(musica calmada) El cambio climático existe fuera de la percepción humana. Es superior a nosotros. Podemos ver reacciones propias de eso, pero como tal, no podemos ver el cambio climático y en serio es un gran problema. Va un grado más allá de lo que percibimos. La selva se extiende por sí misma en nueve países. Por ende, como único asunto, es difícil considerarlo relevante. (arboles cayendo) Ahora estamos en un punto de inflexión. nuevos estudios declaran que las selvas ya no absorben carbono. Suceden muchos incendios, y ahora ese es el nuevo productor de carbono. Pero ¿cómo decimos este hecho adecuadamente?, Es decir, hemos visto una foto de un incendio forestal, Al parecer ya los vimos todos. Todas esas fotos son importantes, pero saben, hay muchas cosas por averiguar en las amazonas de Brasil. Estoy tan entusiasmado intentado encontrar una forma exagerada de expresar cosas profundamente complejas al observar atentamente estos paisajes cargados. Hay asuntos muy grandes que la cámara no quiere ver. [Richard Mosse: Lo que la cámara no puede ver] Mi primer gran proyecto es mi primer real proyecto, pero escogí ayudar a los desaparecidos en la crisis de la postguerra en la Europa oriental. Desde que inició la guerra, muchos no regresaban y se desaparecían. Ellos asumían que fueron sepultados en fosas comunes con quienes no fueron identificados. Aquellos paisajes hermosos de Bosnia y sus alrededores estaban amparadas en esta tragedia. Hubo mucha tensión en estos mismos lugares, pero también hubo abstracción en ese lugar. Iba por ahí intentando fotografiar algo no pudiesen poner delante de un lente, Y no pudiera ver: El escaso acercamiento de una sociedad entera para superar la guerra dada a la incapacidad para deplorar a los fallecidos. Y empecé solo mirando en el paisaje y documentado, y supuse... la ausencia de un entorno vivido, el grabado del terreno, al menos emocionalmente. Para mi fue primordial. Es algo que sigo retroalimentando en todos mis proyectos talvez. Kodak había anunciado la descontinuación de unos específicos lentes infrarrojos llamados Aerochrome. Fueron hechos en la WW2 en colaboración con la armada de EE.UU. para la detectar de camuflajes. Por tanto, la luz infrarroja rebota en la clorofila de las plantas sanas. El camuflaje regularmente es hecho con telas, pintura o textiles y todo eso no tiene clorofila. Si ustedes pudieran hacer una imagen con luz infrarroja podrían capturar a los enemigos al instante esencialmente viendo a través del camuflaje. En el Congo, había al menos 50 grupos diferentes de armas, pienso que ahora hay más de ochenta luchando entre uno al otro. Por tanto, es un conflicto muy sombrío y como resultado, es pasado por alto. Estuve agarrando un medio que literamente pueda hacer visible lo que nosotros no podemos ver, estuve rompiendo lo desconocido. Ese salto metafórico fue tan importante que cuanto más lo estimulaba, realmente iniciaba a dar frutos. Eso comenzó... ...a alcanzar la conciencia de algunas de estas narrativas que estuve documentando, y fue reconocido. Pero apenas eso fue una parte de un nuevo comienzo, una fase en mi experiencia, el cual considero hasta ahora un tipo de continuidad por usar tecnologías de vigilancia. por intentar impulsar los límites de la cámara, en particular en la fotografía documental. Finalizando mi proyecto en el Congo, Me enteré de una cámara de vigilancia en particular que puede ver y percibir el calor. está demostrado capturar el calor del cuerpo humano desde 30 kilómetros de distancia, que son unas 19 millas, la imagen producida fue bastante inquietante y rara. El calor dentro de nuestras venas y nuestra sangre, es representando de inmediato en formas que no podemos ver con el ojo humano. Nuestro sudor, nuestro aliento. (Obturador) -Esperen, esperen. -Un momento, solo un momento. [Richard]: En ese momento, -hubo una gran ola de inmigración ilegal hacia la Unión Europea. Los refugiados venían a pedir sus derechos para el asilo. Esta cámara puede verse a sí misma como un arma tecnológica para detectarlos y devolverlos. Así que fue un perfecto resplandor para meditar todas aquellas narrativas cuando comencé a documentar. A lo largo de muchos años. Había mucha gente, y sigue habiendo mucha gente, muriendo, ahogándose bajo la exposición del clima, esta cámara está diseñada para registrar y exponer la mortalidad humana expresada a través de combustión celular. Esto es un caso notable. la cámara mostrándonos algo que no podemos ver. Los voluntarios de la Cruz Roja rozando la vida, ofrecieron calor con mantas aquellos que estaban envueltos junto a personas a punto de fallecer. Pueden ver la marca térmica de las manos, la cálida vida siendo transferida. Estoy ahí como un humano integral y en aquellos casos donde dejamos nuestras pertenencias en el suelo y ayudamos donde no hay nadie. Es lo que los humanos hacen. Pero en los casos donde continuamos a grabar, cuando hay otros voluntarios, por ejemplo, trabajando, hay un buen sentido de pertenencia en lo que hacemos, un sentido de fe en la importancia del concepto documental, de la evidente representación. De lo contrario, no irían a esas distancias para llegar en aquellas grabaciones. Así que hice una serie de imágenes panorámicas a gran escala, mapas de calor de los campos de refugiados. E hice también tres videos con pantallas inmersivas llamados "Incoming" con música diseñada por Ben Frost. Y editada por Trevor Tweeten. Ellos son mis buenos amigos, quienes también colaboré con en el "Enclave in Congo" y con quienes trabajé de nuevo en mi nueva película, Broken Spectre. -[Richard]: ¿Podemos probar a máximo definición? La fotografía está al profundo del corazón para entender la velocidad de la deforestación. Y comencé investigando todos los datos que producen las cámaras en los satélites. realmente lo que más me ha hecho más curioso fue el hecho que la misma cámara fue usada por la agroindustria y la minería para maximizar la explotación de las tierras. Aunque también quise cambiar de rumbo porque muchas de las cosas que vimos en amazonas se toma desde las alturas, desde arriba. ¿Y qué tal sobre lo que no vimos, lo no-humano? Si tomas una cuadra de vida en la selva, solo estás balanceando en ella. Con tan solo la cantidad de especies es extraordinaria. Científicos usan luz ultravioleta para intentar y demostrar hechos sobre las plantas. Así que tomo prestado esa lengua y creé estos muy raros, y casi escenarios nocturnos góticos. -Sí, podemos dejar la gran sabana aquí. -Dejémoslo así. -Puedes ver realmente pequeños animales -moviéndose por ahí. -Tuvimos muchísimos problemas. -Cierto, invertimos horas y horas. -De repente todas las luces podrían apagarse o las cámara podrían inhabilitarse. Realmente la mitad del tiempo la cámara se sobrecalentaba. [Richard]: La tercera escala la escogí para examinar. Fue la escala humana. Mantuvimos una gran responsabilidad para los procesos que se desarrollan en el Amazonas. Muchas de las carnes baratas vienen directamente de nuestros bosques y gradas primarias invandidas. Mucho de nuestro dinero se basa en los intereses agroindustriales en Brasil. Están por todas partes. Nos rodea, pero ¿Cómo nos involucraba como espectador? Ese es el verdadero problema y uno que queremos hacer, Y nuestra respuesta es hacer un Wéstern. Eso puede sonar incogruente, pero pensarás con la selva, aunque realmente en cualquier lugar que fuimos, mucho de los procesos en el que fuimos testigos de la forestación, eran protagonizados por vaqueros. La cultura del vaquero realmente inició hace siglos en España y desde entonces fue exportado a norte américa, donde se convirtió en algo propio y distinto. Y cuando se hizo por el noroeste de Brasil, en las amazonas, se convirtió en una versión bastarda de las aspiraciones culturales de EE.UU., del destino manifesto el cual ya tuvo escenarios y comunidades indígenas devastadas En los Estados Unidos. Pero ahora se está haciendo lo mismo en el amazonas, y es casi idéntico en espíritu. La textura del Spaghetti Western Resuena inmediatamente con el espectador, con cualquier espectador Western. Y creo que con suerte será excesivamente familiar para nosotros. Es nuestra cultura. No nos ponemos en marcha, abrir la puerta una mañana con una idea fija que podemos ejecutar. Intentamos retener la narrativa sobre el campo en la vida real, es una conversación subjetiva con la gente quienes hemos conocido a lo largo del camino. Nada se compara en realmente estar en el campo, aprenderías mucho, Las conversaciones con la gente en sus tierras, eso es simplemente fantástico. Mi poder, si tuviera alguno, es ser capaz de mostrarte que todo esto es para ti, o lo que tengo visto, de la forma más poderosa de, no sé, talvez las imágenes que has visto en el periódico de la misma cosa. O de una manera nueva y diferente para que lo recuerdes. Sabemos que tienen recursos financieros. Espero que nos puedan ayudar. Dicen que ustedes están para ayudarnos, No digan eso para nada.