WEBVTT

00:00:03.860 --> 00:00:09.480
Es casi imposible imaginar el
juego Ape Out sin un simio.

00:00:09.480 --> 00:00:12.410
Y, a pesar de eso, así fue
exactamente como tomó vida.

00:00:12.410 --> 00:00:17.430
De acuerdo al desarrollador Gabe Cuzzillo, se suponía
que iba a ser un juego de sigilo con bucles temporales

00:00:17.430 --> 00:00:21.370
donde podrías usar mecánicas de empuje y
agarre para escabullirte por las paredes.

00:00:21.370 --> 00:00:25.540
Pero, si iban a haber guardias en el juego,
naturalmente deberías poder usar esas

00:00:25.540 --> 00:00:30.750
mismas mecánicas en ellos, lo que llevó a gameplay
que te deja tener a los guardias como rehenes

00:00:30.750 --> 00:00:33.350
y arrojarlos a las paredes.

00:00:33.350 --> 00:00:38.840
Ésto resultó ser la parte más interesante
del juego, así que Gabe decidió cambiar

00:00:38.840 --> 00:00:43.500
la dirección salvajemente y construir el
juego alrededor de este concepto central.

00:00:43.500 --> 00:00:48.320
Eliminó todo lo que no tenía que estar ahí,
como el sigilo y los bucles temporales.

00:00:48.320 --> 00:00:53.480
E hizo lo que fuera para enfatizar esta idea
—más notoriamente, cambiando al tipo calvo

00:00:53.480 --> 00:00:59.239
por un furioso gorila de 140 kilos—.

00:00:59.239 --> 00:01:03.840
Esto es un ejemplo de una metodología de
diseño de juegos llamada "Sigue la diversión".

00:01:03.840 --> 00:01:09.510
Es la engañosamente simple idea de que los
diseñadores deben ingnorar sus planes e ideas

00:01:09.510 --> 00:01:15.350
preconcebidas y, en su lugar, observar el juego para
encontrar hacia donde debe orientarse el desarrollo.

00:01:15.350 --> 00:01:19.330
Así que toma a la gema de tácticas
microscópicas, Into the Breach.

00:01:19.330 --> 00:01:24.260
La vida de este juego empezó como un juego estilo
Advance Wars bastante estándar, donde los enemigos

00:01:24.260 --> 00:01:28.240
escogían atacar al azar y ocultar
sus intenciones hasta su turno.

00:01:28.240 --> 00:01:32.810
Pero un enemigo en el juego mostraba
exactamente lo que estaba por hacer en su turno

00:01:32.810 --> 00:01:35.890
al resaltar el cuadro al que iba a atacar.

00:01:35.890 --> 00:01:41.030
Los desarrolladores en Subset se dieron cuenta
que esto era la parte más disfrutable,

00:01:41.030 --> 00:01:46.630
así que decidieron enfocar el resto del juego casi
exclusivamente a estos ataques telegrafiados.

00:01:46.630 --> 00:01:51.009
Y, de hecho, esto ayudó a guiar el resto
de decisiones de diseño que el estudio

00:01:51.009 --> 00:01:52.009
tuvo que hacer.

00:01:52.009 --> 00:01:55.940
Porque, si sabes lo que los enemigos
van a hacer, ¿no o puedes sólo mover

00:01:55.940 --> 00:01:58.150
tus unidades fuera de su
zona de ataque?

00:01:58.150 --> 00:02:02.509
De acuerdo, quizá el juego es en realidad
acerca de proteger edificios estáticos.

00:02:02.509 --> 00:02:06.640
Y, así, ahora se trata de empujar a los enemigos 
alrededor para que sus ataques fallen.

00:02:06.640 --> 00:02:11.370
Pero, de hecho, puedes usar ésto para engañar
a los enemigos para que se maten entre ellos.

00:02:11.370 --> 00:02:16.340
Probablemente puedes ver por qué los diseñadores
que usan este método a menudo dice que su juego,

00:02:16.340 --> 00:02:19.340
hasta cierto punto, se diseña a sí mismo.

00:02:19.340 --> 00:02:23.180
Aquí está Sam Coster del desarrollador de
Chrashlands, Butterscotch Shenanigans.

00:02:23.180 --> 00:02:27.950
SAM COSTER: "Nos gusta pensar en este proceso
como el juego mismo descubriéndose en el tiempo.

00:02:27.950 --> 00:02:33.701
"Porque como iteradores, en lugar de diseñadores,
es nuestro trabajo simplemente jugar el juego,

00:02:33.701 --> 00:02:39.200
"esucharlo, sentirlo, y, de algún modo,
tantear lo que parece que quiere convertirse

00:02:39.200 --> 00:02:40.700
"y sólo seguir las huellas de
lo que es divertido."

00:02:40.700 --> 00:02:46.980
Ahora, la idea de un juego que se diseña a sí
mismo es más bien emocionante para aquellos

00:02:46.980 --> 00:02:48.550
que buscan hacer el siguiente gran éxito.

00:02:48.550 --> 00:02:52.560
Pero no es como si grandes ideas de
juego sólo aparecieran de la nada.

00:02:52.560 --> 00:02:54.430
Así que, ¿de dónde vienen?

00:02:54.430 --> 00:03:00.420
Bueno, miremos los orígenes del roguelike
basado en ritmo, Crypt of the Necrodancer.

00:03:00.420 --> 00:03:05.180
El diseñador, Ryan Clark, quería ver si podía
poner la rápida toma de decisiones de Spelunky

00:03:05.180 --> 00:03:08.450
en un dungeon crawler por
turnos más tradicional.

00:03:08.450 --> 00:03:12.970
Así que hizo un rápido prototipo de un roguelike
donde sólo tenías un segundo para hacer tu

00:03:12.970 --> 00:03:14.420
siguiente movimiento.

00:03:14.420 --> 00:03:19.410
Cuando lo jugo, Ryan se dio cuenta que
tenía una cualidad casi rítmica, y se volvió

00:03:19.410 --> 00:03:25.280
obvio que el juego debía
acompañarse con música.

00:03:25.280 --> 00:03:29.989
O quizá debemos echar un vistazo al icónico
movimiento en el aire de Rocket League.

00:03:29.989 --> 00:03:35.099
Cuando Psyonix estaba trabajando en el predecesor del
juego, Supersonic Acrobatic Rocket-Powered Battle-Cars

00:03:35.099 --> 00:03:37.900
(han aprendido mucho sobre
mercadotecnia desde entonces),

00:03:37.900 --> 00:03:42.870
habían construido un juego sobre carros peleando, pero
querían agregar una mecánica de aumento de velocidad.

00:03:42.870 --> 00:03:46.769
Así que los desarrolladores aplicaron una
fuerza física a la parte trasera del auto.

00:03:46.769 --> 00:03:52.080
En las pruebas, descubrieron que los jugadores
podían usar esa fuerza en el aire para propulsarse

00:03:52.080 --> 00:03:53.080
por la arena.

00:03:53.080 --> 00:03:58.690
Este no era el plan, pero los desarrolladores se
dieron cuenta que añadía una enorme profundidad

00:03:58.690 --> 00:04:02.360
y una dimensión extra al juego,
así que lo conservaron.

00:04:02.360 --> 00:04:07.550
El estudio dice: "desarrollamos
esta mecánica casi por accidente."

00:04:07.550 --> 00:04:12.739
De hecho, hay una historia completa de juegos
donde bugs , glitches y accidentes durante

00:04:12.739 --> 00:04:14.870
el proceso de desarrollo, fueron
convertidos en características.

00:04:14.870 --> 00:04:20.110
Por ejemplo, Hideki Kamiya encontró un bug en
Onimusha: Warlords que te dejaba malabarear enemigos

00:04:20.110 --> 00:04:22.180
en el aire al acuchillarlos repetidamente.

00:04:22.180 --> 00:04:26.139
Fue arreglado en Onimusha, pero Kamiya
lo desarrolló más y lo volvió la mecánica

00:04:26.139 --> 00:04:28.710
de juego principal de Devil May Cry.

00:04:28.710 --> 00:04:34.860
El punto es, el proceso involucra tomar una
idea inicial — por más floja, confusa

00:04:34.860 --> 00:04:39.289
o poco original que pueda ser— y
convertirla en un prototipo funcional.

00:04:39.289 --> 00:04:44.910
Y es aquí, durante el proceso de codificar
y jugar, que nuevas ideas pueden brotar.

00:04:44.910 --> 00:04:49.629
Así que depende del desarrollador ser abierto
y atento a lo que el juego está diciendo.

00:04:49.629 --> 00:04:54.800
Para darse cuenta de qué es interesante y estar
dispuesto a explorar esos aspectos... incluso si

00:04:54.800 --> 00:04:57.960
no se alinean del todo con lo que
originalmente tenías en mente.

00:04:57.960 --> 00:05:02.949
Así es como Gunpoint pasó de tratarse acerca de un robot 
en el espacio que dejaba caer refrigeradores sobre gente,

00:05:02.949 --> 00:05:07.360
a ser un juego de acertijos acerca de un espía que reconecta edificios.

00:05:07.360 --> 00:05:13.439
Esa mecánica de reconectar fue sólo una idea
posible de un mini juego de hackeo en un juego

00:05:13.439 --> 00:05:15.189
de desplazamiento lateral inspirado en Deus Ex.

00:05:15.189 --> 00:05:19.830
Pero tan pronto como el diseñador, Tom Francis,
empezó con el prototipo, el juego que eventualmente

00:05:19.830 --> 00:05:22.349
se convertiría en Gunpoint,
comenzó a emergir.

00:05:22.349 --> 00:05:23.349
Aquí está Tom:

00:05:23.349 --> 00:05:27.360
TOM FRANCIS: "Es sólo que se volvió de inmediato
obvio que éste debía volverse un juego de acertijos.

00:05:27.360 --> 00:05:28.719
"Era sólo una mecánica de acertijos.

00:05:28.719 --> 00:05:30.649
"Y así, Gunpoint como que sólo
me contó qué quería ser.

00:05:30.649 --> 00:05:33.210
"Sólo quería ser un juego de acertijos, obviamente,

00:05:33.210 --> 00:05:38.879
"y yo sólo me deje llevar por eso, sólo expandí
la mecánica de hackeo a un grado loco.

00:05:38.880 --> 00:05:40.960
"Construí todo el juego alrededor de eso."

00:05:40.960 --> 00:05:46.360
Así que este proceso generalmente causa los cambios más significativos hacia el inicio

00:05:46.369 --> 00:05:51.089
del desarrollo de un juego, que es el punto
que Sam Coster al describir al juego como

00:05:51.089 --> 00:05:53.589
una caliente bola blanca
de magma maleable.

00:05:53.589 --> 00:05:58.310
Pero aún puede ser manipulada mientras el
desarrollo sigue y el juego empieza a formarse

00:05:58.310 --> 00:05:59.529
y asentarse en piedra.

00:05:59.529 --> 00:06:04.889
Como para la generación de contenido, Jonathan Blow
ha dicho que los acertijos en Braid eran sencillamente

00:06:04.889 --> 00:06:09.689
una muestra de las inesperadas consecuencias
de su motor de juegos para viajar en el tiempo.

00:06:09.689 --> 00:06:14.379
Blow dice: "tenía un papel de curador, quitando
las respuestas y presentándolas en una

00:06:14.379 --> 00:06:17.249
manera que pudieran ser
disfrutadas por los jugadores."

00:06:17.249 --> 00:06:19.249
Más sobre eso en este video.

00:06:19.249 --> 00:06:22.349
O puede ser usado para escuchar
la retroalimentación del jugador.

00:06:22.349 --> 00:06:28.029
Cuando Chris Hecker hizo SpyParty, los jugadores
encontraron todo tipo de exploits y formas

00:06:28.029 --> 00:06:29.499
no intencionales de jugar el juego.

00:06:29.499 --> 00:06:33.969
En lugar de arreglar estos "bugs", Chris
se apoyó en ellos y los hizo una parte

00:06:33.969 --> 00:06:37.900
oficial del juego: empujando la experiencia
hacia ser más sobre

00:06:37.900 --> 00:06:40.680
juegos mentales y trucos psicológicos.

00:06:40.680 --> 00:06:44.999
Y puede ser usado simplemente para ayudar
a guiar el desarrollo general de un juego.

00:06:44.999 --> 00:06:47.059
Aquí está el desarrollador de Subnautica,
Charlie Cleveland:

00:06:47.059 --> 00:06:49.729
CHARLIE CLEVELAND: "De algún modo
crees saber hacia dónde vas.

00:06:49.729 --> 00:06:51.729
"Tienes algún lugar en el horizonte,

00:06:51.729 --> 00:06:53.810
"y hay muchos caminos y
no sabes cómo llegar ahí.

00:06:53.810 --> 00:06:57.900
"Pero si escuchas al juego,
te dirá a dónde quiere ir."

00:06:57.900 --> 00:07:01.959
Así es cómo su estudio hizo un juego de
horror, sin que esa fuera la intención

00:07:01.960 --> 00:07:05.200
al inicio del proyecto.

00:07:05.200 --> 00:07:10.560
Ahora, obviamente, este tipo de proceso de
diseño puede hacer muy difícil predecir

00:07:10.569 --> 00:07:12.860
cuánto tomará hacer un juego.

00:07:12.860 --> 00:07:17.529
Esta es una razón por la que esta metodología
es más popular en el mundo independiente

00:07:17.529 --> 00:07:21.179
(en lugar del ferozmente reglamentado mundo
de grandes producciones blockbusters).

00:07:21.179 --> 00:07:26.930


00:07:26.930 --> 00:07:32.409


00:07:32.409 --> 00:07:33.800


00:07:33.800 --> 00:07:37.580


00:07:37.580 --> 00:07:42.599


00:07:42.599 --> 00:07:46.590


00:07:46.590 --> 00:07:52.360


00:07:52.360 --> 00:07:53.589


00:07:53.589 --> 00:07:59.770


00:07:59.770 --> 00:08:03.649


00:08:03.649 --> 00:08:05.509


00:08:05.509 --> 00:08:09.699


00:08:09.699 --> 00:08:14.879


00:08:14.879 --> 00:08:17.489


00:08:17.489 --> 00:08:22.009


00:08:22.009 --> 00:08:25.550


00:08:25.550 --> 00:08:30.139


00:08:30.139 --> 00:08:32.029


00:08:32.029 --> 00:08:35.890


00:08:35.890 --> 00:08:40.979


00:08:40.979 --> 00:08:45.940


00:08:45.940 --> 00:08:51.699


00:08:51.699 --> 00:08:56.360


00:08:56.360 --> 00:08:57.870


00:08:57.870 --> 00:09:03.019


00:09:03.019 --> 00:09:04.469


00:09:04.469 --> 00:09:07.320


00:09:07.320 --> 00:09:09.829


00:09:09.829 --> 00:09:11.910


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00:09:34.839 --> 00:09:39.889


00:09:39.889 --> 00:09:41.250


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00:10:01.589 --> 00:10:03.200


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00:10:07.860 --> 00:10:11.000


00:10:11.000 --> 00:10:16.620


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00:10:27.560 --> 00:10:31.920


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00:11:42.579 --> 00:11:48.550


00:11:48.550 --> 00:11:53.320