(musica calmada)
El cambio climático existe fuera de la percepción humana.
Es superior a nosotros.
Podemos ver reacciones propias de eso,
pero como tal, no podemos ver el cambio climático
y en serio es un gran problema.
Va un poco más allá de lo que percibimos.
La selva se extiende a lo largo de nueve países.
así que, como única situación,
es difícil considerarlo relevante.
(arboles cayendo)
Ahora estamos en un punto de inflexión.
nuevos estudios declaran que las selvas
ya no absorben carbono.
Suceden muchos incendios,
y ahora ese es el nuevo productor de carbono.
Pero ¿cómo decimos este hecho adecuadamente?,
Es decir, hemos visto una película de un incendio forestal,
Al parecer ya las vimos todas.
Todas esas películas son importantes, pero saben,
hay muchas cosas por averiguar en las amazonas de Brasil.
Estoy tan entusiasmado intentado encontrar
una forma exagerada de expresar cosas profundamente complejas
al observar atentamente estos paisajes cargados.
Hay asuntos muy grandes que la cámara no quiere ver.
[Richard Mosse: Lo que la cámara no puede ver]
Mi primer gran proyecto es mi primer real proyecto,
pero escogí ayudar a los desaparecidos
en la crisis de la postguerra en la Europa oriental.
Desde que inició la guerra,
muchos no regresaban y se desaparecían.
Ellos asumían que fueron sepultados en fosas comunes
con quienes no fueron identificados.
Aquellos paisajes hermosos de Bosnia
y sus alrededores estaban amparadas en esta tragedia.
Hubo mucha tensión en estos mismos lugares,
pero también hubo abstracción en ese lugar.
Iba por ahí intentando fotografiar algo
que no pueda irrumpir al frente del lente
Y que tampoco puediese ver.
El escaso acercamiento de una sociedad entera
para superar la guerra dada a la incapacidad
para deplorar a los fallecidos.
Y empecé solo mirando en el paisaje
y documentando,
y supuse...
...la ausencia de un entorno vivido,
la esencia del terreno,
al menos emocionalmente.
Para mi fue primordial.
Es algo que sigo retroalimentando
en todos mis proyectos talvez.
Kodak había anunciado la descontinuación
de unos específicos lentes infrarrojos llamados Aerochrome.
Fueron hechos en la WW2 en colaboración
con la armada de EE.UU. para la detectar de camuflajes.
Por tanto, la luz infrarroja rebota en la clorofila
de las plantas saludables.
El camuflaje regularmente es hecho con telas,
pintura o textiles
y todo eso no tiene clorofila.
Si ustedes pudieran hacer una imagen con luz infrarroja
podrían capturar a los enemigos al instante
esencialmente viendo a través del camuflaje.
En el Congo, había al menos 50
grupos diferentes de armas, pienso que ahora
hay más de ochenta luchando entre uno al otro.
Por tanto, es un conflicto muy sombrío
y como resultado, es pasado por alto.
Estuve agarrando un medio que literamente
pueda hacer visible lo que nosotros no podemos ver,
estuve rompiendo lo desconocido.
Ese salto metafórico fue tan importante
que cuanto más lo estimulaba,
realmente iniciaba a dar frutos.
Eso comenzó...
...a alcanzar la conciencia
de algunas de estas narrativas que estuve documentando,
y fue reconocido.
Pero apenas eso fue una parte de un nuevo comienzo,
en mi experiencia, el cual considero hasta ahora
un tipo de continuidad por usar tecnologías de vigilancia.
por intentar impulsar los límites de la cámara,
en particular en la fotografía documental.
Finalizando mi proyecto en el Congo,
Me enteré de una cámara de vigilancia en particular
que puede ver y percibir el calor.
está demostrado capturar el calor del cuerpo humano
desde 30 kilómetros de distancia,
que son unas 19 millas,
la imagen producida fue bastante inquietante y extraña.
El calor dentro de nuestras venas y nuestra sangre,
es representando de inmediato
en formas que no podemos ver con el ojo humano.
Nuestro sudor, nuestro aliento.
(Obturador)
-Esperen, esperen.
-Un momento, solo un momento.
[Richard]: En ese momento,
hubo una gran ola de inmigración ilegal
hacia la Unión Europea.
Los refugiados venían a pedir sus derechos para el asilo.
Esta cámara puede verse a sí misma como un arma tecnológica
para detectarlos y devolverlos.
Pero fue un perfecto resplandor para meditar todas
aquellas narrativas desde que comencé a documentar
a lo largo de muchos años.
Había mucha gente,
y sigue habiendo mucha gente,
muriendo, ahogándose bajo la exposición del clima,
esta cámara está diseñada para registrar
y exponer la mortalidad humana expresada
a través de combustión celular.
Eso fue un caso notable
de la cámara mostrándonos algo que no podemos ver.
Los voluntarios de la Cruz Roja rozaban la vida, ofreciendo calor
con mantas para aquellos que estaban envueltos
junto a personas que estaban punto de fallecer.
Pueden ver la huella térmica de las manos,
y cómo la cálida vida está siendo transferida.
Yo estoy como un humano integral
en aquellos casos donde dejamos nuestras
cosas al suelo y ayudamos donde no hay nadie más.
Es lo que los humanos hacen.
Pero en los casos en el que continuamos grabar,
cuando hay otros voluntarios, por ejemplo, trabajando,
hay un buen sentido de creyentes en lo que hacemos,
un sentimiento de fe en la importancia del corto documental,
de la evidente idea.
De lo contrario, no irían a esas distancias
para llegar hacia aquellas grabaciones.
Así que hice una serie de imágenes panorámicas a gran escala,
mapas de calor de los campos de refugiados.
E hice también tres videos con pantallas inmersivas
llamados "Incoming" con música diseñada por Ben Frost.
Y editada por Trevor Tweeten.
Ellos son mis buenos amigos,
quienes también colaboré con "Enclave in Congo"
y con quienes trabajé de nuevo en mi nueva película, Broken Spectre.
-[Richard]: ¿Podemos probar a máxima definición?
La fotografía está al profundo del corazón
para entender la velocidad de la deforestación.
Y comencé investigando toda la información
que producen las cámaras de los satélites.
realmente lo que más me hizo curioso
fue el hecho de que la misma cámara fue usada en la agricultura
y en la minería para maximizar la explotación de las tierras.
Aunque también quise cambiar de rumbo
porque muchas de las cosas que vimos en amazonas
se toman desde arriba, desde las grandes alturas.
¿Y qué tal sobre lo que no vimos, lo no humano?
Si tomas una cuadra de vida en la selva,
solo estás balanceando en ella.
la numerosa cantidad de especies es impresionante.
Científicos usan luz ultravioleta para intentar
y demostrar cosas de las plantas.
Así que tomé eso prestado
y creé estos muy raros,
y casi góticos escenarios nocturnos.
-Sí, podemos dejar la gran sabana aquí.
-Dejémoslo así.
-Puedes ver realmente pequeños animales
-moviéndose por ahí.
-Tuvimos muchísimos problemas.
-Cierto, invertimos horas y horas.
-De repente todas las luces se podían apagar
o las cámaras se apagaban.
Realmente la mitad del tiempo la cámara se sobrecalentaba.
[Richard]: La tercera escala la escogí para examinar.
Fue la escala humana.
Mantuvimos una gran responsabilidad
para los procesos que se desarrollan en el Amazonas.
Muchas de las carnes baratas vienen directamente
de nuestros bosques y gradas primarias invandidas.
Mucho de nuestro dinero se va
en inversiones de la industria agrícola de Brasil.
Están por todas partes.
Nos rodean, pero ¿Cómo nos involucra como espectador?
Ese es el gran problema que queremos mostrar,
Y nuestra respuesta es hacer un Wéstern.
Puede sonar incongruente,
pero pensarás con la selva,
aunque realmente en cualquier lugar que fuimos,
mucho de los procesos en el que fuimos testigos de la forestación,
eran protagonizados por vaqueros.
La cultura del vaquero realmente inició hace siglos en España
y desde entonces fue exportado a norte américa,
donde se convirtió en algo propio y distinto.
Y cuando se hizo al noroeste de Brasil, en las amazonas,
se convirtió en una réplica de la ambición cultural
de Los Estados Unidos.
Del destino manifiesto.
el cual tuvo varios lugares y comunidades indígenas devastadas
en los Estados Unidos.
Ahora está sucediendo lo mismo en el Amazonas,
su esencia al menos es parecida.
Las sensaciones del Spaghetti Western
Resuena inmediatamente con el espectador,
con cualquier espectador Western.
tengo la creencia que con suerte será
demasiado familiar para nosotros.
Es nuestra cultura.
No nos levantamos
en una mañana abriendo la puerta con una idea
que podemos ejecutar.
Intentamos retener la narrativa del campo en la vida real,
es una conversación subjetiva
con la gente quienes hemos conocido a lo largo del camino.
realmente nada se compara estar ahí
en el campo, se aprende mucho,
con todas esas charlas hechas con los nativos.
Es simplemente fantástico.
Si tuviera algún poder,
sería poder mostrarte esto,
todo lo que he vivido.
de una forma más impresionante que,
no sé, todas aquellas imágenes que has visto
en el periódico de la misma cosa.
O de una manera nueva y diferente para que lo recuerdes.
[Yanomami]: Sabemos que tienen recursos financieros.
Creí que nos podían ayudar,
dicen que nos apoyarían,
pero lo dicen para nada.
No estamos aquí buscando héroes sin ninguna razón,
pidiendo que nos graben.
No los quiero para estas situaciones,
incluso si vienen de lugares lejanos.
Esperamos que puedan usar sus recursos.
¡Hay niños hambrientos en nuestras casas!
¡Es realmente doloroso!
¡Estoy muy molesta por esto!
¡Es suficiente por lo que estamos pasando!
¡Estoy demasiada molesta!
(llantos)
-¡Así es!
Traducido por Ilan Cartaya.