(musica calmada)
El cambio climático existe
fuera de la percepción humana.
Es superior a nosotros.
Podemos ver reacciones propias de eso,
pero como tal, no podemos
ver el cambio climático
y en serio es un gran problema.
Va un grado más allá
de lo que percibimos.
La selva se extiende
por sí misma en nueve países.
Por ende, como único asunto,
es difícil considerarlo relevante.
(arboles cayendo)
Ahora estamos
en un punto de inflexión.
nuevos estudios declaran que las selvas
ya no absorben carbono.
Suceden muchos incendios,
y ahora ese es el nuevo
productor de carbono.
Pero ¿cómo decimos
este hecho adecuadamente?,
Es decir, hemos visto una
foto de un incendio forestal,
Al parecer ya los vimos todos.
Todas esas fotos son
importantes, pero saben,
hay muchas cosas por averiguar
en las amazonas de Brasil.
Estoy tan entusiasmado
intentado encontrar
una forma exagerada de expresar
cosas profundamente complejas
al observar atentamente
estos paisajes cargados.
Hay asuntos muy grandes
que la cámara no quiere ver.
[Richard Mosse: Lo que la cámara
no puede ver]
Mi primer gran proyecto
es mi primer real proyecto,
pero escogí ayudar a los desaparecidos
en la crisis de la postguerra
en la Europa oriental.
Desde que inició la guerra,
muchos no regresaban
y se desaparecían.
Ellos asumían que fueron
sepultados en fosas comunes
con quienes no
fueron identificados.
Aquellos paisajes hermosos de Bosnia
y sus alrededores estaban
amparadas en esta tragedia.
Hubo mucha tensión
en estos mismos lugares,
pero también hubo
abstracción en ese lugar.
Iba por ahí intentando
fotografiar algo
no pudiesen poner
delante de un lente,
Y no pudiera ver:
El escaso acercamiento
de una sociedad entera
para superar la guerra
dada a la incapacidad
para deplorar a los fallecidos.
Y empecé solo mirando
en el paisaje
y documentado,
y supuse...
la ausencia de un entorno vivido,
el grabado del terreno,
al menos emocionalmente.
Para mi fue primordial.
Es algo que sigo
retroalimentando
en todos mis proyectos talvez.
Kodak había anunciado
la descontinuación
de unos específicos lentes
infrarrojos llamados Aerochrome.
Fueron hechos en la WW2 en colaboración
con la armada de EE.UU.
para la detectar de camuflajes.
Por tanto, la luz infrarroja
rebota en la clorofila
de las plantas sanas.
El camuflaje regularmente
es hecho con telas,
pintura o textiles
y todo eso no tiene clorofila.
Si ustedes pudieran hacer
una imagen con luz infrarroja
podrían capturar a los
enemigos al instante
esencialmente viendo
a través del camuflaje.
En el Congo, había al menos 50
grupos diferentes de armas,
pienso que ahora
hay más de ochenta
luchando entre uno al otro.
Por tanto, es un conflicto
muy sombrío
y como resultado,
es pasado por alto.
Estuve agarrando un medio
que literamente
pueda hacer visible lo que
nosotros no podemos ver,
estuve rompiendo lo desconocido.
Ese salto metafórico fue tan importante
que cuanto más lo estimulaba,
realmente iniciaba a dar frutos.
Eso comenzó...
...a alcanzar la conciencia
de algunas de estas narrativas
que estuve documentando,
y fue reconocido.
Pero apenas eso fue una parte
de un nuevo comienzo,
una fase en mi experiencia,
el cual considero hasta ahora
un tipo de continuidad por usar
tecnologías de vigilancia.
por intentar impulsar
los límites de la cámara,
en particular en la
fotografía documental.
Finalizando mi proyecto en el Congo,
Me enteré de una cámara
de vigilancia en particular
que puede ver y percibir el calor.
está demostrado capturar el
calor del cuerpo humano
desde 30 kilómetros de distancia,
que son unas 19 millas,
la imagen producida fue
bastante inquietante y rara.
El calor dentro de nuestras venas
y nuestra sangre,
es representando de inmediato
en formas que no podemos
ver con el ojo humano.
Nuestro sudor,
nuestro aliento.
(Obturador)
-Esperen, esperen.
-Un momento,
solo un momento.
[Richard]: En ese momento,
-hubo una gran ola
de inmigración ilegal
hacia la Unión Europea.
Los refugiados venían a pedir
sus derechos para el asilo.
Esta cámara puede verse
a sí misma como un arma tecnológica
para detectarlos y
devolverlos.
Así que fue un perfecto resplandor
para meditar todas
aquellas narrativas
cuando comencé a documentar.
A lo largo de muchos años.
Había mucha gente,
y sigue habiendo mucha gente,
muriendo, ahogándose
bajo la exposición del clima,
esta cámara está
diseñada para registrar
y exponer la mortalidad
humana expresada
a través de combustión celular.
Esto es un caso notable.
la cámara mostrándonos
algo que no podemos ver.
Los voluntarios de la Cruz Roja
rozando la vida, ofrecieron calor
con mantas aquellos
que estaban envueltos
junto a personas
a punto de fallecer.
Pueden ver la marca
térmica de las manos,
la cálida vida siendo transferida.
Estoy ahí como un
humano integral
y en aquellos casos
donde dejamos nuestras
pertenencias en el suelo
y ayudamos donde no hay nadie.
Es lo que los humanos hacen.
Pero en los casos
donde continuamos a grabar,
cuando hay otros voluntarios,
por ejemplo, trabajando,
hay un buen sentido
de pertenencia en lo que hacemos,
un sentido de fe en la importancia
del concepto documental,
de la evidente representación.
De lo contrario, no irían
a esas distancias
para llegar en aquellas grabaciones.
Así que hice una serie
de imágenes panorámicas a gran escala,
mapas de calor
de los campos de refugiados.
E hice también tres videos
con pantallas inmersivas
llamados "Incoming" con música
diseñada por Ben Frost.
Y editada por Trevor Tweeten.
Ellos son mis buenos amigos,
quienes también colaboré con
en el "Enclave in Congo"
y con quienes trabajé de nuevo
en mi nueva película, Broken Spectre.
-[Richard]: ¿Podemos probar
a máximo definición?
La fotografía está
al profundo del corazón
para entender la velocidad
de la deforestación.
Y comencé investigando
todos los datos
que producen las cámaras
en los satélites.
realmente lo que más
me ha hecho más curioso
fue el hecho que la misma cámara
fue usada por la agroindustria
y la minería para maximizar
la explotación de las tierras.
Aunque también quise
cambiar de rumbo
porque muchas de las cosas
que vimos en amazonas
se toma desde las alturas,
desde arriba.
¿Y qué tal sobre lo
que no vimos, lo no-humano?
Si tomas una cuadra
de vida en la selva,
solo estás balanceando en ella.
Con tan solo la cantidad
de especies es extraordinaria.
Científicos usan luz
ultravioleta para intentar
y demostrar hechos
sobre las plantas.
Así que tomo
prestado esa lengua
y creé estos muy raros,
y casi escenarios nocturnos góticos.
-Sí, podemos dejar la gran sabana aquí.
-Dejémoslo así.
-Puedes ver realmente pequeños animales
-moviéndose por ahí.
-Tuvimos muchísimos problemas.
-Cierto, invertimos horas y horas.
-De repente todas
las luces podrían apagarse
o las cámara podrían inhabilitarse.
Realmente la mitad del tiempo
la cámara se sobrecalentaba.
[Richard]: La tercera escala
la escogí para examinar.
Fue la escala humana.
Mantuvimos una gran responsabilidad
para los procesos que
se desarrollan en el Amazonas.
Muchas de las carnes baratas
vienen directamente
de nuestros bosques
y gradas primarias invandidas.
Mucho de nuestro
dinero se basa
en los intereses
agroindustriales en Brasil.
Están por todas partes.
Nos rodea, pero ¿Cómo nos
involucraba como espectador?
Ese es el verdadero problema
y uno que queremos hacer,
Y nuestra respuesta es
hacer un Wéstern.
Eso puede sonar incogruente,
pero pensarás con la selva,
aunque realmente en
cualquier lugar que fuimos,
mucho de los procesos en
el que fuimos testigos de la forestación,
eran protagonizados por vaqueros.
La cultura del vaquero realmente
inició hace siglos en España
y desde entonces fue
exportado a norte américa,
donde se convirtió
en algo propio y distinto.
Y cuando se hizo por el noroeste
de Brasil, en las amazonas,
se convirtió en una versión
bastarda de las aspiraciones
culturales de EE.UU.,
del destino manifesto
el cual ya tuvo escenarios
y comunidades indígenas devastadas
En los Estados Unidos.
Pero ahora se está
haciendo lo mismo en el amazonas,
y es casi idéntico en espíritu.
La textura del Spaghetti Western
Resuena inmediatamente
con el espectador,
con cualquier espectador Western.
Y creo que con suerte
será excesivamente
familiar para nosotros.
Es nuestra cultura.
No nos ponemos en marcha,
abrir la puerta una
mañana con una idea fija
que podemos ejecutar.
Intentamos retener la narrativa
sobre el campo en la vida real,
es una conversación subjetiva
con la gente quienes hemos
conocido a lo largo del camino.
Nada se compara en
realmente estar
en el campo, aprenderías mucho,
Las conversaciones
con la gente en sus tierras,
eso es simplemente fantástico.
Mi poder, si tuviera alguno,
es ser capaz de mostrarte
que todo esto es para ti,
o lo que tengo visto,
de la forma más poderosa de,
no sé, talvez las imágenes
que has visto en el periódico
de la misma cosa.
O de una manera nueva y diferente
para que lo recuerdes.
Sabemos que tienes
recursos financieros.
Espero que nos ayuden