(musique calme) Le dérèglement climatique dépasse l'entendement. Il nous dépasse. Il se manifeste localement, mais on ne le voit pas en temps réel, et c'est ça, le problème fondamental. C'est à une échelle qui dépasse notre compréhension. La forêt vierge elle-même s'étend sur neuf pays. C'est difficile de l'imaginer, autant comme sujet que comme objet. (chute d'arbre) Nous sommes ici à un moment clé. De nouvelles recherches indiquent qu'en réalité, la forêt vierge n'absorbe plus de carbone. Il y a tellement d'incendies qu'elle en est maintenant productrice. Comment mettre cela en évidence ? Quand on a vu une image de la forêt vierge en feu, on les a toutes vues, en somme. Et ces images sont primordiales, mais vous savez, il reste beaucoup à décortiquer en Amazonie brésilienne. Ce qui m'intéresse, c'est de trouver une façon d'exprimer des choses réellement, profondément complexes en observant attentivement ces paysages lourds de sens. Des sujets plus vastes, pas forcément perçus par la caméra. RICHARD MOSSE AU-DELÀ DE L'OBJECTIF Pour mon premier vrai, grand projet, j'ai choisi la crise des personnes disparues dans les états des Balkans d'après-guerre. Beaucoup de gens n'étaient pas rentrés et avaient disparu. On pensait qu'ils étaient enterrés dans des fosses communes jamais retrouvées. Alors le magnifique paysage de Bosnie et des Balkans était imprégné de cette tragédie. Et il y avait cette tension, présente dans la terre elle-même, mais aussi une abstraction propre à ce sujet. J'essayais de photographier quelque chose d'impossible à mettre devant l'objectif. Et je n'arrivais pas à le voir. L'impossibilité, pour toute une société, de tourner la page de la guerre parce qu'elle ne peut pas faire le deuil de ses morts. Et j'ai simplement commencé à regarder le paysage et à documenter, disons... l'absence du cadre de vie, la marque sur la terre, émotionnelle en tout cas. Mais pour moi, c'était essentiel. D'une certaine façon, je reviens à cela dans presque tous mes projets. Kodak avait annoncé l'arrêt de la production d'une pellicule infrarouge spéciale appelée Aerochrome, inventée pendant la seconde guerre mondiale avec l'armée américaine pour repérer les camouflages. La lumière infrarouge est renvoyée par la chlorophylle dans les plantes saines. Les tenues de camouflage sont souvent faites de matières, tissus ou peintures qui ne contiennent pas de chlorophylle. En repérant la lumière infrarouge sur les images, les cibles ennemies étaient démasquées par la détection de leur camouflage. Au Congo, il y avait à l'époque au moins 50 groupes armés. Je crois qu'il y en a maintenant plus de 80 qui s'affrontent. Donc c'est un conflit très trouble, et par conséquent, très ignoré. J'ai utilisé un support qui, en fait, met en lumière ce qui ne se voit pas et j'ai fait éclater cette invisibilité. Ce bond métaphorique était très important, et plus j'avançais dans ce sens, plus je commençais à voir des résultats. ll y a eu une plus grande prise de conscience par rapport à certains sujets que je traitais et...c'était incroyable. Mais c'était un peu le début d'une nouvelle phase de mon activité qui continue, je crois, à ce jour avec l'utilisation de technologies de surveillance, pour essayer de repousser les limites de la caméra, et de l'image documentaire en particulier. À la fin de mon projet au Congo, j'ai découvert une caméra de surveillance spéciale qui permet de percevoir et de détecter la chaleur. Elle peut détecter la chaleur du corps humain à 30 km de distance, c'est à dire à peu près 19 miles. Les images qu'elle a produit étaient troublantes et hypnotiques. La chaleur de notre sang et de nos veines est immédiatement révélée de façon impossible à voir à l'œil nu, notre souffle, notre sueur. (Bip sonore) - Attendez, attendez ! Un instant, un instant ! - (Richard) Et à cette époque, il y avait une vague exponentielle d'immigration illégale vers l'Union européenne. Des réfugiés, venus demander leur droit humain, leur droit d'asile. En soi, cette caméra peut être considérée comme une arme offensive, utilisée pour repérer et renvoyer. C'était donc l'angle parfait pour interposer tous les sujets complexes que j'avais commencé à traiter depuis plusieurs années. Beaucoup de gens, et il y en a toujours beaucoup, qui meurent ou qui se noient à cause des intempéries. Et cette caméra, par définition, est conçue pour révéler la mortalité humaine qui s'exprime par la combustion cellulaire. Voici un exemple remarquable où la caméra nous montre quelque chose d'invisible. Les bénévoles de la Croix Rouge, frictionnant la chaleur vitale à travers les couvertures qui enveloppent cette personne mourante. Et on voit l'empreinte thermique de la main, la chaleur vitale qui est transmise. Je suis humain en premier lieu et il y a des fois où l'on pose nos affaires, et on aide quand il n'y a personne d'autre. C'est notre devoir d'êtres humains. Mais quand on continue à filmer, par exemple, quand il y a d'autres bénévoles sur le terrain, on a une réelle conviction pour ce que l'on fait, un sentiment de confiance dans l'importance de l'image documentaire, de l'image en tant que preuve. Sinon on ne se donnerait pas tant de mal pour réaliser ce genre de reportage. J'ai fait une série d'images panoramiques à grande échelle, des cartes thermiques des camps de réfugiés. Et puis j'ai réalisé une vidéo immersive sur trois écrans, Incoming, avec une bande-son de Ben Frost et la cinématographie par Trevor Tweeten. Ce sont de bons amis à moi avec qui j'ai aussi collaboré sur l'enclave au Congo et aussi travaillé sur mon nouveau film, Broken Spectre. On peut essayer l'ultra sur cet écran ? La photographie est vraiment essentielle pour comprendre la rapidité de la déforestation, et j'ai commencé à m'intéresser aux caméras des satellites qui génèrent ces données. Mais ce qui m'a encore plus intrigué, c'est que ces caméras sont aussi utilisées dans l'agroalimentaire et dans l'exploitation minière pour maximiser l'exploitation de la terre. Mais je voulais aussi changer d'angle car beaucoup de ce que l'on voit sur Amazonie est pris en hauteur, depuis une altitude élevée. Qu'en est-il des choses non humaines qu'on ne voit pas ? Si l'on prend 2 cm carrés de forêt vierge, cela regorge de vie. La quantité d'espèces est vraiment extraordinaire. Les scientifiques utilisent les UV pour montrer des choses sur les plantes. Alors j'ai emprunté ce langage et créé ces images nocturnes étranges, presques gothiques. - Oui, on peut poser la barre plate ici. Laissons-la. - On peut voir de petits animaux qui bougent là. On a eu plein de problèmes techniques. - Oui, on travaillait des heures, et d'un coup, la lumière s'éteignait, ou bien c'était la caméra. D'ailleurs la caméra surchauffait la moitié du temps. - La troisième échelle que j'ai choisi d'observer était l'échelle humaine. Nous sommes en grande partie responsables de ce qui est en train de se passer en Amazonie. Beaucoup de bœuf bon marché vient directement de terres empiétées sur la forêt primaire, Et puis il y a nos banques. Beaucoup de cet argent est basé sur les intérêts agroalimentaires au Brésil. Donc...c'est partout. Cela nous entoure, mais comment impliquer le spectateur ? C'est un vrai problème, que nous voulions traiter. Et la réponse a été d'en faire un western. Et on pourrait trouver ça assez incongru avec la forêt vierge, mais en fait, où que nous allions dans la forêt, la majeure partie de la déforestation dont nous étions les témoins était pratiquée par des cow-boys. La culture des cow-boys est née en Espagne, il y a plusieurs siècles. Elle a été ensuite exportée vers l'Amérique du Nord où elle est devenue une incarnation particulière. Et quand elle est arrivée au nord du Brésil, en Amazonie, elle a été en quelque sorte dénaturée par les aspirations culturelles des États-Unis, l'idée de destin manifeste qui avait déjà dévasté l'environnement et les communautés indigènes aux États-Unis, et qui en fait maintenant autant en Amazonie, et l'esprit en est quasimment identique. La texture du western spaghetti capte le spectateur de façon immédiate, le spectateur occidental, en tout cas. Et j'espère que cela nous sera extrêmement familier. C'est notre culture. On ne décide pas, un jour, d'ouvrir la porte avec une idée fixe qu'il nous faut aller prouver au monde. On essaie plutôt d'assimiler une histoire dans la vraie vie, et il s'agit d'une conversation avec le sujet, et avec les gens que l'on rencontre au fur et à mesure. - Rien ne remplace l'expérience de terrain, on apprend tellement de choses, simplement en parlant avec les gens sur place. C'est tout simplement génial. - Mon pouvoir, si j'en ai un, c'est de vous montrer ce que j'ai vu d'une manière plus profonde que, disons, les images que vous avez vues dans les journaux sur le même thème. Ou de vous les montrer autrement, pour que vous vous en souveniez.