WEBVTT

00:00:11.681 --> 00:00:13.814
Eu quero pular a introdução.

00:00:15.652 --> 00:00:18.286
Quero começar com um experimento.

00:00:19.557 --> 00:00:23.425
Vou passar três videos de um dia chuvoso,

00:00:23.425 --> 00:00:27.463
mas eu substituí o áudio de um deles

00:00:27.463 --> 00:00:29.871
e em vez do som de chuva,

00:00:29.871 --> 00:00:33.009
eu coloquei o som de bacon fritando.

00:00:33.837 --> 00:00:37.725
Quero que vocês pensem
qual é o vídeo que tem bacon.

00:00:37.725 --> 00:00:40.717
(Chuva)

00:00:41.757 --> 00:00:44.767
(Chuva)

00:00:46.227 --> 00:00:49.221
(Chuva)

00:00:51.671 --> 00:00:52.993
Então.

00:00:54.164 --> 00:00:56.738
Na verdade eu menti.

00:00:56.742 --> 00:00:58.026
Todos eles são bacon.

00:00:58.026 --> 00:01:01.841
(Bacon fritando)

00:01:03.641 --> 00:01:06.624
(Aplausos)

00:01:07.804 --> 00:01:11.289
Não quero fazer vocês ficarem com fome

00:01:11.293 --> 00:01:13.036
toda vez que virem uma cena chuvosa,

00:01:13.036 --> 00:01:18.996
mas quero mostrar que nosso cérebro
é condicionado a aceitar essas mentiras.

00:01:19.496 --> 00:01:21.754
Nós não estamos procurando por exatidão.

00:01:22.494 --> 00:01:25.339
Sobre enganação,

00:01:25.343 --> 00:01:28.640
eu queria citar
um dos meus autores favoritos.

00:01:28.640 --> 00:01:32.013
Em "O Declínio da Mentira",

00:01:32.013 --> 00:01:35.693
Oscar Wilde estabelece a idéia

00:01:35.693 --> 00:01:41.786
de que toda arte ruim vem
de copiar a natureza e ser realista;

00:01:41.786 --> 00:01:47.640
e de que toda obra de arte
vem de mentir e enganar,

00:01:47.640 --> 00:01:50.845
e de contar belas mentiras.

00:01:50.845 --> 00:01:53.780
[Mentiroso] Então eu quero deixar claro:

00:01:53.787 --> 00:01:56.800
quando você assiste um filme

00:01:56.800 --> 00:01:58.496
e um telefone toca,

00:01:58.496 --> 00:02:00.528
ele não está tocando de verdade.

00:02:00.912 --> 00:02:05.280
Foi adicionado depois,
na pós-produção no estúdio.

00:02:05.280 --> 00:02:08.174
Todos os sons que você escuta são falsos.

00:02:08.178 --> 00:02:09.719
Tudo, com exceção do diálogo,

00:02:09.719 --> 00:02:11.109
é falso.

00:02:11.109 --> 00:02:14.496
Não é a única coisa falsa
em Hollywood, por falar nisso.

00:02:14.496 --> 00:02:16.477
(Risos)

00:02:16.610 --> 00:02:20.270
Quando você assiste um filme
e vê um pássaro bater as asas...

00:02:20.294 --> 00:02:22.315
(Bater de asas)

00:02:23.641 --> 00:02:25.904
Eles não gravaram o som do pássaro.

00:02:25.928 --> 00:02:30.916
Soa mais realista se você gravar um lençol

00:02:30.916 --> 00:02:32.738
ou luvas de cozinha balançando.

00:02:32.738 --> 00:02:36.064
(Lençois ou luvas de cozinha sacudindo)

00:02:36.549 --> 00:02:39.692
O queimar de um cigarro de perto...

00:02:40.016 --> 00:02:42.013
(Cigarro queimando)

00:02:42.811 --> 00:02:45.436
soa bem mais autêntico

00:02:45.436 --> 00:02:48.185
se você pegar uma bola de filme plástico

00:02:48.185 --> 00:02:49.507
e abri-la.

00:02:49.507 --> 00:02:52.880
(Celofane ou filme plástico sendo aberto)

00:02:53.713 --> 00:02:55.296
Socos?

00:02:55.296 --> 00:02:56.612
(Soco)

00:02:56.612 --> 00:02:57.868
Deixe eu passar de novo.

00:02:57.868 --> 00:02:58.865
(Soco)

00:02:58.865 --> 00:03:02.015
Isso é frequentemente feito
enfiando uma faca em legumes,

00:03:02.015 --> 00:03:04.017
geralmente repolho.

00:03:04.361 --> 00:03:07.271
(Som de faca em um repolho)

00:03:07.288 --> 00:03:09.626
O próximo... Não vou passar o vídeo,

00:03:09.626 --> 00:03:11.670
mas é o som de ossos se quebrando.

00:03:11.692 --> 00:03:14.097
(Ossos se quebrando)

00:03:14.570 --> 00:03:16.904
Bem, ninguém se feriu de verdade.

00:03:16.928 --> 00:03:18.448
Na verdade é...

00:03:19.283 --> 00:03:22.362
salsão ou alface congelada se quebrando.

00:03:22.362 --> 00:03:25.802
(Alface congelada ou salsão se quebrando)
[No Brooklyn eles usam couve]

00:03:26.137 --> 00:03:29.540
(Risos)

00:03:29.540 --> 00:03:32.560
Obrigado aos meus três
amigos que estão rindo.

00:03:34.173 --> 00:03:40.922
Fazer os sons certos não é sempre
tão fácil quanto ir ao supermercado

00:03:40.923 --> 00:03:43.619
e passar na seção de legumes.

00:03:43.643 --> 00:03:46.018
Muitas vezes é bem mais
complicado do que isso.

00:03:46.042 --> 00:03:49.095
Vamos reproduzir juntos

00:03:49.095 --> 00:03:51.413
a criação de um efeito de som.

00:03:51.437 --> 00:03:54.786
Uma das minhas histórias favoritas
vem de Frank Serafine.

00:03:54.810 --> 00:03:56.661
Ele contribui para nosso acervo,

00:03:56.685 --> 00:04:00.247
e foi o sonoplasta de "Tron",
"Star Trek", entre outros.

00:04:01.291 --> 00:04:06.549
Ele foi parte da equipe da Paramount
que ganhou o Oscar de melhor edição de som

00:04:06.553 --> 00:04:08.504
com "A Caçada ao Outubro Vermelho".

00:04:08.508 --> 00:04:11.938
Nesse clássico da guerra fria dos anos 90,

00:04:11.942 --> 00:04:16.746
pediram a eles que produzissem
o som da hélice de um submarino.

00:04:16.750 --> 00:04:18.326
Eles tinham um pequeno problema:

00:04:18.326 --> 00:04:21.660
eles não podiam encontrar
um submarino em West Hollywood.

00:04:21.664 --> 00:04:25.352
Então o que eles fizeram foi,

00:04:25.352 --> 00:04:28.680
eles foram para a piscina de um amigo

00:04:28.680 --> 00:04:32.268
e Frank deu um mergulho.

00:04:32.469 --> 00:04:34.695
Colocaram um microfone embaixo d'água

00:04:34.696 --> 00:04:37.562
e um microfone fora da piscina.

00:04:37.966 --> 00:04:39.648
Nós recriamos o som.

00:04:39.649 --> 00:04:42.906
Então esse é o som
do microfone debaixo d'água.

00:04:42.906 --> 00:04:44.501
(Mergulho na água)

00:04:45.138 --> 00:04:46.844
Com o microfone do lado de fora,

00:04:46.844 --> 00:04:48.685
o som ficou assim:

00:04:48.685 --> 00:04:51.120
(Mergulho na água)

00:04:51.120 --> 00:04:55.561
Então eles pegaram o som
e diminuíram uma oitava,

00:04:55.585 --> 00:04:58.061
como diminuir a velocidade de um disco.

00:04:58.410 --> 00:05:00.966
(Som da água em uma oitava menor)

00:05:01.529 --> 00:05:04.281
E então removeram bastante
das altas frequências.

00:05:04.281 --> 00:05:06.590
(Água batendo)

00:05:06.590 --> 00:05:08.676
E diminuíram mais uma oitava.

00:05:09.914 --> 00:05:12.232
(Som da água em uma oitava menor)

00:05:12.232 --> 00:05:14.546
E então colocaram um pouco do som

00:05:14.546 --> 00:05:16.984
do microfone fora da piscina.

00:05:16.984 --> 00:05:20.223
(Som da água)

00:05:20.223 --> 00:05:24.015
E repetindo o som, o resultado foi este:

00:05:24.015 --> 00:05:27.000
(Hélice girando)

00:05:29.633 --> 00:05:35.745
A criatividade e a tecnologia
unidas para criar a ilusão

00:05:35.745 --> 00:05:39.772
de que estamos dentro do submarino.

00:05:39.772 --> 00:05:43.149
Mas uma vez que você criou seus sons,

00:05:43.153 --> 00:05:45.577
e os sincronizou à imagem,

00:05:45.577 --> 00:05:49.842
você quer que esses sons
vivam no mundo da história.

00:05:50.297 --> 00:05:54.771
E um dos melhores jeitos de fazer
isso é adicionar reverberação.

00:05:54.771 --> 00:05:58.102
Essa é uma das primeiras ferramentas
de áudio sobre a qual quero falar.

00:05:58.102 --> 00:06:02.964
Reverberação, ou repercussão,
é a persistência do som

00:06:02.964 --> 00:06:05.159
depois que o som original acabou.

00:06:05.159 --> 00:06:07.601
É como...

00:06:07.601 --> 00:06:10.821
todas as reflexões de materiais,

00:06:10.821 --> 00:06:13.732
objetos e paredes ao redor do som.

00:06:13.732 --> 00:06:15.974
Por exemplo, o barulho de uma arma.

00:06:15.978 --> 00:06:19.010
O som original dura menos
de um segundo e meio.

00:06:20.038 --> 00:06:21.388
(Som de tiro)

00:06:22.567 --> 00:06:24.366
Adicionando reverberação,

00:06:24.366 --> 00:06:27.577
podemos fazê-lo soar como se fosse
gravado dentro de um banheiro.

00:06:28.370 --> 00:06:29.883
(Tiro reverbera em um banheiro)

00:06:29.957 --> 00:06:33.357
Ou como se tivesse sido gravado
dentro de uma capela ou igreja.

00:06:33.357 --> 00:06:35.700
(Tiro reverbera em uma igreja)

00:06:35.943 --> 00:06:37.947
Ou em um cânion.

00:06:38.309 --> 00:06:40.460
(Tiro reverbera em um cânion)

00:06:40.884 --> 00:06:44.271
A reverberação nos dá muita informação

00:06:44.271 --> 00:06:49.195
sobre o espaço entre o ouvinte
e a fonte do som.

00:06:49.195 --> 00:06:51.354
Se o som é o gosto,

00:06:51.354 --> 00:06:55.908
a reverberação é como o cheiro do som.

00:06:56.309 --> 00:06:58.261
Mas a reverberação pode fazer muito mais.

00:06:58.261 --> 00:07:02.145
Ouvir um som com menos reverberação

00:07:02.145 --> 00:07:04.302
do que a ação na tela

00:07:04.302 --> 00:07:07.346
vai imediatamente significar para nós

00:07:07.346 --> 00:07:10.013
que estamos ouvindo um comentarista,

00:07:10.013 --> 00:07:14.834
um narrador objetivo
que não participa da ação na tela.

00:07:16.181 --> 00:07:20.296
Momentos emocionalmente íntimos do cinema

00:07:20.296 --> 00:07:22.413
são frequentemente
ouvidos sem reverberação,

00:07:22.413 --> 00:07:26.427
porque é assim que soaria se alguém
estivesse falando no nosso ouvido.

00:07:26.824 --> 00:07:28.779
Por outro lado,

00:07:28.779 --> 00:07:31.299
adicionar muita reverberação a uma voz

00:07:31.299 --> 00:07:34.697
vai nos fazer pensar
que estamos ouvindo um flashback,

00:07:34.697 --> 00:07:39.446
ou talvez que estamos dentro
da mente do personagem,

00:07:39.446 --> 00:07:41.842
ou que estamos ouvindo a voz de Deus.

00:07:41.846 --> 00:07:44.138
Ou, até mais poderoso em filmes,

00:07:44.138 --> 00:07:45.639
Morgan Freeman.

00:07:45.643 --> 00:07:46.927
(Risos)

00:07:46.951 --> 00:07:48.112
Então...

00:07:48.112 --> 00:07:50.372
(Aplausos)

00:07:50.902 --> 00:07:54.803
Mas que outras ferramentas e truques

00:07:54.803 --> 00:07:56.797
são usados por sonoplastas?

00:07:57.586 --> 00:07:59.889
Aqui está um deles.

00:08:10.167 --> 00:08:11.926
Acho que algumas pessoas adivinharam.

00:08:11.926 --> 00:08:12.855
É o silêncio.

00:08:12.887 --> 00:08:15.148
Eu não esqueci esta parte da palestra,

00:08:15.148 --> 00:08:16.847
eu só queria mostrar

00:08:16.847 --> 00:08:20.511
que alguns momentos de silêncio
nos fazem prestar atenção.

00:08:22.361 --> 00:08:25.352
No mundo ocidental, não estamos
acostumados ao silêncio verbal.

00:08:25.352 --> 00:08:28.621
Isso é considerado estranho e rude.

00:08:29.637 --> 00:08:34.041
Então o silêncio que precede
a comunicação verbal

00:08:34.041 --> 00:08:36.201
cria muita tensão.

00:08:36.205 --> 00:08:39.893
Mas imagine um filme de Hollywood

00:08:39.893 --> 00:08:44.249
cheio de explosões e armas automáticas.

00:08:44.249 --> 00:08:47.888
O barulho deixa de ser alto
depois de um tempo.

00:08:47.888 --> 00:08:50.002
Então de uma forma yin-yang,

00:08:50.002 --> 00:08:53.107
o silêncio precisa do barulho
e o barulho precisa do silêncio

00:08:53.107 --> 00:08:55.400
para que cada um deles tenha efeito.

00:08:55.400 --> 00:08:56.877
Mas o que o silêncio significa?

00:08:56.877 --> 00:08:59.776
Depende de como ele é usado em cada filme.

00:08:59.776 --> 00:09:02.729
O silêncio pode nos colocar dentro
da mente de um personagem

00:09:02.729 --> 00:09:04.637
ou provocar reflexão.

00:09:04.661 --> 00:09:06.930
Nós frequentemente associamos silêncio

00:09:06.930 --> 00:09:09.072
com contemplação,

00:09:09.458 --> 00:09:10.985
meditação,

00:09:12.195 --> 00:09:13.982
estar perdido em pensamento.

00:09:13.989 --> 00:09:17.155
Mas, além de ter um significado,

00:09:17.155 --> 00:09:19.395
o silêncio se torna uma tela branca

00:09:19.395 --> 00:09:23.914
na qual o espectador é convidado
a pintar seus próprios pensamentos.

00:09:24.222 --> 00:09:28.328
Mas quero deixar claro:
não existe silêncio.

00:09:28.652 --> 00:09:33.137
E eu sei que essa parece a frase mais
pretensiosa de todas as palestras TED.

00:09:33.152 --> 00:09:35.255
(Risos)

00:09:35.255 --> 00:09:39.514
Mas mesmo que você entrasse
em um quarto sem nenhuma reverberação,

00:09:39.514 --> 00:09:41.623
e sem nenhum som externo,

00:09:41.623 --> 00:09:44.800
você ainda ouviria o som
do seu sangue sendo bombeado.

00:09:45.404 --> 00:09:49.705
E no cinema, tradicionalmente,
nunca existiu um momento de silêncio

00:09:49.705 --> 00:09:51.885
porque o som do projetor;

00:09:51.885 --> 00:09:54.563
e até mesmo nos dias atuais com Dolby,

00:09:55.374 --> 00:09:58.715
na verdade não há um momento de silêncio,
se você escutar ao seu redor.

00:09:59.825 --> 00:10:02.094
Sempre há um ruído.

00:10:02.094 --> 00:10:04.971
Já que não existe silêncio,

00:10:04.971 --> 00:10:08.656
o que cineastas e sonoplastas usam?

00:10:09.767 --> 00:10:13.323
Como sinônimo, eles usam ambientes.

00:10:13.323 --> 00:10:17.150
Ambientes são sons únicos de fundo

00:10:17.150 --> 00:10:20.278
específicos para cada lugar.

00:10:20.278 --> 00:10:22.151
Cada lugar tem um som único,

00:10:22.151 --> 00:10:24.161
e cada cômodo tem um som único,

00:10:24.161 --> 00:10:25.748
que é chamado de tom de cômodo.

00:10:25.748 --> 00:10:28.185
Aqui está uma gravação
de um mercado em Marrocos.

00:10:28.189 --> 00:10:31.188
(Vozes, música)

00:10:34.570 --> 00:10:37.338
E aqui está uma gravação
da Times Square em Nova York.

00:10:37.763 --> 00:10:40.756
(Trânsito, buzinas, vozes)

00:10:44.450 --> 00:10:47.189
É bem melhor ouvir a Times Square

00:10:47.189 --> 00:10:49.671
do que sentir o cheiro da Times Square.

00:10:49.671 --> 00:10:53.354
O tom do cômodo é a adição
de todos os ruídos dentro de um cômodo:

00:10:53.354 --> 00:10:55.913
a ventilação, o aquecimento, a geladeira.

00:10:56.408 --> 00:11:00.313
Aqui está uma gravação
do meu apartamento no Brooklyn.

00:11:00.643 --> 00:11:03.643
(Ventilação, caldeira,
geladeira e trânsito)

00:11:05.353 --> 00:11:10.393
[Isso é uma escova de dentes elétrica
ou meu vizinho se divertindo?]

00:11:10.422 --> 00:11:14.726
Ambientes funcionam
da forma mais primitiva.

00:11:15.518 --> 00:11:19.192
Eles podem se comunicar diretamente
com o nosso cérebro subconscientemente.

00:11:20.348 --> 00:11:25.497
Os pássaros cantando na sua janela
podem indicar normalidade,

00:11:25.937 --> 00:11:28.758
talvez porque, como espécie,

00:11:28.758 --> 00:11:32.889
fomos acostumados a esse som
toda manhã por milhões de anos.

00:11:33.360 --> 00:11:36.343
(Pássaros cantando)

00:11:40.839 --> 00:11:44.474
Por outro lado, sons industriais
nos foram apresentados

00:11:44.474 --> 00:11:45.995
mais recentemente.

00:11:46.969 --> 00:11:48.801
Mesmo que eu goste deles,

00:11:48.801 --> 00:11:53.307
e eles foram usados por um de meus heróis,
David Lynch, e seu sonoplasta, Alan Splet,

00:11:53.307 --> 00:11:56.009
sons industriais têm conotações negativas.

00:11:56.033 --> 00:11:59.027
(Som de máquinas)

00:12:03.092 --> 00:12:08.108
Efeitos de som podem tocar
nossa memória emocional.

00:12:08.108 --> 00:12:10.406
Ocasionalmente, eles podem
ser tão significativos

00:12:10.406 --> 00:12:13.024
que se tornam um personagem de um filme.

00:12:13.260 --> 00:12:16.744
A sua manutenção também é muito
mais fácil do que a de alguns atores.

00:12:18.442 --> 00:12:19.933
Por exemplo,

00:12:20.769 --> 00:12:25.374
o som de trovão pode indicar
intervenção divina ou raiva.

00:12:25.853 --> 00:12:28.848
(Trovão)

00:12:31.857 --> 00:12:35.846
Sinos de igreja podem nos lembrar
da passagem do tempo,

00:12:35.846 --> 00:12:38.007
ou talvez da nossa própria mortalidade.

00:12:38.007 --> 00:12:40.985
(Sinos)

00:12:46.253 --> 00:12:50.557
E o quebrar de vidro pode indicar
o fim de um relacionamento

00:12:50.557 --> 00:12:52.185
ou de uma amizade.

00:12:52.760 --> 00:12:54.791
(Vidro se quebrando)

00:12:55.388 --> 00:12:58.665
Os cientistas acreditam
que sons dissonantes,

00:12:58.665 --> 00:13:03.886
por exemplo, instrumentos
de sopro tocados muito alto,

00:13:04.818 --> 00:13:09.026
podem nos lembrar de uivos
animais na natureza

00:13:09.026 --> 00:13:12.633
e criar a sensação de irritação ou medo.

00:13:13.006 --> 00:13:17.117
(Instrumentos de sopro)

00:13:19.024 --> 00:13:22.608
Falamos sobre sons que aparecem na tela,

00:13:22.608 --> 00:13:27.185
mas às vezes a fonte
do som não pode ser vista.

00:13:27.185 --> 00:13:29.773
É o que chamamos de sons escondidos,

00:13:29.773 --> 00:13:31.451
ou "acusmáticos".

00:13:31.587 --> 00:13:36.244
O termo "acusmático" surgiu
com Pitágoras na Grécia antiga,

00:13:36.244 --> 00:13:39.839
que costumava ensinar por detrás
de um véu ou cortina por anos,

00:13:39.839 --> 00:13:43.193
sem se revelar aos seus discípulos.

00:13:43.193 --> 00:13:46.807
Acho que o matemático e filósofo pensava

00:13:46.807 --> 00:13:48.608
que, daquela forma,

00:13:48.614 --> 00:13:52.815
seus estudantes focariam mais em sua voz,

00:13:52.815 --> 00:13:54.809
em suas palavras e em seu significado,

00:13:54.809 --> 00:13:57.967
em vez da visão dele falando.

00:13:57.967 --> 00:14:00.710
Como o mágico de Oz

00:14:00.710 --> 00:14:03.408
ou como o Grande Irmão em "1984",

00:14:03.408 --> 00:14:06.748
separar a voz de sua fonte,

00:14:06.748 --> 00:14:09.019
separar causa e efeito,

00:14:09.399 --> 00:14:13.274
cria a sensação
de onipresença ou panoptismo,

00:14:13.278 --> 00:14:15.378
e por sua vez, autoridade.

00:14:16.256 --> 00:14:19.317
Há uma tradição de som acusmático.

00:14:20.289 --> 00:14:25.513
Freiras em monastérios em Roma ou Veneza
costumavam cantar em cômodos

00:14:25.513 --> 00:14:29.472
em sacadas perto do teto,

00:14:29.472 --> 00:14:33.756
criando a ilusão de que estamos
ouvindo anjos no céu.

00:14:34.190 --> 00:14:37.874
Richard Wagner notavelmente
criou a orquestra escondida

00:14:37.874 --> 00:14:41.734
que era colocada em uma fenda
entre o palco e a plateia.

00:14:41.734 --> 00:14:47.200
Um dos meus heróis, Aphex Twin,
se escondia em cantos escuros de boates.

00:14:47.200 --> 00:14:51.377
Eu acho que o que todos esses mestres
sabiam é que escondendo a fonte,

00:14:51.377 --> 00:14:53.260
você cria a sensação de mistério.

00:14:53.260 --> 00:14:55.413
Isso foi visto no cinema várias vezes,

00:14:55.413 --> 00:14:58.194
com Hitchcock, e Ridley Scott em "Alien".

00:14:58.194 --> 00:15:00.423
Ouvir um som sem saber de onde vem

00:15:00.423 --> 00:15:03.812
cria uma tensão.

00:15:05.560 --> 00:15:11.238
Também pode minimizar algumas
restrições visuais que os diretores têm

00:15:11.238 --> 00:15:14.942
e pode mostrar algo que não
estava lá durante a filmagem.

00:15:14.942 --> 00:15:16.761
Se tudo isso soa meio teórico,

00:15:16.761 --> 00:15:18.772
eu quero passar um pequeno vídeo.

00:15:19.489 --> 00:15:22.406
(Vídeo) (Barulho de brinquedo)

00:15:22.406 --> 00:15:25.564
(Máquina de escrever)

00:15:25.931 --> 00:15:28.657
(Tambores)

00:15:29.364 --> 00:15:31.835
(Ping-pong)

00:15:32.684 --> 00:15:35.784
(Facas sendo afiadas)

00:15:35.986 --> 00:15:39.032
(Disco arranhado)

00:15:39.515 --> 00:15:42.381
(Serra cortando) (Gritos de mulher)

00:15:42.588 --> 00:15:44.914
(Risos)

00:15:46.783 --> 00:15:51.328
O que eu quero demonstrar
com essas ferramentas

00:15:52.200 --> 00:15:54.659
é que o som é uma linguagem.

00:15:54.806 --> 00:15:58.158
Ele pode nos enganar,
nos transportando geograficamente;

00:15:58.801 --> 00:16:00.647
ele pode mudar a atmosfera;

00:16:00.979 --> 00:16:02.830
pode estabelecer o ritmo;

00:16:03.812 --> 00:16:07.336
pode nos fazer rir
e pode nos fazer sentir medo.

00:16:08.888 --> 00:16:13.818
Num nível pessoal, eu me apaixonei
por essa linguagem há alguns anos

00:16:13.829 --> 00:16:18.420
e, de alguma forma, consegui
fazer dela uma profissão.

00:16:19.674 --> 00:16:22.940
Eu acho que com nosso trabalho
através do acervo de som,

00:16:22.940 --> 00:16:28.720
estamos tentando expandir
o vocabulário dessa linguagem.

00:16:30.197 --> 00:16:33.673
E dessa forma, nós queremos
oferecer as ferramentas certas

00:16:33.673 --> 00:16:35.317
a sonoplastas,

00:16:35.317 --> 00:16:36.755
cineastas,

00:16:36.755 --> 00:16:39.024
e criadores de jogos e aplicativos,

00:16:39.024 --> 00:16:42.642
para que eles continuem contando
histórias ainda melhores

00:16:42.642 --> 00:16:45.524
e criando mentiras ainda mais belas.

00:16:45.588 --> 00:16:46.825
Obrigado por escutarem.

00:16:46.849 --> 00:16:50.538
(Aplausos)