0:00:03.860,0:00:09.480
É quase impossível de imaginar o jogo [br]Ape Out sem um macaco.

0:00:09.480,0:00:12.410
No entanto, foi exatamente assim que[br]o projeto começou.

0:00:12.410,0:00:17.210
De acordo com o designer Gabe Cuzzillo,[br]esse deveria ser um jogo de espionagem com

0:00:17.210,0:00:20.670
loopings temporais onde você usaria[br]mecânicas de agarrar e empurrar para

0:00:20.670,0:00:25.050
arrastar-se pelas paredes. Mas se fossem[br]haver guardas no jogo, então naturalmente

0:00:25.050,0:00:29.093
você deveria ser capaz de usar essas mecâ-[br]nicas neles, trazendo uma jogabilidade

0:00:29.093,0:00:33.350
onde você mantem guardas reféns e os[br]joga contra paredes.

0:00:33.350,0:00:38.840
Esta acabou sendo a parte mais interessan-[br]te do jogo: então Gabe decidiu mudar de

0:00:38.840,0:00:43.500
direção completamente e construir o jogo[br]ao redor deste conceito central.

0:00:43.500,0:00:48.320
Ele removeu tudo que não precisava estar[br]lá, como a espionagem e os loopings.

0:00:48.320,0:00:53.480
E fez o que pôde para enfatizar esta ideia[br]- mais notavelmente, trocando o

0:00:53.480,0:00:59.239
cara careca por um violento[br]gorila de 135 kg.

0:00:59.239,0:01:03.840
Este é um exemplo de uma metodologia de[br]criação de jogos chamada "Follow the Fun".

0:01:03.840,0:01:09.510
É a simples ideia em que criadores deve-[br]riam ignorar seus planos e ideias

0:01:09.510,0:01:14.250
preconcebidas - e então olhar ao jogo em[br]si para achar onde o desenvolvimento

0:01:14.250,0:01:19.330
deveria focar-se. Vejam a pérola de[br]táticas microscópicas, Into the Breach.

0:01:19.330,0:01:24.260
Este jogo começou como um jogo bem padrão[br]no estilo Advance Wars, onde inimigos

0:01:24.260,0:01:28.240
escolhem ataques aleatoriamente e escondem[br]suas intenções até chegarem suas vezes.

0:01:28.240,0:01:32.810
Mas um inimigo no jogo lhe mostraria[br]exatamente o que faria na próxima vez,

0:01:32.810,0:01:35.890
destacando a casa que eles atacariam.

0:01:35.890,0:01:41.030
Os desenvolvedores na Subset perceberam [br]que esta era a parte mais agradável, então

0:01:41.030,0:01:46.630
decidiram focar o resto do jogo quase[br]exclusivamente nestes ataques previstos.

0:01:46.630,0:01:51.009
E isto acabou ajudando a ditar o resto das[br]decisões de criação que o estúdio deveria

0:01:51.009,0:01:52.009
fazer.

0:01:52.009,0:01:55.940
Pois, se você sabe o que os inimigos vão[br]fazer, você não poderia só mover suas

0:01:55.940,0:01:58.150
próprias unidades para fora da[br]zona de ataque?

0:01:58.150,0:02:02.509
Ok, talvez o jogo seja sobre proteger[br]construções estáticas.

0:02:02.509,0:02:06.640
E agora é sobre empurrar os inimigos por[br]aí para fazê-los errar seus ataques.

0:02:06.640,0:02:11.370
Mas, você poderia usar isto para enganar[br]seus inimigos a matarem uns aos outros.

0:02:11.370,0:02:16.340
Provavelmente você pode ver por que os[br]desenvolvedores que usam este método dizem

0:02:16.340,0:02:19.340
que seus jogos, até certa parte, criaram a[br]si mesmos.

0:02:19.340,0:02:23.180
Aqui está Sam Coster da desenvolvedora de[br]Crashlands, Butterscotch Shenanigans.

0:02:23.180,0:02:27.950
SAM COSTER: "Nós gostamos de pensar neste[br]processo como o jogo descobrindo a si mes-

0:02:27.950,0:02:33.701
mo ao longo do tempo. Pois como criadores[br]e não designers, é nosso trabalho jogar o

0:02:33.701,0:02:39.200
jogo, escutá-lo, senti-lo, e meio que sen-[br]tir o que ele parece querer se tornar e só

0:02:39.200,0:02:40.700
seguir as trilhas da diversão."

0:02:40.700,0:02:46.980
Agora, a ideia de um jogo criando a si[br]mesmo é bem empolgante para aqueles

0:02:46.980,0:02:48.550
buscando fazer o próximo hit.

0:02:48.550,0:02:52.560
Mas, não é como se ideias de jogos[br]incríveis brotam do nada.

0:02:52.560,0:02:54.430
Então, de onde elas vem?

0:02:54.430,0:03:00.420
Bem, vamos ver às origens do jogo de ritmo[br]no estilo rogue, Crypt of the Necrodancer.

0:03:00.420,0:03:05.180
O designer Ryan Clark queria ver se ele[br]conseguia colocar a tomada de decisões

0:03:05.180,0:03:08.450
rápidas de Spelunky em um jogo dungeon-[br]-crawler mais tradicional.

0:03:08.450,0:03:12.970
Então ele fez um protótipo rápido de um[br]rogue onde você tem um segundo para

0:03:12.970,0:03:14.420
fazer seu próximo turno.

0:03:14.420,0:03:19.410
Quando ele jogou, Ryan percebeu que ele[br]quase tinha uma qualidade rítmica - e se

0:03:19.410,0:03:25.280
tornou óbvio que o jogo devia se basear em[br]músicas.

0:03:25.280,0:03:29.989
Ou talvez devêssemos dar uma olhada no[br]icônico movimento aéreo de Rocket League.

0:03:29.989,0:03:34.548
Quando Psyonix trabalhava no antecessor do[br]jogo, Supersonic Acrobatic Rocket-Powered

0:03:34.548,0:03:37.590
Battle-Cars - eles aprenderam muito[br]sobre marketing desde

0:03:37.590,0:03:42.870
então. Hã, eles tinham feito um jogo sobre[br]carros batalhando, mas queriam adicionar

0:03:42.870,0:03:46.769
uma mecânica de jatos. Então eles sim-[br]plesmente aplicaram uma força de física na

0:03:46.769,0:03:52.080
traseira dos carros. Nos testes, descobri-[br]ram que jogadores poderiam usar essa força

0:03:52.080,0:03:53.080
para voar em arenas.

0:03:53.080,0:03:58.090
Esse não era o plano, mas os desenvolvedo-[br]res perceberam que isso adicionava enorme

0:03:58.090,0:04:02.360
profundidade e uma dimensão extra inteira[br]no jogo - então eles a mantiveram.

0:04:02.360,0:04:07.550
O estúdio diz que "desenvolvemos esta[br]mecânica quase que por acidente".

0:04:07.550,0:04:12.739
Na verdade, existe um histórico inteiro de[br]jogos onde bugs, erros e acidentes no de-

0:04:12.739,0:04:14.870
senvolvimento que viraram aspectos[br]do jogo.

0:04:14.870,0:04:20.110
Por exemplo, Hideki Kamiya achou um bug em[br]Onimusha: Warlords que lhe permitia fazer

0:04:20.110,0:04:22.180
malabarismo com inimigos atacando-os.

0:04:22.180,0:04:26.139
Foi consertado em Onimusha, mas Kamiya o[br]aprimorou, e o tornou na mecânica

0:04:26.139,0:04:28.710
principal de Devil May Cry.

0:04:28.710,0:04:34.860
O ponto é, esse processo envolve pegar uma[br]ideia inicial qualquer - vaga, confusa,

0:04:34.860,0:04:39.289
ou repetida - e fazer um protótipo[br]funcional.

0:04:39.289,0:04:44.910
E é aqui - durante a codificação e dos[br]testes - que novas ideias brotam.

0:04:44.910,0:04:49.629
E então cabe ao designer ser aberto e[br]atencioso ao que o jogo está dizendo.

0:04:49.629,0:04:54.800
Para perceber o que é interessante, e ser[br]capaz de explorar esses aspectos... mesmo

0:04:54.800,0:04:57.960
que eles não se alinhem totalmente com o[br]que você tinha em mente.

0:04:57.960,0:05:02.949
Foi assim que Gunpoint foi de ser sobre um[br]robô no espaço que derruba geladeiras nas

0:05:02.949,0:05:07.360
pessoas, para um jogo de enigmas sobre um[br]espião que muda fios elétricos de prédios.

0:05:07.360,0:05:12.819
Essa ideia de mudar fios era apenas uma[br]possível ideia para um mini-game de

0:05:12.819,0:05:15.189
hackear inspirado em Deus Ex.

0:05:15.189,0:05:19.830
Mas assim que o designer Tom Francis come-[br]çou o protótipo, o jogo que eventualmente

0:05:19.830,0:05:22.349
se tornaria Gunpoint começou a emergir.

0:05:22.349,0:05:23.349
Aqui diz Tom:

0:05:23.349,0:05:27.360
TOM FRANCIS: "Imediatamente ficou óbvio[br]que isto deveria virar um jogo de quebra-

0:05:27.360,0:05:28.719
-cabeça. Essa era uma mecâ-

0:05:28.719,0:05:30.649
nica. E então Gunpoint meio que me disse

0:05:30.649,0:05:33.210
o que queria ser. Apenas um jogo de[br]quebra-cabeça.

0:05:33.210,0:05:38.879
E eu só fui na onda, eu apenas loucamente[br]expandi a mecânica de hackear.

0:05:38.880,0:05:40.960
Construí o jogo inteiro ao redor dela."

0:05:40.960,0:05:46.360
Então esse processo geralmente causa as[br]mudanças mais significantes pelo começo do

0:05:46.369,0:05:51.089
desenvolvimento do jogo - que é o ponto[br]que Sam Coster descreve o jogo como uma

0:05:51.089,0:05:53.589
bola branca quente de magma maleável.

0:05:53.589,0:05:58.310
Mas ainda pode ser usado ao longo do[br]desenvolvimento, e o jogo começa a tomar

0:05:58.310,0:05:59.529
forma e virar pedra.

0:05:59.529,0:06:04.889
Como, para geração de conteúdo: Jonathan[br]Blow disse que os enigmas em Braid eram

0:06:04.889,0:06:09.689
simplesmente uma apresentação de conse-[br]quências do seu motor de viagem temporal.

0:06:09.689,0:06:14.379
Blow diz "Eu tinha um papel de tutor, lim-[br]pando as respostas e apresentando-as de um

0:06:14.379,0:06:17.249
jeito elas poderiam ser apreciadas pelos[br]jogadores do jogo."

0:06:17.249,0:06:19.249
Mais sobre isso neste vídeo.

0:06:19.249,0:06:22.349
Ou, ele pode ser usado para ouvir as[br]opiniões dos jogadores.

0:06:22.349,0:06:28.029
Quando Chris Hecker fez SpyParty, jogado-[br]res acharam todo tipo de aproveitamento e

0:06:28.029,0:06:29.499
jeitos impensados de jogar.

0:06:29.499,0:06:33.969
Ao invés de consertar esses "bugs", Chris[br]entrou de cabeça e os fez partes oficiais

0:06:33.969,0:06:37.900
do jogo - fazendo a experiência ser mais[br]sobre jogos-mentais

0:06:37.900,0:06:40.680
e truques psicológicos. E pode simplesmen-

0:06:40.680,0:06:44.999
te ser usado para guiar o desenvolvimento[br]geral de um jogo. Aqui está o designer de

0:06:44.999,0:06:47.059
Subnautica, Charlie Cleveland:

0:06:47.059,0:06:49.729
CHARLIE CLEVELAND: "Você pensa que sabe[br]onde está indo.

0:06:49.729,0:06:51.559
Você vê algo no horizonte.

0:06:51.559,0:06:54.010
E há muitos caminhos e você não sabe como[br]chegar lá.

0:06:54.010,0:06:57.900
Mas se você escutar ao jogo ele vai lhe[br]falar onde quer ir."

0:06:57.900,0:07:01.959
Foi assim que o estúdio dele fez um jogo[br]de terror, mesmo sem essa ser a intenção

0:07:01.960,0:07:05.200
no começo do projeto.

0:07:05.200,0:07:10.560
Agora obviamente, esse tipo de processo de[br]criação pode dificultar a previsão de

0:07:10.569,0:07:12.860
quanto tempo um jogo levará para fazer.

0:07:12.860,0:07:17.529
Esta é uma razão do por que essa metodolo-[br]gia é mais popular no mundo dos indies

0:07:17.529,0:07:21.179
- ao invés do fortemente arregimentado[br]mundo das produções de sucesso.

0:07:21.179,0:07:26.930
Tipo, quando Tom Francis fez seu segundo[br]jogo, Heat Signature, ele esperava que a

0:07:26.930,0:07:32.409
ideia vaga de "você entra em naves" fosse[br]magicamente levar à coisas boas - como

0:07:32.409,0:07:33.800
aconteceu com Gunpoint.

0:07:33.800,0:07:37.580
Mas... não funcionava.[br]Pelo menos, não por muito tempo.

0:07:37.580,0:07:42.599
Na verdade, Tom percebeu que ele devia fa-[br]zer coisa pra caramba até descobrir o que

0:07:42.599,0:07:46.590
fazia o jogo interessante, o que levou à[br]um desenvolvimento prolongado onde fez um

0:07:46.590,0:07:51.760
sistema de geração de naves, inteligência[br]artificial, combate, um mapa galático

0:07:51.760,0:07:53.589
inteiro com economia e etc.

0:07:53.589,0:07:59.770
Tom levou anos para perceber que o combate[br]dentro das naves era a parte mais interes-

0:07:59.770,0:08:03.649
sante. É por isso que vale lembrar que a[br]frase real é na verdade um pouco mais

0:08:03.649,0:08:05.509
longa que apenas "Follow the Fun".

0:08:05.509,0:08:09.699
Eu tracei a cunhagem da frase até esse[br]cara, Marc LeBlanc.

0:08:09.699,0:08:14.879
Ele é um designer que trabalhou em Thief e[br]System Shock, e um educador que ajudou a

0:08:14.879,0:08:17.489
criar ideias como a estrutura MDA.

0:08:17.489,0:08:22.009
Quando ele cunhou esta frase, ele na ver-[br]dade começou com um ditado bem conhecido

0:08:22.009,0:08:25.550
no mundo do design e empreendedorismo:[br]"fail fast" (falhe rápido).

0:08:25.550,0:08:30.139
Esse é o processo de fazer algo o mais rá-[br]pido possível, para ver o que funciona e o

0:08:30.139,0:08:32.029
que não funciona.

0:08:32.029,0:08:35.890
Não importa se você falha, porque você não[br]perdeu muito tempo - mas esse tão cha-

0:08:35.890,0:08:40.979
mado "fracasso" lhe dirá muito sobre qual[br]direção a próxima tentativa deverá tomar.

0:08:40.979,0:08:45.940
Então, talvez hajam algumas técnicas con-[br]cretas para acelerar o processo criativo?

0:08:45.940,0:08:51.699
Bem, um é algo que todos os espectadores[br]do GMTK tem familiaridade: Game Jams.

0:08:51.699,0:08:56.360
Aquelas maratonas frenéticas de criação de[br]jogos onde você tenta fazer um jogo em,

0:08:56.360,0:08:57.870
talvez, num fim de semana só.

0:08:57.870,0:09:03.019
Arvi Teikari, que criou o aclamadamente[br]premiado Baba is You em uma Game Jam, fala

0:09:03.019,0:09:04.469
sobre o poder desses eventos:

0:09:04.469,0:09:07.320
ARVI TEKARI: "A ideia é que você pode pe-[br]gar um protótipo

0:09:07.320,0:09:09.829
que tem na cabeça e tentar fazer algo[br]baseado nele.

0:09:09.829,0:09:11.910
Se não funcionar, tudo bem.

0:09:11.910,0:09:16.600
Você pode jogar fora depois da game jam,[br]você não é comprometido à ideia por mais

0:09:16.600,0:09:18.610
tempo que a game jam".

0:09:18.610,0:09:24.480
Outra técnica é usar ferramentas para pro-[br]totipagem rápida, como Game Maker e Godot.

0:09:24.480,0:09:30.769
Ou talvez protótipos em papel, LEGO, ou o[br]jogo de PS4 de criação de jogos, Dreams.

0:09:30.769,0:09:34.839
Se você já fez a maioria do jogo e só quer[br]gerar conteúdo, você pode desenvolver fer-

0:09:34.839,0:09:39.889
ramentas de criação de fases customizadas[br]para acelerar o processo criativo e adqui-

0:09:39.889,0:09:41.250
rir mais pessoas pra ajudar.

0:09:41.250,0:09:46.930
Para Mario Galaxy 2, a Nintendo fez ferra-[br]mentas de criação simples para encorajar

0:09:46.930,0:09:49.839
todos no time a pensar em mecânicas[br]únicas.

0:09:49.839,0:09:54.700
E para rapidamente focar em design e[br]mecânicas, você pode usar arte, música e

0:09:54.700,0:10:01.589
enredo placeholder. Quando Klei fez o pro-[br]tótipo de game jam do Don't Starve, o

0:10:01.589,0:10:03.200
herói do jogo era representado...

0:10:03.200,0:10:04.960
por Link, de Zelda.

0:10:04.960,0:10:07.860
E finalmente, pode ajudar ter algo no[br]jogo que

0:10:07.860,0:10:11.000
absolutamente não deve mudar.

0:10:11.000,0:10:16.620
Sunni Pavolic da thatgamecompany diz que o[br]estúdio usou uma metodologia bem iterativa

0:10:16.620,0:10:23.170
quando criando Journey, mas sempre com a[br]ideia de explorar o tema do amor.

0:10:23.170,0:10:27.560
Isso deu a todos no time uma única ideia a[br]seguir, e ajudou a estreitar o alcance de

0:10:27.560,0:10:31.920
ideias possíveis que eles poderiam[br]descobrir e desenvolver.

0:10:33.780,0:10:39.319
Então se tem algo que eu gostaria que você[br]levasse desse vídeo é: parar de esperar

0:10:39.319,0:10:42.200
pela ideia perfeita de jogo aparecer.

0:10:42.200,0:10:47.143
É fácil olhar pra algo como Ape Out, Crypt[br]of Necrodancer, ou Crashlands e

0:10:47.143,0:10:51.239
assumir que estes jogos foram feitos numa[br]explosão de inspiração - que fez transição

0:10:51.239,0:10:53.490
perfeita no jogo final.

0:10:53.490,0:10:57.230
E se você não consegue ter uma ideia tão[br]boa quanto essas - pra quê tentar?

0:10:57.230,0:11:02.510
Mas como eu lhe-mostrei neste vídeo, nada[br]poderia estar mais longe da verdade.

0:11:02.510,0:11:07.569
Em realidade, a coisa que liga todos estes[br]desenvolvedores é que eles tiveram

0:11:07.569,0:11:09.019
iniciativa e fizeram algo.

0:11:09.019,0:11:13.680
E foi só então (quando os desenvolvedores[br]testavam novas ideias, jogavam seus protó-

0:11:13.680,0:11:17.829
tipos, e até criavam bugs) que os jogos[br]que conhecemos hoje começaram a se formar.

0:11:17.829,0:11:22.519
Eles são ótimos designers não por que eles[br]tiveram ideias incríveis - mas porque eles

0:11:22.519,0:11:28.649
sabiam como escutar ao jogo, sabiam que[br]avenidas seguir, sabiam como fail fast e

0:11:28.649,0:11:34.750
fracassavam às vezes, e sabiam como aderir[br]essas ideias despareadas em algo coerente.

0:11:34.750,0:11:39.339
Então se você assiste Game Maker's Tool[br]Kit e acha que gostaria de fazer um jogo

0:11:39.339,0:11:41.120
- não espere pela ideia perfeita.

0:11:41.120,0:11:42.579
Faça algo.

0:11:42.579,0:11:48.550
E então você pode ouvir ao jogo, seguir a[br]diversão - e você pode descobrir que o

0:11:48.550,0:11:53.320
jogo, de forma pequena, cria a si mesmo.