(musica calmada)

El cambio climático existe
fuera de la percepción humana.

Es superior a nosotros.

Podemos ver reacciones propias de eso,

pero como tal, no podemos
ver el cambio climático

y en serio es un gran problema.

Va un grado más allá
de lo que percibimos.

La selva se extiende 
por sí misma en nueve países.

Por ende, como único asunto,

es difícil considerarlo relevante.

(arboles cayendo)

Ahora estamos 
en un punto de inflexión.

nuevos estudios declaran que las selvas

ya no absorben carbono.

Suceden muchos incendios,

y ahora ese es el nuevo
productor de carbono.

Pero ¿cómo decimos
este hecho adecuadamente?,

Es decir, hemos visto una
foto de un incendio forestal,

Al parecer ya los vimos todos.

Todas esas fotos son
importantes, pero saben,

hay muchas cosas por averiguar
en las amazonas de Brasil.

Estoy tan entusiasmado
intentado encontrar

una forma exagerada de expresar
cosas profundamente complejas

al observar atentamente
estos paisajes cargados.

Hay asuntos muy grandes
que la cámara no quiere ver.

[Richard Mosse: Lo que la cámara 
no puede ver]

Mi primer gran proyecto
es mi primer real proyecto,

pero escogí ayudar a los desaparecidos

en la crisis de la postguerra
en la Europa oriental.

Desde que inició la guerra,

muchos no regresaban
y se desaparecían.

Ellos asumían que fueron 
sepultados en fosas comunes

con quienes no
fueron identificados.

Aquellos paisajes hermosos de Bosnia

y sus alrededores estaban
amparadas en esta tragedia.

Hubo mucha tensión
en estos mismos lugares,

pero también hubo
abstracción en ese lugar.

Iba por ahí intentando
fotografiar algo

no pudiesen poner
delante de un lente,

Y no pudiera ver:

El escaso acercamiento
de una sociedad entera

para superar la guerra
dada a la incapacidad

para deplorar a los fallecidos.

Y empecé solo mirando
en el paisaje

y documentado,

y supuse...

la ausencia de un entorno vivido,

el grabado del terreno,

al menos emocionalmente.

Para mi fue primordial.

Es algo que sigo
retroalimentando

en todos mis proyectos talvez.

Kodak había anunciado
la descontinuación

de unos específicos lentes 
infrarrojos llamados Aerochrome.

Fueron hechos en la WW2 en colaboración

con la armada de EE.UU.
para la detectar de camuflajes.

Por tanto, la luz infrarroja
rebota en la clorofila

de las plantas sanas.

El camuflaje regularmente
es hecho con telas,

pintura o textiles

y todo eso no tiene clorofila.

Si ustedes pudieran hacer
una imagen con luz infrarroja

podrían capturar a los
enemigos al instante

esencialmente viendo 
a través del camuflaje.

En el Congo, había al menos 50

grupos diferentes de armas,
pienso que ahora

hay más de ochenta 
luchando entre uno al otro.

Por tanto, es un conflicto
muy sombrío

y como resultado,
es pasado por alto.

Estuve agarrando un medio
que literamente

pueda hacer visible lo que
nosotros no podemos ver,

estuve rompiendo lo desconocido.

Ese salto metafórico fue tan importante

que cuanto más lo estimulaba,

realmente iniciaba a dar frutos.

Eso comenzó...

...a alcanzar la conciencia

de algunas de estas narrativas
que estuve documentando,

y fue reconocido.

Pero apenas eso fue una parte
de un nuevo comienzo,

una fase en mi experiencia, 
el cual considero hasta ahora

un tipo de continuidad por usar 
tecnologías de vigilancia.

por intentar impulsar
los límites de la cámara,

en particular en la
fotografía documental.

Finalizando mi proyecto en el Congo,

Me enteré de una cámara
de vigilancia en particular

que puede ver y percibir el calor.

está demostrado capturar el
calor del cuerpo humano

desde 30 kilómetros de distancia,

que son unas 19 millas,

la imagen producida fue
bastante inquietante y rara.

El calor dentro de nuestras venas
y nuestra sangre,

es representando de inmediato

en formas que no podemos
ver con el ojo humano.

Nuestro sudor,
nuestro aliento.

(Obturador)

-Esperen, esperen.

-Un momento,
solo un momento.

[Richard]: En ese momento,

-hubo una gran ola
de inmigración ilegal

hacia la Unión Europea.

Los refugiados venían a pedir
sus derechos para el asilo.

Esta cámara puede verse
a sí misma como un arma tecnológica

para detectarlos y
devolverlos.

Así que fue un perfecto resplandor
para meditar todas

aquellas narrativas
cuando comencé a documentar.

A lo largo de muchos años.

Había mucha gente,

y sigue habiendo mucha gente,

muriendo, ahogándose
bajo la exposición del clima,

esta cámara está 
diseñada para registrar

y exponer la mortalidad
humana expresada

a través de combustión celular.

Esto es un caso notable.

la cámara mostrándonos
algo que no podemos ver.

Los voluntarios de la Cruz Roja
rozando la vida, ofrecieron calor

con mantas aquellos
que estaban envueltos

junto a personas 
a punto de fallecer.

Pueden ver la marca 
térmica de las manos,

la cálida vida siendo transferida.

Estoy ahí como un 
humano integral

y en aquellos casos
donde dejamos nuestras

pertenencias en el suelo
y ayudamos donde no hay nadie.

Es lo que los humanos hacen.

Pero en los casos
donde continuamos a grabar,

cuando hay otros voluntarios,
por ejemplo, trabajando,

hay un buen sentido
de pertenencia en lo que hacemos,

un sentido de fe en la importancia
del concepto documental,

de la evidente representación.

De lo contrario, no irían
a esas distancias

para llegar en aquellas grabaciones.

Así que hice una serie
de imágenes panorámicas a gran escala,

mapas de calor
de los campos de refugiados.

E hice también tres videos 
con pantallas inmersivas

llamados "Incoming" con música
diseñada por Ben Frost.

Y editada por Trevor Tweeten.

Ellos son mis buenos amigos,

quienes también colaboré con
en el "Enclave in Congo"

y con quienes trabajé de nuevo
en mi nueva película, Broken Spectre.

-[Richard]: ¿Podemos probar
a máximo definición?

La fotografía está
al profundo del corazón

para entender la velocidad
de la deforestación.

Y comencé investigando
todos los datos

que producen las cámaras
en los satélites.

realmente lo que más
me ha hecho más curioso

fue el hecho que la misma cámara
fue usada por la agroindustria

y la minería para maximizar
la explotación de las tierras.

Aunque también quise
cambiar de rumbo

porque muchas de las cosas
que vimos en amazonas

se toma desde las alturas,
desde arriba.

¿Y qué tal sobre lo 
que no vimos, lo no-humano?

Si tomas una cuadra
de vida en la selva,

solo estás balanceando en ella.

Con tan solo la cantidad
de especies es extraordinaria.

Científicos usan luz
ultravioleta para intentar

y demostrar hechos
sobre las plantas.

Así que tomo 
prestado esa lengua

y creé estos muy raros,

y casi escenarios nocturnos góticos.

-Sí, podemos dejar la gran sabana aquí.

-Dejémoslo así.

-Puedes ver realmente pequeños animales

-moviéndose por ahí.

-Tuvimos muchísimos problemas.

-Cierto, invertimos horas y horas.

-De repente todas 
las luces podrían apagarse

o las cámara podrían inhabilitarse.

Realmente la mitad del tiempo
la cámara se sobrecalentaba.

[Richard]: La tercera escala
la escogí para examinar.

Fue la escala humana.

Mantuvimos una gran responsabilidad

para los procesos que
se desarrollan en el Amazonas.

Muchas de las carnes baratas
vienen directamente

de nuestros bosques 
y gradas primarias invandidas.

Mucho de nuestro 
dinero se basa

en los intereses
agroindustriales en Brasil.

Están por todas partes.

Nos rodea, pero ¿Cómo nos 
involucraba como espectador?

Ese es el verdadero problema
y uno que queremos hacer,

Y nuestra respuesta es 
hacer un Wéstern.

Eso puede sonar incogruente,

pero pensarás con la selva,

aunque realmente en
cualquier lugar que fuimos,

mucho de los procesos en
el que fuimos testigos de la forestación,

eran protagonizados por vaqueros.

La cultura del vaquero realmente
inició hace siglos en España

y desde entonces fue
exportado a norte américa,

donde se convirtió 
en algo propio y distinto.

Y cuando se hizo por el noroeste
de Brasil, en las amazonas,

se convirtió en una versión
bastarda de las aspiraciones

culturales de EE.UU.,
del destino manifesto

el cual ya tuvo escenarios
y comunidades indígenas devastadas

En los Estados Unidos.

Pero ahora se está
haciendo lo mismo en el amazonas,

y es casi idéntico en espíritu.

La textura del Spaghetti Western

Resuena inmediatamente
con el espectador,

con cualquier espectador Western.

Y creo que con suerte
será excesivamente

familiar para nosotros.

Es nuestra cultura.

No nos ponemos en marcha,

abrir la puerta una
mañana con una idea fija

que podemos ejecutar.

Intentamos retener la narrativa
sobre el campo en la vida real,

es una conversación subjetiva

con la gente quienes hemos
conocido a lo largo del camino.

Nada se compara en
realmente estar

en el campo, aprenderías mucho,

Las conversaciones 
con la gente en sus tierras,

eso es simplemente fantástico.

Mi poder, si tuviera alguno,
es ser capaz de mostrarte

que todo esto es para ti,
o lo que tengo visto,

de la forma más poderosa de,
no sé, talvez las imágenes

que has visto en el periódico
de la misma cosa.

O de una manera nueva y diferente
para que lo recuerdes.

Sabemos que tienes 
recursos financieros.

Espero que nos ayuden