WEBVTT

00:00:03.860 --> 00:00:09.480
É quase impossível de imaginar o jogo 
Ape Out sem um macaco.

00:00:09.480 --> 00:00:12.410
No entanto, foi exatamente assim que
o projeto começou.

00:00:12.410 --> 00:00:17.210
De acordo com o designer Gabe Cuzzillo,
esse deveria ser um jogo de espionagem com

00:00:17.210 --> 00:00:20.670
loopings temporais onde você usaria
mecânicas de agarrar e empurrar para

00:00:20.670 --> 00:00:25.050
arrastar-se pelas paredes. Mas se fossem
haver guardas no jogo, então naturalmente

00:00:25.050 --> 00:00:29.093
você deveria ser capaz de usar essas mecâ-
nicas neles, trazendo uma jogabilidade

00:00:29.093 --> 00:00:33.350
onde você mantem guardas reféns e os
joga contra paredes.

00:00:33.350 --> 00:00:38.840
Esta acabou sendo a parte mais interessan-
te do jogo: então Gabe decidiu mudar de

00:00:38.840 --> 00:00:43.500
direção completamente e construir o jogo
ao redor deste conceito central.

00:00:43.500 --> 00:00:48.320
Ele removeu tudo que não precisava estar
lá, como a espionagem e os loopings.

00:00:48.320 --> 00:00:53.480
E fez o que pôde para enfatizar esta ideia
- mais notavelmente, trocando o

00:00:53.480 --> 00:00:59.239
cara careca por um violento
gorila de 135 kg.

00:00:59.239 --> 00:01:03.840
Este é um exemplo de uma metodologia de
criação de jogos chamada "Follow the Fun".

00:01:03.840 --> 00:01:09.510
É a simples ideia em que criadores deve-
riam ignorar seus planos e ideias

00:01:09.510 --> 00:01:14.250
preconcebidas - e então olhar ao jogo em
si para achar onde o desenvolvimento

00:01:14.250 --> 00:01:19.330
deveria focar-se. Vejam a pérola de
táticas microscópicas, Into the Breach.

00:01:19.330 --> 00:01:24.260
Este jogo começou como um jogo bem padrão
no estilo Advance Wars, onde inimigos

00:01:24.260 --> 00:01:28.240
escolhem ataques aleatoriamente e escondem
suas intenções até chegarem suas vezes.

00:01:28.240 --> 00:01:32.810
Mas um inimigo no jogo lhe mostraria
exatamente o que faria na próxima vez,

00:01:32.810 --> 00:01:35.890
destacando a casa que eles atacariam.

00:01:35.890 --> 00:01:41.030
Os desenvolvedores na Subset perceberam 
que esta era a parte mais agradável, então

00:01:41.030 --> 00:01:46.630
decidiram focar o resto do jogo quase
exclusivamente nestes ataques previstos.

00:01:46.630 --> 00:01:51.009
E isto acabou ajudando a ditar o resto das
decisões de criação que o estúdio deveria

00:01:51.009 --> 00:01:52.009
fazer.

00:01:52.009 --> 00:01:55.940
Pois, se você sabe o que os inimigos vão
fazer, você não poderia só mover suas

00:01:55.940 --> 00:01:58.150
próprias unidades para fora da
zona de ataque?

00:01:58.150 --> 00:02:02.509
Ok, talvez o jogo seja sobre proteger
construções estáticas.

00:02:02.509 --> 00:02:06.640
E agora é sobre empurrar os inimigos por
aí para fazê-los errar seus ataques.

00:02:06.640 --> 00:02:11.370
Mas, você poderia usar isto para enganar
seus inimigos a matarem uns aos outros.

00:02:11.370 --> 00:02:16.340
Provavelmente você pode ver por que os
desenvolvedores que usam este método dizem

00:02:16.340 --> 00:02:19.340
que seus jogos, até certa parte, criaram a
si mesmos.

00:02:19.340 --> 00:02:23.180
Aqui está Sam Coster da desenvolvedora de
Crashlands, Butterscotch Shenanigans.

00:02:23.180 --> 00:02:27.950
SAM COSTER: "Nós gostamos de pensar neste
processo como o jogo descobrindo a si mes-

00:02:27.950 --> 00:02:33.701
mo ao longo do tempo. Pois como criadores
e não designers, é nosso trabalho jogar o

00:02:33.701 --> 00:02:39.200
jogo, escutá-lo, senti-lo, e meio que sen-
tir o que ele parece querer se tornar e só

00:02:39.200 --> 00:02:40.700
seguir as trilhas da diversão."

00:02:40.700 --> 00:02:46.980
Agora, a ideia de um jogo criando a si
mesmo é bem empolgante para aqueles

00:02:46.980 --> 00:02:48.550
buscando fazer o próximo hit.

00:02:48.550 --> 00:02:52.560
Mas, não é como se ideias de jogos
incríveis brotam do nada.

00:02:52.560 --> 00:02:54.430
Então, de onde elas vem?

00:02:54.430 --> 00:03:00.420
Bem, vamos ver às origens do jogo de ritmo
no estilo rogue, Crypt of the Necrodancer.

00:03:00.420 --> 00:03:05.180
O designer Ryan Clark queria ver se ele
conseguia colocar a tomada de decisões

00:03:05.180 --> 00:03:08.450
rápidas de Spelunky em um jogo dungeon-
-crawler mais tradicional.

00:03:08.450 --> 00:03:12.970
Então ele fez um protótipo rápido de um
rogue onde você tem um segundo para

00:03:12.970 --> 00:03:14.420
fazer seu próximo turno.

00:03:14.420 --> 00:03:19.410
Quando ele jogou, Ryan percebeu que ele
quase tinha uma qualidade rítmica - e se

00:03:19.410 --> 00:03:25.280
tornou óbvio que o jogo devia se basear em
músicas.

00:03:25.280 --> 00:03:29.989
Ou talvez devêssemos dar uma olhada no
icônico movimento aéreo de Rocket League.

00:03:29.989 --> 00:03:34.548
Quando Psyonix trabalhava no antecessor do
jogo, Supersonic Acrobatic Rocket-Powered

00:03:34.548 --> 00:03:37.590
Battle-Cars - eles aprenderam muito
sobre marketing desde

00:03:37.590 --> 00:03:42.870
então. Hã, eles tinham feito um jogo sobre
carros batalhando, mas queriam adicionar

00:03:42.870 --> 00:03:46.769
uma mecânica de jatos. Então eles sim-
plesmente aplicaram uma força de física na

00:03:46.769 --> 00:03:52.080
traseira dos carros. Nos testes, descobri-
ram que jogadores poderiam usar essa força

00:03:52.080 --> 00:03:53.080
para voar em arenas.

00:03:53.080 --> 00:03:58.090
Esse não era o plano, mas os desenvolvedo-
res perceberam que isso adicionava enorme

00:03:58.090 --> 00:04:02.360
profundidade e uma dimensão extra inteira
no jogo - então eles a mantiveram.

00:04:02.360 --> 00:04:07.550
O estúdio diz que "desenvolvemos esta
mecânica quase que por acidente".

00:04:07.550 --> 00:04:12.739
Na verdade, existe um histórico inteiro de
jogos onde bugs, erros e acidentes no de-

00:04:12.739 --> 00:04:14.870
senvolvimento que viraram aspectos
do jogo.

00:04:14.870 --> 00:04:20.110
Por exemplo, Hideki Kamiya achou um bug em
Onimusha: Warlords que lhe permitia fazer

00:04:20.110 --> 00:04:22.180
malabarismo com inimigos atacando-os.

00:04:22.180 --> 00:04:26.139
Foi consertado em Onimusha, mas Kamiya o
aprimorou, e o tornou na mecânica

00:04:26.139 --> 00:04:28.710
principal de Devil May Cry.

00:04:28.710 --> 00:04:34.860
O ponto é, esse processo envolve pegar uma
ideia inicial qualquer - vaga, confusa,

00:04:34.860 --> 00:04:39.289
ou repetida - e fazer um protótipo
funcional.

00:04:39.289 --> 00:04:44.910
E é aqui - durante a codificação e dos
testes - que novas ideias brotam.

00:04:44.910 --> 00:04:49.629
E então cabe ao designer ser aberto e
atencioso ao que o jogo está dizendo.

00:04:49.629 --> 00:04:54.800
Para perceber o que é interessante, e ser
capaz de explorar esses aspectos... mesmo

00:04:54.800 --> 00:04:57.960
que eles não se alinhem totalmente com o
que você tinha em mente.

00:04:57.960 --> 00:05:02.949
Foi assim que Gunpoint foi de ser sobre um
robô no espaço que derruba geladeiras nas

00:05:02.949 --> 00:05:07.360
pessoas, para um jogo de enigmas sobre um
espião que muda fios elétricos de prédios.

00:05:07.360 --> 00:05:12.819
Essa ideia de mudar fios era apenas uma
possível ideia para um mini-game de

00:05:12.819 --> 00:05:15.189
hackear inspirado em Deus Ex.

00:05:15.189 --> 00:05:19.830
Mas assim que o designer Tom Francis come-
çou o protótipo, o jogo que eventualmente

00:05:19.830 --> 00:05:22.349
se tornaria Gunpoint começou a emergir.

00:05:22.349 --> 00:05:23.349
Aqui diz Tom:

00:05:23.349 --> 00:05:27.360
TOM FRANCIS: "Imediatamente ficou óbvio
que isto deveria virar um jogo de quebra-

00:05:27.360 --> 00:05:28.719
-cabeça. Essa era uma mecâ-

00:05:28.719 --> 00:05:30.649
nica. E então Gunpoint meio que me disse

00:05:30.649 --> 00:05:33.210
o que queria ser. Apenas um jogo de
quebra-cabeça.

00:05:33.210 --> 00:05:38.879
E eu só fui na onda, eu apenas loucamente
expandi a mecânica de hackear.

00:05:38.880 --> 00:05:40.960
Construí o jogo inteiro ao redor dela."

00:05:40.960 --> 00:05:46.360
Então esse processo geralmente causa as
mudanças mais significantes pelo começo do

00:05:46.369 --> 00:05:51.089
desenvolvimento do jogo - que é o ponto
que Sam Coster descreve o jogo como uma

00:05:51.089 --> 00:05:53.589
bola branca quente de magma maleável.

00:05:53.589 --> 00:05:58.310
Mas ainda pode ser usado ao longo do
desenvolvimento, e o jogo começa a tomar

00:05:58.310 --> 00:05:59.529
forma e virar pedra.

00:05:59.529 --> 00:06:04.889
Como, para geração de conteúdo: Jonathan
Blow disse que os enigmas em Braid eram

00:06:04.889 --> 00:06:09.689
simplesmente uma apresentação de conse-
quências do seu motor de viagem temporal.

00:06:09.689 --> 00:06:14.379
Blow diz "Eu tinha um papel de tutor, lim-
pando as respostas e apresentando-as de um

00:06:14.379 --> 00:06:17.249
jeito elas poderiam ser apreciadas pelos
jogadores do jogo."

00:06:17.249 --> 00:06:19.249
Mais sobre isso neste vídeo.

00:06:19.249 --> 00:06:22.349
Ou, ele pode ser usado para ouvir as
opiniões dos jogadores.

00:06:22.349 --> 00:06:28.029
Quando Chris Hecker fez SpyParty, jogado-
res acharam todo tipo de aproveitamento e

00:06:28.029 --> 00:06:29.499
jeitos impensados de jogar.

00:06:29.499 --> 00:06:33.969
Ao invés de consertar esses "bugs", Chris
entrou de cabeça e os fez partes oficiais

00:06:33.969 --> 00:06:37.900
do jogo - fazendo a experiência ser mais
sobre jogos-mentais

00:06:37.900 --> 00:06:40.680
e truques psicológicos. E pode simplesmen-

00:06:40.680 --> 00:06:44.999
te ser usado para guiar o desenvolvimento
geral de um jogo. Aqui está o designer de

00:06:44.999 --> 00:06:47.059
Subnautica, Charlie Cleveland:

00:06:47.059 --> 00:06:49.729
CHARLIE CLEVELAND: "Você pensa que sabe
onde está indo.

00:06:49.729 --> 00:06:51.559
Você vê algo no horizonte.

00:06:51.559 --> 00:06:54.010
E há muitos caminhos e você não sabe como
chegar lá.

00:06:54.010 --> 00:06:57.900
Mas se você escutar ao jogo ele vai lhe
falar onde quer ir."

00:06:57.900 --> 00:07:01.959
Foi assim que o estúdio dele fez um jogo
de terror, mesmo sem essa ser a intenção

00:07:01.960 --> 00:07:05.200
no começo do projeto.

00:07:05.200 --> 00:07:10.560
Agora obviamente, esse tipo de processo de
criação pode dificultar a previsão de

00:07:10.569 --> 00:07:12.860
quanto tempo um jogo levará para fazer.

00:07:12.860 --> 00:07:17.529
Esta é uma razão do por que essa metodolo-
gia é mais popular no mundo dos indies

00:07:17.529 --> 00:07:21.179
- ao invés do fortemente arregimentado
mundo das produções de sucesso.

00:07:21.179 --> 00:07:26.930
Tipo, quando Tom Francis fez seu segundo
jogo, Heat Signature, ele esperava que a

00:07:26.930 --> 00:07:32.409
ideia vaga de "você entra em naves" fosse
magicamente levar à coisas boas - como

00:07:32.409 --> 00:07:33.800
aconteceu com Gunpoint.

00:07:33.800 --> 00:07:37.580
Mas... não funcionava.
Pelo menos, não por muito tempo.

00:07:37.580 --> 00:07:42.599
Na verdade, Tom percebeu que ele devia fa-
zer coisa pra caramba até descobrir o que

00:07:42.599 --> 00:07:46.590
fazia o jogo interessante, o que levou à
um desenvolvimento prolongado onde fez um

00:07:46.590 --> 00:07:51.760
sistema de geração de naves, inteligência
artificial, combate, um mapa galático

00:07:51.760 --> 00:07:53.589
inteiro com economia e etc.

00:07:53.589 --> 00:07:59.770
Tom levou anos para perceber que o combate
dentro das naves era a parte mais interes-

00:07:59.770 --> 00:08:03.649
sante. É por isso que vale lembrar que a
frase real é na verdade um pouco mais

00:08:03.649 --> 00:08:05.509
longa que apenas "Follow the Fun".

00:08:05.509 --> 00:08:09.699
Eu tracei a cunhagem da frase até esse
cara, Marc LeBlanc.

00:08:09.699 --> 00:08:14.879
Ele é um designer que trabalhou em Thief e
System Shock, e um educador que ajudou a

00:08:14.879 --> 00:08:17.489
criar ideias como a estrutura MDA.

00:08:17.489 --> 00:08:22.009
Quando ele cunhou esta frase, ele na ver-
dade começou com um ditado bem conhecido

00:08:22.009 --> 00:08:25.550
no mundo do design e empreendedorismo:
"fail fast" (falhe rápido).

00:08:25.550 --> 00:08:30.139
Esse é o processo de fazer algo o mais rá-
pido possível, para ver o que funciona e o

00:08:30.139 --> 00:08:32.029
que não funciona.

00:08:32.029 --> 00:08:35.890
Não importa se você falha, porque você não
perdeu muito tempo - mas esse tão cha-

00:08:35.890 --> 00:08:40.979
mado "fracasso" lhe dirá muito sobre qual
direção a próxima tentativa deverá tomar.

00:08:40.979 --> 00:08:45.940
Então, talvez hajam algumas técnicas con-
cretas para acelerar o processo criativo?

00:08:45.940 --> 00:08:51.699
Bem, um é algo que todos os espectadores
do GMTK tem familiaridade: Game Jams.

00:08:51.699 --> 00:08:56.360
Aquelas maratonas frenéticas de criação de
jogos onde você tenta fazer um jogo em,

00:08:56.360 --> 00:08:57.870
talvez, num fim de semana só.

00:08:57.870 --> 00:09:03.019
Arvi Teikari, que criou o aclamadamente
premiado Baba is You em uma Game Jam, fala

00:09:03.019 --> 00:09:04.469
sobre o poder desses eventos:

00:09:04.469 --> 00:09:07.320
ARVI TEKARI: "A ideia é que você pode pe-
gar um protótipo

00:09:07.320 --> 00:09:09.829
que tem na cabeça e tentar fazer algo
baseado nele.

00:09:09.829 --> 00:09:11.910
Se não funcionar, tudo bem.

00:09:11.910 --> 00:09:16.600
Você pode jogar fora depois da game jam,
você não é comprometido à ideia por mais

00:09:16.600 --> 00:09:18.610
tempo que a game jam".

00:09:18.610 --> 00:09:24.480
Outra técnica é usar ferramentas para pro-
totipagem rápida, como Game Maker e Godot.

00:09:24.480 --> 00:09:30.769
Ou talvez protótipos em papel, LEGO, ou o
jogo de PS4 de criação de jogos, Dreams.

00:09:30.769 --> 00:09:34.839
Se você já fez a maioria do jogo e só quer
gerar conteúdo, você pode desenvolver fer-

00:09:34.839 --> 00:09:39.889
ramentas de criação de fases customizadas
para acelerar o processo criativo e adqui-

00:09:39.889 --> 00:09:41.250
rir mais pessoas pra ajudar.

00:09:41.250 --> 00:09:46.930
Para Mario Galaxy 2, a Nintendo fez ferra-
mentas de criação simples para encorajar

00:09:46.930 --> 00:09:49.839
todos no time a pensar em mecânicas
únicas.

00:09:49.839 --> 00:09:54.700
E para rapidamente focar em design e
mecânicas, você pode usar arte, música e

00:09:54.700 --> 00:10:01.589
enredo placeholder. Quando Klei fez o pro-
tótipo de game jam do Don't Starve, o

00:10:01.589 --> 00:10:03.200
herói do jogo era representado...

00:10:03.200 --> 00:10:04.960
por Link, de Zelda.

00:10:04.960 --> 00:10:07.860
E finalmente, pode ajudar ter algo no
jogo que

00:10:07.860 --> 00:10:11.000
absolutamente não deve mudar.

00:10:11.000 --> 00:10:16.620
Sunni Pavolic da thatgamecompany diz que o
estúdio usou uma metodologia bem iterativa

00:10:16.620 --> 00:10:23.170
quando criando Journey, mas sempre com a
ideia de explorar o tema do amor.

00:10:23.170 --> 00:10:27.560
Isso deu a todos no time uma única ideia a
seguir, e ajudou a estreitar o alcance de

00:10:27.560 --> 00:10:31.920
ideias possíveis que eles poderiam
descobrir e desenvolver.

00:10:33.780 --> 00:10:39.319
Então se tem algo que eu gostaria que você
levasse desse vídeo é: parar de esperar

00:10:39.319 --> 00:10:42.200
pela ideia perfeita de jogo aparecer.

00:10:42.200 --> 00:10:47.143
É fácil olhar pra algo como Ape Out, Crypt
of Necrodancer, ou Crashlands e

00:10:47.143 --> 00:10:51.239
assumir que estes jogos foram feitos numa
explosão de inspiração - que fez transição

00:10:51.239 --> 00:10:53.490
perfeita no jogo final.

00:10:53.490 --> 00:10:57.230
E se você não consegue ter uma ideia tão
boa quanto essas - pra quê tentar?

00:10:57.230 --> 00:11:02.510
Mas como eu lhe-mostrei neste vídeo, nada
poderia estar mais longe da verdade.

00:11:02.510 --> 00:11:07.569
Em realidade, a coisa que liga todos estes
desenvolvedores é que eles tiveram

00:11:07.569 --> 00:11:09.019
iniciativa e fizeram algo.

00:11:09.019 --> 00:11:13.680
E foi só então (quando os desenvolvedores
testavam novas ideias, jogavam seus protó-

00:11:13.680 --> 00:11:17.829
tipos, e até criavam bugs) que os jogos
que conhecemos hoje começaram a se formar.

00:11:17.829 --> 00:11:22.519
Eles são ótimos designers não por que eles
tiveram ideias incríveis - mas porque eles

00:11:22.519 --> 00:11:28.649
sabiam como escutar ao jogo, sabiam que
avenidas seguir, sabiam como fail fast e

00:11:28.649 --> 00:11:34.750
fracassavam às vezes, e sabiam como aderir
essas ideias despareadas em algo coerente.

00:11:34.750 --> 00:11:39.339
Então se você assiste Game Maker's Tool
Kit e acha que gostaria de fazer um jogo

00:11:39.339 --> 00:11:41.120
- não espere pela ideia perfeita.

00:11:41.120 --> 00:11:42.579
Faça algo.

00:11:42.579 --> 00:11:48.550
E então você pode ouvir ao jogo, seguir a
diversão - e você pode descobrir que o

00:11:48.550 --> 00:11:53.320
jogo, de forma pequena, cria a si mesmo.