WEBVTT

00:00:00.561 --> 00:00:02.978
(musica calmada)

00:00:08.070 --> 00:00:10.830
El cambio climático existe
fuera de la percepción humana.

00:00:10.830 --> 00:00:12.193
Es superior a nosotros.

00:00:13.860 --> 00:00:15.800
Podemos ver reacciones propias de eso,

00:00:15.800 --> 00:00:18.150
pero como tal, no podemos
ver el cambio climático

00:00:18.150 --> 00:00:19.980
y en serio es un gran problema.

00:00:21.470 --> 00:00:23.849
Va un grado más allá
de lo que percibimos.

00:00:27.409 --> 00:00:29.818
La selva se extiende 
por sí misma en nueve países.

00:00:29.818 --> 00:00:31.232
Por ende, como único asunto,

00:00:31.232 --> 00:00:32.944
es difícil considerarlo relevante.

00:00:32.944 --> 00:00:35.224
(arboles cayendo)

00:00:39.934 --> 00:00:41.937
Ahora estamos 
en un punto de inflexión.

00:00:42.477 --> 00:00:45.585
nuevos estudios declaran que las selvas

00:00:45.585 --> 00:00:47.845
ya no absorben carbono.

00:00:47.845 --> 00:00:49.370
Suceden muchos incendios,

00:00:49.370 --> 00:00:51.770
y ahora ese es el nuevo
productor de carbono.

00:00:54.260 --> 00:00:56.407
Pero ¿cómo decimos
este hecho adecuadamente?,

00:00:56.707 --> 00:00:59.549
Es decir, hemos visto una
foto de un incendio forestal,

00:00:59.549 --> 00:01:01.048
Al parecer ya los vimos todos.

00:01:01.048 --> 00:01:02.824
Todas esas fotos son
importantes, pero saben,

00:01:02.824 --> 00:01:05.508
hay muchas cosas por averiguar
en las amazonas de Brasil.

00:01:06.298 --> 00:01:08.398
Estoy tan entusiasmado
intentado encontrar

00:01:08.398 --> 00:01:11.483
una forma exagerada de expresar
cosas profundamente complejas

00:01:11.483 --> 00:01:14.550
al observar atentamente
estos paisajes cargados.

00:01:15.530 --> 00:01:18.030
Hay asuntos muy grandes
que la cámara no quiere ver.

00:01:18.545 --> 00:01:21.295
[Richard Mosse: Lo que la cámara 
no puede ver]

00:01:26.117 --> 00:01:28.897
Mi primer gran proyecto
es mi primer real proyecto,

00:01:28.897 --> 00:01:31.390
pero escogí ayudar a los desaparecidos

00:01:31.390 --> 00:01:33.870
en la crisis de la postguerra
en la Europa oriental.

00:01:33.970 --> 00:01:35.680
Desde que inició la guerra,

00:01:35.680 --> 00:01:37.520
muchos no regresaban
y se desaparecían.

00:01:37.520 --> 00:01:40.000
Ellos asumían que fueron 
sepultados en fosas comunes

00:01:40.000 --> 00:01:41.684
con quienes no
fueron identificados.

00:01:41.684 --> 00:01:43.820
Aquellos paisajes hermosos de Bosnia

00:01:43.820 --> 00:01:46.390
y sus alrededores estaban
amparadas en esta tragedia.

00:01:46.390 --> 00:01:49.620
Hubo mucha tensión
en estos mismos lugares,

00:01:50.580 --> 00:01:53.070
pero también hubo
abstracción en ese lugar.

00:01:53.070 --> 00:01:55.165
Iba por ahí intentando
fotografiar algo

00:01:55.165 --> 00:01:57.290
no pudiesen poner
delante de un lente,

00:01:57.290 --> 00:01:59.540
Y no pudiera ver:

00:02:00.710 --> 00:02:03.077
El escaso acercamiento
de una sociedad entera

00:02:03.077 --> 00:02:05.547
para superar la guerra
dada a la incapacidad

00:02:05.547 --> 00:02:07.080
para deplorar a los fallecidos.

00:02:09.007 --> 00:02:10.697
Y empecé solo mirando
en el paisaje

00:02:11.497 --> 00:02:12.710
y documentado,

00:02:14.277 --> 00:02:15.743
y supuse...

00:02:16.597 --> 00:02:19.464
la ausencia de un entorno vivido,

00:02:19.464 --> 00:02:21.097
el grabado del terreno,

00:02:21.097 --> 00:02:22.327
al menos emocionalmente.

00:02:22.797 --> 00:02:24.437
Para mi fue primordial.

00:02:24.437 --> 00:02:26.550
Es algo que sigo
retroalimentando

00:02:26.550 --> 00:02:28.280
en todos mis proyectos talvez.

00:02:35.987 --> 00:02:38.418
Kodak había anunciado
la descontinuación

00:02:38.418 --> 00:02:40.980
de unos específicos lentes 
infrarrojos llamados Aerochrome.

00:02:40.980 --> 00:02:42.850
Fueron hechos en la WW2 en colaboración

00:02:42.850 --> 00:02:45.605
con la armada de EE.UU.
para la detectar de camuflajes.

00:02:48.505 --> 00:02:51.543
Por tanto, la luz infrarroja
rebota en la clorofila

00:02:51.543 --> 00:02:52.840
de las plantas sanas.

00:02:52.840 --> 00:02:55.000
El camuflaje regularmente
es hecho con telas,

00:02:55.000 --> 00:02:56.250
pintura o textiles

00:02:56.250 --> 00:02:57.930
y todo eso no tiene clorofila.

00:02:58.190 --> 00:03:00.849
Si ustedes pudieran hacer
una imagen con luz infrarroja

00:03:00.849 --> 00:03:03.050
podrían capturar a los
enemigos al instante

00:03:03.050 --> 00:03:05.170
esencialmente viendo 
a través del camuflaje.

00:03:12.632 --> 00:03:14.614
En el Congo, había al menos 50

00:03:14.614 --> 00:03:16.260
grupos diferentes de armas,
pienso que ahora

00:03:16.260 --> 00:03:18.449
hay más de ochenta 
luchando entre uno al otro.

00:03:18.449 --> 00:03:20.737
Por tanto, es un conflicto
muy sombrío

00:03:23.057 --> 00:03:25.987
y como resultado,
es pasado por alto.

00:03:27.477 --> 00:03:29.417
Estuve agarrando un medio
que literamente

00:03:29.417 --> 00:03:31.970
pueda hacer visible lo que
nosotros no podemos ver,

00:03:31.970 --> 00:03:34.750
estuve rompiendo lo desconocido.

00:03:36.917 --> 00:03:38.987
Ese salto metafórico fue tan importante

00:03:38.987 --> 00:03:41.152
que cuanto más lo estimulaba,

00:03:41.152 --> 00:03:42.870
realmente iniciaba a dar frutos.

00:03:42.870 --> 00:03:43.785
Eso comenzó...

00:03:44.305 --> 00:03:45.600
...a alcanzar la conciencia

00:03:45.600 --> 00:03:48.260
de algunas de estas narrativas
que estuve documentando,

00:03:49.650 --> 00:03:50.760
y fue reconocido.

00:03:52.637 --> 00:03:55.084
Pero apenas eso fue una parte
de un nuevo comienzo,

00:03:55.084 --> 00:03:57.384
una fase en mi experiencia, 
el cual considero hasta ahora

00:03:57.384 --> 00:04:00.170
un tipo de continuidad por usar 
tecnologías de vigilancia.

00:04:00.170 --> 00:04:03.063
por intentar impulsar
los límites de la cámara,

00:04:03.063 --> 00:04:05.340
en particular en la
fotografía documental.

00:04:08.430 --> 00:04:10.647
Finalizando mi proyecto en el Congo,

00:04:10.647 --> 00:04:12.900
Me enteré de una cámara
de vigilancia en particular

00:04:12.900 --> 00:04:15.380
que puede ver y percibir el calor.

00:04:15.800 --> 00:04:18.744
está demostrado capturar el
calor del cuerpo humano

00:04:18.744 --> 00:04:20.227
desde 30 kilómetros de distancia,

00:04:20.227 --> 00:04:21.577
que son unas 19 millas,

00:04:22.637 --> 00:04:26.027
la imagen producida fue
bastante inquietante y rara.

00:04:27.727 --> 00:04:30.267
El calor dentro de nuestras venas
y nuestra sangre,

00:04:30.267 --> 00:04:32.140
es representando de inmediato

00:04:32.140 --> 00:04:34.380
en formas que no podemos
ver con el ojo humano.

00:04:34.380 --> 00:04:35.973
Nuestro sudor,
nuestro aliento.

00:04:36.994 --> 00:04:37.937
(Obturador)

00:04:37.937 --> 00:04:38.967
-Esperen, esperen.

00:04:38.967 --> 00:04:40.663
-Un momento,
solo un momento.

00:04:47.520 --> 00:04:49.050
[Richard]: En ese momento,

00:04:49.050 --> 00:04:53.249
-hubo una gran ola
de inmigración ilegal

00:04:53.249 --> 00:04:55.110
hacia la Unión Europea.

00:04:55.110 --> 00:05:00.110
Los refugiados venían a pedir
sus derechos para el asilo.

00:05:03.900 --> 00:05:06.720
Esta cámara puede verse
a sí misma como un arma tecnológica

00:05:06.720 --> 00:05:08.580
para detectarlos y
devolverlos.

00:05:08.580 --> 00:05:12.137
Así que fue un perfecto resplandor
para meditar todas

00:05:12.137 --> 00:05:15.030
aquellas narrativas
cuando comencé a documentar.

00:05:15.030 --> 00:05:16.580
A lo largo de muchos años.

00:05:20.460 --> 00:05:21.990
Había mucha gente,

00:05:21.990 --> 00:05:24.540
y sigue habiendo mucha gente,

00:05:24.540 --> 00:05:27.660
muriendo, ahogándose
bajo la exposición del clima,

00:05:27.660 --> 00:05:30.000
esta cámara está 
diseñada para registrar

00:05:30.000 --> 00:05:32.250
y exponer la mortalidad
humana expresada

00:05:32.250 --> 00:05:34.053
a través de combustión celular.

00:05:35.050 --> 00:05:36.940
Esto es un caso notable.

00:05:37.500 --> 00:05:40.240
la cámara mostrándonos
algo que no podemos ver.

00:05:40.240 --> 00:05:43.380
Los voluntarios de la Cruz Roja
rozando la vida, ofrecieron calor

00:05:43.380 --> 00:05:45.810
con mantas aquellos
que estaban envueltos

00:05:45.810 --> 00:05:48.420
junto a personas 
a punto de fallecer.

00:05:48.420 --> 00:05:50.580
Pueden ver la marca 
térmica de las manos,

00:05:50.580 --> 00:05:52.833
la cálida vida siendo transferida.

00:05:53.640 --> 00:05:55.320
Estoy ahí como un 
humano integral

00:05:55.320 --> 00:05:57.374
y en aquellos casos
donde dejamos nuestras

00:05:57.374 --> 00:06:00.420
pertenencias en el suelo
y ayudamos donde no hay nadie.

00:06:00.420 --> 00:06:02.073
Es lo que los humanos hacen.

00:06:02.930 --> 00:06:05.190
Pero en los casos
donde continuamos a grabar,

00:06:05.190 --> 00:06:08.949
cuando hay otros voluntarios,
por ejemplo, trabajando,

00:06:08.949 --> 00:06:12.873
hay un buen sentido
de pertenencia en lo que hacemos,

00:06:14.100 --> 00:06:19.100
un sentido de fe en la importancia
del concepto documental,

00:06:19.800 --> 00:06:21.630
de la evidente representación.

00:06:21.630 --> 00:06:24.690
De lo contrario, no irían
a esas distancias

00:06:24.690 --> 00:06:27.693
para llegar en aquellas grabaciones.

00:06:31.140 --> 00:06:34.230
Así que hice una serie
de imágenes panorámicas a gran escala,

00:06:34.230 --> 00:06:36.810
mapas de calor
de los campos de refugiados.

00:06:36.810 --> 00:06:39.270
E hice también tres videos 
con pantallas inmersivas

00:06:39.270 --> 00:06:43.320
llamados "Incoming" con música
diseñada por Ben Frost.

00:06:43.320 --> 00:06:45.540
Y editada por Trevor Tweeten.

00:06:45.540 --> 00:06:48.007
Ellos son mis buenos amigos,

00:06:48.007 --> 00:06:50.490
quienes también colaboré con
en el "Enclave in Congo"


00:06:50.490 --> 00:06:53.853
y con quienes trabajé de nuevo
en mi nueva película, Broken Spectre.

00:06:59.029 --> 00:07:01.926
-[Richard]: ¿Podemos probar
a máximo definición?

00:07:14.624 --> 00:07:16.590
La fotografía está
al profundo del corazón

00:07:16.590 --> 00:07:19.720
para entender la velocidad
de la deforestación.

00:07:19.720 --> 00:07:21.750
Y comencé investigando
todos los datos

00:07:21.750 --> 00:07:23.950
que producen las cámaras
en los satélites.

00:07:31.260 --> 00:07:33.540
realmente lo que más
me ha hecho más curioso

00:07:33.540 --> 00:07:36.510
fue el hecho que la misma cámara
fue usada por la agroindustria

00:07:36.510 --> 00:07:40.053
y la minería para maximizar
la explotación de las tierras.

00:07:45.000 --> 00:07:46.980
Aunque también quise
cambiar de rumbo

00:07:46.980 --> 00:07:49.110
porque muchas de las cosas
que vimos en amazonas

00:07:49.110 --> 00:07:52.620
se toma desde las alturas,
desde arriba.

00:07:52.620 --> 00:07:55.070
¿Y qué tal sobre lo 
que no vimos, lo no-humano?

00:08:03.420 --> 00:08:07.110
Si tomas una cuadra
de vida en la selva,

00:08:07.110 --> 00:08:09.510
solo estás balanceando en ella.

00:08:09.510 --> 00:08:11.823
Con tan solo la cantidad
de especies es extraordinaria.

00:08:13.350 --> 00:08:15.687
Científicos usan luz
ultravioleta para intentar

00:08:15.687 --> 00:08:17.490
y demostrar hechos
sobre las plantas.

00:08:17.490 --> 00:08:18.960
Así que tomo 
prestado esa lengua

00:08:18.960 --> 00:08:20.700
y creé estos muy raros,

00:08:20.700 --> 00:08:23.493
y casi escenarios nocturnos góticos.

00:08:29.070 --> 00:08:31.890
-Sí, podemos dejar la gran sabana aquí.

00:08:31.890 --> 00:08:32.723
-Dejémoslo así.

00:08:33.380 --> 00:08:35.280
-Puedes ver realmente pequeños animales

00:08:35.280 --> 00:08:37.170
-moviéndose por ahí.

00:08:37.170 --> 00:08:38.460
-Tuvimos muchísimos problemas.

00:08:38.460 --> 00:08:40.440
-Cierto, invertimos horas y horas.

00:08:40.440 --> 00:08:42.630
-De repente todas 
las luces podrían apagarse

00:08:42.630 --> 00:08:44.410
o las cámara podrían inhabilitarse.

00:08:44.410 --> 00:08:46.720
Realmente la mitad del tiempo
la cámara se sobrecalentaba.

00:08:52.200 --> 00:08:54.720
[Richard]: La tercera escala
la escogí para examinar.

00:08:54.720 --> 00:08:56.013
Fue la escala humana.

00:09:03.780 --> 00:09:05.790
Mantuvimos una gran responsabilidad

00:09:05.790 --> 00:09:08.760
para los procesos que
se desarrollan en el Amazonas.

00:09:08.760 --> 00:09:11.130
Muchas de las carnes baratas
vienen directamente

00:09:11.130 --> 00:09:14.730
de nuestros bosques 
y gradas primarias invandidas.

00:09:14.730 --> 00:09:16.230
Mucho de nuestro 
dinero se basa

00:09:16.230 --> 00:09:18.423
en los intereses
agroindustriales en Brasil.

00:09:19.290 --> 00:09:21.600
Están por todas partes.

00:09:21.600 --> 00:09:24.630
Nos rodea, pero ¿Cómo nos 
involucraba como espectador?

00:09:24.630 --> 00:09:27.352
Ese es el verdadero problema
y uno que queremos hacer,

00:09:27.352 --> 00:09:30.363
Y nuestra respuesta es 
hacer un Wéstern.

00:09:40.770 --> 00:09:42.780
Eso puede sonar incogruente,

00:09:42.780 --> 00:09:44.670
pero pensarás con la selva,

00:09:44.670 --> 00:09:46.950
aunque realmente en
cualquier lugar que fuimos,

00:09:46.950 --> 00:09:50.100
mucho de los procesos en
el que fuimos testigos de la forestación,

00:09:50.100 --> 00:09:51.813
eran protagonizados por vaqueros.

00:09:57.330 --> 00:10:00.480
La cultura del vaquero realmente
inició hace siglos en España

00:10:00.480 --> 00:10:02.840
y desde entonces fue
exportado a norte américa,

00:10:02.840 --> 00:10:04.980
donde se convirtió 
en algo propio y distinto.

00:10:04.980 --> 00:10:07.680
Y cuando se hizo por el noroeste
de Brasil, en las amazonas,

00:10:07.680 --> 00:10:11.730
se convirtió en una versión
bastarda de las aspiraciones

00:10:11.730 --> 00:10:16.730
culturales de EE.UU.,
del destino manifesto

00:10:16.890 --> 00:10:20.340
el cual ya tuvo escenarios
y comunidades indígenas devastadas

00:10:20.340 --> 00:10:21.780
En los Estados Unidos.

00:10:21.780 --> 00:10:24.780
Pero ahora se está
haciendo lo mismo en el amazonas,

00:10:24.780 --> 00:10:26.673
y es casi idéntico en espíritu.

00:10:29.760 --> 00:10:31.560
La textura del Spaghetti Western

00:10:31.560 --> 00:10:33.480
Resuena inmediatamente
con el espectador,

00:10:33.480 --> 00:10:35.250
con cualquier espectador Western.

00:10:38.250 --> 00:10:40.770
Y creo que con suerte
será excesivamente

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familiar para nosotros.

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Es nuestra cultura.

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No nos ponemos en marcha,

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abrir la puerta una
mañana con una idea fija

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que podemos ejecutar.

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Intentamos retener la narrativa
sobre el campo en la vida real,

00:11:07.470 --> 00:11:09.180
es una conversación subjetiva

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con la gente quienes hemos
conocido a lo largo del camino.

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Nada se compara en
realmente estar

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en el campo, aprenderías mucho,

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Las conversaciones 
con la gente en sus tierras,

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eso es simplemente fantástico.

00:11:28.058 --> 00:11:31.170
Mi poder, si tuviera alguno,
es ser capaz de mostrarte

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que todo esto es para ti,
o lo que tengo visto,

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de la forma más poderosa de,
no sé, talvez las imágenes

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que has visto en el periódico
de la misma cosa.

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O de una manera nueva y diferente
para que lo recuerdes.

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Sabemos que tienen
recursos financieros.

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Espero que nos puedan ayudar.

00:11:52.945 --> 00:11:54.933
Dicen que ustedes están para ayudarnos,

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No digan eso para nada.