1
00:00:00,000 --> 00:00:03,807
(musique calme)

2
00:00:08,667 --> 00:00:12,437
- Le changement climatique existe au-delà
de notre perception. Il nous dépasse.

3
00:00:14,010 --> 00:00:15,777
Il peut s'observer localement,

4
00:00:15,780 --> 00:00:18,100
mais on ne peut pas le voir
en temps réel

5
00:00:18,100 --> 00:00:19,830
et c'est ça, le problème
fondamental.

6
00:00:21,421 --> 00:00:24,268
C'est à une échelle qui dépasse
ce que l'on peut percevoir.

7
00:00:27,598 --> 00:00:29,906
La forêt vierge elle-même
s'étend sur neuf pays.

8
00:00:29,906 --> 00:00:33,152
On peine à l'imaginer comme sujet,
et d'autant plus en tant qu'objet.

9
00:00:33,917 --> 00:00:39,782
(chute d'arbre)

10
00:00:40,160 --> 00:00:42,228
Nous sommes vraiment
à un tournant critique.

11
00:00:42,550 --> 00:00:44,864
De nouvelles recherches indiquent
qu'en réalité,

12
00:00:44,964 --> 00:00:47,798
la forêt vierge n'absorbe plus de carbone.

13
00:00:47,920 --> 00:00:51,683
Elle brûle tellement souvent
qu'elle s'est mise à produire du carbone.

14
00:00:54,870 --> 00:00:56,820
Mais comment est-ce possible de relater cela
de manière appropriée ?

15
00:00:56,820 --> 00:00:59,580
Je veux dire, quand on a vu une image
de la forêt vierge en flammes,

16
00:00:59,580 --> 00:01:00,780
on les a toutes vues,
en quelque sorte.

17
00:01:00,780 --> 00:01:02,250
Et ces images sont très importantes,

18
00:01:02,250 --> 00:01:03,083
mais vous savez,

19
00:01:03,083 --> 00:01:05,628
il y a tellement plus de choses à traiter
en Amazonie brésilienne.

20
00:01:06,803 --> 00:01:08,400
Ce qui m'intéresse, 
c'est de trouver une façon

21
00:01:08,400 --> 00:01:11,940
d'exprimer des choses réellement,
profondément complexes

22
00:01:11,940 --> 00:01:14,230
en regardant très attentivement
ces paysages pleins de sens,

23
00:01:14,230 --> 00:01:18,303
des sujets plus larges,
pas forcément visibles pour la caméra.

24
00:01:26,760 --> 00:01:29,460
RICHARD MOSSE
CE QUI EST INVISIBLE POUR LES YEUX

25
00:01:29,460 --> 00:01:31,410
Pour mon premier vrai,
gros projet,

26
00:01:31,410 --> 00:01:34,170
j'ai choisi la crise des personnes disparues

27
00:01:34,170 --> 00:01:35,580
dans les nations des Balkans d'après-guerre.

28
00:01:35,580 --> 00:01:37,410
Beaucoup de gens
n'étaient pas rentrés chez eux

29
00:01:37,410 --> 00:01:40,050
après la guerre, et avaient disparu.

30
00:01:40,050 --> 00:01:41,250
On pensait qu'ils avaient été enterrés
dans des fosses communes

31
00:01:41,250 --> 00:01:43,740
qui n'avaient jamais été trouvées.

32
00:01:43,740 --> 00:01:46,680
Alors le beau paysage de Bosnie

33
00:01:46,680 --> 00:01:50,115
et des Balkans était imprégné
par cette tragédie.

34
00:01:50,115 --> 00:01:53,610
Il y avait donc cette tension inhérente
dans la terre même,

35
00:01:53,610 --> 00:01:55,200
mais aussi une abstraction
inhérente au sujet.

36
00:01:55,200 --> 00:01:57,030
Et je cherchais à photographier quelque chose

37
00:01:57,030 --> 00:01:59,110
qui ne pouvait pas être mis devant un objectif.

38
00:02:00,870 --> 00:02:03,330
Et je ne pouvais pas voir.

39
00:02:03,330 --> 00:02:05,640
L'absence de résolution
pour toute une société

40
00:02:05,640 --> 00:02:07,023
de tourner la page de la guerre
à cause de l'impossibilité

41
00:02:09,300 --> 00:02:11,670
de faire le deuil de ses morts.

42
00:02:11,670 --> 00:02:12,933
Et j'ai commencé à simplement regarder le paysage

43
00:02:14,190 --> 00:02:19,190
et à documenter,

44
00:02:19,710 --> 00:02:20,970
disons, l'absence du cadre de vie,

45
00:02:20,970 --> 00:02:22,083
la marque sur la terre,

46
00:02:23,040 --> 00:02:23,910
émotionnelle du moins.

47
00:02:23,910 --> 00:02:24,780
Mais pour moi c'était le fondement.

48
00:02:24,780 --> 00:02:26,730
D'une certaine façon, 
c'est à cela que je reviens

49
00:02:26,730 --> 00:02:28,413
dans quasiment tous mes projets.

50
00:02:36,090 --> 00:02:38,550
Kodak avait annoncé l'arrêt de la production

51
00:02:38,550 --> 00:02:41,285
d'une pellicule infrarouge spéciale
appelée Aerochrome

52
00:02:41,285 --> 00:02:43,943
inventée pendant la deuxième guerre mondiale
en partenariat

53
00:02:43,943 --> 00:02:46,283
avec l'armée américaine pour la détection du camouflage.

54
00:02:48,750 --> 00:02:51,660
La lumière infrarouge est renvoyée par la chlorophylle

55
00:02:51,660 --> 00:02:52,890
dans les plantes en bonne santé.

56
00:02:52,890 --> 00:02:55,230
Les tenues de camouflage sont généralement
composées de matières,

57
00:02:55,230 --> 00:02:56,400
comme des étoffes ou peintures,

58
00:02:56,400 --> 00:02:58,680
qui ne contiennent pas de chlorophylle.

59
00:02:58,680 --> 00:03:01,020
En repérant la lumière infrarouge
sur les images,

60
00:03:01,020 --> 00:03:03,180
on pouvait immédiatement distinguer
les cibles ennemies

61
00:03:03,180 --> 00:03:05,280
en traversant, pour ainsi dire,
leur camouflage.

62
00:03:12,840 --> 00:03:14,790
Au Congo il y avait à l'époque au moins 50

63
00:03:14,790 --> 00:03:15,630
groupes armés différents.

64
00:03:15,630 --> 00:03:17,280
Je crois qu'aujourd'hui, il y en a plus de 80

65
00:03:17,280 --> 00:03:18,570
qui s'affrontent.

66
00:03:18,570 --> 00:03:20,800
Donc c'est un conflit très trouble

67
00:03:23,430 --> 00:03:26,373
et par conséquent, très ignoré.

68
00:03:27,840 --> 00:03:29,640
Je me suis servi d'un support qui, en fait,

69
00:03:29,640 --> 00:03:31,830
met en lumière ce qui ne se voit pas

70
00:03:31,830 --> 00:03:35,043
et j'ai fait voler en éclats cette invisibilité.

71
00:03:37,080 --> 00:03:38,970
Ce bond métaphorique était très important,

72
00:03:38,970 --> 00:03:41,040
et il s'est trouvé que plus j'allais dans ce sens,

73
00:03:41,040 --> 00:03:42,780
plus cela commençait à porter ses fruits.

74
00:03:42,780 --> 00:03:45,510
Cela a commencé à augmenter la sensibilisation

75
00:03:45,510 --> 00:03:48,060
envers certaines des histoires que je documentais

76
00:03:48,060 --> 00:03:50,853
et c'était incroyable.

77
00:03:53,190 --> 00:03:55,380
Mais cela a été un peu le début d'une nouvelle phase

78
00:03:55,380 --> 00:03:57,480
de mon activité qui continue, je crois, à ce jour

79
00:03:57,480 --> 00:04:00,330
dans l'utilisation des technologies de surveillance,

80
00:04:00,330 --> 00:04:03,300
pour essayer de repousser les limites de la caméra,

81
00:04:03,300 --> 00:04:05,553
et de l'image documentaire en particulier.

82
00:04:09,120 --> 00:04:10,530
À la fin de mon projet au Congo,

83
00:04:10,530 --> 00:04:12,900
j'ai découvert une caméra de surveillance spéciale

84
00:04:12,900 --> 00:04:15,900
qui permet de voir et de détecter la chaleur.

85
00:04:15,900 --> 00:04:18,600
Elle est capable de refléter la chaleur du corps humain

86
00:04:18,600 --> 00:04:20,430
à 30 km de distance, c'est à dire à peu près 19 miles.

87
00:04:20,430 --> 00:04:21,843
Les images qu'elle a produit étaient troublantes et hypnotiques.

88
00:04:22,830 --> 00:04:26,283
La chaleur de notre sang et de nos veines

89
00:04:28,230 --> 00:04:30,180
est immédiatement révélée
d'une manière impossible

90
00:04:30,180 --> 00:04:33,123
à voir à l'œil nu

91
00:04:33,123 --> 00:04:34,410
notre souffle, notre sueur.

92
00:04:34,410 --> 00:04:36,183
(Bip sonore)

93
00:04:37,454 --> 00:04:38,640
- Attendez, attendez !

94
00:04:38,640 --> 00:04:39,663
Un instant.

95
00:04:39,663 --> 00:04:40,496
Un instant.

96
00:04:40,496 --> 00:04:41,663
- (Richard) Et à cette époque,

97
00:04:47,910 --> 00:04:49,050
il y avait une vague exponentielle
d'immigration illégale

98
00:04:49,050 --> 00:04:53,619
vers l'Union européenne.

99
00:04:53,619 --> 00:04:55,110
Des réfugiés, venus demander leur droit d'asile.

100
00:04:55,110 --> 00:05:00,110
La caméra elle-même peut être perçue
comme une technologie offensive,

101
00:05:04,080 --> 00:05:06,720
utilisée pour leur détection et leur renvoi.

102
00:05:06,720 --> 00:05:08,580
C'était donc l'angle parfait pour interposer

103
00:05:08,580 --> 00:05:11,610
tous les récits complexes que j'avais commencé à documenter

104
00:05:11,610 --> 00:05:15,030
depuis plusieurs années.

105
00:05:15,030 --> 00:05:16,580
Beaucoup de gens,

106
00:05:20,640 --> 00:05:21,990
et il y en a toujours beaucoup,

107
00:05:21,990 --> 00:05:24,540
qui meurent ou qui se noient à cause des intempéries.

108
00:05:24,540 --> 00:05:27,660
Et cette caméra est, par définition,

109
00:05:27,660 --> 00:05:30,000
conçue pour révéler la mortalité humaine

110
00:05:30,000 --> 00:05:32,250
qui s'exprime à travers la combustion cellulaire.

111
00:05:32,250 --> 00:05:34,053
Il s'agit d'un exemple remarquable

112
00:05:34,331 --> 00:05:35,331
où la caméra nous montre quelque chose
que l'on ne peut absolument pas voir.

113
00:05:35,610 --> 00:05:38,130
Les bénévoles de la Croix Rouge qui
font passer la chaleur, la vie,

114
00:05:38,130 --> 00:05:40,530
par friction à travers les couvertures

115
00:05:40,530 --> 00:05:43,380
qui enveloppent cette personne mourante.

116
00:05:43,380 --> 00:05:45,810
Et l'on peut voir l'empreinte thermique de la main,

117
00:05:45,810 --> 00:05:48,420
la transmission de cette précieuse chaleur,
source de vie.

118
00:05:48,420 --> 00:05:49,580
Je suis là d'abord en tant qu'être humain,

119
00:05:50,580 --> 00:05:52,833
et il y a des fois où l'on pose nos affaires,

120
00:06:34,230 --> 00:06:36,810
et on donne un coup de main
quand il n'y a personne d'autre.

121
00:08:31,890 --> 00:08:32,723
C'est notre devoir d'humains.

122
00:08:33,780 --> 00:08:35,280
Mais dans les cas où l'on continue à filmer,

123
00:08:35,280 --> 00:08:37,170
quand par exemple, il y a d'autres bénévoles
qui travaillent,

124
00:08:37,170 --> 00:08:38,460
on a une réelle conviction pour ce que l'on fait,

125
00:08:38,460 --> 00:08:40,440
un sentiment de confiance dans l'importance
de l'image documentaire,

126
00:08:40,440 --> 00:08:42,810
de l'image en tant que preuve.

127
00:08:42,810 --> 00:08:44,220
Sinon on ne se donnerait pas tant de mal

128
00:08:44,220 --> 00:08:46,720
à réaliser ce genre de reportage.

129
00:08:52,200 --> 00:08:54,720
J'ai fait une série d'images panoramiques à grande échelle,

130
00:08:54,720 --> 00:08:56,013
des cartes thermiques des camps de réfugiés.

131
00:09:03,780 --> 00:09:05,790
Et j'ai fait aussi une vidéo immersive sur trois écrans

132
00:09:05,790 --> 00:09:08,760
qui s'appelle Incoming, avec une bande-son
faite par Ben Frost

133
00:09:08,760 --> 00:09:11,130
et la cinématographie par Trevor Tweeten.

134
00:09:11,130 --> 00:09:14,730
Ce sont de bons amis à moi

135
00:09:14,730 --> 00:09:16,230
avec qui j'ai également collaboré sur l'enclave au Congo

136
00:09:16,230 --> 00:09:18,423
et avec qui j'ai aussi travaillé sur mon nouveau film, Broken Spectre.

137
00:09:19,290 --> 00:09:21,600
Est-ce qu'on peut essayer l'ultra sur cet écran ?

138
00:09:21,600 --> 00:09:24,630
La photographie est réellement essentielle

139
00:09:24,630 --> 00:09:27,352
pour comprendre la rapidité de la déforestation,

140
00:09:27,352 --> 00:09:30,363
et j'ai commencé à faire des recherches
sur les caméras

141
00:09:40,770 --> 00:09:42,780
des satellites qui produisent
toutes les données.

142
00:09:42,780 --> 00:09:44,670
Mais ce qui m'a rendu encore plus curieux,

143
00:09:44,670 --> 00:09:46,950
c'est que ces mêmes caméras
sont aussi utilisées dans l'agroalimentaire

144
00:09:46,950 --> 00:09:50,100
et dans l'exploitation minière
pour maximiser l'exploitation de la terre.

145
00:09:50,100 --> 00:09:51,813
Mais je voulais aussi changer d'orientation

146
00:09:57,330 --> 00:10:00,840
car beaucoup de ce que l'on voit en Amazonie

147
00:10:00,840 --> 00:10:02,850
est pris d'en haut, d'une altitude élevée.

148
00:10:02,850 --> 00:10:04,770
Qu'en est-il des choses que l'on ne voit pas,
non-humaines ?

149
00:10:04,770 --> 00:10:07,680
Si l'on prend 2 cm carrés de forêt vierge,

150
00:10:07,680 --> 00:10:11,730
cela déborde de vie.

151
00:10:11,730 --> 00:10:16,730
La quantité d'espèces est tout simplement extraordinaire.

152
00:10:16,890 --> 00:10:19,260
Les scientifiques utilisent la lumière ultraviolette
pour tenter

153
00:10:19,260 --> 00:10:21,780
de montrer des choses sur les plantes.

154
00:10:21,780 --> 00:10:24,780
Alors j'ai emprunté ce langage

155
00:10:24,780 --> 00:10:26,673
et j'ai créé ces images nocturnes très bizarres,

156
00:10:30,240 --> 00:10:32,040
presques gothiques.

157
00:10:32,040 --> 00:10:33,960
- Oui, on peut poser la barre plate ici.

158
00:10:33,960 --> 00:10:35,510
Laissons-la.

159
00:10:38,250 --> 00:10:40,770
- On peut voir ces touts petits animaux

160
00:10:40,770 --> 00:10:41,940
qui bougent ici.

161
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Nous avons eu de nombreux problèmes techniques.

162
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- Oui, on travaillait des heures entières

163
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
et d'un coup, la lumière s'éteignait

164
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
ou bien la caméra ne répondait plus.

165
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
En fait, la moitié du temps, la caméra surchauffait.

166
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- La troisième échelle que j'ai choisi d'observer

167
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
était l'échelle humaine.

168
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Nous sommes en grande partie responsables

169
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
de ce qui est en train de se passer
en Amazonie.

170
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Beaucoup de viande de bœuf bon marché
est issue directement

171
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
de l'empiètement sur la forêt primaire,
et puis il y a aussi nos banques.

172
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Beaucoup de cet argent est basé

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sur les intérêts agroalimentaires au Brésil.

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Donc c'est partout.

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Cela nous entoure, mais alors
comment impliquer le spectateur ?

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Il s'agit d'un vrai problème que nous voulions traiter.

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Et la réponse a été d'en faire un western.

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Et on aurait pu croire que c'était
étrangement incongru

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avec la forêt vierge

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mais en fait, où que nous allions dans la forêt,

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une grande partie du processus de déforestation
dont nous étions les témoins

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était mis en œuvre par des cow-boys.

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En fait, la culture du cow-boy est née en Espagne
il y a plusieurs siècles.

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Elle a été ensuite exportée
vers l'Amérique du Nord

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où elle est devenue une incarnation particulière.

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Et quand elle est arrivée au nord du Brésil,
en Amazonie,

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elle a été en quelque sorte dénaturée
par les aspirations culturelles

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des États-Unis, l'idée de destin manifeste

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qui avait déjà dévasté l'environnement

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et les communautés indigènes aux États-Unis,

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et qui en fait maintenant autant en Amazonie,

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et l'esprit en est quasimment identique.

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La texture du western spaghetti

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capte le spectateur de façon immédiate,

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le spectateur occidental, en tout cas.

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Et j'espère que cela nous sera

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extrêmement familier.

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C'est notre culture.

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On ne décide pas, un jour,

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d'ouvrir la porte avec une idée fixe

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qu'il nous faut aller prouver au monde.

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On essaie plutôt d'assimiler
une histoire dans la vraie vie,

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et il s'agit d'une conversation avec le sujet,

204
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et avec les gens que l'on rencontre au fur et à mesure.

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- Rien ne remplace l'expérience de terrain,

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on apprend tellement de choses,

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simplement en parlant avec les gens sur place.

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C'est tout simplement génial.

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- Mon pouvoir, si j'en ai un,
c'est de vous montrer

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ce que j'ai vu d'une manière plus profonde que,

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disons, les images que vous avez vues

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dans les journaux sur le même thème.

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Ou de vous les montrer autrement,
pour que vous vous en souveniez.