1
00:00:03,860 --> 00:00:09,480
Ciężko jest wyobrazić sobie grę
Ape Out bez małpy.

2
00:00:09,480 --> 00:00:12,410
A jednak dokładnie tak zaczynała.

3
00:00:12,410 --> 00:00:17,430
Według designera Gabe'a Cuzzillo, miała to
być skradanka osadzona w pętli czasowej,

4
00:00:17,430 --> 00:00:21,370
gdzie wykorzystywałbyś mechaniki łapania
i odpychania, by posuwać się wzdłuż ścian.

5
00:00:21,370 --> 00:00:25,540
Jeśli jednak pojawiliby się
strażnicy, mógłbyś wykorzystywać

6
00:00:25,540 --> 00:00:30,750
te same mechaniki na nich,
doprowadzając do łapania strażników

7
00:00:30,750 --> 00:00:33,350
i rzucania nimi o ściany.

8
00:00:33,350 --> 00:00:38,840
Okazało się, że to najciekawsza
część gry. Gabe postanowił zmienić

9
00:00:38,840 --> 00:00:43,500
jej kierunek i zbudować
rozgrywkę wokół tej mechaniki.

10
00:00:43,500 --> 00:00:48,320
Usunął z niej wszystko, co niepotrzebne,
jak skradanie się i pętle czasowe.

11
00:00:48,320 --> 00:00:51,529
Zrobił wszystko w swojej mocy, by
wyeksponować ten pomysł -

12
00:00:51,529 --> 00:00:53,480
głównie zamieniając łysego

13
00:00:53,480 --> 00:00:59,239
bohatera na dzikiego,
stukilogramowego goryla.

14
00:00:59,239 --> 00:01:03,840
Jest to przykład metodologii
tworzenia gry zwanej "Idź za zabawą".

15
00:01:03,840 --> 00:01:09,510
Jest to zwodniczo prosty pomysł, w którym
designerzy powinni porzucić swoje plany

16
00:01:09,510 --> 00:01:13,788
i założenia, a zamiast tego posłuchać
samej gry, żeby odkryć, w którym

17
00:01:13,788 --> 00:01:15,350
kierunku należy ją rozwijać.

18
00:01:15,350 --> 00:01:19,330
Weźmy za przykład taktyczną
perełkę Into the Breach.

19
00:01:19,330 --> 00:01:24,260
Gra zaczęła jako dosyć standardowy klon
Advance Wars, gdzie przeciwnicy atakowali

20
00:01:24,260 --> 00:01:28,240
losowo i nie zdradzali swoich
intencji aż do swojej tury.

21
00:01:28,240 --> 00:01:32,810
Jednak jeden wróg w grze pokazywał ci, co
dokładnie zamierzał zrobić w swojej turze,

22
00:01:32,810 --> 00:01:35,890
podświetlając płytkę,
którą miał zaatakować.

23
00:01:35,890 --> 00:01:41,030
Developerzy w Subset zdali sobie sprawę,
że to najfajniejsza część rozgrywki, więc

24
00:01:41,030 --> 00:01:46,630
postanowili przerobić resztę gry tak, żeby
skupiała się na sygnalizowaniu ataków.

25
00:01:46,630 --> 00:01:51,009
A to pomogło w podjęciu pozostałych
decyzji w sprawach game

26
00:01:51,009 --> 00:01:52,009
designu.

27
00:01:52,009 --> 00:01:55,940
Bo skoro wiesz, co zrobią przeciwnicy,
nie możesz po prostu przesunąć swoich

28
00:01:55,940 --> 00:01:58,150
jednostek ze strefy ataku?

29
00:01:58,150 --> 00:02:02,509
Może w grze chodzi o ochronę
nieruchomych budynków?

30
00:02:02,509 --> 00:02:06,640
A więc teraz chodzi o popychanie
wrogów tak, żeby spudłowali.

31
00:02:06,640 --> 00:02:11,370
Możesz jednak wykorzystać
to, żeby sami się pozabijali.

32
00:02:11,370 --> 00:02:14,771
Zapewne widzisz już, dlaczego
designerzy, którzy korzystają

33
00:02:14,771 --> 00:02:16,340
z tej metody mawiają, że ich gra

34
00:02:16,340 --> 00:02:19,340
do pewnego stopnia
zaprojektowała się sama.

35
00:02:19,340 --> 00:02:22,180
Jak mówi Sam Coster z Butterscotch
Shenanigans, studia

36
00:02:22,180 --> 00:02:23,917
stojącego za Crashlands:

37
00:02:23,917 --> 00:02:27,950
SAM COSTER: "Lubimy myśleć o tym procesie
jako o grze odkrywającej samą siebie.

38
00:02:27,950 --> 00:02:33,701
Naszą rolą jest po prostu
grać w grę, słuchać

39
00:02:33,701 --> 00:02:39,200
jej, poczuć ją, wyczuć, czym ona
chce się stać i po prostu rozwijać

40
00:02:39,200 --> 00:02:40,700
to, co sprawia frajdę".

41
00:02:40,700 --> 00:02:46,664
Pomysł gry projektującej się samej jest
z pewnością ekscytujący dla tych,

42
00:02:46,664 --> 00:02:48,550
którzy chcą zrobić hiciora.

43
00:02:48,550 --> 00:02:52,560
Pomysły na grę nie pojawiają
się jednak z powietrza.

44
00:02:52,560 --> 00:02:54,430
Skąd więc się one biorą?

45
00:02:54,430 --> 00:03:00,420
Spójrzmy na początki rytmicznego
roguelike'a Crypt of the Necrodancer.

46
00:03:00,420 --> 00:03:03,708
Designer Ryan Clark chciał
sprawdzić, czy da się pożenić szybki

47
00:03:03,708 --> 00:03:05,180
gameplay ze Spelunky

48
00:03:05,180 --> 00:03:08,450
z bardziej tradycyjnym
turowym dungeon crawlerem.

49
00:03:08,450 --> 00:03:12,331
Zrobił więc szybki prototyp roguelike'a,
w którym miałeś tylko sekundę

50
00:03:12,331 --> 00:03:14,420
na wykorzystanie swojej tury.

51
00:03:14,420 --> 00:03:19,410
W trakcie grania Ryan zorientował się, że
gra stała się niemal rytmiczna, więc

52
00:03:19,410 --> 00:03:25,280
uznał, że powinna ona
pójść w kierunku muzyki.

53
00:03:25,280 --> 00:03:28,574
Rzućmy może okiem na ikoniczny
system poruszania się w powietrzu

54
00:03:28,574 --> 00:03:29,989
w Rocket League.

55
00:03:29,989 --> 00:03:33,735
Kiedy Psyonix pracowało nad
poprzedniczką gry, Supersonic Acrobatic

56
00:03:33,735 --> 00:03:35,099
Rocket-Powered Battle-Cars,

57
00:03:35,099 --> 00:03:37,900
dużo się nauczyli o marketingu
od tamtego czasu.

58
00:03:37,900 --> 00:03:42,870
Zrobili grę o samochodowych bitwach, ale
chcieli dodać mechanikę speed boost.

59
00:03:42,870 --> 00:03:46,769
Przyłożyli więc siłę do tyłu samochodu.

60
00:03:46,769 --> 00:03:52,080
Podczas testowania gracze wykorzystywali
tę siłę w powietrzu, by przelatywać nad

61
00:03:52,080 --> 00:03:53,080
areną.

62
00:03:53,080 --> 00:03:58,690
Nie taki był plan, ale developerzy uznali,
że dodaje to grze ogromnej głębi

63
00:03:58,690 --> 00:04:02,360
i zupełnie nowego wymiaru,
więc nie usunęli tego.

64
00:04:02,360 --> 00:04:07,550
Studio mówi: "opracowaliśmy tę
mechanikę niemal przez przypadek".

65
00:04:07,550 --> 00:04:12,739
W rzeczywistości istnieje wiele gier,
których bugi, glitche oraz wypadki

66
00:04:12,739 --> 00:04:14,870
podczas tworzenia
przekształcono w mechaniki.

67
00:04:14,870 --> 00:04:19,735
Hideki Kamiya znalazł buga w Onimusha:
Warlords, który umożliwiał żonglowanie

68
00:04:19,735 --> 00:04:22,180
przeciwnikami w powietrzu,
uderzając ich wiele razy.

69
00:04:22,180 --> 00:04:26,139
Było to fajne, więc Kamiya rozwinął to
i przekształcił w jedną z głównych

70
00:04:26,139 --> 00:04:28,710
mechanik w Devil May Cry.

71
00:04:28,710 --> 00:04:34,860
Chodzi o to, że ten proces wymaga wzięcia
jakiegoś pomysłu, choćby luźnego, ogólnego

72
00:04:34,860 --> 00:04:39,289
czy nieoryginalnego, i zbudowania
działającego prototypu.

73
00:04:39,289 --> 00:04:44,910
To tutaj, podczas kodowania i grania,
mogą pojawić się nowe pomysły.

74
00:04:44,910 --> 00:04:49,629
To designer musi być otwarty
i słuchać tego, co mówi gra.

75
00:04:49,629 --> 00:04:54,557
Zaobserwować to, co jest ciekawe oraz
chcieć rozwinąć te aspekty, nawet jeśli

76
00:04:54,557 --> 00:04:57,960
nie do końca zbiegają się z tym,
co początkowo miał na myśli.

77
00:04:57,960 --> 00:05:02,949
W ten sposób Gunpoint przekształcił się
z robota zrzucającego lodówki na ludzi

78
00:05:02,949 --> 00:05:07,360
w grę logiczną o szpiegu bawiącym się
instalacjami elektrycznymi w budynkach.

79
00:05:07,360 --> 00:05:12,727
Ta mechanika była ledwie jednym
pomysłem na minigierkę z hakowaniem

80
00:05:12,727 --> 00:05:15,189
w sidescrollerze inspirowanym Deus Ex.

81
00:05:15,189 --> 00:05:19,830
Kiedy jednak Tom Francis zaczął robić
jej prototyp, powoli wyłaniała się gra,

82
00:05:19,830 --> 00:05:22,349
która stanie się Gunpointem.

83
00:05:22,349 --> 00:05:23,349
Jak mówi Tom:

84
00:05:23,349 --> 00:05:27,360
TOM FRANCIS: "Stało się oczywiste,
że to powinna być gra logiczna.

85
00:05:27,360 --> 00:05:28,719
To była tylko mechanika.

86
00:05:28,719 --> 00:05:30,649
Gunpoint powiedział mi, czym chce być.

87
00:05:30,649 --> 00:05:33,210
Po prostu grą logiczną.

88
00:05:33,210 --> 00:05:38,879
Przystałem na to i rozwinąłem mechanikę
hakowania do szalonych rozmiarów.

89
00:05:38,880 --> 00:05:40,960
Dorobiłem do niej całą grę".

90
00:05:40,960 --> 00:05:46,360
Ten proces zazwyczaj wywołuje
największe zmiany w kierunku

91
00:05:46,369 --> 00:05:51,089
tworzenia gry. Na tym etapie
Sam Coster określa grę jako białą

92
00:05:51,089 --> 00:05:53,589
kulę gorącej, plastycznej magmy.

93
00:05:53,589 --> 00:05:57,562
Można ją jednak wykorzystać w procesie
tworzenia, w trakcie którego gra

94
00:05:57,562 --> 00:05:59,529
uformuje się i stanie się skałą.

95
00:05:59,529 --> 00:06:04,889
Jonathan Blow powiedział, że
zagadki w Braid były po prostu

96
00:06:04,889 --> 00:06:09,689
pokazem nieoczekiwanych konsekwencji
związanych z silnikiem gry.

97
00:06:09,689 --> 00:06:13,325
Blow mówi: "miałem rolę kuratora;
poprawiałem odpowiedzi

98
00:06:13,325 --> 00:06:17,249
i prezentowałem je w taki
sposób, żeby cieszyły graczy.

99
00:06:17,249 --> 00:06:19,249
Więcej o tym w tym filmie.

100
00:06:19,249 --> 00:06:22,349
Można to również wykorzystać,
słuchając feedbacku graczy.

101
00:06:22,349 --> 00:06:26,952
Kiedy Chris Hecker stworzył SpyParty,
gracze znaleźli mnóstwo exploitów

102
00:06:26,952 --> 00:06:29,499
i niezamierzonych sposobów grania.

103
00:06:29,499 --> 00:06:33,969
Zamiast naprawić te "bugi",
Chris zrobił z nich oficjalną

104
00:06:33,969 --> 00:06:37,900
część gry, tworząc
doświadczenie raczej z gatunku

105
00:06:37,900 --> 00:06:40,680
gier umysłowych i sztuczek
psychologicznych.

106
00:06:40,680 --> 00:06:44,999
Można to wykorzystać też po prostu podczas
kierowania ogólnym rozwojem gry.

107
00:06:44,999 --> 00:06:47,199
Jak mówi designer
Subnautiki Charlie Cleveland:

108
00:06:47,199 --> 00:06:49,849
CHARLIE CLEVELAND: "Mniej
więcej wiesz, dokąd zmierzasz.

109
00:06:49,849 --> 00:06:51,729
Widzisz jakieś miejsce na horyzoncie.

110
00:06:51,729 --> 00:06:53,810
Istnieje wiele ścieżek, by tam dotrzeć.

111
00:06:53,810 --> 00:06:57,900
Jeśli jednak posłuchasz gry,
powie ci ona, dokąd chce iść".

112
00:06:57,900 --> 00:07:01,959
W ten sposób studio stworzyło
horror, co nie było zamierzone

113
00:07:01,960 --> 00:07:05,200
na starcie projektu.

114
00:07:05,200 --> 00:07:10,560
Oczywiście tego typu proces tworzenia
może bardzo utrudnić przewidzenie

115
00:07:10,569 --> 00:07:12,860
daty zakończenia projektu.

116
00:07:12,860 --> 00:07:17,529
M.in. z tego powodu ta metodologia jest
popularniejsza w świecie indyków, a nie

117
00:07:17,529 --> 00:07:21,179
blockbusterów.

118
00:07:21,179 --> 00:07:24,972
Kiedy Tom Francis tworzył
swoją drugą grę, Heat Signature,

119
00:07:24,972 --> 00:07:26,930
liczył na to, że mglisty pomysł

120
00:07:26,930 --> 00:07:31,326
wchodzenia do statków kosmicznych
magicznie pokieruje się w stronę

121
00:07:31,326 --> 00:07:33,800
dobrych rzeczy, tak jak
było przy Gunpoint.

122
00:07:33,800 --> 00:07:37,580
Tyle że... Tak się nie stało.
Przynajmniej przez bardzo długi czas.

123
00:07:37,580 --> 00:07:42,599
Tom zdał sobie sprawę, że musi zrobić
pierdylion rzeczy, żeby sprawdzić,

124
00:07:42,599 --> 00:07:45,255
co będzie fajne. Wydłużyło
to proces powstawania gry,

125
00:07:45,255 --> 00:07:46,590
w trakcie którego zrobił on

126
00:07:46,590 --> 00:07:50,871
system generowania statku, sztuczną
inteligencję, system walki,

127
00:07:50,871 --> 00:07:53,589
mapę całej galaktyki
z jej ekonomią i tak dalej.

128
00:07:53,589 --> 00:07:59,770
Tomowi zajęło lata, by dojść do wniosku,
że walka na statku była najciekawsza.

129
00:07:59,770 --> 00:08:03,649
Dlatego warto pamiętać, że proces ten
to w rzeczywistości trochę więcej

130
00:08:03,649 --> 00:08:05,509
niż zwykłe "podążaj za zabawą".

131
00:08:05,509 --> 00:08:09,699
Szukając, skąd wzięło się to powiedzenie,
znalazłem Marca LeBlanca.

132
00:08:09,699 --> 00:08:14,176
Designera, który pracował przy Thief
i System Shocku oraz nauczyciela,

133
00:08:14,176 --> 00:08:17,489
który pomógł opracować
pomysły takie jak framework MDA.

134
00:08:17,489 --> 00:08:22,009
Tworząc to powiedzenie, zaczął
on od znanego idiomu ze świata

135
00:08:22,009 --> 00:08:25,550
designu i biznesu:
"popełniaj błędy szybko".

136
00:08:25,550 --> 00:08:30,139
Jest to proces składania wszystkiego
jak najszybciej, żeby zobaczyć, co

137
00:08:30,139 --> 00:08:32,029
działa, a co nie.

138
00:08:32,029 --> 00:08:35,890
Nieważne, jeśli ci się nie uda, gdyż nie
zmarnowałeś wiele czasu. Ta tak zwana

139
00:08:35,890 --> 00:08:40,979
"porażka" powie ci bardzo dużo na temat
kierunku, w którym powinieneś pójść.

140
00:08:40,979 --> 00:08:45,940
Być może istnieją techniki
przyspieszające proces iteracji?

141
00:08:45,940 --> 00:08:51,699
Jedną jest coś, co znają wszyscy
widzowie GMTK: Game Jamy.

142
00:08:51,699 --> 00:08:55,049
Paniczne maratony tworzenia gier,
w których musisz spróbować

143
00:08:55,049 --> 00:08:57,870
zrobić grę, na przykład, w jeden weekend.

144
00:08:57,870 --> 00:09:02,300
Arvi Teikari, który wymyślił udaną grę
logiczną Baba is You na Game Jamie,

145
00:09:02,300 --> 00:09:04,469
tak mówi o mocy tych wydarzeń:

146
00:09:04,469 --> 00:09:07,320
ARVI TEIKARI: "Całą ideą jest
zrobienie prototypu czegoś,

147
00:09:07,320 --> 00:09:09,829
co masz w głowie.

148
00:09:09,829 --> 00:09:11,910
Jeśli nie działa, nie szkodzi.

149
00:09:11,910 --> 00:09:16,600
Możesz go wywalić po Game Jamie. Jesteś
za niego odpowiedzialny tylko w trakcie

150
00:09:16,600 --> 00:09:18,610
Game Jamu".

151
00:09:18,610 --> 00:09:22,673
Inną techniką jest korzystanie z narzędzi
sprzyjających szybkim prototypom,

152
00:09:22,673 --> 00:09:24,480
jak Game Maker czy Godot.

153
00:09:24,480 --> 00:09:30,769
Albo z papierowych prototypów, LEGO, czy
gry, w której tworzymy gry - Dreams.

154
00:09:30,769 --> 00:09:34,839
Jeśli zrobiłeś już większość gry i chcesz
tylko generować zawartość, możesz stworzyć

155
00:09:34,839 --> 00:09:39,037
narzędzia do tworzenia poziomów,
by przyspieszyć ten proces

156
00:09:39,037 --> 00:09:41,250
i znaleźć więcej ludzi do pomocy.

157
00:09:41,250 --> 00:09:46,348
W Mario Galaxy 2 Nintendo stworzyło proste
narzędzia do tworzenia poziomów, żeby

158
00:09:46,348 --> 00:09:49,839
każdy w zespole mógł
wymyślać unikalne mechaniki.

159
00:09:49,839 --> 00:09:54,010
Żeby skupić się na designie i mechanikach,
można wykorzystać placeholderowe

160
00:09:54,010 --> 00:09:55,910
grafiki, muzykę oraz fabułę.

161
00:09:55,910 --> 00:10:01,589
Kiedy Klei stworzyło pierwszy
prototyp Don't Starve, bohatera gry

162
00:10:01,589 --> 00:10:03,200
reprezentował...

163
00:10:03,200 --> 00:10:04,960
Link z Zeldy.

164
00:10:04,960 --> 00:10:07,860
I wreszcie, może się okazać pomocne coś,

165
00:10:07,860 --> 00:10:11,000
co absolutnie nie może się zmienić w grze.

166
00:10:11,000 --> 00:10:14,753
Sunni Pavolic z thatgamecompany
mówi, że studio wykorzystało bardzo

167
00:10:14,753 --> 00:10:16,620
iteratywną metodologię podczas

168
00:10:16,620 --> 00:10:23,170
tworzenia Podróży, lecz zawsze z ideą, że
gra będzie poruszała temat miłości.

169
00:10:23,170 --> 00:10:27,560
Dało to każdemu w zespole jeden
kierunek i pozwoliło zawęzić

170
00:10:27,560 --> 00:10:31,920
szeroki zakres możliwych pomysłów,
które mogli wymyślić i opracować.

171
00:10:33,780 --> 00:10:39,319
Jeśli miałbyś wyciągnąć z tego filmu jedną
rzecz, niech to będzie to: przestań

172
00:10:39,319 --> 00:10:42,200
czekać, aż przyjdzie do ciebie
pomysł na grę idealną.

173
00:10:42,200 --> 00:10:45,820
Łatwo spojrzeć na coś typu Ape Out,
Crypt of the Necrodancer

174
00:10:45,820 --> 00:10:50,279
czy Crashlands i uznać, że te gry
powstały w przebłysku geniuszu,

175
00:10:50,279 --> 00:10:53,490
który od razu przerodził
się w produkt finalny.

176
00:10:53,490 --> 00:10:57,230
Więc jeśli nie możesz wymyślić czegoś
równie dobrego, po co próbować?

177
00:10:57,230 --> 00:11:02,510
Jak pokazałem w tym filmie, jest
to bardzo dalekie od prawdy.

178
00:11:02,510 --> 00:11:07,569
W rzeczywistości wszystkich tych
developerów łączy to, że coś zaczęli

179
00:11:07,569 --> 00:11:09,019
i zbudowali.

180
00:11:09,019 --> 00:11:12,970
Dopiero wtedy, gdy designerzy
próbowali nowych pomysłów, grali

181
00:11:12,970 --> 00:11:13,970
w ich prototypy oraz

182
00:11:13,970 --> 00:11:17,829
tworzyli bugi, zaczęły się formować
gry, które znamy dzisiaj.

183
00:11:17,829 --> 00:11:21,519
To świetni designerzy nie dlatego, że
wpadli na genialne pomysły,

184
00:11:21,519 --> 00:11:22,519
lecz dlatego, że

185
00:11:22,519 --> 00:11:27,310
potrafili posłuchać gry, wiedzieli,
którymi alejkami podążać, umieli

186
00:11:27,310 --> 00:11:28,649
popełniać błędy szybko

187
00:11:28,649 --> 00:11:34,750
i często i wiedzieli, jak połączyć te
różne pomysły w coś spójnego.

188
00:11:34,750 --> 00:11:39,339
Jeśli oglądasz Game Maker's Toolkit
i chciałbyś stworzyć grę, nie

189
00:11:39,339 --> 00:11:41,120
czekaj na idealny pomysł.

190
00:11:41,120 --> 00:11:42,579
Zbuduj coś.

191
00:11:42,579 --> 00:11:48,550
Potem będziesz mógł posłuchać gry
i podążyć za zabawą. Może odkryjesz, że

192
00:11:48,550 --> 00:11:53,320
gra w pewien sposób projektuje się sama.

193
00:11:56,723 --> 00:12:00,723
Tłumaczenie: Przemyslav