0:00:03.860,0:00:09.480
Es casi imposible imaginar el[br]juego Ape Out sin un simio.

0:00:09.480,0:00:12.410
Y, a pesar de eso, así fue[br]exactamente como tomó vida.

0:00:12.410,0:00:17.430
De acuerdo al desarrollador Gabe Cuzzillo, se suponía[br]que iba a ser un juego de sigilo con bucles temporales

0:00:17.430,0:00:21.370
donde podrías usar mecánicas de empuje y[br]agarre para escabullirte por las paredes.

0:00:21.370,0:00:25.540
Pero, si iban a haber guardias en el juego,[br]naturalmente deberías poder usar esas

0:00:25.540,0:00:30.750
mismas mecánicas en ellos, lo que llevó a gameplay[br]que te deja tener a los guardias como rehenes

0:00:30.750,0:00:33.350
y arrojarlos a las paredes.

0:00:33.350,0:00:38.840
Ésto resultó ser la parte más interesante[br]del juego, así que Gabe decidió cambiar

0:00:38.840,0:00:43.500
la dirección salvajemente y construir el[br]juego alrededor de este concepto central.

0:00:43.500,0:00:48.320
Eliminó todo lo que no tenía que estar ahí,[br]como el sigilo y los bucles temporales.

0:00:48.320,0:00:53.480
E hizo lo que fuera para enfatizar esta idea[br]—más notoriamente, cambiando al tipo calvo

0:00:53.480,0:00:59.239
por un furioso gorila de 140 kilos—.

0:00:59.239,0:01:03.840
Esto es un ejemplo de una metodología de[br]diseño de juegos llamada "Sigue la diversión".

0:01:03.840,0:01:09.510
Es la engañosamente simple idea de que los[br]diseñadores deben ingnorar sus planes e ideas

0:01:09.510,0:01:15.350
preconcebidas y, en su lugar, observar el juego para[br]encontrar hacia donde debe orientarse el desarrollo.

0:01:15.350,0:01:19.330
Así que toma a la gema de tácticas[br]microscópicas, Into the Breach.

0:01:19.330,0:01:24.260
La vida de este juego empezó como un juego estilo[br]Advance Wars bastante estándar, donde los enemigos

0:01:24.260,0:01:28.240
escogían atacar al azar y ocultar[br]sus intenciones hasta su turno.

0:01:28.240,0:01:32.810
Pero un enemigo en el juego mostraba[br]exactamente lo que estaba por hacer en su turno

0:01:32.810,0:01:35.890
al resaltar el cuadro al que iba a atacar.

0:01:35.890,0:01:41.030
Los desarrolladores en Subset se dieron cuenta[br]que esto era la parte más disfrutable,

0:01:41.030,0:01:46.630
así que decidieron enfocar el resto del juego casi[br]exclusivamente a estos ataques telegrafiados.

0:01:46.630,0:01:51.009
Y, de hecho, esto ayudó a guiar el resto[br]de decisiones de diseño que el estudio

0:01:51.009,0:01:52.009
tuvo que hacer.

0:01:52.009,0:01:55.940
Porque, si sabes lo que los enemigos[br]van a hacer, ¿no o puedes sólo mover

0:01:55.940,0:01:58.150
tus unidades fuera de su[br]zona de ataque?

0:01:58.150,0:02:02.509
De acuerdo, quizá el juego es en realidad[br]acerca de proteger edificios estáticos.

0:02:02.509,0:02:06.640
Y, así, ahora se trata de empujar a los enemigos [br]alrededor para que sus ataques fallen.

0:02:06.640,0:02:11.370
Pero, de hecho, puedes usar ésto para engañar[br]a los enemigos para que se maten entre ellos.

0:02:11.370,0:02:16.340
Probablemente puedes ver por qué los diseñadores[br]que usan este método a menudo dice que su juego,

0:02:16.340,0:02:19.340
hasta cierto punto, se diseña a sí mismo.

0:02:19.340,0:02:23.180
Aquí está Sam Coster del desarrollador de[br]Chrashlands, Butterscotch Shenanigans.

0:02:23.180,0:02:27.950
SAM COSTER: "Nos gusta pensar en este proceso[br]como el juego mismo descubriéndose en el tiempo.

0:02:27.950,0:02:33.701
"Porque como iteradores, en lugar de diseñadores,[br]es nuestro trabajo simplemente jugar el juego,

0:02:33.701,0:02:39.200
"esucharlo, sentirlo, y, de algún modo,[br]tantear lo que parece que quiere convertirse

0:02:39.200,0:02:40.700
"y sólo seguir las huellas de[br]lo que es divertido."

0:02:40.700,0:02:46.980
Ahora, la idea de un juego que se diseña a sí[br]mismo es más bien emocionante para aquellos

0:02:46.980,0:02:48.550
que buscan hacer el siguiente gran éxito.

0:02:48.550,0:02:52.560
Pero no es como si grandes ideas de[br]juego sólo aparecieran de la nada.

0:02:52.560,0:02:54.430
Así que, ¿de dónde vienen?

0:02:54.430,0:03:00.420
Bueno, miremos los orígenes del roguelike[br]basado en ritmo, Crypt of the Necrodancer.

0:03:00.420,0:03:05.180
El diseñador, Ryan Clark, quería ver si podía[br]poner la rápida toma de decisiones de Spelunky

0:03:05.180,0:03:08.450
en un dungeon crawler por[br]turnos más tradicional.

0:03:08.450,0:03:12.970
Así que hizo un rápido prototipo de un roguelike[br]donde sólo tenías un segundo para hacer tu

0:03:12.970,0:03:14.420
siguiente movimiento.

0:03:14.420,0:03:19.410
Cuando lo jugo, Ryan se dio cuenta que[br]tenía una cualidad casi rítmica, y se volvió

0:03:19.410,0:03:25.280
obvio que el juego debía[br]acompañarse con música.

0:03:25.280,0:03:29.989
O quizá debemos echar un vistazo al icónico[br]movimiento en el aire de Rocket League.

0:03:29.989,0:03:35.099
Cuando Psyonix estaba trabajando en el predecesor del[br]juego, Supersonic Acrobatic Rocket-Powered Battle-Cars

0:03:35.099,0:03:37.900
(han aprendido mucho sobre[br]mercadotecnia desde entonces),

0:03:37.900,0:03:42.870
habían construido un juego sobre carros peleando, pero[br]querían agregar una mecánica de aumento de velocidad.

0:03:42.870,0:03:46.769
Así que los desarrolladores aplicaron una[br]fuerza física a la parte trasera del auto.

0:03:46.769,0:03:52.080
En las pruebas, descubrieron que los jugadores[br]podían usar esa fuerza en el aire para propulsarse

0:03:52.080,0:03:53.080
por la arena.

0:03:53.080,0:03:58.690
Este no era el plan, pero los desarrolladores se[br]dieron cuenta que añadía una enorme profundidad

0:03:58.690,0:04:02.360
y una dimensión extra al juego,[br]así que lo conservaron.

0:04:02.360,0:04:07.550
El estudio dice: "desarrollamos[br]esta mecánica casi por accidente."

0:04:07.550,0:04:12.739
De hecho, hay una historia completa de juegos[br]donde bugs , glitches y accidentes durante

0:04:12.739,0:04:14.870
el proceso de desarrollo, fueron[br]convertidos en características.

0:04:14.870,0:04:20.110
Por ejemplo, Hideki Kamiya encontró un bug en[br]Onimusha: Warlords que te dejaba malabarear enemigos

0:04:20.110,0:04:22.180
en el aire al acuchillarlos repetidamente.

0:04:22.180,0:04:26.139
Fue arreglado en Onimusha, pero Kamiya[br]lo desarrolló más y lo volvió la mecánica

0:04:26.139,0:04:28.710
de juego principal de Devil May Cry.

0:04:28.710,0:04:34.860
El punto es, el proceso involucra tomar una[br]idea inicial — por más floja, confusa

0:04:34.860,0:04:39.289
o poco original que pueda ser— y[br]convertirla en un prototipo funcional.

0:04:39.289,0:04:44.910
Y es aquí, durante el proceso de codificar[br]y jugar, que nuevas ideas pueden brotar.

0:04:44.910,0:04:49.629
Así que depende del desarrollador ser abierto[br]y atento a lo que el juego está diciendo.

0:04:49.629,0:04:54.800
Para darse cuenta de qué es interesante y estar[br]dispuesto a explorar esos aspectos... incluso si

0:04:54.800,0:04:57.960
no se alinean del todo con lo que[br]originalmente tenías en mente.

0:04:57.960,0:05:02.949
Así es como Gunpoint pasó de tratarse acerca de un robot [br]en el espacio que dejaba caer refrigeradores sobre gente,

0:05:02.949,0:05:07.360
a ser un juego de acertijos acerca de un espía que reconecta edificios.

0:05:07.360,0:05:13.439
Esa mecánica de reconectar fue sólo una idea[br]posible de un mini juego de hackeo en un juego

0:05:13.439,0:05:15.189
de desplazamiento lateral inspirado en Deus Ex.

0:05:15.189,0:05:19.830
Pero tan pronto como el diseñador, Tom Francis,[br]empezó con el prototipo, el juego que eventualmente

0:05:19.830,0:05:22.349
se convertiría en Gunpoint,[br]comenzó a emergir.

0:05:22.349,0:05:23.349
Aquí está Tom:

0:05:23.349,0:05:27.360
TOM FRANCIS: "Es sólo que se volvió de inmediato[br]obvio que éste debía volverse un juego de acertijos.

0:05:27.360,0:05:28.719
"Era sólo una mecánica de acertijos.

0:05:28.719,0:05:30.649
"Y así, Gunpoint como que sólo[br]me contó qué quería ser.

0:05:30.649,0:05:33.210
"Sólo quería ser un juego de acertijos, obviamente,

0:05:33.210,0:05:38.879
"y yo sólo me deje llevar por eso, sólo expandí[br]la mecánica de hackeo a un grado loco.

0:05:38.880,0:05:40.960
"Construí todo el juego alrededor de eso."

0:05:40.960,0:05:46.360
Así que este proceso generalmente causa los cambios más significativos hacia el inicio

0:05:46.369,0:05:51.089
del desarrollo de un juego, que es el punto[br]que Sam Coster al describir al juego como

0:05:51.089,0:05:53.589
una caliente bola blanca[br]de magma maleable.

0:05:53.589,0:05:58.310
Pero aún puede ser manipulada mientras el[br]desarrollo sigue y el juego empieza a formarse

0:05:58.310,0:05:59.529
y asentarse en piedra.

0:05:59.529,0:06:04.889
Como para la generación de contenido, Jonathan Blow[br]ha dicho que los acertijos en Braid eran sencillamente

0:06:04.889,0:06:09.689
una muestra de las inesperadas consecuencias[br]de su motor de juegos para viajar en el tiempo.

0:06:09.689,0:06:14.379
Blow dice: "tenía un papel de curador, quitando[br]las respuestas y presentándolas en una

0:06:14.379,0:06:17.249
manera que pudieran ser[br]disfrutadas por los jugadores."

0:06:17.249,0:06:19.249
Más sobre eso en este video.

0:06:19.249,0:06:22.349
O puede ser usado para escuchar[br]la retroalimentación del jugador.

0:06:22.349,0:06:28.029
Cuando Chris Hecker hizo SpyParty, los jugadores[br]encontraron todo tipo de exploits y formas

0:06:28.029,0:06:29.499
no intencionales de jugar el juego.

0:06:29.499,0:06:33.969
En lugar de arreglar estos "bugs", Chris[br]se apoyó en ellos y los hizo una parte

0:06:33.969,0:06:37.900
oficial del juego: empujando la experiencia[br]hacia ser más sobre

0:06:37.900,0:06:40.680
juegos mentales y trucos psicológicos.

0:06:40.680,0:06:44.999
Y puede ser usado simplemente para ayudar[br]a guiar el desarrollo general de un juego.

0:06:44.999,0:06:47.059
Aquí está el desarrollador de Subnautica,[br]Charlie Cleveland:

0:06:47.059,0:06:49.729
CHARLIE CLEVELAND: "De algún modo[br]crees saber hacia dónde vas.

0:06:49.729,0:06:51.729
"Tienes algún lugar en el horizonte,

0:06:51.729,0:06:53.810
"y hay muchos caminos y[br]no sabes cómo llegar ahí.

0:06:53.810,0:06:57.900
"Pero si escuchas al juego,[br]te dirá a dónde quiere ir."

0:06:57.900,0:07:01.959
Así es cómo su estudio hizo un juego de[br]horror, sin que esa fuera la intención

0:07:01.960,0:07:05.200
al inicio del proyecto.

0:07:05.200,0:07:10.560
Ahora, obviamente, este tipo de proceso de[br]diseño puede hacer muy difícil predecir

0:07:10.569,0:07:12.860
cuánto tomará hacer un juego.

0:07:12.860,0:07:17.529
Esta es una razón por la que esta metodología[br]es más popular en el mundo independiente

0:07:17.529,0:07:21.179
(en lugar del ferozmente reglamentado mundo[br]de grandes producciones blockbusters).

0:07:21.179,0:07:26.930


0:07:26.930,0:07:32.409


0:07:32.409,0:07:33.800


0:07:33.800,0:07:37.580


0:07:37.580,0:07:42.599


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