150,0:02:02.509
Tudo bem, talvez o jogo seja realmente sobre[br]proteger edifícios estáticos.

0:02:02.509,0:02:06.640
E agora é sobre empurrar os inimigos[br]ao redor para que seus ataques falhem.

0:02:06.640,0:02:11.370
Mas, na verdade, você pode usar isso para enganar[br]os inimigos matando uns aos outros.

0:02:11.370,0:02:16.340
Você provavelmente pode ver porque os designers que[br]usam este método, muitas vezes dizem que seu jogo,

0:02:16.340,0:02:19.340
em certa medida, projetou a si mesmo.

0:02:19.340,0:02:23.180
Aqui está Sam Coster, do desenvolvedor Crashlands[br]Butterscotch Shenanigans.

0:02:23.180,0:02:27.950
SAM COSTER: "Gostamos de pensar sobre este processo[br]como o jogo se descobrindo com o tempo.

0:02:27.950,0:02:33.701
Porque como iteradores, em vez de designers,[br]é nosso trabalho simplesmente jogar o jogo, ouvir

0:02:33.701,0:02:39.200
para isso, sinta e meio que sinta o que[br]parece querer se tornar - e apenas seguir

0:02:39.200,0:02:40.700
as trilhas do que é divertido. "

0:02:40.700,0:02:46.980
Agora, a ideia de um jogo que se projeta é[br]certamente muito emocionante para quem procura

0:02:46.980,0:02:48.550
faça o próximo grande sucesso.

0:02:48.550,0:02:52.560
Mas, não são como ideias de jogos incríveis, apenas[br]aparecer do éter.

0:02:52.560,0:02:54.430
Então, de onde eles vêm?

0:02:54.430,0:03:00.420
Bem, vamos dar uma olhada nas origens do método baseado em ritmo[br]roguelike Cripta do Necrodancer.

0:03:00.420,0:03:05.180
O designer Ryan Clark queria ver se ele conseguia[br]colocar a tomada de decisão rápida de Spelunky

0:03:05.180,0:03:08.450
em uma masmorra mais tradicional baseada em turnos[br]rastejante.

0:03:08.450,0:03:12.970
Então ele fez um protótipo rápido de um roguelike[br]onde você só tem um segundo para fazer o seu

0:03:12.970,0:03:14.420
próxima curva.

0:03:14.420,0:03:19.410
Quando ele jogou, Ryan percebeu que tinha[br]uma qualidade quase rítmica - e tornou-se

0:03:19.410,0:03:25.280
óbvio que o jogo deve ser musicado.

0:03:25.280,0:03:29.989
Ou talvez devêssemos dar uma olhada no icônico[br]movimento no ar da Rocket League.

0:03:29.989,0:03:35.099
Quando Psyonix estava trabalhando no predecessor do jogo,[br]Carros de batalha supersônicos acrobáticos movidos a foguete

0:03:35.099,0:03:37.900
- eles aprenderam muito sobre marketing desde[br]então.

0:03:37.900,0:03:42.870
Uh, eles construíram um jogo sobre carros lutando,[br]mas queria adicionar uma mecânica de aumento de velocidade.

0:03:42.870,0:03:46.769
Então, os desenvolvedores simplesmente aplicaram uma força física[br]para a parte de trás do carro.

0:03:46.769,0:03:52.080
Nos testes, eles descobriram que os jogadores podiam[br]use essa força no ar para disparar sobre

0:03:52.080,0:03:53.080
a Arena.

0:03:53.080,0:03:58.690
Esse não era o plano, mas os desenvolvedores perceberam[br]que isso realmente adicionou uma profundidade enorme e

0:03:58.690,0:04:02.360
toda uma dimensão extra para o jogo - então eles[br]manteve.

0:04:02.360,0:04:07.550
O estúdio diz “desenvolvemos esta mecânica[br]quase por acidente ”.

0:04:07.550,0:04:12.739
Na verdade, há toda uma história de jogos[br]onde bugs, falhas e acidentes no

0:04:12.739,0:04:14.870
processo de desenvolvimento foram transformados em recursos.

0:04:14.870,0:04:20.110
Por exemplo, Hideki Kamiya encontrou um bug em[br]Onimusha: Warlords que permitem que você faça malabarismos com os inimigos

0:04:20.110,0:04:22.180
no ar, cortando-os repetidamente.

0:04:22.180,0:04:26.139
Foi corrigido no Onimusha, mas Kamiya desenvolveu[br]ainda mais, e transformou-o na estreia

0:04:26.139,0:04:28.710
mecânica de jogo de Devil May Cry.

0:04:28.710,0:04:34.860
A questão é que este processo envolve tomar[br]alguma ideia inicial - embora solta, confusa,

0:04:34.860,0:04:39.289
ou não original que seja - e realmente construindo[br]um protótipo funcional.

0:04:39.289,0:04:44.910
E está aqui - durante o processo de codificação[br]e brincar - que novas ideias podem surgir.

0:04:44.910,0:04:49.629
E então cabe ao designer ser aberto[br]e atento ao que o jogo está dizendo.

0:04:49.629,0:04:54.800
Para perceber o que é interessante e estar disposto[br]para explorar esses aspectos ... mesmo que não

0:04:54.800,0:04:57.960
alinhe-se totalmente com o que você tinha originalmente[br]em mente.

0:04:57.960,0:05:02.949
É assim que Gunpoint passou de ser sobre[br]um robô no espaço que joga geladeiras nas pessoas,

0:05:02.949,0:05:07.360
a ser um jogo de quebra-cabeça sobre um espião que religou[br]edifícios.

0:05:07.360,0:05:13.439
Esse mecânico de religar era apenas um possível[br]ideia para um minijogo de hacking em um side-scrolling

0:05:13.439,0:05:15.189
Jogo inspirado em Deus Ex.

0:05:15.189,0:05:19.830
Mas assim que o designer Tom Francis começou[br]fazendo um protótipo, o jogo que acabaria

0:05:19.830,0:05:22.349
tornou-se Gunpoint começou a surgir.

0:05:22.349,0:05:23.349
Aqui está o Tom:

0:05:23.349,0:05:27.360
TOM FRANCIS: “Tornou-se imediatamente[br]óbvio que isso deveria se tornar um jogo de quebra-cabeça.

0:05:27.360,0:05:28.719
Era apenas um mecânico de quebra-cabeças.

0:05:28.719,0:05:30.649
E então Gunpoint apenas me disse o que[br]queria ser.

0:05:30.649,0:05:33.210
Ele só queria ser um jogo de quebra-cabeça, obviamente.

0:05:33.210,0:05:38.879
E eu apenas rolei com isso, apenas expandi[br]o mecânico de hackers em uma extensão louca.

0:05:38.880,0:05:40.960
Eu construí todo o jogo em torno disso. "

0:05:40.960,0:05:46.360
Portanto, esse processo geralmente causa a maioria[br]mudanças significativas em relação ao início

0:05:46.369,0:05:51.089
do desenvolvimento de um jogo - que é o ponto[br]que Sam Coster descreve o jogo como um branco

0:05:51.089,0:05:53.589
bola quente de magma maleável.

0:05:53.589,0:05:58.310
Mas ainda pode ser usado durante o desenvolvimento[br]ligado, e o jogo começa a se formar e se estabelecer

0:05:58.310,0:05:59.529
na rocha.

0:05:59.529,0:06:04.889
Tipo, para geração de conteúdo: Jonathan Blow[br]disse que os quebra-cabeças em Braid eram simplesmente

0:06:04.889,0:06:09.689
uma vitrine das consequências inesperadas[br]de seu motor de jogo de viagem no tempo.

0:06:09.689,0:06:14.379
Blow diz: "Eu tinha um papel de curador, limpando[br]as respostas e apresentando-as em tais

0:06:14.379,0:06:17.249
uma forma que eles poderiam ser apreciados pelo jogo[br]jogadoras."

0:06:17.249,0:06:19.249
Mais sobre isso neste vídeo.

0:06:19.249,0:06:22.349
Ou pode ser usado para ouvir o jogador[br]comentários.

0:06:22.349,0:06:28.029
Quando Chris Hecker fez o SpyParty, os jogadores descobriram[br]todos os tipos de façanhas e formas não intencionais

0:06:28.029,0:06:29.499
para jogar o jogo.

0:06:29.499,0:06:33.969
Em vez de corrigir esses “bugs”, Chris[br]inclinou-se sobre eles e os tornou um oficial

0:06:33.969,0:06:37.900
parte do jogo - empurrando a experiência[br]para ser mais sobre

0:06:37.900,0:06:40.680
jogos mentais e truques psicológicos.

0:06:40.680,0:06:44.999
E pode simplesmente ser usado para ajudar a orientar o[br]desenvolvimento geral de um jogo.

0:06:44.999,0:06:47.059
Aqui está o designer do Subnautica, Charlie Cleveland:

0:06:47.059,0:06:49.729
CHARLIE CLEVELAND: "Você meio que acha que[br]sabe para onde você está indo.

0:06:49.729,0:06:51.729
Você tem algum lugar no horizonte.

0:06:51.729,0:06:53.810
E há muitos caminhos e você não sabe[br]Como chegar lá.

0:06:53.810,0:06:57.900
Mas se você ouvir o jogo, ele dirá[br]você onde ele quer ir. "

0:06:57.900,0:07:01.959
É assim que seu estúdio fez um jogo de terror,[br]sem que isso seja a intenção no

0:07:01.960,0:07:05.200
início do projeto.

0:07:05.200,0:07:10.560
Obviamente, este tipo de processo de design[br]pode tornar muito difícil prever como

0:07:10.569,0:07:12.860
quanto tempo um jogo vai demorar para ser feito.

0:07:12.860,0:07:17.529
Esta é uma razão pela qual a metodologia é[br]mais popular no mundo dos indies - ao invés

0:07:17.529,0:07:21.179
do que o mundo ferozmente arregimentado do blockbuster[br]produção de jogos.

0:07:21.179,0:07:26.930
Por exemplo, quando Tom Francis fez seu segundo jogo,[br]Assinatura de calor, ele esperava que a ideia difusa

0:07:26.930,0:07:32.409
de "você vai para dentro de naves espaciais" magicamente[br]levar a coisas boas - assim como aconteceu

0:07:32.409,0:07:33.800
com Gunpoint.

0:07:33.800,0:07:37.580
Mas ... simplesmente não aconteceu. [br]Pelo menos, não por muito tempo.

0:07:37.580,0:07:42.599
Na verdade, Tom percebeu que precisava fazer[br]um monte de coisas para descobrir

0:07:42.599,0:07:46.590
o que tornou o jogo interessante, o que levou[br]para um desenvolvimento prolongado onde ele fez

0:07:46.590,0:07:52.360
um sistema de geração de navios, inteligência artificial,[br]um sistema de combate, um mapa de galáxia inteiro com um

0:07:52.360,0:07:53.589
economia, e assim por diante.

0:07:53.589,0:07:59.770
Demorou anos para Tom descobrir que o[br]o combate a bordo era a parte mais interessante.

0:07:59.770,0:08:03.649
E é por isso que vale a pena lembrar[br]que a frase real é um pouco mais longa

0:08:03.649,0:08:05.509
do que apenas "Siga a diversão".

0:08:05.509,0:08:09.699
Eu rastreei a cunhagem da frase até[br]esse cara - Marc LeBlanc.

0:08:09.699,0:08:14.879
Ele é um designer que trabalhou em Thief e[br]System Shock e um educador que ajudou a vir

0:08:14.879,0:08:17.489
com ideias como a estrutura MDA.

0:08:17.489,0:08:22.009
Quando ele cunhou esta frase, ele realmente começou[br]com um idioma bem conhecido do mundo

0:08:22.009,0:08:25.550
do design e do empreendedorismo: "fail fast".

0:08:25.550,0:08:30.139
Esse é o processo de jogar algo[br]juntos o mais rápido possível, para ver o que

0:08:30.139,0:08:32.029
funciona e o que não funciona.

0:08:32.029,0:08:35.890
Não importa se você falhar, porque você[br]não perdeu muito tempo - mas aquele assim chamado

0:08:35.890,0:08:40.979
"falha" dirá muito sobre o que[br]direção que a próxima tentativa deve tomar.

0:08:40.979,0:08:45.940
Então, talvez existam algumas técnicas concretas[br]para acelerar o processo de iteração?

0:08:45.940,0:08:51.699
Bem, um é algo que todos os espectadores do GMTK vão[br]familiarize-se com: Game Jams.

0:08:51.699,0:08:56.360
Aquelas maratonas frenéticas de criação de jogos onde[br]você tem que tentar e fazer um jogo em, talvez,

0:08:56.360,0:08:57.870
um único fim de semana.

0:08:57.870,0:09:03.019
Arvi Teikari, que idealizou o premiado[br]quebra-cabeças Baba é você em um game Jam, fala

0:09:03.019,0:09:04.469
ao poder desses eventos:

0:09:04.469,0:09:07.320
ARVI TEIKARI: "A ideia toda[br]é que você pode pegar um protótipo que você tem

0:09:07.320,0:09:09.829
na sua cabeça e tente fazer algo em torno[br]isto.

0:09:09.829,0:09:11.910
se não funcionar, tudo bem.

0:09:11.910,0:09:16.600
você pode jogá-lo fora após o game jam. vocês[br]não estão comprometidos com a ideia por mais tempo do que

0:09:16.600,0:09:18.610
o game jam leva ".

0:09:18.610,0:09:24.480
Outra técnica é usar ferramentas adequadas[br]prototipagem rápida, como Game Maker e Godot.

0:09:24.480,0:09:30.769
Ou talvez protótipos de papel, LEGO ou o[br]Dreams da suíte de criação de jogos do PS4.

0:09:30.769,0:09:34.839
Se você já fez a maior parte do jogo e[br]só quer gerar conteúdo, você pode desenvolver

0:09:34.839,0:09:39.889
algumas ferramentas de criação de nível personalizado para acelerar[br]o processo criativo - e conseguir mais pessoas

0:09:39.889,0:09:41.250
a bordo para ajudar.

0:09:41.250,0:09:46.930
Então, para Mario Galaxy 2, a Nintendo simplificou[br]ferramentas de criação de níveis para encorajar a todos

0:09:46.930,0:09:49.839
na equipe para pensar em uma mecânica única.

0:09:49.839,0:09:55.910
E para se concentrar rapidamente no design e na mecânica,[br]você pode usar arte, música e enredo de espaço reservado.

0:09:55.910,0:10:01.589
Quando Klei fez o primeiro protótipo de game jam[br]de Don't Starve, o herói do jogo foi

0:10:01.589,0:10:03.200
realmente representado por ...

0:10:03.200,0:10:04.960
Link, de Zelda.

0:10:04.960,0:10:07.860
E, finalmente, pode realmente ajudar ter[br]alguma coisa

0:10:07.860,0:10:11.000
sobre o jogo que absolutamente não pode mudar.

0:10:11.000,0:10:16.620
Sunni Pavolic da empresa thatgamecompany diz que[br]studio usou uma metodologia muito iterativa quando

0:10:16.620,0:10:23.170
fazendo Journey, mas sempre com a ideia de que[br]este jogo exploraria o tema do amor.

0:10:23.170,0:10:27.560
Isso deu a todos na equipe uma singularidade[br]direção a seguir e ajudou a estreitar o

0:10:27.560,0:10:31.920
gama de ideias possíveis que eles podem descobrir[br]e desenvolver.

0:10:33.780,0:10:39.319
Então, se há uma coisa que eu gostaria que você[br]tirar deste vídeo: é parar

0:10:39.319,0:10:42.200
esperando a ideia do jogo perfeito chegar[br]ao longo.

0:10:42.200,0:10:45.820
É fácil olhar para algo como Ape Out, [br]Cripta do Necrodancer,

0:10:45.820,0:10:50.279
ou Crashlands e assumir que[br]esses jogos foram projetados em um flash de percepção

0:10:50.279,0:10:53.490
- que fez a transição perfeita para a final[br]jogos.

0:10:53.490,0:10:57.230
E então, se você não consegue ter uma ideia[br]tão bons quanto esses - por que se preocupar em tentar?

0:10:57.230,0:11:02.510
Mas, como mostrei neste vídeo, nada[br]poderia estar mais longe da verdade.

0:11:02.510,0:11:07.569
Na verdade, o que une todos esses[br]desenvolvedores juntos é que eles começaram

0:11:07.569,0:11:09.019
e eles construíram algo.

0:11:09.019,0:11:13.970
E foi só então - enquanto os designers tentavam[br]novas ideias, jogaram seus protótipos e até

0:11:13.970,0:11:17.829
criou bugs - que os jogos que conhecemos hoje[br]começou a se formar.

0:11:17.829,0:11:22.519
Eles são ótimos designers não porque eles[br]teve ideias incríveis - mas porque eles

0:11:22.519,0:11:28.649
sabia ouvir o jogo, sabia qual[br]caminhos a seguir, sabia como falhar rápido e

0:11:28.649,0:11:34.750
falham com frequência, e soube como unir esses[br]idéias díspares em algo coerente.

0:11:34.750,0:11:39.339
Então, se você assistir o Game Maker's Toolkit e[br]acho que você gostaria de fazer um jogo - não

0:11:39.339,0:11:41.120
espere pela ideia perfeita.

0:11:41.120,0:11:42.579
Construa algo.

0:11:42.579,0:11:48.550
E então você pode ouvir o jogo, seguir[br]a diversão - e você pode descobrir que

0:11:48.550,0:11:53.320
o jogo, de certa forma, se projeta a si mesmo.