0:00:03.860,0:00:09.480
Ciężko jest wyobrazić sobie grę[br]Ape Out bez małpy.

0:00:09.480,0:00:12.410
A jednak dokładnie tak zaczynała.

0:00:12.410,0:00:17.430
Według designera Gabe'a Cuzzillo, miała to[br]być skradanka osadzona w pętli czasowej,

0:00:17.430,0:00:21.370
gdzie wykorzystywałbyś mechaniki łapania[br]i odpychania, by posuwać się wzdłuż ścian.

0:00:21.370,0:00:25.540
Jeśli jednak pojawiliby się[br]strażnicy, mógłbyś wykorzystywać

0:00:25.540,0:00:30.750
te same mechaniki na nich,[br]doprowadzając do łapania strażników

0:00:30.750,0:00:33.350
i rzucania nimi o ściany.

0:00:33.350,0:00:38.840
Okazało się, że to najciekawsza[br]część gry. Gabe postanowił zmienić

0:00:38.840,0:00:43.500
jej kierunek i zbudować[br]rozgrywkę wokół tej mechaniki.

0:00:43.500,0:00:48.320
Usunął z niej wszystko, co niepotrzebne,[br]jak skradanie się i pętle czasowe.

0:00:48.320,0:00:51.529
Zrobił wszystko w swojej mocy, by[br]wyeksponować ten pomysł -

0:00:51.529,0:00:53.480
głównie zamieniając łysego

0:00:53.480,0:00:59.239
bohatera na dzikiego,[br]stukilogramowego goryla.

0:00:59.239,0:01:03.840
Jest to przykład metodologii[br]tworzenia gry zwanej "Idź za zabawą".

0:01:03.840,0:01:09.510
Jest to zwodniczo prosty pomysł, w którym[br]designerzy powinni porzucić swoje plany

0:01:09.510,0:01:13.788
i założenia, a zamiast tego posłuchać[br]samej gry, żeby odkryć, w którym

0:01:13.788,0:01:15.350
kierunku należy ją rozwijać.

0:01:15.350,0:01:19.330
Weźmy za przykład taktyczną[br]perełkę Into the Breach.

0:01:19.330,0:01:24.260
Gra zaczęła jako dosyć standardowy klon[br]Advance Wars, gdzie przeciwnicy atakowali

0:01:24.260,0:01:28.240
losowo i nie zdradzali swoich[br]intencji aż do swojej tury.

0:01:28.240,0:01:32.810
Jednak jeden wróg w grze pokazywał ci, co[br]dokładnie zamierzał zrobić w swojej turze,

0:01:32.810,0:01:35.890
podświetlając płytkę,[br]którą miał zaatakować.

0:01:35.890,0:01:41.030
Developerzy w Subset zdali sobie sprawę,[br]że to najfajniejsza część rozgrywki, więc

0:01:41.030,0:01:46.630
postanowili przerobić resztę gry tak, żeby[br]skupiała się na sygnalizowaniu ataków.

0:01:46.630,0:01:51.009
A to pomogło w podjęciu pozostałych[br]decyzji w sprawach game

0:01:51.009,0:01:52.009
designu.

0:01:52.009,0:01:55.940
Bo skoro wiesz, co zrobią przeciwnicy,[br]nie możesz po prostu przesunąć swoich

0:01:55.940,0:01:58.150
jednostek ze strefy ataku?

0:01:58.150,0:02:02.509
Może w grze chodzi o ochronę[br]nieruchomych budynków?

0:02:02.509,0:02:06.640
A więc teraz chodzi o popychanie[br]wrogów tak, żeby spudłowali.

0:02:06.640,0:02:11.370
Możesz jednak wykorzystać[br]to, żeby sami się pozabijali.

0:02:11.370,0:02:14.771
Zapewne widzisz już, dlaczego[br]designerzy, którzy korzystają

0:02:14.771,0:02:16.340
z tej metody mawiają, że ich gra

0:02:16.340,0:02:19.340
do pewnego stopnia[br]zaprojektowała się sama.

0:02:19.340,0:02:22.180
Jak mówi Sam Coster z Butterscotch[br]Shenanigans, studia

0:02:22.180,0:02:23.917
stojącego za Crashlands:

0:02:23.917,0:02:27.950
SAM COSTER: "Lubimy myśleć o tym procesie[br]jako o grze odkrywającej samą siebie.

0:02:27.950,0:02:33.701
Naszą rolą jest po prostu[br]grać w grę, słuchać

0:02:33.701,0:02:39.200
jej, poczuć ją, wyczuć, czym ona[br]chce się stać i po prostu rozwijać

0:02:39.200,0:02:40.700
to, co sprawia frajdę".

0:02:40.700,0:02:46.664
Pomysł gry projektującej się samej jest[br]z pewnością ekscytujący dla tych,

0:02:46.664,0:02:48.550
którzy chcą zrobić hiciora.

0:02:48.550,0:02:52.560
Pomysły na grę nie pojawiają[br]się jednak z powietrza.

0:02:52.560,0:02:54.430
Skąd więc się one biorą?

0:02:54.430,0:03:00.420
Spójrzmy na początki rytmicznego[br]roguelike'a Crypt of the Necrodancer.

0:03:00.420,0:03:03.708
Designer Ryan Clark chciał[br]sprawdzić, czy da się pożenić szybki

0:03:03.708,0:03:05.180
gameplay ze Spelunky

0:03:05.180,0:03:08.450
z bardziej tradycyjnym[br]turowym dungeon crawlerem.

0:03:08.450,0:03:12.331
Zrobił więc szybki prototyp roguelike'a,[br]w którym miałeś tylko sekundę

0:03:12.331,0:03:14.420
na wykorzystanie swojej tury.

0:03:14.420,0:03:19.410
W trakcie grania Ryan zorientował się, że[br]gra stała się niemal rytmiczna, więc

0:03:19.410,0:03:25.280
uznał, że powinna ona[br]pójść w kierunku muzyki.

0:03:25.280,0:03:28.574
Rzućmy może okiem na ikoniczny[br]system poruszania się w powietrzu

0:03:28.574,0:03:29.989
w Rocket League.

0:03:29.989,0:03:33.735
Kiedy Psyonix pracowało nad[br]poprzedniczką gry, Supersonic Acrobatic

0:03:33.735,0:03:35.099
Rocket-Powered Battle-Cars,

0:03:35.099,0:03:37.900
dużo się nauczyli o marketingu[br]od tamtego czasu.

0:03:37.900,0:03:42.870
Zrobili grę o samochodowych bitwach, ale[br]chcieli dodać mechanikę speed boost.

0:03:42.870,0:03:46.769
Przyłożyli więc siłę do tyłu samochodu.

0:03:46.769,0:03:52.080
Podczas testowania gracze wykorzystywali[br]tę siłę w powietrzu, by przelatywać nad

0:03:52.080,0:03:53.080
areną.

0:03:53.080,0:03:58.690
Nie taki był plan, ale developerzy uznali,[br]że dodaje to grze ogromnej głębi

0:03:58.690,0:04:02.360
i zupełnie nowego wymiaru,[br]więc nie usunęli tego.

0:04:02.360,0:04:07.550
Studio mówi: "opracowaliśmy tę[br]mechanikę niemal przez przypadek".

0:04:07.550,0:04:12.739
W rzeczywistości istnieje wiele gier,[br]których bugi, glitche oraz wypadki

0:04:12.739,0:04:14.870
podczas tworzenia[br]przekształcono w mechaniki.

0:04:14.870,0:04:19.735
Hideki Kamiya znalazł buga w Onimusha:[br]Warlords, który umożliwiał żonglowanie

0:04:19.735,0:04:22.180
przeciwnikami w powietrzu,[br]uderzając ich wiele razy.

0:04:22.180,0:04:26.139
Było to fajne, więc Kamiya rozwinął to[br]i przekształcił w jedną z głównych

0:04:26.139,0:04:28.710
mechanik w Devil May Cry.

0:04:28.710,0:04:34.860
Chodzi o to, że ten proces wymaga wzięcia[br]jakiegoś pomysłu, choćby luźnego, ogólnego

0:04:34.860,0:04:39.289
czy nieoryginalnego, i zbudowania[br]działającego prototypu.

0:04:39.289,0:04:44.910
To tutaj, podczas kodowania i grania,[br]mogą pojawić się nowe pomysły.

0:04:44.910,0:04:49.629
To designer musi być otwarty[br]i słuchać tego, co mówi gra.

0:04:49.629,0:04:54.557
Zaobserwować to, co jest ciekawe oraz[br]chcieć rozwinąć te aspekty, nawet jeśli

0:04:54.557,0:04:57.960
nie do końca zbiegają się z tym,[br]co początkowo miał na myśli.

0:04:57.960,0:05:02.949
W ten sposób Gunpoint przekształcił się[br]z robota zrzucającego lodówki na ludzi

0:05:02.949,0:05:07.360
w grę logiczną o szpiegu bawiącym się[br]instalacjami elektrycznymi w budynkach.

0:05:07.360,0:05:12.727
Ta mechanika była ledwie jednym[br]pomysłem na minigierkę z hakowaniem

0:05:12.727,0:05:15.189
w sidescrollerze inspirowanym Deus Ex.

0:05:15.189,0:05:19.830
Kiedy jednak Tom Francis zaczął robić[br]jej prototyp, powoli wyłaniała się gra,

0:05:19.830,0:05:22.349
która stanie się Gunpointem.

0:05:22.349,0:05:23.349
Jak mówi Tom:

0:05:23.349,0:05:27.360
TOM FRANCIS: "Stało się oczywiste,[br]że to powinna być gra logiczna.

0:05:27.360,0:05:28.719
To była tylko mechanika.

0:05:28.719,0:05:30.649
Gunpoint powiedział mi, czym chce być.

0:05:30.649,0:05:33.210
Po prostu grą logiczną.

0:05:33.210,0:05:38.879
Przystałem na to i rozwinąłem mechanikę[br]hakowania do szalonych rozmiarów.

0:05:38.880,0:05:40.960
Dorobiłem do niej całą grę".

0:05:40.960,0:05:46.360
Ten proces zazwyczaj wywołuje[br]największe zmiany w kierunku

0:05:46.369,0:05:51.089
tworzenia gry. Na tym etapie[br]Sam Coster określa grę jako białą

0:05:51.089,0:05:53.589
kulę gorącej, plastycznej magmy.

0:05:53.589,0:05:57.562
Można ją jednak wykorzystać w procesie[br]tworzenia, w trakcie którego gra

0:05:57.562,0:05:59.529
uformuje się i stanie się skałą.

0:05:59.529,0:06:04.889
Jonathan Blow powiedział, że[br]zagadki w Braid były po prostu

0:06:04.889,0:06:09.689
pokazem nieoczekiwanych konsekwencji[br]związanych z silnikiem gry.

0:06:09.689,0:06:13.325
Blow mówi: "miałem rolę kuratora;[br]poprawiałem odpowiedzi

0:06:13.325,0:06:17.249
i prezentowałem je w taki[br]sposób, żeby cieszyły graczy.

0:06:17.249,0:06:19.249
Więcej o tym w tym filmie.

0:06:19.249,0:06:22.349
Można to również wykorzystać,[br]słuchając feedbacku graczy.

0:06:22.349,0:06:26.952
Kiedy Chris Hecker stworzył SpyParty,[br]gracze znaleźli mnóstwo exploitów

0:06:26.952,0:06:29.499
i niezamierzonych sposobów grania.

0:06:29.499,0:06:33.969
Zamiast naprawić te "bugi",[br]Chris zrobił z nich oficjalną

0:06:33.969,0:06:37.900
część gry, tworząc[br]doświadczenie raczej z gatunku

0:06:37.900,0:06:40.680
gier umysłowych i sztuczek[br]psychologicznych.

0:06:40.680,0:06:44.999
Można to wykorzystać też po prostu podczas[br]kierowania ogólnym rozwojem gry.

0:06:44.999,0:06:47.199
Jak mówi designer[br]Subnautiki Charlie Cleveland:

0:06:47.199,0:06:49.849
CHARLIE CLEVELAND: "Mniej[br]więcej wiesz, dokąd zmierzasz.

0:06:49.849,0:06:51.729
Widzisz jakieś miejsce na horyzoncie.

0:06:51.729,0:06:53.810
Istnieje wiele ścieżek, by tam dotrzeć.

0:06:53.810,0:06:57.900
Jeśli jednak posłuchasz gry,[br]powie ci ona, dokąd chce iść".

0:06:57.900,0:07:01.959
W ten sposób studio stworzyło[br]horror, co nie było zamierzone

0:07:01.960,0:07:05.200
na starcie projektu.

0:07:05.200,0:07:10.560
Oczywiście tego typu proces tworzenia[br]może bardzo utrudnić przewidzenie

0:07:10.569,0:07:12.860
daty zakończenia projektu.

0:07:12.860,0:07:17.529
M.in. z tego powodu ta metodologia jest[br]popularniejsza w świecie indyków, a nie

0:07:17.529,0:07:21.179
blockbusterów.

0:07:21.179,0:07:24.972
Kiedy Tom Francis tworzył[br]swoją drugą grę, Heat Signature,

0:07:24.972,0:07:26.930
liczył na to, że mglisty pomysł

0:07:26.930,0:07:31.326
wchodzenia do statków kosmicznych[br]magicznie pokieruje się w stronę

0:07:31.326,0:07:33.800
dobrych rzeczy, tak jak[br]było przy Gunpoint.

0:07:33.800,0:07:37.580
Tyle że... Tak się nie stało.[br]Przynajmniej przez bardzo długi czas.

0:07:37.580,0:07:42.599
Tom zdał sobie sprawę, że musi zrobić[br]pierdylion rzeczy, żeby sprawdzić,

0:07:42.599,0:07:45.255
co będzie fajne. Wydłużyło[br]to proces powstawania gry,

0:07:45.255,0:07:46.590
w trakcie którego zrobił on

0:07:46.590,0:07:50.871
system generowania statku, sztuczną[br]inteligencję, system walki,

0:07:50.871,0:07:53.589
mapę całej galaktyki[br]z jej ekonomią i tak dalej.

0:07:53.589,0:07:59.770
Tomowi zajęło lata, by dojść do wniosku,[br]że walka na statku była najciekawsza.

0:07:59.770,0:08:03.649
Dlatego warto pamiętać, że proces ten[br]to w rzeczywistości trochę więcej

0:08:03.649,0:08:05.509
niż zwykłe "podążaj za zabawą".

0:08:05.509,0:08:09.699
Szukając, skąd wzięło się to powiedzenie,[br]znalazłem Marca LeBlanca.

0:08:09.699,0:08:14.176
Designera, który pracował przy Thief[br]i System Shocku oraz nauczyciela,

0:08:14.176,0:08:17.489
który pomógł opracować[br]pomysły takie jak framework MDA.

0:08:17.489,0:08:22.009
Tworząc to powiedzenie, zaczął[br]on od znanego idiomu ze świata

0:08:22.009,0:08:25.550
designu i biznesu:[br]"popełniaj błędy szybko".

0:08:25.550,0:08:30.139
Jest to proces składania wszystkiego[br]jak najszybciej, żeby zobaczyć, co

0:08:30.139,0:08:32.029
działa, a co nie.

0:08:32.029,0:08:35.890
Nieważne, jeśli ci się nie uda, gdyż nie[br]zmarnowałeś wiele czasu. Ta tak zwana

0:08:35.890,0:08:40.979
"porażka" powie ci bardzo dużo na temat[br]kierunku, w którym powinieneś pójść.

0:08:40.979,0:08:45.940
Być może istnieją techniki[br]przyspieszające proces iteracji?

0:08:45.940,0:08:51.699
Jedną jest coś, co znają wszyscy[br]widzowie GMTK: Game Jamy.

0:08:51.699,0:08:55.049
Paniczne maratony tworzenia gier,[br]w których musisz spróbować

0:08:55.049,0:08:57.870
zrobić grę, na przykład, w jeden weekend.

0:08:57.870,0:09:02.300
Arvi Teikari, który wymyślił udaną grę[br]logiczną Baba is You na Game Jamie,

0:09:02.300,0:09:04.469
tak mówi o mocy tych wydarzeń:

0:09:04.469,0:09:07.320
ARVI TEIKARI: "Całą ideą jest[br]zrobienie prototypu czegoś,

0:09:07.320,0:09:09.829
co masz w głowie.

0:09:09.829,0:09:11.910
Jeśli nie działa, nie szkodzi.

0:09:11.910,0:09:16.600
Możesz go wywalić po Game Jamie. Jesteś[br]za niego odpowiedzialny tylko w trakcie

0:09:16.600,0:09:18.610
Game Jamu".

0:09:18.610,0:09:22.673
Inną techniką jest korzystanie z narzędzi[br]sprzyjających szybkim prototypom,

0:09:22.673,0:09:24.480
jak Game Maker czy Godot.

0:09:24.480,0:09:30.769
Albo z papierowych prototypów, LEGO, czy[br]gry, w której tworzymy gry - Dreams.

0:09:30.769,0:09:34.839
Jeśli zrobiłeś już większość gry i chcesz[br]tylko generować zawartość, możesz stworzyć

0:09:34.839,0:09:39.037
narzędzia do tworzenia poziomów,[br]by przyspieszyć ten proces

0:09:39.037,0:09:41.250
i znaleźć więcej ludzi do pomocy.

0:09:41.250,0:09:46.348
W Mario Galaxy 2 Nintendo stworzyło proste[br]narzędzia do tworzenia poziomów, żeby

0:09:46.348,0:09:49.839
każdy w zespole mógł[br]wymyślać unikalne mechaniki.

0:09:49.839,0:09:54.010
Żeby skupić się na designie i mechanikach,[br]można wykorzystać placeholderowe

0:09:54.010,0:09:55.910
grafiki, muzykę oraz fabułę.

0:09:55.910,0:10:01.589
Kiedy Klei stworzyło pierwszy[br]prototyp Don't Starve, bohatera gry

0:10:01.589,0:10:03.200
reprezentował...

0:10:03.200,0:10:04.960
Link z Zeldy.

0:10:04.960,0:10:07.860
I wreszcie, może się okazać pomocne coś,

0:10:07.860,0:10:11.000
co absolutnie nie może się zmienić w grze.

0:10:11.000,0:10:14.753
Sunni Pavolic z thatgamecompany[br]mówi, że studio wykorzystało bardzo

0:10:14.753,0:10:16.620
iteratywną metodologię podczas

0:10:16.620,0:10:23.170
tworzenia Podróży, lecz zawsze z ideą, że[br]gra będzie poruszała temat miłości.

0:10:23.170,0:10:27.560
Dało to każdemu w zespole jeden[br]kierunek i pozwoliło zawęzić

0:10:27.560,0:10:31.920
szeroki zakres możliwych pomysłów,[br]które mogli wymyślić i opracować.

0:10:33.780,0:10:39.319
Jeśli miałbyś wyciągnąć z tego filmu jedną[br]rzecz, niech to będzie to: przestań

0:10:39.319,0:10:42.200
czekać, aż przyjdzie do ciebie[br]pomysł na grę idealną.

0:10:42.200,0:10:45.820
Łatwo spojrzeć na coś typu Ape Out,[br]Crypt of the Necrodancer

0:10:45.820,0:10:50.279
czy Crashlands i uznać, że te gry[br]powstały w przebłysku geniuszu,

0:10:50.279,0:10:53.490
który od razu przerodził[br]się w produkt finalny.

0:10:53.490,0:10:57.230
Więc jeśli nie możesz wymyślić czegoś[br]równie dobrego, po co próbować?

0:10:57.230,0:11:02.510
Jak pokazałem w tym filmie, jest[br]to bardzo dalekie od prawdy.

0:11:02.510,0:11:07.569
W rzeczywistości wszystkich tych[br]developerów łączy to, że coś zaczęli

0:11:07.569,0:11:09.019
i zbudowali.

0:11:09.019,0:11:12.970
Dopiero wtedy, gdy designerzy[br]próbowali nowych pomysłów, grali

0:11:12.970,0:11:13.970
w ich prototypy oraz

0:11:13.970,0:11:17.829
tworzyli bugi, zaczęły się formować[br]gry, które znamy dzisiaj.

0:11:17.829,0:11:21.519
To świetni designerzy nie dlatego, że[br]wpadli na genialne pomysły,

0:11:21.519,0:11:22.519
lecz dlatego, że

0:11:22.519,0:11:27.310
potrafili posłuchać gry, wiedzieli,[br]którymi alejkami podążać, umieli

0:11:27.310,0:11:28.649
popełniać błędy szybko

0:11:28.649,0:11:34.750
i często i wiedzieli, jak połączyć te[br]różne pomysły w coś spójnego.

0:11:34.750,0:11:39.339
Jeśli oglądasz Game Maker's Toolkit[br]i chciałbyś stworzyć grę, nie

0:11:39.339,0:11:41.120
czekaj na idealny pomysł.

0:11:41.120,0:11:42.579
Zbuduj coś.

0:11:42.579,0:11:48.550
Potem będziesz mógł posłuchać gry[br]i podążyć za zabawą. Może odkryjesz, że

0:11:48.550,0:11:53.320
gra w pewien sposób projektuje się sama.

0:11:56.723,0:12:00.723
Tłumaczenie: Przemyslav