(musique calme)
Le dérèglement climatique dépasse l'entendement.
Il nous dépasse.
Il se manifeste localement,
mais on ne le voit pas en temps réel,
et c'est ça, le problème fondamental.
C'est à une échelle qui dépasse notre compréhension.
La forêt amazonienne elle-même s'étend sur neuf pays.
C'est difficile à imaginer, autant comme sujet que comme objet.
(chute d'arbre)
Nous sommes maintenant à un moment critique.
De nouvelles recherches indiquent qu'en réalité,
la forêt vierge n'absorbe plus de carbone.
Il y a tellement d'incendies qu'elle en est maintenant productrice.
Mais comment mettre cela en évidence ?
Quand on a vu une image de la forêt en feu,
on les a toutes vues, en somme.
Et ces images sont primordiales,
mais il y a encore beaucoup à dévoiler sur l'Amazonie brésilienne.
Ce qui m'intéresse, c'est de trouver une façon d'exprimer
des choses réellement, profondément complexes
en observant attentivement ces paysages lourds de sens.
Des sujets plus vastes, pas forcément perçus par la caméra.
RICHARD MOSSE AU-DELÀ DE L'OBJECTIF
Pour mon premier vrai, grand projet,
j'ai choisi la crise des personnes disparues
dans les états des Balkans d'après-guerre.
Beaucoup de gens n'étaient pas revenus et avaient disparu.
On pensait qu'ils étaient enterrés dans des fosses communes
jamais retrouvées.
Alors le magnifique paysage de Bosnie
et des Balkans était imprégné par cette tragédie.
Et il y avait cette tension, présente dans la terre elle-même,
mais aussi une abstraction propre au sujet.
J'essayais de photographier quelque chose
d'impossible à mettre devant l'objectif,
Et je n'arrivais pas à le voir.
L'impossibilité, pour toute une société,
de tourner la page de la guerre
parce qu'elle ne peut pas faire le deuil de ses morts.
Et j'ai simplement commencé à regarder le paysage
et à montrer,
disons...
l'absence, au sein du cadre de vie,
la marque sur la terre,
émotionnelle en tout cas.
Mais pour moi, c'était essentiel.
D'une certaine façon, je reviens à ça
dans presque tous mes projets.
Kodak avait annoncé l'arrêt de la production
d'une pellicule infrarouge spéciale appelée Aerochrome,
inventée pendant la seconde guerre mondiale
avec l'armée américaine pour repérer les camouflages.
La lumière infrarouge est renvoyée par la chlorophylle des plantes saines.
Les tenues de camouflage sont souvent faites de matières, tissus ou peintures
qui ne contiennent pas de chlorophylle.
Repérer la lumière infrarouge sur les images
permettait de démasquer les cibles ennemies
en révélant leur camouflage.
Au Congo, il y avait alors au moins 50 groupes armés.
Je crois que plus de 80 s'affrontent aujourd'hui.
Donc c'est un conflit très trouble,
et par conséquent, très ignoré.
J'ai choisi un support qui, en fait, met en relief ce qui ne se voit pas
et j'ai fait voler en éclats cette invisibilité.
Ce bond métaphorique était très important,
et plus j'avançais dans ce sens, plus je commençais à voir des résultats.
ll y a eu une plus grande prise de conscience
envers certains des sujets que j'abordais
et...c'était incroyable.
Mais c'était un peu le début d'une nouvelle phase
de mon activité qui continue, je crois, à ce jour
avec l'utilisation de technologies de surveillance,
pour essayer de repousser les limites de la caméra,
et de l'image documentaire en particulier.
À la fin de mon projet au Congo,
j'ai découvert une caméra de surveillance spéciale
qui permet de percevoir la chaleur.
Elle peut détecter la chaleur du corps humain
à 30 km de distance, soit 19 miles.
Les images qu'elle produisait étaient troublantes et hypnotiques.
La chaleur de notre sang et de nos veines
est immédiatement révélée, de manière impossible
à voir à l'œil nu,
notre souffle, notre sueur.
(Bip sonore)
- Attendez, attendez !
Un instant, un instant !
(Bip sonore)
- Et à cette époque, il y avait une vague exponentielle
d'immigration illégale vers l'Union européenne.
Des réfugiés, venus demander leur droit humain, leur droit d'asile.
Cette caméra peut être vue comme une arme offensive,
utilisée pour les repérer et les refouler.
C'était donc l'angle parfait
pour interposer tous ces sujets complexes
que je traitais déjà depuis plusieurs années.
Beaucoup de gens,
et c'est toujours le cas,
meurent ou se noient à cause des intempéries.
Et cette caméra, par définition,
est conçue pour révéler la mortalité humaine
exprimée par la combustion cellulaire.
Voici un exemple remarquable
où la caméra nous montre quelque chose d'invisible.
Les bénévoles de la Croix Rouge qui font passer la chaleur vitale
à travers les couvertures qui enveloppent cette personne mourante.
Et on voit l'empreinte thermique de la main,
la chaleur vitale qui est transmise.
Je suis humain d'abord,
et il y a des fois où on pose nos affaires,
et on aide quand il n'y a personne d'autre.
C'est juste notre devoir d'êtres humains.
Mais quand on continue à filmer,
par exemple, quand il y a d'autres bénévoles sur le terrain,
on a une réelle conviction pour ce qu'on fait,
un sentiment de foi
dans l'importance de l'image documentaire,
de l'image en tant que preuve.
Sinon on ne se donnerait pas tant de mal
pour réaliser ce genre de reportage.
J'ai fait une série d'images panoramiques à grande échelle,
des cartes thermiques des camps de réfugiés.
Et puis j'ai réalisé une vidéo immersive sur trois écrans qui s'appelle Incoming,
avec la bande-son de Ben Frost
et la cinématographie de Trevor Tweeten.
Ce sont de bons amis à moi
avec qui j'ai collaboré sur l'enclave au Congo
et aussi travaillé sur mon nouveau film, Broken Spectre.
(Bruits d'animaux)
On peut essayer l'ultra sur cet écran ?
La photographie est vraiment essentielle pour comprendre
la rapidité de la déforestation.
Et j'ai commencé à m'intéresser
aux caméras des satellites qui génèrent ces données.
Mais ce qui m'a encore plus intrigué,
c'est que ces caméras sont aussi utilisées dans l'agroalimentaire
et dans l'exploitation minière pour maximiser l'exploitation de la terre.
Mais je voulais aussi changer d'angle
car beaucoup de ce que l'on voit sur Amazonie
est pris en hauteur, depuis une altitude élevée.
Qu'en est-il des choses non-humaines qu'on ne voit pas ?
Si on prend 2 cm carrés de forêt tropicale,
cela regorge de vie.
La quantité d'espèces est vraiment extraordinaire.
Les scientifiques utilisent les UV pour révéler des choses sur les plantes.
Alors j'ai emprunté ce langage et créé ces images nocturnes étranges,
presques gothiques.
- (Trevor) Oui, on peut poser la barre plate ici.
Laissons-la.
- (Trevor) On peut voir de petits animaux qui bougent là.
- On a eu plein de problèmes.
- (Trevor) Oui, on travaillait des heures, et d'un coup, la lumière s'éteignait,
ou bien c'était la caméra.
D'ailleurs la caméra surchauffait la moitié du temps.
- (Richard) La troisième échelle que j'ai choisi d'observer
était l'échelle humaine.
Nous sommes en grande partie responsables
de ce qui est en train de se passer en Amazonie.
Beaucoup de bœuf bon marché vient directement
de terres empiétées sur la forêt primaire,
Et puis il y a nos banques.
Beaucoup de cet argent est lié
aux intérêts agroalimentaires au Brésil.
Donc...c'est partout.
Cela nous entoure, mais comment impliquer le spectateur ?
C'est un vrai problème, dont nous voulions parler.
Et la réponse a été d'en faire un western.
(Musique de western)
Et on pourrait trouver que ça n'a aucun rapport avec la forêt vierge,
mais en fait, où que nous allions dans la forêt,
une grande partie de la déforestation dont nous étions témoins
était pratiquée par des cow-boys.
La culture des cow-boys est née en Espagne, il y a plusieurs siècles.
Elle fut ensuite exportée vers l'Amérique du Nord
où elle devint une entité séparée.
Puis quand elle arriva au nord du Brésil, en Amazonie,
elle devint une version hybride
des ambitions culturelles des États-Unis,
de cette idée de destinée manifeste
qui avait déjà ravagé l'environnement
et les peuples indigènes aux États-Unis.
et qui en fait autant aujourd'hui en Amazonie.
C'est quasiment le même esprit.
La texture du western spaghetti
captive instantanément le spectateur,
le spectateur occidental, en tout cas.
Et j'espère que nous y serons sensibles.
C'est notre culture.
(Guitare)
On ne décide pas, un jour,
de suivre une idée fixe
qu'il nous faut aller prouver au monde.
On essaie plutôt de comprendre une histoire réelle, sur le terrain.
C'est une conversation avec le sujet
et avec les gens que l'on rencontre au fur et à mesure.
- Rien ne remplace l'expérience de terrain,
on apprend tant de choses, juste en parlant avec les gens sur place.
C'est vraiment génial.
- Mon pouvoir, si j'en ai un, c'est de vous montrer
ce que j'ai vu
avec plus d'impact que,
disons, les images que vous avez vues
dans les journaux, sur le même sujet.
Ou de vous les montrer sous un autre angle,
pour que vous en gardiez le souvenir.
"Vous êtes des gens différents.
Nous savons que vous avez des moyens financiers.
J'espère que vous pourrez nous aider.
Vous dites que vous voulez nous aider.
Ne faites pas des promesses en l'air.
Nous ne sommes pas ici pour montrer notre bravoure sans raison,
à vous dire de nous filmer.
Je ne veux pas que vous arriviez juste dans ce contexte.
Même si vous habitez loin,
nous espérons que vous utiliserez votre argent...
C'est atroce.
Cela me met très en colère !
Très en colère !
Nous avons assez souffert.
Je suis tellement triste !
C'est la vérité."