1
00:00:03,860 --> 00:00:09,480
Es casi imposible imaginar el
juego Ape Out sin un simio.

2
00:00:09,480 --> 00:00:12,410
Y, a pesar de eso, así fue
exactamente como tomó vida.

3
00:00:12,410 --> 00:00:17,430
De acuerdo al desarrollador Gabe Cuzzillo, se suponía
que iba a ser un juego de sigilo con bucles temporales

4
00:00:17,430 --> 00:00:21,370
donde podrías usar mecánicas de empuje y
agarre para escabullirte por las paredes.

5
00:00:21,370 --> 00:00:25,540
Pero, si iban a haber guardias en el juego,
naturalmente deberías poder usar esas

6
00:00:25,540 --> 00:00:30,750
mismas mecánicas en ellos, lo que llevó a gameplay
que te deja tener a los guardias como rehenes

7
00:00:30,750 --> 00:00:33,350
y arrojarlos a las paredes.

8
00:00:33,350 --> 00:00:38,840
Ésto resultó ser la parte más interesante
del juego, así que Gabe decidió cambiar

9
00:00:38,840 --> 00:00:43,500
la dirección salvajemente y construir el
juego alrededor de este concepto central.

10
00:00:43,500 --> 00:00:48,320
Eliminó todo lo que no tenía que estar ahí,
como el sigilo y los bucles temporales.

11
00:00:48,320 --> 00:00:53,480
E hizo lo que fuera para enfatizar esta idea
—más notoriamente, cambiando al tipo calvo

12
00:00:53,480 --> 00:00:59,239
por un furioso gorila de 140 kilos—.

13
00:00:59,239 --> 00:01:03,840
Esto es un ejemplo de una metodología de
diseño de juegos llamada "Sigue la diversión".

14
00:01:03,840 --> 00:01:09,510
Es la engañosamente simple idea de que los
diseñadores deben ingnorar sus planes e ideas

15
00:01:09,510 --> 00:01:15,350
preconcebidas y, en su lugar, observar el juego para
encontrar hacia donde debe orientarse el desarrollo.

16
00:01:15,350 --> 00:01:19,330
Así que toma a la gema de tácticas
microscópicas, Into the Breach.

17
00:01:19,330 --> 00:01:24,260
La vida de este juego empezó como un juego estilo
Advance Wars bastante estándar, donde los enemigos

18
00:01:24,260 --> 00:01:28,240
escogían atacar al azar y ocultar
sus intenciones hasta su turno.

19
00:01:28,240 --> 00:01:32,810
Pero un enemigo en el juego mostraba
exactamente lo que estaba por hacer en su turno

20
00:01:32,810 --> 00:01:35,890
al resaltar el cuadro al que iba a atacar.

21
00:01:35,890 --> 00:01:41,030
Los desarrolladores en Subset se dieron cuenta
que esto era la parte más disfrutable,

22
00:01:41,030 --> 00:01:46,630
así que decidieron enfocar el resto del juego casi
exclusivamente a estos ataques telegrafiados.

23
00:01:46,630 --> 00:01:51,009
Y, de hecho, esto ayudó a guiar el resto
de decisiones de diseño que el estudio

24
00:01:51,009 --> 00:01:52,009
tuvo que hacer.

25
00:01:52,009 --> 00:01:55,940
Porque, si sabes lo que los enemigos
van a hacer, ¿no o puedes sólo mover

26
00:01:55,940 --> 00:01:58,150
tus unidades fuera de su
zona de ataque?

27
00:01:58,150 --> 00:02:02,509
De acuerdo, quizá el juego es en realidad
acerca de proteger edificios estáticos.

28
00:02:02,509 --> 00:02:06,640
Y, así, ahora se trata de empujar a los enemigos 
alrededor para que sus ataques fallen.

29
00:02:06,640 --> 00:02:11,370
Pero, de hecho, puedes usar ésto para engañar
a los enemigos para que se maten entre ellos.

30
00:02:11,370 --> 00:02:16,340
Probablemente puedes ver por qué los diseñadores
que usan este método a menudo dice que su juego,

31
00:02:16,340 --> 00:02:19,340
hasta cierto punto, se diseña a sí mismo.

32
00:02:19,340 --> 00:02:23,180
Aquí está Sam Coster del desarrollador de
Chrashlands, Butterscotch Shenanigans.

33
00:02:23,180 --> 00:02:27,950
SAM COSTER: "Nos gusta pensar en este proceso
como el juego mismo descubriéndose en el tiempo.

34
00:02:27,950 --> 00:02:33,701
"Porque como iteradores, en lugar de diseñadores,
es nuestro trabajo simplemente jugar el juego,

35
00:02:33,701 --> 00:02:39,200
"esucharlo, sentirlo, y, de algún modo,
tantear lo que parece que quiere convertirse

36
00:02:39,200 --> 00:02:40,700
"y sólo seguir las huellas de
lo que es divertido."

37
00:02:40,700 --> 00:02:46,980
Ahora, la idea de un juego que se diseña a sí
mismo es más bien emocionante para aquellos

38
00:02:46,980 --> 00:02:48,550
que buscan hacer el siguiente gran éxito.

39
00:02:48,550 --> 00:02:52,560
Pero no es como si grandes ideas de
juego sólo aparecieran de la nada.

40
00:02:52,560 --> 00:02:54,430
Así que, ¿de dónde vienen?

41
00:02:54,430 --> 00:03:00,420
Bueno, miremos los orígenes del roguelike
basado en ritmo, Crypt of the Necrodancer.

42
00:03:00,420 --> 00:03:05,180
El diseñador, Ryan Clark, quería ver si podía
poner la rápida toma de decisiones de Spelunky

43
00:03:05,180 --> 00:03:08,450
en un dungeon crawler por
turnos más tradicional.

44
00:03:08,450 --> 00:03:12,970
Así que hizo un rápido prototipo de un roguelike
donde sólo tenías un segundo para hacer tu

45
00:03:12,970 --> 00:03:14,420
siguiente movimiento.

46
00:03:14,420 --> 00:03:19,410
Cuando lo jugo, Ryan se dio cuenta que
tenía una cualidad casi rítmica, y se volvió

47
00:03:19,410 --> 00:03:25,280
obvio que el juego debía
acompañarse con música.

48
00:03:25,280 --> 00:03:29,989
O quizá debemos echar un vistazo al icónico
movimiento en el aire de Rocket League.

49
00:03:29,989 --> 00:03:35,099
Cuando Psyonix estaba trabajando en el predecesor del
juego, Supersonic Acrobatic Rocket-Powered Battle-Cars

50
00:03:35,099 --> 00:03:37,900
(han aprendido mucho sobre
mercadotecnia desde entonces),

51
00:03:37,900 --> 00:03:42,870
habían construido un juego sobre carros peleando, pero
querían agregar una mecánica de aumento de velocidad.

52
00:03:42,870 --> 00:03:46,769
Así que los desarrolladores aplicaron una
fuerza física a la parte trasera del auto.

53
00:03:46,769 --> 00:03:52,080
En las pruebas, descubrieron que los jugadores
podían usar esa fuerza en el aire para propulsarse

54
00:03:52,080 --> 00:03:53,080
por la arena.

55
00:03:53,080 --> 00:03:58,690
Este no era el plan, pero los desarrolladores se
dieron cuenta que añadía una enorme profundidad

56
00:03:58,690 --> 00:04:02,360
y una dimensión extra al juego,
así que lo conservaron.

57
00:04:02,360 --> 00:04:07,550
El estudio dice: "desarrollamos
esta mecánica casi por accidente."

58
00:04:07,550 --> 00:04:12,739
De hecho, hay una historia completa de juegos
donde bugs , glitches y accidentes durante

59
00:04:12,739 --> 00:04:14,870
el proceso de desarrollo, fueron
convertidos en características.

60
00:04:14,870 --> 00:04:20,110
Por ejemplo, Hideki Kamiya encontró un bug en
Onimusha: Warlords que te dejaba malabarear enemigos

61
00:04:20,110 --> 00:04:22,180
en el aire al acuchillarlos repetidamente.

62
00:04:22,180 --> 00:04:26,139
Fue arreglado en Onimusha, pero Kamiya
lo desarrolló más y lo volvió la mecánica

63
00:04:26,139 --> 00:04:28,710
de juego principal de Devil May Cry.

64
00:04:28,710 --> 00:04:34,860
El punto es, el proceso involucra tomar una
idea inicial — por más floja, confusa

65
00:04:34,860 --> 00:04:39,289
o poco original que pueda ser— y
convertirla en un prototipo funcional.

66
00:04:39,289 --> 00:04:44,910
Y es aquí, durante el proceso de codificar
y jugar, que nuevas ideas pueden brotar.

67
00:04:44,910 --> 00:04:49,629
Así que depende del desarrollador ser abierto
y atento a lo que el juego está diciendo.

68
00:04:49,629 --> 00:04:54,800
Para darse cuenta de qué es interesante y estar
dispuesto a explorar esos aspectos... incluso si

69
00:04:54,800 --> 00:04:57,960
no se alinean del todo con lo que
originalmente tenías en mente.

70
00:04:57,960 --> 00:05:02,949
Así es como Gunpoint pasó de tratarse acerca de un robot 
en el espacio que dejaba caer refrigeradores sobre gente,

71
00:05:02,949 --> 00:05:07,360
a ser un juego de acertijos acerca de un espía que reconecta edificios.

72
00:05:07,360 --> 00:05:13,439
Esa mecánica de reconectar fue sólo una idea
posible de un mini juego de hackeo en un juego

73
00:05:13,439 --> 00:05:15,189
de desplazamiento lateral inspirado en Deus Ex.

74
00:05:15,189 --> 00:05:19,830
Pero tan pronto como el diseñador, Tom Francis,
empezó con el prototipo, el juego que eventualmente

75
00:05:19,830 --> 00:05:22,349
se convertiría en Gunpoint,
comenzó a emergir.

76
00:05:22,349 --> 00:05:23,349
Aquí está Tom:

77
00:05:23,349 --> 00:05:27,360
TOM FRANCIS: "Es sólo que se volvió de inmediato
obvio que éste debía volverse un juego de acertijos.

78
00:05:27,360 --> 00:05:28,719
"Era sólo una mecánica de acertijos.

79
00:05:28,719 --> 00:05:30,649
"Y así, Gunpoint como que sólo
me contó qué quería ser.

80
00:05:30,649 --> 00:05:33,210
"Sólo quería ser un juego de acertijos, obviamente,

81
00:05:33,210 --> 00:05:38,879
"y yo sólo me deje llevar por eso, sólo expandí
la mecánica de hackeo a un grado loco.

82
00:05:38,880 --> 00:05:40,960
"Construí todo el juego alrededor de eso."

83
00:05:40,960 --> 00:05:46,360
Así que este proceso generalmente causa los cambios más significativos hacia el inicio

84
00:05:46,369 --> 00:05:51,089
del desarrollo de un juego, que es el punto
que Sam Coster al describir al juego como

85
00:05:51,089 --> 00:05:53,589
una caliente bola blanca
de magma maleable.

86
00:05:53,589 --> 00:05:58,310
Pero aún puede ser manipulada mientras el
desarrollo sigue y el juego empieza a formarse

87
00:05:58,310 --> 00:05:59,529
y asentarse en piedra.

88
00:05:59,529 --> 00:06:04,889
Como para la generación de contenido, Jonathan Blow
ha dicho que los acertijos en Braid eran sencillamente

89
00:06:04,889 --> 00:06:09,689
una muestra de las inesperadas consecuencias
de su motor de juegos para viajar en el tiempo.

90
00:06:09,689 --> 00:06:14,379
Blow dice: "tenía un papel de curador, quitando
las respuestas y presentándolas en una

91
00:06:14,379 --> 00:06:17,249
manera que pudieran ser
disfrutadas por los jugadores."

92
00:06:17,249 --> 00:06:19,249
Más sobre eso en este video.

93
00:06:19,249 --> 00:06:22,349
O puede ser usado para escuchar
la retroalimentación del jugador.

94
00:06:22,349 --> 00:06:28,029
Cuando Chris Hecker hizo SpyParty, los jugadores
encontraron todo tipo de exploits y formas

95
00:06:28,029 --> 00:06:29,499
no intencionales de jugar el juego.

96
00:06:29,499 --> 00:06:33,969
En lugar de arreglar estos "bugs", Chris
se apoyó en ellos y los hizo una parte

97
00:06:33,969 --> 00:06:37,900
oficial del juego: empujando la experiencia
hacia ser más sobre

98
00:06:37,900 --> 00:06:40,680
juegos mentales y trucos psicológicos.

99
00:06:40,680 --> 00:06:44,999
Y puede ser usado simplemente para ayudar
a guiar el desarrollo general de un juego.

100
00:06:44,999 --> 00:06:47,059
Aquí está el desarrollador de Subnautica,
Charlie Cleveland:

101
00:06:47,059 --> 00:06:49,729
CHARLIE CLEVELAND: "De algún modo
crees saber hacia dónde vas.

102
00:06:49,729 --> 00:06:51,729
"Tienes algún lugar en el horizonte,

103
00:06:51,729 --> 00:06:53,810
"y hay muchos caminos y
no sabes cómo llegar ahí.

104
00:06:53,810 --> 00:06:57,900
"Pero si escuchas al juego,
te dirá a dónde quiere ir."

105
00:06:57,900 --> 00:07:01,959
Así es cómo su estudio hizo un juego de
horror, sin que esa fuera la intención

106
00:07:01,960 --> 00:07:05,200
al inicio del proyecto.

107
00:07:05,200 --> 00:07:10,560
Ahora, obviamente, este tipo de proceso de
diseño puede hacer muy difícil predecir

108
00:07:10,569 --> 00:07:12,860
cuánto tomará hacer un juego.

109
00:07:12,860 --> 00:07:17,529
Esta es una razón por la que esta metodología
es más popular en el mundo independiente

110
00:07:17,529 --> 00:07:21,179
(en lugar del ferozmente reglamentado mundo
de grandes producciones blockbusters).

111
00:07:21,179 --> 00:07:26,930


112
00:07:26,930 --> 00:07:32,409


113
00:07:32,409 --> 00:07:33,800


114
00:07:33,800 --> 00:07:37,580


115
00:07:37,580 --> 00:07:42,599


116
00:07:42,599 --> 00:07:46,590


117
00:07:46,590 --> 00:07:52,360


118
00:07:52,360 --> 00:07:53,589


119
00:07:53,589 --> 00:07:59,770


120
00:07:59,770 --> 00:08:03,649


121
00:08:03,649 --> 00:08:05,509


122
00:08:05,509 --> 00:08:09,699


123
00:08:09,699 --> 00:08:14,879


124
00:08:14,879 --> 00:08:17,489


125
00:08:17,489 --> 00:08:22,009


126
00:08:22,009 --> 00:08:25,550


127
00:08:25,550 --> 00:08:30,139


128
00:08:30,139 --> 00:08:32,029


129
00:08:32,029 --> 00:08:35,890


130
00:08:35,890 --> 00:08:40,979


131
00:08:40,979 --> 00:08:45,940


132
00:08:45,940 --> 00:08:51,699


133
00:08:51,699 --> 00:08:56,360


134
00:08:56,360 --> 00:08:57,870


135
00:08:57,870 --> 00:09:03,019


136
00:09:03,019 --> 00:09:04,469


137
00:09:04,469 --> 00:09:07,320


138
00:09:07,320 --> 00:09:09,829


139
00:09:09,829 --> 00:09:11,910


140
00:09:11,910 --> 00:09:16,600


141
00:09:16,600 --> 00:09:18,610


142
00:09:18,610 --> 00:09:24,480


143
00:09:24,480 --> 00:09:30,769


144
00:09:30,769 --> 00:09:34,839


145
00:09:34,839 --> 00:09:39,889


146
00:09:39,889 --> 00:09:41,250


147
00:09:41,250 --> 00:09:46,930


148
00:09:46,930 --> 00:09:49,839


149
00:09:49,839 --> 00:09:55,910


150
00:09:55,910 --> 00:10:01,589


151
00:10:01,589 --> 00:10:03,200


152
00:10:03,200 --> 00:10:04,960


153
00:10:04,960 --> 00:10:07,860


154
00:10:07,860 --> 00:10:11,000


155
00:10:11,000 --> 00:10:16,620


156
00:10:16,620 --> 00:10:23,170


157
00:10:23,170 --> 00:10:27,560


158
00:10:27,560 --> 00:10:31,920


159
00:10:33,780 --> 00:10:39,319


160
00:10:39,319 --> 00:10:42,200


161
00:10:42,200 --> 00:10:45,820


162
00:10:45,820 --> 00:10:50,279


163
00:10:50,279 --> 00:10:53,490


164
00:10:53,490 --> 00:10:57,230


165
00:10:57,230 --> 00:11:02,510


166
00:11:02,510 --> 00:11:07,569


167
00:11:07,569 --> 00:11:09,019


168
00:11:09,019 --> 00:11:13,970


169
00:11:13,970 --> 00:11:17,829


170
00:11:17,829 --> 00:11:22,519


171
00:11:22,519 --> 00:11:28,649


172
00:11:28,649 --> 00:11:34,750


173
00:11:34,750 --> 00:11:39,339


174
00:11:39,339 --> 00:11:41,120


175
00:11:41,120 --> 00:11:42,579


176
00:11:42,579 --> 00:11:48,550


177
00:11:48,550 --> 00:11:53,320