0:00:03.860,0:00:09.280
È quasi impossibile immaginare il gioco Ape Out senza una scimmia.

0:00:09.280,0:00:12.400
Eppure è proprio così che è nato.

0:00:12.400,0:00:17.860
Secondo il designer Gabe Cuzillo, avrebbe dovuto essere un gioco stealth con loop temporali.

0:00:17.860,0:00:21.420
in cui si potevano usare le meccaniche 'spingere' e 'afferrare' per strisciare lungo i muri.

0:00:21.420,0:00:23.860
Ma se nel gioco ci fossero state delle guardie,

0:00:23.860,0:00:27.800
di conseguenza dovreste aver avuto la possibilità di usare le stesse meccaniche contro di loro,

0:00:27.800,0:00:30.740
generando un gameplay in cui si possono prendere le guardie in ostaggio

0:00:30.740,0:00:32.940
e scaraventarle contro i muri.

0:00:32.960,0:00:36.820
Questa si è rivelata la parte più interessante del gioco

0:00:36.820,0:00:43.360
e così Gabe ha deciso di cambiare bruscamente direzione e costruire il gioco attorno a questo concept principale.

0:00:43.400,0:00:48.080
Ha rimosso tutto il superfluo, come lo stealth e i loop temporali.

0:00:48.080,0:00:51.540
E fatto tutto il possibile per enfatizzare questa idea,

0:00:51.540,0:00:56.740
in particolare sostituire il tizio calvo con uno scatenato gorilla di 150 chili.

0:00:59.000,0:01:04.180
Questo è un esempio di metodologia di game design chiamata "Follow the Fun" ["Segui il divertimento"]

0:01:04.180,0:01:10.180
È l'idea apparentemente semplice per la quale i designer dovrebbero ignorare piani e idee preconcette,

0:01:10.180,0:01:15.080
e osservare invece il gioco stesso per scoprire come dovrebbe proseguire lo sviluppo.

0:01:15.180,0:01:19.120
Prendete ad esempio quella minuscola gemma di tatticismo che è Into the Breach.

0:01:19.120,0:01:23.400
Questo titolo è stato concepito come un comune gioco in stile 'Advance Wars'

0:01:23.400,0:01:28.120
in cui i nemici attaccano casualmente e celano le proprie intenzioni fino al loro turno.

0:01:28.120,0:01:32.800
Se non per il fatto che il nemico avrebbe mostrato esattamente cosa avrebbe fatto durante il suo turno,

0:01:32.800,0:01:35.720
evidenziando la casella che avrebbe attaccato.

0:01:35.720,0:01:40.720
Gli sviluppatori di Subset hanno capito che questa era la parte più divertente

0:01:40.720,0:01:46.480
e hanno deciso di basare il resto del gioco quasi esclusivamente su questi attacchi telegrafati.

0:01:46.480,0:01:51.680
E questo ha contribuito a definire le rimanenti decisioni di design che lo studio doveva prendere.

0:01:51.760,0:01:54.680
Perché se sapete cosa faranno i nemici,

0:01:54.680,0:01:57.860
non sarebbe sufficiente muovere le vostre unità fuori dalla loro zona d'attacco?

0:01:57.860,0:02:02.220
Giusto, allora forse il gioco consiste nel proteggere degli edifici statici.

0:02:02.220,0:02:06.940
E così ora si tratta di spingere via i nemici affinché i loro attacchi falliscano.

0:02:06.940,0:02:11.120
Ma in realtà potreste farlo in modo che i nemici si uccidano l'un l'altro.

0:02:11.120,0:02:16.180
Potete capire perché i designer che usano questo metodo dicono che il loro gioco,

0:02:16.180,0:02:19.080
in parte, si è progettato da solo.

0:02:19.180,0:02:23.920
Ecco Sam Coster di Crashlands, sviluppato da Butterscotch Shenanigans.

0:02:23.920,0:02:27.640
"Ci piace pensare a questo processo come al gioco che scopre se stesso nel tempo.

0:02:27.640,0:02:33.340
Perché come iteratori, piuttosto che designer, il nostro compito è semplicemente giocare

0:02:33.340,0:02:38.000
ascoltare il gioco, sentirlo, e in un certo senso percepire cosa vuole diventare

0:02:38.000,0:02:40.880
e poi seguire il sentiero di ciò che è divertente."

0:02:41.240,0:02:44.180
Ora, l'idea che un gioco si progetti da solo

0:02:44.180,0:02:48.740
è sicuramente eccitante per coloro che ambiscono a creare il prossimo grande successo.

0:02:48.820,0:02:52.700
Ma le grandi idee per i giochi non appaiono semplicemente dal nulla.

0:02:52.700,0:02:54.430
Quindi da dove provengono?

0:02:54.430,0:03:00.000
Beh, diamo uno sguardo alle origini del roguelike ritmico Crypt of the Necrodancer.

0:03:00.000,0:03:05.180
Il designer Ryan Clark volle vedere se fosse possibile riutilizzare il rapido decision-making di Spelunky

0:03:05.180,0:03:08.200
in un più tradizionale dungeon crawler a turni.

0:03:08.200,0:03:10.960
Creò quindi un veloce prototipo di roguelike

0:03:10.960,0:03:14.180
in cui avete solo un secondo per compiere il vostro turno.

0:03:14.180,0:03:18.820
Giocandolo, Ryan scoprì che aveva una qualità quasi ritmica,

0:03:18.820,0:03:22.360
e divenne ovvio che il gioco avrebbe dovuto basarsi sulla musicalità.

0:03:25.020,0:03:29.780
O magari dovremmo dare uno sguardo all'iconico movimento a mezz'aria di Rocket League.

0:03:29.780,0:03:35.500
Quando Psyonix stava lavorando al predecessore del gioco, Supersonic Acrobatic Rocket-Powered Battle-Cars,

0:03:35.500,0:03:37.980
(da allora hanno imparato molte cose sul marketing)

0:03:37.980,0:03:40.360
costruirono un gioco su delle macchine che combattono,

0:03:40.360,0:03:42.520
ma volevano aggiungere una meccanica sull'aumento della velocità.

0:03:42.700,0:03:46.720
Gli sviluppatori applicarono semplicemente una forza fisica al retro della macchina.

0:03:46.720,0:03:51.080
Durante i test, scoprirono che i giocatori avrebbero potuto usare questa forza a mezz'aria

0:03:51.080,0:03:53.080
per muoversi come razzi per l'arena.

0:03:53.080,0:03:58.580
Non era nei piani, ma gli sviluppatori capirono che aggiungeva al gioco un'enorme profondità

0:03:58.580,0:04:02.360
e un'ulteriore dimensionalità al gioco - e così decisero di tenerla.

0:04:02.360,0:04:07.400
Lo studio afferma: "abbiamo sviluppato questa meccanica quasi per caso."

0:04:07.400,0:04:13.540
In effetti, c'è un'intera bibliografia di giochi in cui bug, glitch e incidenti durante il processo di sviluppo

0:04:13.540,0:04:15.120
si sono trasformati in qualità.

0:04:15.120,0:04:18.880
Ad esempio, Hideki Kamiya trovò un bug in Onimusha: Warlords

0:04:18.880,0:04:22.180
che vi permetteva di lanciare in aria i nemici colpendoli ripetutamente.

0:04:22.180,0:04:24.760
Era divertente così Kamiya lo sviluppò ulteriormente,

0:04:24.760,0:04:28.520
trasformandolo nella meccanica principale di Devil May Cry.

0:04:28.520,0:04:29.820
Il punto è:

0:04:29.880,0:04:36.440
questo processo implica prendere un'idea iniziale - per quanto vaga, confusa o banale che sia -

0:04:36.440,0:04:39.140
e costruire un prototipo funzionante.

0:04:39.140,0:04:44.720
Ed è qui - durante il processo di codifica e gioco - che possono nascere nuove idee.

0:04:44.720,0:04:49.580
Sta quindi al designer essere aperto e attento a ciò che dice il gioco.

0:04:49.580,0:04:53.940
Capire cos'è interessante ed essere disposto ad esplorare tali aspetti,

0:04:53.940,0:04:57.640
anche se non si accordano del tutto a ciò che avevate in mente originariamente.

0:04:57.640,0:05:02.880
È così che Gunpoint è passato dall'essere un robot nello spazio che fa cadere frighi sulle persone,

0:05:02.880,0:05:07.180
all'essere un puzzle game su una spia che ricabla edifici.

0:05:07.180,0:05:12.260
Questa meccanica di ricablaggio era solo una possibile idea per un mini-game di hackeraggio

0:05:12.260,0:05:15.060
in un gioco a scorrimento laterale ispirato a Deus Ex.

0:05:15.060,0:05:18.600
Ma non appena il designer Tom Francis iniziò a prototipizzarlo,

0:05:18.600,0:05:22.680
il gioco che sarebbe diventato Gunpoint iniziò ad emergere.

0:05:22.860,0:05:23.720
Ecco Tom:

0:05:24.120,0:05:27.480
“Divenne subito palese che sarebbe dovuto diventare un puzzle game.

0:05:27.600,0:05:28.719
Era solo una meccanica per enigmi.

0:05:28.720,0:05:30.540
E così Gunpoint in un certo senso mi disse ciò che voleva essere.

0:05:30.540,0:05:32.560
Voleva palesemente essere un puzzle game.

0:05:32.560,0:05:38.880
E così ho fatto, ho solo ampliato enormemente la meccanica di hackeraggio.

0:05:38.880,0:05:40.420
Ci ho costruito attorno l'intero gioco."

0:05:40.960,0:05:45.140
Quindi questo processo in genere innesca i cambiamenti più significativi

0:05:45.140,0:05:47.720
verso l'inizio dello sviluppo del gioco,

0:05:47.720,0:05:53.460
il punto del gioco che Sam Coster descrive come una palla bianca e calda di magma malleabile.

0:05:53.480,0:05:59.340
Ma può comunque essere usato durante lo sviluppo, quando il gioco comincia ad avere una forma e a solidificarsi.

0:05:59.460,0:06:01.760
Come per la generazione di contenuti:

0:06:01.760,0:06:04.420
Jonathan Blow ha detto che gli enigmi di Braid

0:06:04.420,0:06:09.620
erano semplicemente una vetrina per le conseguenze inaspettate del suo game engine per i viaggi nel tempo.

0:06:09.620,0:06:12.140
Blow dice: "Avevo un ruolo da curatore.

0:06:12.140,0:06:17.240
Ripulire le risposte e presentarle in modo tale che potessero essere apprezzate dai giocatori."

0:06:17.240,0:06:19.300
Approfondimenti su questo video.

0:06:19.400,0:06:22.360
O può essere usato per ascoltare i feedback dei giocatori.

0:06:22.460,0:06:24.660
Mentre Chris Hecker creava SpyParty,

0:06:24.660,0:06:29.200
i giocatori trovavano ogni sorta di exploit e modi imprevisti di giocare.

0:06:29.200,0:06:35.320
Invece di correggere questi "bug", Chris li assecondò, rendendoli una vera e propria parte del gioco,

0:06:35.320,0:06:40.440
trasformando l'esperienza in qualcosa di più simile ai giochi mentali e ai trucchi psicologici.

0:06:40.540,0:06:44.840
E può essere usato come guida durante lo sviluppo generale di un gioco.

0:06:44.840,0:06:47.780
Ecco il designer di Subnautica, Charlie Cleveland:

0:06:47.920,0:06:49.740
"Pensi di sapere dove stai andando.

0:06:49.740,0:06:51.580
C'è un luogo all'orizzonte.

0:06:51.580,0:06:53.940
E ci sono molti percorsi e non sai come arrivarci.

0:06:53.940,0:06:57.300
Ma se ascolti il gioco, ti dirà dove vuole andare."

0:06:57.640,0:07:03.300
È così che il suo studio fece un gioco horror, senza che fosse l'intenzione all'inizio del progetto.

0:07:05.360,0:07:12.440
Ovviamente un simile processo di design rende molto difficile prevedere quanto durerà lo sviluppo.

0:07:12.680,0:07:17.260
È una delle ragioni per cui questa metodologia è più popolare nel mondo degli indie

0:07:17.260,0:07:21.220
piuttosto che nel mondo ferocemente irreggimentato delle grandi produzioni.

0:07:21.280,0:07:25.120
Come quando Tom Francis creò il suo secondo gioco, Heat Signature,

0:07:25.120,0:07:31.200
sperando che la vaga idea del "andare dentro le astronavi" si tramutasse magicamente in qualcosa di buono

0:07:31.200,0:07:33.560
proprio come accadde con Gunpoint.

0:07:33.560,0:07:37.660
Ma... non fu così. Almeno non per molto tempo.

0:07:37.660,0:07:44.060
In verità, Tom si rese conto di dover creare moltissime cose per scoprire cosa rendeva il gioco interessante,

0:07:44.060,0:07:48.240
protraendo così i tempi di uno sviluppo in cui progettò un sistema per la generazione delle navi,

0:07:48.240,0:07:53.420
l'intelligenza artificiale, un sistema di combattimento, un'intera mappa della galassia con un'economia, e così via.

0:07:53.740,0:07:59.340
Tom impiegò anni per capire che il combattimento a bordo era la parte più interessante.

0:07:59.620,0:08:02.500
Ed è per questo che è meglio ricordare che la frase reale

0:08:02.500,0:08:05.620
è un po' più lunga di "Segui il divertimento".

0:08:05.620,0:08:09.940
Ho ripercorso l'etimologia della frase fino a questo tipo: Marc LeBlanc.

0:08:09.940,0:08:13.260
È un designer che ha lavorato su Thief e System Shock,

0:08:13.260,0:08:17.320
ed un insegnante che ha contribuito ad idee come il framework MDA.

0:08:17.320,0:08:21.420
Quando coniò questa frase, in realtà iniziò con una nota espressione

0:08:21.420,0:08:25.840
proveniente dal mondo del design e dell'imprenditoria: "fallisci veloce".

0:08:26.000,0:08:31.900
È il processo per cui si compone velocemente qualcosa per vedere cosa funziona e cosa no.

0:08:31.960,0:08:35.020
Non è grave se fallite perché non avrete sprecato molto tempo,

0:08:35.020,0:08:40.979
e il cosiddetto "fallimento" vi dirà molto sulla direzione che dovrebbe prendere il prossimo tentativo.

0:08:41.120,0:08:46.040
Ci sono quindi delle tecniche concrete per accelerare il processo di iterazione?

0:08:46.060,0:08:51.360
Beh, una dovrebbe essere familiare agli spettatori di GMTK: le game jams.

0:08:51.480,0:08:54.060
Quelle frenetiche maratone di creazione di giochi

0:08:54.060,0:08:57.700
in cui dovete provare a creare un gioco in, forse, un solo weekend.

0:08:57.720,0:09:02.560
Arvi Teikari, che ha ideato il pluripremiato puzzle game Baba Is You durante una Game Jam,

0:09:02.560,0:09:04.720
parla del potere di questi eventi:

0:09:04.720,0:09:09.840
"L'idea è prendere un prototipo che hai in mente e provare a costruirci qualcosa attorno."

0:09:09.840,0:09:13.320
Se non funziona, poco male, puoi gettarlo alla fine della game jam.

0:09:13.320,0:09:18.480
Non sei legato all'idea oltre il tempo dedicato alla game jam."

0:09:18.500,0:09:24.540
Un'altra tecnica è usare strumenti che permettano una prototipazione rapida, come Game Maker e Godot.

0:09:24.600,0:09:30.580
O magari dei prototipi su carta, LEGO, o la suite per la creazione di giochi su PS4 Dreams.

0:09:30.620,0:09:34.260
Se avete già creato gran parte del gioco e volete solo generare dei contenuti,

0:09:34.260,0:09:38.720
potete sviluppare degli strumenti per la creazione di livelli per accelerare il processo creativo,

0:09:38.720,0:09:41.240
e coinvolgere più persone che possono aiutarvi.

0:09:41.240,0:09:45.780
Per Mario Galaxy 2, Nintendo creò dei semplici strumenti di creazioni di livelli

0:09:45.780,0:09:49.620
per incoraggiare tutte le persone del team ad ideare meccaniche uniche.

0:09:49.620,0:09:55.660
E per focalizzarvi velocemente su design e meccaniche, potete usare grafica, musica e trama temporanee.

0:09:55.660,0:10:00.120
Quando Klei creò il primo prototipo di Don't Starve per una game jam,

0:10:00.120,0:10:03.080
l'eroe del gioco era rappresentato da...

0:10:03.120,0:10:04.720
Link, di Zelda.

0:10:04.780,0:10:10.640
E infine, può aiutarvi avere un aspetto del gioco che non può assolutamente cambiare.

0:10:10.800,0:10:17.820
Sunni Pavolic di thatgamecompany dice che lo studio usò una metodologia molto iterativa per creare Journey

0:10:17.840,0:10:22.940
ma con l'idea fissa che il gioco avrebbe esplorato il tema dell'amore.

0:10:23.000,0:10:26.460
Questo ha dato a tutto il team una direzione precisa da seguire,

0:10:26.520,0:10:31.840
e ha contribuito a restringere la gamma di possibili idee da poter scoprire e sviluppare.

0:10:34.540,0:10:38.480
Se c'è una cosa che voglio sottolineare in questo video

0:10:38.480,0:10:42.280
è smetterla di aspettare che l'idea perfetta per il gioco si faccia avanti.

0:10:42.380,0:10:47.300
È facile pensare a qualcosa come Ape Out, Crypt of the Necrodancer o Crashlands

0:10:47.300,0:10:50.400
e presumere che questi giochi siano stati progettati in un lampo di intuizione

0:10:50.400,0:10:53.360
che è si è improvvisamente trasformato nel gioco finale.

0:10:53.400,0:10:57.600
E quindi se non riuscite a sviluppare un'idea altrettanto buona, perché perdere tempo?

0:10:57.600,0:11:02.340
Ma come vi ho mostrato in questo video, nulla potrebbe essere più lontano dalla verità.

0:11:02.360,0:11:08.820
In realtà, la cosa che lega tutti questi sviluppatori è l'aver iniziato costruendo qualcosa.

0:11:08.940,0:11:15.180
Solo allora, quando i designer hanno provato nuove idee, giocato i loro prototipi e anche creato dei bug,

0:11:15.180,0:11:17.820
i giochi che conosciamo oggi hanno iniziato a prendere forma.

0:11:17.900,0:11:24.440
Sono grandi designer non perché hanno avuto grandi idee ma perché sapevano come ascoltare il gioco,

0:11:24.560,0:11:29.720
sapevano quali strade seguire, sapevano come fallire velocemente e spesso,

0:11:29.840,0:11:34.420
e sapevano come fondere queste idee diverse in qualcosa di coerente.

0:11:34.620,0:11:38.640
Quindi se guardate Game Maker's Toolkit e pensate che vi piacerebbe creare un gioco

0:11:38.720,0:11:40.920
non aspettate l'idea perfetta.

0:11:41.040,0:11:42.200
Costruite qualcosa.

0:11:42.340,0:11:45.860
Così da poter ascoltare il gioco, seguire il divertimento

0:11:45.860,0:11:53.320
e, se siete fortunati, potreste scoprire che il gioco, in qualche modo, si progetta da solo.