1
00:00:03,860 --> 00:00:09,480
É quase impossível de imaginar o jogo 
Ape Out sem um macaco.

2
00:00:09,480 --> 00:00:12,410
No entanto, foi exatamente assim que
o projeto começou.

3
00:00:12,410 --> 00:00:17,210
De acordo com o designer Gabe Cuzzillo,
esse deveria ser um jogo de espionagem com

4
00:00:17,210 --> 00:00:20,670
loopings temporais onde você usaria
mecânicas de agarrar e empurrar para

5
00:00:20,670 --> 00:00:25,050
arrastar-se pelas paredes. Mas se fossem
haver guardas no jogo, então naturalmente

6
00:00:25,050 --> 00:00:29,093
você deveria ser capaz de usar essas mecâ-
nicas neles, trazendo uma jogabilidade

7
00:00:29,093 --> 00:00:33,350
onde você mantem guardas reféns e os
joga contra paredes.

8
00:00:33,350 --> 00:00:38,840
Esta acabou sendo a parte mais interessan-
te do jogo: então Gabe decidiu mudar de

9
00:00:38,840 --> 00:00:43,500
direção completamente e construir o jogo
ao redor deste conceito central.

10
00:00:43,500 --> 00:00:48,320
Ele removeu tudo que não precisava estar
lá, como a espionagem e os loopings.

11
00:00:48,320 --> 00:00:53,480
E fez o que pôde para enfatizar esta ideia
- mais notavelmente, trocando o

12
00:00:53,480 --> 00:00:59,239
cara careca por um violento
gorila de 135 kg.

13
00:00:59,239 --> 00:01:03,840
Este é um exemplo de uma metodologia de
criação de jogos chamada "Follow the Fun".

14
00:01:03,840 --> 00:01:09,510
É a simples ideia em que criadores deve-
riam ignorar seus planos e ideias

15
00:01:09,510 --> 00:01:14,250
preconcebidas - e então olhar ao jogo em
si para achar onde o desenvolvimento

16
00:01:14,250 --> 00:01:19,330
deveria focar-se. Vejam a pérola de
táticas microscópicas, Into the Breach.

17
00:01:19,330 --> 00:01:24,260
Este jogo começou como um jogo bem padrão
no estilo Advance Wars, onde inimigos

18
00:01:24,260 --> 00:01:28,240
escolhem ataques aleatoriamente e escondem
suas intenções até chegarem suas vezes.

19
00:01:28,240 --> 00:01:32,810
Mas um inimigo no jogo lhe mostraria
exatamente o que faria na próxima vez,

20
00:01:32,810 --> 00:01:35,890
destacando a casa que eles atacariam.

21
00:01:35,890 --> 00:01:41,030
Os desenvolvedores na Subset perceberam 
que esta era a parte mais agradável, então

22
00:01:41,030 --> 00:01:46,630
decidiram focar o resto do jogo quase
exclusivamente nestes ataques previstos.

23
00:01:46,630 --> 00:01:51,009
E isto acabou ajudando a ditar o resto das
decisões de criação que o estúdio deveria

24
00:01:51,009 --> 00:01:52,009
fazer.

25
00:01:52,009 --> 00:01:55,940
Pois, se você sabe o que os inimigos vão
fazer, você não poderia só mover suas

26
00:01:55,940 --> 00:01:58,150
próprias unidades para fora da
zona de ataque?

27
00:01:58,150 --> 00:02:02,509
Ok, talvez o jogo seja sobre proteger
construções estáticas.

28
00:02:02,509 --> 00:02:06,640
E agora é sobre empurrar os inimigos por
aí para fazê-los errar seus ataques.

29
00:02:06,640 --> 00:02:11,370
Mas, você poderia usar isto para enganar
seus inimigos a matarem uns aos outros.

30
00:02:11,370 --> 00:02:16,340
Provavelmente você pode ver por que os
desenvolvedores que usam este método dizem

31
00:02:16,340 --> 00:02:19,340
que seus jogos, até certa parte, criaram a
si mesmos.

32
00:02:19,340 --> 00:02:23,180
Aqui está Sam Coster da desenvolvedora de
Crashlands, Butterscotch Shenanigans.

33
00:02:23,180 --> 00:02:27,950
SAM COSTER: "Nós gostamos de pensar neste
processo como o jogo descobrindo a si mes-

34
00:02:27,950 --> 00:02:33,701
mo ao longo do tempo. Pois como criadores
e não designers, é nosso trabalho jogar o

35
00:02:33,701 --> 00:02:39,200
jogo, escutá-lo, senti-lo, e meio que sen-
tir o que ele parece querer se tornar e só

36
00:02:39,200 --> 00:02:40,700
seguir as trilhas da diversão."

37
00:02:40,700 --> 00:02:46,980
Agora, a ideia de um jogo criando a si
mesmo é bem empolgante para aqueles

38
00:02:46,980 --> 00:02:48,550
buscando fazer o próximo hit.

39
00:02:48,550 --> 00:02:52,560
Mas, não é como se ideias de jogos
incríveis brotam do nada.

40
00:02:52,560 --> 00:02:54,430
Então, de onde elas vem?

41
00:02:54,430 --> 00:03:00,420
Bem, vamos ver às origens do jogo de ritmo
no estilo rogue, Crypt of the Necrodancer.

42
00:03:00,420 --> 00:03:05,180
O designer Ryan Clark queria ver se ele
conseguia colocar a tomada de decisões

43
00:03:05,180 --> 00:03:08,450
rápidas de Spelunky em um jogo dungeon-
-crawler mais tradicional.

44
00:03:08,450 --> 00:03:12,970
Então ele fez um protótipo rápido de um
rogue onde você tem um segundo para

45
00:03:12,970 --> 00:03:14,420
fazer seu próximo turno.

46
00:03:14,420 --> 00:03:19,410
Quando ele jogou, Ryan percebeu que ele
quase tinha uma qualidade rítmica - e se

47
00:03:19,410 --> 00:03:25,280
tornou óbvio que o jogo devia se basear em
músicas.

48
00:03:25,280 --> 00:03:29,989
Ou talvez devêssemos dar uma olhada no
icônico movimento aéreo de Rocket League.

49
00:03:29,989 --> 00:03:34,548
Quando Psyonix trabalhava no antecessor do
jogo, Supersonic Acrobatic Rocket-Powered

50
00:03:34,548 --> 00:03:37,590
Battle-Cars - eles aprenderam muito
sobre marketing desde

51
00:03:37,590 --> 00:03:42,870
então. Hã, eles tinham feito um jogo sobre
carros batalhando, mas queriam adicionar

52
00:03:42,870 --> 00:03:46,769
uma mecânica de jatos. Então eles sim-
plesmente aplicaram uma força de física na

53
00:03:46,769 --> 00:03:52,080
traseira dos carros. Nos testes, descobri-
ram que jogadores poderiam usar essa força

54
00:03:52,080 --> 00:03:53,080
para voar em arenas.

55
00:03:53,080 --> 00:03:58,090
Esse não era o plano, mas os desenvolvedo-
res perceberam que isso adicionava enorme

56
00:03:58,090 --> 00:04:02,360
profundidade e uma dimensão extra inteira
no jogo - então eles a mantiveram.

57
00:04:02,360 --> 00:04:07,550
O estúdio diz que "desenvolvemos esta
mecânica quase que por acidente".

58
00:04:07,550 --> 00:04:12,739
Na verdade, existe um histórico inteiro de
jogos onde bugs, erros e acidentes no de-

59
00:04:12,739 --> 00:04:14,870
senvolvimento que viraram aspectos
do jogo.

60
00:04:14,870 --> 00:04:20,110
Por exemplo, Hideki Kamiya achou um bug em
Onimusha: Warlords que lhe permitia fazer

61
00:04:20,110 --> 00:04:22,180
malabarismo com inimigos atacando-os.

62
00:04:22,180 --> 00:04:26,139
Foi consertado em Onimusha, mas Kamiya o
aprimorou, e o tornou na mecânica

63
00:04:26,139 --> 00:04:28,710
principal de Devil May Cry.

64
00:04:28,710 --> 00:04:34,860
O ponto é, esse processo envolve pegar uma
ideia inicial qualquer - vaga, confusa,

65
00:04:34,860 --> 00:04:39,289
ou repetida - e fazer um protótipo
funcional.

66
00:04:39,289 --> 00:04:44,910
E é aqui - durante a codificação e dos
testes - que novas ideias brotam.

67
00:04:44,910 --> 00:04:49,629
E então cabe ao designer ser aberto e
atencioso ao que o jogo está dizendo.

68
00:04:49,629 --> 00:04:54,800
Para perceber o que é interessante, e ser
capaz de explorar esses aspectos... mesmo

69
00:04:54,800 --> 00:04:57,960
que eles não se alinhem totalmente com o
que você tinha em mente.

70
00:04:57,960 --> 00:05:02,949
Foi assim que Gunpoint foi de ser sobre um
robô no espaço que derruba geladeiras nas

71
00:05:02,949 --> 00:05:07,360
pessoas, para um jogo de enigmas sobre um
espião que muda fios elétricos de prédios.

72
00:05:07,360 --> 00:05:12,819
Essa ideia de mudar fios era apenas uma
possível ideia para um mini-game de

73
00:05:12,819 --> 00:05:15,189
hackear inspirado em Deus Ex.

74
00:05:15,189 --> 00:05:19,830
Mas assim que o designer Tom Francis come-
çou o protótipo, o jogo que eventualmente

75
00:05:19,830 --> 00:05:22,349
se tornaria Gunpoint começou a emergir.

76
00:05:22,349 --> 00:05:23,349
Aqui diz Tom:

77
00:05:23,349 --> 00:05:27,360
TOM FRANCIS: "Imediatamente ficou óbvio
que isto deveria virar um jogo de quebra-

78
00:05:27,360 --> 00:05:28,719
-cabeça. Essa era uma mecâ-

79
00:05:28,719 --> 00:05:30,649
nica. E então Gunpoint meio que me disse

80
00:05:30,649 --> 00:05:33,210
o que queria ser. Apenas um jogo de
quebra-cabeça.

81
00:05:33,210 --> 00:05:38,879
E eu só fui na onda, eu apenas loucamente
expandi a mecânica de hackear.

82
00:05:38,880 --> 00:05:40,960
Construí o jogo inteiro ao redor dela."

83
00:05:40,960 --> 00:05:46,360
Então esse processo geralmente causa as
mudanças mais significantes pelo começo do

84
00:05:46,369 --> 00:05:51,089
desenvolvimento do jogo - que é o ponto
que Sam Coster descreve o jogo como uma

85
00:05:51,089 --> 00:05:53,589
bola branca quente de magma maleável.

86
00:05:53,589 --> 00:05:58,310
Mas ainda pode ser usado ao longo do
desenvolvimento, e o jogo começa a tomar

87
00:05:58,310 --> 00:05:59,529
forma e virar pedra.

88
00:05:59,529 --> 00:06:04,889
Como, para geração de conteúdo: Jonathan
Blow disse que os enigmas em Braid eram

89
00:06:04,889 --> 00:06:09,689
simplesmente uma apresentação de conse-
quências do seu motor de viagem temporal.

90
00:06:09,689 --> 00:06:14,379
Blow diz "Eu tinha um papel de tutor, lim-
pando as respostas e apresentando-as de um

91
00:06:14,379 --> 00:06:17,249
jeito elas poderiam ser apreciadas pelos
jogadores do jogo."

92
00:06:17,249 --> 00:06:19,249
Mais sobre isso neste vídeo.

93
00:06:19,249 --> 00:06:22,349
Ou, ele pode ser usado para ouvir as
opiniões dos jogadores.

94
00:06:22,349 --> 00:06:28,029
Quando Chris Hecker fez SpyParty, jogado-
res acharam todo tipo de aproveitamento e

95
00:06:28,029 --> 00:06:29,499
jeitos impensados de jogar.

96
00:06:29,499 --> 00:06:33,969
Ao invés de consertar esses "bugs", Chris
entrou de cabeça e os fez partes oficiais

97
00:06:33,969 --> 00:06:37,900
do jogo - fazendo a experiência ser mais
sobre jogos-mentais

98
00:06:37,900 --> 00:06:40,680
e truques psicológicos. E pode simplesmen-

99
00:06:40,680 --> 00:06:44,999
te ser usado para guiar o desenvolvimento
geral de um jogo. Aqui está o designer de

100
00:06:44,999 --> 00:06:47,059
Subnautica, Charlie Cleveland:

101
00:06:47,059 --> 00:06:49,729
CHARLIE CLEVELAND: "Você pensa que sabe
onde está indo.

102
00:06:49,729 --> 00:06:51,559
Você vê algo no horizonte.

103
00:06:51,559 --> 00:06:54,010
E há muitos caminhos e você não sabe como
chegar lá.

104
00:06:54,010 --> 00:06:57,900
Mas se você escutar ao jogo ele vai lhe
falar onde quer ir."

105
00:06:57,900 --> 00:07:01,959
Foi assim que o estúdio dele fez um jogo
de terror, mesmo sem essa ser a intenção

106
00:07:01,960 --> 00:07:05,200
no começo do projeto.

107
00:07:05,200 --> 00:07:10,560
Agora obviamente, esse tipo de processo de
criação pode dificultar a previsão de

108
00:07:10,569 --> 00:07:12,860
quanto tempo um jogo levará para fazer.

109
00:07:12,860 --> 00:07:17,529
Esta é uma razão do por que essa metodolo-
gia é mais popular no mundo dos indies

110
00:07:17,529 --> 00:07:21,179
- ao invés do fortemente arregimentado
mundo das produções de sucesso.

111
00:07:21,179 --> 00:07:26,930
Tipo, quando Tom Francis fez seu segundo
jogo, Heat Signature, ele esperava que a

112
00:07:26,930 --> 00:07:32,409
ideia vaga de "você entra em naves" fosse
magicamente levar à coisas boas - como

113
00:07:32,409 --> 00:07:33,800
aconteceu com Gunpoint.

114
00:07:33,800 --> 00:07:37,580
Mas... não funcionava.
Pelo menos, não por muito tempo.

115
00:07:37,580 --> 00:07:42,599
Na verdade, Tom percebeu que ele devia fa-
zer coisa pra caramba até descobrir o que

116
00:07:42,599 --> 00:07:46,590
fazia o jogo interessante, o que levou à
um desenvolvimento prolongado onde fez um

117
00:07:46,590 --> 00:07:51,760
sistema de geração de naves, inteligência
artificial, combate, um mapa galático

118
00:07:51,760 --> 00:07:53,589
inteiro com economia e etc.

119
00:07:53,589 --> 00:07:59,770
Tom levou anos para perceber que o combate
dentro das naves era a parte mais interes-

120
00:07:59,770 --> 00:08:03,649
sante. É por isso que vale lembrar que a
frase real é na verdade um pouco mais

121
00:08:03,649 --> 00:08:05,509
longa que apenas "Follow the Fun".

122
00:08:05,509 --> 00:08:09,699
Eu tracei a cunhagem da frase até esse
cara, Marc LeBlanc.

123
00:08:09,699 --> 00:08:14,879
Ele é um designer que trabalhou em Thief e
System Shock, e um educador que ajudou a

124
00:08:14,879 --> 00:08:17,489
criar ideias como a estrutura MDA.

125
00:08:17,489 --> 00:08:22,009
Quando ele cunhou esta frase, ele na ver-
dade começou com um ditado bem conhecido

126
00:08:22,009 --> 00:08:25,550
no mundo do design e empreendedorismo:
"fail fast" (falhe rápido).

127
00:08:25,550 --> 00:08:30,139
Esse é o processo de fazer algo o mais rá-
pido possível, para ver o que funciona e o

128
00:08:30,139 --> 00:08:32,029
que não funciona.

129
00:08:32,029 --> 00:08:35,890
Não importa se você falha, porque você não
perdeu muito tempo - mas esse tão cha-

130
00:08:35,890 --> 00:08:40,979
mado "fracasso" lhe dirá muito sobre qual
direção a próxima tentativa deverá tomar.

131
00:08:40,979 --> 00:08:45,940
Então, talvez hajam algumas técnicas con-
cretas para acelerar o processo criativo?

132
00:08:45,940 --> 00:08:51,699
Bem, um é algo que todos os espectadores
do GMTK tem familiaridade: Game Jams.

133
00:08:51,699 --> 00:08:56,360
Aquelas maratonas frenéticas de criação de
jogos onde você tenta fazer um jogo em,

134
00:08:56,360 --> 00:08:57,870
talvez, num fim de semana só.

135
00:08:57,870 --> 00:09:03,019
Arvi Teikari, que criou o aclamadamente
premiado Baba is You em uma Game Jam, fala

136
00:09:03,019 --> 00:09:04,469
sobre o poder desses eventos:

137
00:09:04,469 --> 00:09:07,320
ARVI TEKARI: "A ideia é que você pode pe-
gar um protótipo

138
00:09:07,320 --> 00:09:09,829
que tem na cabeça e tentar fazer algo
baseado nele.

139
00:09:09,829 --> 00:09:11,910
Se não funcionar, tudo bem.

140
00:09:11,910 --> 00:09:16,600
Você pode jogar fora depois da game jam,
você não é comprometido à ideia por mais

141
00:09:16,600 --> 00:09:18,610
tempo que a game jam".

142
00:09:18,610 --> 00:09:24,480
Outra técnica é usar ferramentas para pro-
totipagem rápida, como Game Maker e Godot.

143
00:09:24,480 --> 00:09:30,769
Ou talvez protótipos em papel, LEGO, ou o
jogo de PS4 de criação de jogos, Dreams.

144
00:09:30,769 --> 00:09:34,839
Se você já fez a maioria do jogo e só quer
gerar conteúdo, você pode desenvolver fer-

145
00:09:34,839 --> 00:09:39,889
ramentas de criação de fases customizadas
para acelerar o processo criativo e adqui-

146
00:09:39,889 --> 00:09:41,250
rir mais pessoas pra ajudar.

147
00:09:41,250 --> 00:09:46,930
Para Mario Galaxy 2, a Nintendo fez ferra-
mentas de criação simples para encorajar

148
00:09:46,930 --> 00:09:49,839
todos no time a pensar em mecânicas
únicas.

149
00:09:49,839 --> 00:09:54,700
E para rapidamente focar em design e
mecânicas, você pode usar arte, música e

150
00:09:54,700 --> 00:10:01,589
enredo placeholder. Quando Klei fez o pro-
tótipo de game jam do Don't Starve, o

151
00:10:01,589 --> 00:10:03,200
herói do jogo era representado...

152
00:10:03,200 --> 00:10:04,960
por Link, de Zelda.

153
00:10:04,960 --> 00:10:07,860
E finalmente, pode ajudar ter algo no
jogo que

154
00:10:07,860 --> 00:10:11,000
absolutamente não deve mudar.

155
00:10:11,000 --> 00:10:16,620
Sunni Pavolic da thatgamecompany diz que o
estúdio usou uma metodologia bem iterativa

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quando criando Journey, mas sempre com a
ideia de explorar o tema do amor.

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Isso deu a todos no time uma única ideia a
seguir, e ajudou a estreitar o alcance de

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ideias possíveis que eles poderiam
descobrir e desenvolver.

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Então se tem algo que eu gostaria que você
levasse desse vídeo é: parar de esperar

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pela ideia perfeita de jogo aparecer.

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É fácil olhar pra algo como Ape Out, Crypt
of Necrodancer, ou Crashlands e

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assumir que estes jogos foram feitos numa
explosão de inspiração - que fez transição

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perfeita no jogo final.

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E se você não consegue ter uma ideia tão
boa quanto essas - pra quê tentar?

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Mas como eu lhe-mostrei neste vídeo, nada
poderia estar mais longe da verdade.

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00:11:02,510 --> 00:11:07,569
Em realidade, a coisa que liga todos estes
desenvolvedores é que eles tiveram

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iniciativa e fizeram algo.

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E foi só então (quando os desenvolvedores
testavam novas ideias, jogavam seus protó-

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tipos, e até criavam bugs) que os jogos
que conhecemos hoje começaram a se formar.

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Eles são ótimos designers não por que eles
tiveram ideias incríveis - mas porque eles

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sabiam como escutar ao jogo, sabiam que
avenidas seguir, sabiam como fail fast e

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fracassavam às vezes, e sabiam como aderir
essas ideias despareadas em algo coerente.

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Então se você assiste Game Maker's Tool
Kit e acha que gostaria de fazer um jogo

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- não espere pela ideia perfeita.

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Faça algo.

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E então você pode ouvir ao jogo, seguir a
diversão - e você pode descobrir que o

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jogo, de forma pequena, cria a si mesmo.