1
00:00:00,561 --> 00:00:02,978
(música calma)

2
00:00:08,290 --> 00:00:10,860
- A mudança climática
reside fora da percepção humana.

3
00:00:10,950 --> 00:00:12,093
É maior do que nós.

4
00:00:14,100 --> 00:00:15,960
Nós podemos ver suas expressões locais,

5
00:00:15,960 --> 00:00:18,030
mas não podemos ver a mudança climática

6
00:00:18,030 --> 00:00:19,980
e isto é realmente um problema inerente.

7
00:00:21,540 --> 00:00:25,067
Isso está em uma escala
além da nossa percepção.

8
00:00:27,798 --> 00:00:30,050
A própria floresta tropical
abrange nove países.

9
00:00:30,050 --> 00:00:31,400
Então, como único indivíduo,

10
00:00:31,400 --> 00:00:33,163
é difícil imagina-la como um objeto.

11
00:00:33,917 --> 00:00:36,500
(árvore caindo)

12
00:00:40,320 --> 00:00:42,650
Nós realmente estamos
em um momento crítico agora.

13
00:00:42,660 --> 00:00:45,840
Novas pesquisas sugerem que
atualmente a floresta tropical

14
00:00:45,840 --> 00:00:48,030
não está mais absorvendo carbono.

15
00:00:48,030 --> 00:00:49,610
Estão ocorrendo muitas queimadas,

16
00:00:49,610 --> 00:00:51,753
agora ela é uma rede
de produção de carbono.

17
00:00:54,330 --> 00:00:56,320
Mas como contar a história adequadamente,

18
00:00:56,320 --> 00:00:59,280
digo, nós vimos uma foto
da floresta tropical queimando,

19
00:00:59,280 --> 00:01:00,250
nós vimos tudo.

20
00:01:00,250 --> 00:01:02,250
E aquelas fotos são realmente importantes,

21
00:01:02,250 --> 00:01:02,953
mas sabe,

22
00:01:02,953 --> 00:01:05,368
há muito o que descobrir
na Amazônia brasileira.

23
00:01:06,453 --> 00:01:09,610
Estou muito interessado em tentar
encontrar uma maneira

24
00:01:09,610 --> 00:01:11,941
de expressar,
coisas profundamente complexas,

25
00:01:11,941 --> 00:01:14,562
ao olhar cuidadosamente
para essas paisagens carregadas.

26
00:01:15,240 --> 00:01:18,303
Coisas maiores do que câmera possa
necessariamente ver.

27
00:01:26,560 --> 00:01:29,690
O meu primeiro grande projeto
é o meu primeiro projeto de verdade,

28
00:01:29,690 --> 00:01:31,920
mas eu escolhi a crise
de pessoas desaparecidas

29
00:01:31,920 --> 00:01:33,660
no pós-guerra das nações balcânicas.

30
00:01:34,170 --> 00:01:35,950
Muitas pessoas não voltaram da guerra

31
00:01:35,950 --> 00:01:37,410
e desapareceram.

32
00:01:37,410 --> 00:01:39,790
Supunham que tinha sido enterradas
em valas comuns

33
00:01:39,790 --> 00:01:41,490
as quais nunca foram identificadas.

34
00:01:41,490 --> 00:01:43,740
Então a bela paisagem de Bósnia

35
00:01:43,740 --> 00:01:46,680
e além dos Balcãs, foram
subscritas por esta tragédia.

36
00:01:46,680 --> 00:01:50,115
E então havia uma tensão inerente
na própria terra,

37
00:01:50,115 --> 00:01:53,110
mas também uma abstração inerente
dentro do assunto em questão.

38
00:01:53,110 --> 00:01:55,320
E eu estava procurando por
algo para fotografar

39
00:01:55,320 --> 00:01:57,660
que você não pudesse colocar
em frente das lentes.

40
00:01:57,710 --> 00:01:59,110
E eu não consiga enxergar.

41
00:02:00,870 --> 00:02:03,330
O falta de fechamento
de uma sociedade inteira

42
00:02:03,330 --> 00:02:05,640
para mover-se da guerra
devido a uma incapacidade

43
00:02:05,640 --> 00:02:07,023
para lamentar os mortos.

44
00:02:09,300 --> 00:02:11,670
E eu comecei a olhar para a paisagem

45
00:02:11,670 --> 00:02:12,933
e a documentar,

46
00:02:14,190 --> 00:02:19,190
suponho, a absência dentro
do ambiente vivo,

47
00:02:19,710 --> 00:02:20,970
a inscrição na terra,

48
00:02:20,970 --> 00:02:22,233
ao menos emocionalmente.

49
00:02:23,040 --> 00:02:24,780
Mas para mim aquilo foi fundamental.

50
00:02:24,780 --> 00:02:27,350
De alguma forma é algo
para o qual eu continuo voltando

51
00:02:27,350 --> 00:02:28,923
talvez em todos os meus projetos.

52
00:02:36,090 --> 00:02:38,550
A Kodak anunciou uma descontinuação

53
00:02:38,550 --> 00:02:41,365
de uma filmadora infravermelha
especifica chamada Aerohrome,

54
00:02:41,365 --> 00:02:43,943
inventada na Segunda Guerra Mundial
em colaboração

55
00:02:43,943 --> 00:02:46,853
com as forças armadas americanas para
detecção de camuflagem.

56
00:02:48,750 --> 00:02:51,660
A luz infravermelha salta
para fora da clorofila

57
00:02:51,660 --> 00:02:52,890
em plantas saudáveis.

58
00:02:52,890 --> 00:02:54,800
A camuflagem costuma ser feita de

59
00:02:54,800 --> 00:02:56,400
tecido ou pintada

60
00:02:56,400 --> 00:02:58,680
e estes materiais não possuem clorofila.

61
00:02:58,680 --> 00:03:01,260
Se você pudesse registrar a
imagem de luz infravermelha

62
00:03:01,260 --> 00:03:03,180
veria instantaneamente
os alvos inimigos,

63
00:03:03,180 --> 00:03:05,020
essencialmente através da camuflagem.

64
00:03:12,840 --> 00:03:14,560
No Congo, na época havia mais de 50

65
00:03:14,560 --> 00:03:15,800
grupos armados diferentes.

66
00:03:15,800 --> 00:03:17,280
Acho que agora há mais de 80

67
00:03:17,280 --> 00:03:18,660
lutando uns contra os outros.

68
00:03:18,660 --> 00:03:20,800
Então é um conflito muito opaco

69
00:03:23,430 --> 00:03:26,373
e como resultado, mostra que
é muito esquecido.

70
00:03:27,600 --> 00:03:29,790
Eu estava a procura
de um meio que literalmente

71
00:03:29,790 --> 00:03:31,830
pode tornar visível o que não podemos ver,

72
00:03:31,830 --> 00:03:35,043
e eu estava colidindo-o
contra uma invisibilidade.

73
00:03:37,020 --> 00:03:39,320
Aquele salto metafórico foi
realmente importante,

74
00:03:39,320 --> 00:03:41,040
e descobri que quanto mais empurrava

75
00:03:41,040 --> 00:03:42,780
mais aquilo começava a dar frutos.

76
00:03:42,780 --> 00:03:45,510
Aquilo começou a sensibilizar

77
00:03:45,510 --> 00:03:48,060
algumas dessas narrativas
que eu estava documentando

78
00:03:48,060 --> 00:03:50,853
e, isso foi notável.

79
00:03:53,190 --> 00:03:55,380
Mas havia algum tipo de
início de nova fase

80
00:03:55,380 --> 00:03:57,580
na minha prática que acho
que é uma continuação,

81
00:03:57,580 --> 00:04:00,330
até hoje, do uso de tecnologias
de vigilância

82
00:04:00,330 --> 00:04:03,300
para tentar ultrapassar os limites
da câmera,

83
00:04:03,300 --> 00:04:05,553
das imagens do documentário,
especificamente.

84
00:04:08,850 --> 00:04:10,530
Ao terminar o meu projeto no Congo,

85
00:04:10,530 --> 00:04:12,900
eu encontrei uma câmera de vigilância
especifica

86
00:04:12,900 --> 00:04:15,900
que pode ver e perceber o calor.

87
00:04:15,900 --> 00:04:18,600
Está comprovado que reproduz o calor
do corpo humano

88
00:04:18,600 --> 00:04:20,430
à 30 quilômetros de distância,

89
00:04:20,430 --> 00:04:21,843
aproximadamente 19 milhas.

90
00:04:22,830 --> 00:04:26,283
A imagem que ela produzia
era muito estranha e assombrosa.

91
00:04:28,230 --> 00:04:30,180
O calor do nosso sangue nas veias

92
00:04:30,180 --> 00:04:33,503
é instantaneamente retratado de maneiras
as quais não podemos enxergar

93
00:04:33,503 --> 00:04:34,410
à olho nu,

94
00:04:34,410 --> 00:04:36,183
nossa respiração, nosso suor.

95
00:04:36,704 --> 00:04:37,615
(som de bipe)

96
00:04:37,615 --> 00:04:39,253
- Espera, espera, espera, espera.

97
00:04:39,253 --> 00:04:40,026
Só um minuto.

98
00:04:40,026 --> 00:04:40,743
Só um minuto.

99
00:04:47,910 --> 00:04:49,050
- E naquele momento,

100
00:04:49,050 --> 00:04:53,619
havia a onda exponencial
de "imigração ilegal"

101
00:04:53,619 --> 00:04:55,110
na União Europeia.

102
00:04:55,110 --> 00:05:00,110
Refugiados vinham para clamar por
seus direitos humanos de asilo.

103
00:05:03,960 --> 00:05:06,720
Esta mesma câmera pode ser vista
como uma arma tecnológica

104
00:05:06,720 --> 00:05:08,580
para detectar e devolvê-los.

105
00:05:08,580 --> 00:05:11,610
Então foi um prisma perfeito para mediar 
todas

106
00:05:11,610 --> 00:05:15,030
as narrativas complexas
que eu comecei a documentar

107
00:05:15,030 --> 00:05:16,580
ao longo de muitos anos.

108
00:05:20,640 --> 00:05:21,990
Haviam muitas pessoas

109
00:05:21,990 --> 00:05:24,540
e ainda há muitas pessoas,

110
00:05:24,540 --> 00:05:27,660
morrendo, afogando devido a 
exposição ao clima.

111
00:05:27,660 --> 00:05:30,000
E esta câmera é feita para indexavelmente

112
00:05:30,000 --> 00:05:32,250
revelar a mortalidade humana expressada

113
00:05:32,250 --> 00:05:34,053
através da combustão celular.

114
00:05:35,610 --> 00:05:38,130
Esta é uma notável instância

115
00:05:38,130 --> 00:05:40,530
da câmera mostrando
algo que nós não podemos ver.

116
00:05:40,530 --> 00:05:43,830
Os voluntários da Cruz Vermelha
friccionando a vida, oferecendo calor

117
00:05:43,830 --> 00:05:46,120
por meio dos cobertores em que
foram embrulhados,

118
00:05:46,120 --> 00:05:48,420
ao redor dessas pessoas a beira da morte.

119
00:05:48,420 --> 00:05:50,580
E você pode ver a marca térmica da mão,

120
00:05:50,580 --> 00:05:52,833
o calor que dá vida sendo transferido.

121
00:05:53,700 --> 00:05:55,320
Estou lá primeiramente como humano

122
00:05:55,320 --> 00:05:57,624
e há instâncias onde colocamos
nossas prioridades

123
00:05:57,624 --> 00:06:00,300
em segundo plano, e ajudamos
quando não há mais ninguém.

124
00:06:00,420 --> 00:06:02,183
Isso é apenas o que os humanos fazem.

125
00:06:03,150 --> 00:06:05,290
Mas em instâncias
em que continuamos a filmar,

126
00:06:05,290 --> 00:06:08,949
quando há outros voluntários,
por exemplo, trabalhando,

127
00:06:08,949 --> 00:06:12,873
há um real senso
naquilo que acreditamos fazer,

128
00:06:14,100 --> 00:06:19,100
um senso de fé na importância
da imagem do documentário

129
00:06:19,800 --> 00:06:21,630
da imagem evidencial.

130
00:06:21,630 --> 00:06:24,690
Caso contrário, você não iria
tão longe para realizar

131
00:06:24,690 --> 00:06:27,693
esse tipo de gravação.

132
00:06:31,140 --> 00:06:34,280
Então eu realizei uma série de
imagens panorâmicas em larga escala,

133
00:06:34,280 --> 00:06:36,810
mapas de calor de campos de refugiados.

134
00:06:36,810 --> 00:06:39,270
E também fiz um vídeo imersivo na tela

135
00:06:39,270 --> 00:06:43,320
chamado Incoming, com trilha sonora
de Ben Frost

136
00:06:43,320 --> 00:06:45,540
e cinematografia de Trevor Tweeten.

137
00:06:45,540 --> 00:06:48,007
Bem, estes são os meus bons amigos

138
00:06:48,007 --> 00:06:50,490
com quem eu colaborei,
também em Enclave, no Congo,

139
00:06:50,490 --> 00:06:53,853
e com quem eu trabalhei novamente
em meu novo filme, Broken Spectre.

140
00:06:59,409 --> 00:07:02,076
Podemos tentar ampliar esta tela?

141
00:07:14,824 --> 00:07:16,230
A fotografia está no cerne

142
00:07:16,230 --> 00:07:20,030
da compreensão da velocidade
de desmatamento,

143
00:07:20,030 --> 00:07:21,750
e eu comecei a pesquisar as câmeras

144
00:07:21,750 --> 00:07:23,950
nos satélites que produzem todos os dados.

145
00:07:31,040 --> 00:07:33,540
Mas o que realmente me deixou
mais curioso foi o fato

146
00:07:33,540 --> 00:07:36,510
de que as mesmas câmeras estão
sendo usadas pelo agronegócio

147
00:07:36,510 --> 00:07:40,053
e pela mineração, para maximizar a
exploração da terra.

148
00:07:45,000 --> 00:07:46,980
Mas eu também queria mudar a marcha,

149
00:07:46,980 --> 00:07:49,130
porque muitas das coisas
que vemos na Amazônia

150
00:07:49,130 --> 00:07:52,620
é registrada de cima,
de uma grande altitude.

151
00:07:52,620 --> 00:07:55,110
E quanto as coisas que nós não vemos,
as não humanas?

152
00:08:03,420 --> 00:08:07,110
Se você pegar uma polegada quadrada
de vida na floresta tropical,

153
00:08:07,110 --> 00:08:09,510
é apenas isso, é viajar com a vida.

154
00:08:09,510 --> 00:08:11,823
Só a quantidade de
espécies já é extraordinária.

155
00:08:13,050 --> 00:08:15,687
Os cientistas usam
luzes ultravioletas para experimentar

156
00:08:15,687 --> 00:08:17,490
e mostrar coisas sobre as plantas.

157
00:08:17,490 --> 00:08:19,310
Então tomei emprestada
aquela linguagem

158
00:08:19,310 --> 00:08:20,810
e criei estas, tão estranhas,

159
00:08:20,810 --> 00:08:23,493
quase que góticas e noturnas.

160
00:08:29,070 --> 00:08:31,820
- Sim, podemos colocar a barra grande
e achatada aqui.

161
00:08:31,870 --> 00:08:32,783
Vamos manter assim.

162
00:08:33,620 --> 00:08:35,620
- Você pode ver na verdade
pequenos animais

163
00:08:35,620 --> 00:08:37,040
se movendo ao redor.

164
00:08:37,240 --> 00:08:38,860
Tivemos muitos problemas técnicos.

165
00:08:38,860 --> 00:08:40,440
- Sim, passaríamos horas e horas

166
00:08:40,440 --> 00:08:42,810
e então de repente a luz apagaria

167
00:08:42,810 --> 00:08:44,220
ou a câmera desligaria.

168
00:08:44,220 --> 00:08:46,990
Na verdade, metade do tempo
a câmera estava superaquecida.

169
00:08:52,200 --> 00:08:54,720
- A terceira escala a qual
escolhi examinar

170
00:08:54,720 --> 00:08:56,013
foi a escala humana.

171
00:09:03,780 --> 00:09:05,790
Nós mantivemos muita responsabilidade

172
00:09:05,790 --> 00:09:08,760
em relação aos processos que
descobrimos na Amazônia.

173
00:09:08,760 --> 00:09:11,130
Muita carne barata vindo diretamente

174
00:09:11,130 --> 00:09:14,730
da floresta primária e também
aos nossos bancos.

175
00:09:14,730 --> 00:09:16,360
Grande parte do dinheiro é baseado

176
00:09:16,360 --> 00:09:18,423
nos interesses do agronegócio no Brasil.

177
00:09:19,290 --> 00:09:21,600
Então, isso está em todo lugar.

178
00:09:21,600 --> 00:09:24,530
Isso nos cerca. Mas como
envolver o espectador?

179
00:09:24,630 --> 00:09:27,342
Este é um problema sério, e
um com o qual queríamos lidar.

180
00:09:27,402 --> 00:09:30,363
E nossa resposta foi fazer um faroeste.

181
00:09:40,770 --> 00:09:42,780
E isso é estranhamente incongruente.

182
00:09:42,780 --> 00:09:44,670
Você pensaria na floresta tropical,

183
00:09:44,670 --> 00:09:47,390
porém, em todo lugar que visitamos
na floresta tropical,

184
00:09:47,390 --> 00:09:50,400
muitos dos processos de desmatamento
que estávamos testemunhando

185
00:09:50,400 --> 00:09:51,813
eram liderados por vaqueiros.

186
00:09:57,330 --> 00:10:00,840
A cultura dos vaqueiros, na verdade,
começou há séculos na Espanha

187
00:10:00,840 --> 00:10:02,990
e então foi exportada para
a América do Norte,

188
00:10:02,990 --> 00:10:04,770
onde se tornou algo distinta.

189
00:10:04,770 --> 00:10:07,860
E então, ela faz o seu caminho até o
Norte do Brasil, na Amazônia,

190
00:10:07,860 --> 00:10:11,730
onde se tornou meio bastarda
pelas aspirações culturais

191
00:10:11,730 --> 00:10:16,730
dos Estados Unidos, do destino manifesto

192
00:10:16,890 --> 00:10:19,260
o qual já havia devastado o ambiente

193
00:10:19,260 --> 00:10:21,780
e as comunidades indígenas
nos Estados Unidos,

194
00:10:21,780 --> 00:10:24,780
mas que está agora fazendo
a mesma coisa na Amazônia.

195
00:10:24,780 --> 00:10:26,673
E isso tem um espírito semelhante.

196
00:10:30,240 --> 00:10:32,040
A textura do Spaghetti Western

197
00:10:32,040 --> 00:10:33,960
imediatamente ressoa com o expectador,

198
00:10:33,960 --> 00:10:36,210
com o expectador ocidental,
de qualquer forma.

199
00:10:38,250 --> 00:10:40,770
E eu acho que esperançosamente
isso soará bem

200
00:10:40,770 --> 00:10:41,940
familiar para nós.

201
00:10:41,940 --> 00:10:43,050
Esta é a nossa cultura.

202
00:10:57,870 --> 00:10:59,180
Nós não partimos.

203
00:10:59,180 --> 00:11:01,320
Abrimos a porta numa
manhã com uma ideia fixa

204
00:11:01,320 --> 00:11:02,830
de que precisamos ir e provar.

205
00:11:03,750 --> 00:11:07,470
Tentamos absorver a narrativa
do campo na vida real,

206
00:11:07,470 --> 00:11:09,180
e essa é uma conversa com o sujeito

207
00:11:09,180 --> 00:11:11,670
e com as pessoas que encontramos
ao longo do caminho.

208
00:11:16,520 --> 00:11:18,330
- Nada se compara a realmente estar

209
00:11:18,330 --> 00:11:19,980
no campo, e você aprender muito

210
00:11:19,980 --> 00:11:22,110
das conversas com as pessoas
na terra.

211
00:11:22,110 --> 00:11:23,593
Isso é simplesmente fantástico.

212
00:11:27,848 --> 00:11:31,170
- O meu poder, se eu tiver algum,
é conseguir mostrar isso para vocês,

213
00:11:31,170 --> 00:11:35,210
o que tenho visto,
da forma mais poderosa do que,

214
00:11:35,210 --> 00:11:37,830
não sei, do que talvez as
imagens que tenham visto

215
00:11:37,830 --> 00:11:39,570
no jornal sobre o mesmo tema.

216
00:11:39,570 --> 00:11:44,180
Ou de uma maneira nova e diferente,
que os faça se lembrar disso.