1
00:00:00,000 --> 00:00:04,677
Jak wykorzystać komputery,

2
00:00:04,677 --> 00:00:08,762
kamery, mikrofony,

3
00:00:08,762 --> 00:00:11,336
aby pokazać świat w alternatywny sposób,

4
00:00:11,336 --> 00:00:13,370
na ile się da?

5
00:00:13,370 --> 00:00:16,324
Jak posłużyć się internetetem

6
00:00:16,324 --> 00:00:20,042
do stworzenia nowej formy kina?

7
00:00:20,042 --> 00:00:25,035
I właściwie, dlaczego nagrywamy?

8
00:00:25,035 --> 00:00:27,953
Mając na uwadze tak proste pytanie,

9
00:00:27,953 --> 00:00:31,936
zacząłem nagrywać filmy 10 lat temu,

10
00:00:31,936 --> 00:00:35,674
na początku z kolegą, 
Christophem Abric,

11
00:00:35,674 --> 00:00:37,929
który miał stronę internetową 
La Blogothèque,

12
00:00:37,929 --> 00:00:40,475
poświęconą muzyce niezależnej.

13
00:00:40,475 --> 00:00:42,130
Ubóstwialiśmy muzykę.

14
00:00:42,130 --> 00:00:44,822
Chcieliśmy pokazać ją w inny sposób,

15
00:00:44,822 --> 00:00:48,100
sfilmować ulubioną muzykę 
i podziwianych wykonawców,

16
00:00:48,100 --> 00:00:50,341
jak najdalej

17
00:00:50,341 --> 00:00:53,253
od przemysłu muzycznego i schematów.

18
00:00:53,253 --> 00:00:55,519
Zaczęliśmy co tydzień

19
00:00:55,519 --> 00:00:57,969
publikować nagrania w internecie.

20
00:00:57,969 --> 00:01:03,290
Oto fragmenty kilku z nich.

21
00:01:05,944 --> 00:01:09,744
Od zespołu Grizzly Bear pod prysznicem,

22
00:01:09,744 --> 00:01:14,940
po Sigur Ros w paryskiej kawiarni.

23
00:01:16,570 --> 00:01:21,358
Od Phoenix grających obok Wieży Eiffela,

24
00:01:21,358 --> 00:01:25,281
po Toma Jonesa w hotelu w Nowym Jorku.

25
00:01:26,241 --> 00:01:28,707
Od Arcade Fire w windzie

26
00:01:28,707 --> 00:01:30,989
na stacji metra Olympiades,

27
00:01:30,989 --> 00:01:33,271
po Beirut na schodach na Brooklynie.

28
00:01:36,486 --> 00:01:39,050
Od R.E.M. w samochodzie,

29
00:01:40,500 --> 00:01:42,863
po The National przy stole, nocą,

30
00:01:42,863 --> 00:01:44,970
na południu Francji.

31
00:01:46,620 --> 00:01:49,952
Od Bon Ivera grającego z przyjaciółmi

32
00:01:49,952 --> 00:01:52,925
w mieszkaniu w dzielnicy Montmartre,

33
00:01:52,925 --> 00:01:56,053
po Yeasayer podczas długiej nocy,

34
00:01:56,783 --> 00:01:59,866
i mnóstwo innych,

35
00:01:59,866 --> 00:02:02,370
nieznanych lub bardzo sławnych zespołów.

36
00:02:02,370 --> 00:02:03,926
Opublikowaliśmy te filmy

37
00:02:03,926 --> 00:02:05,882
w internecie za darmo.

38
00:02:05,882 --> 00:02:08,898
Chcieliśmy je udostępnić

39
00:02:08,898 --> 00:02:11,068
i tym samym pokazać muzykę

40
00:02:11,068 --> 00:02:13,828
w zupełnie inny sposób.

41
00:02:13,828 --> 00:02:16,358
Z pomocą nowych technologii chcieliśmy

42
00:02:16,358 --> 00:02:18,492
stworzyć nowy rodzaj intymności.

43
00:02:18,492 --> 00:02:21,768
Wtedy, 10 lat temu, nie było jeszcze

44
00:02:21,768 --> 00:02:24,018
w Internecie takiego projektu

45
00:02:24,018 --> 00:02:27,663
i chyba dzięki temu nasz projekt,
"Take Away Shows",

46
00:02:27,663 --> 00:02:28,940
odniósł ogromny sukces,

47
00:02:28,940 --> 00:02:33,090
docierając do miliona widzów.

48
00:02:33,090 --> 00:02:35,920
Po jakimś czasie stałem się trochę...

49
00:02:35,920 --> 00:02:37,600
chciałem czegoś więcej.

50
00:02:37,600 --> 00:02:40,050
Chciałem podróżować 
i odkrywać inne rodzaje muzyki,

51
00:02:40,050 --> 00:02:40,827
poznawać świat,

52
00:02:40,827 --> 00:02:44,523
zaglądać w inne zakamarki.

53
00:02:44,523 --> 00:02:48,234
Chodził mi też po głowie pomysł

54
00:02:48,234 --> 00:02:50,311
w rodzaju koczowniczego kina.

55
00:02:50,311 --> 00:02:54,998
Jak połączyć nowe technologie z podróżą?

56
00:02:54,998 --> 00:02:58,343
Jak montować filmy w autobusie

57
00:02:58,343 --> 00:03:01,268
przekraczającym Andy?

58
00:03:01,268 --> 00:03:03,400
Wyruszyłem więc w pięcioletnią podroż

59
00:03:03,400 --> 00:03:06,014
dookoła świata.

60
00:03:06,014 --> 00:03:10,780
Zacząłem projekt Petites Planètes,
kolekcję filmów i muzyki,

61
00:03:10,780 --> 00:03:14,016
który był też hołdem dla francuskiego
reżysera, Chrisa Markera.

62
00:03:14,016 --> 00:03:16,371
Zobaczymy teraz kilka fragmentów

63
00:03:16,371 --> 00:03:19,176
nowych filmów.

64
00:03:23,356 --> 00:03:30,490
Od Gaby Amarantos, divy tecnobrega 
z północnej Brazylii,

65
00:03:32,904 --> 00:03:36,771
po żeński zespół w Czeczenii.

66
00:03:39,241 --> 00:03:43,601
Od eksperymentalnej muzyki elektronicznej 
One Man Nation w Singapurze,

67
00:03:46,481 --> 00:03:51,982
po brazylijską ikonę, Toma Zé, 
śpiewającego na dachu w São Paolo.

68
00:03:54,672 --> 00:03:59,846
Od The Bambir, 
fantastycznego zespół z Armenii,

69
00:03:59,846 --> 00:04:02,303
po tradycyjne pieśni,

70
00:04:02,303 --> 00:04:06,114
grane w restauracji w Tbilisi, w Gruzji.

71
00:04:07,731 --> 00:04:14,011
Od White Shoes, wspaniałego zespołu pop 
z Dżakarty, w Indonezji,

72
00:04:15,012 --> 00:04:21,390
po DakhaBarkha, rewolucyjny zespół 
z Kijowa na Ukrainie.

73
00:04:22,240 --> 00:04:24,740
Od Tomiego Lebrero i jego bandoneonu

74
00:04:24,740 --> 00:04:28,136
i przyjaciół w Buenos Aires, w Argentynie,

75
00:04:28,136 --> 00:04:30,735
po wiele innych miejsc i muzyków

76
00:04:30,735 --> 00:04:32,512
na całym świecie.

77
00:04:33,412 --> 00:04:36,381
Chciałem, by ten projekt był jak wędrówka.

78
00:04:36,381 --> 00:04:38,147
Nakręcenie tych filmów

79
00:04:38,147 --> 00:04:39,678
nie byłoby możliwe,

80
00:04:39,678 --> 00:04:41,409
gdyby stała za tym duża firma,

81
00:04:41,409 --> 00:04:43,010
gdyby projekt miał ścisły plan.

82
00:04:43,010 --> 00:04:45,711
Podróżowałem sam z plecakiem.

83
00:04:45,711 --> 00:04:48,180
W nim: komputer, aparat, mikrofony.

84
00:04:48,180 --> 00:04:50,965
Sam, ale z miejscowymi.

85
00:04:50,965 --> 00:04:53,800
Moim zespołem nie byli profesjonaliści,

86
00:04:53,800 --> 00:04:57,715
spotykałem ich na miejscu

87
00:04:57,715 --> 00:04:59,976
i jeździliśmy z miejsca na miejsce,

88
00:04:59,976 --> 00:05:01,457
nagrywając tę podroż.

89
00:05:01,457 --> 00:05:04,352
Naprawdę wierzyłem,

90
00:05:04,352 --> 00:05:06,544
że kino może być tak proste:

91
00:05:06,544 --> 00:05:11,263
Ja chcę nagrać film, a ty dasz mi nocleg.

92
00:05:11,263 --> 00:05:16,195
Ja pokażę ci powstawanie kina, 
a ty dasz mi caipirinhę.

93
00:05:16,195 --> 00:05:18,480
Albo jakieś inne napoje,

94
00:05:18,480 --> 00:05:20,715
w zależności od miejsca.

95
00:05:20,715 --> 00:05:24,172
W Peru pije się pisco sour.

96
00:05:24,172 --> 00:05:29,014
Po przyjeździe do Peru

97
00:05:29,014 --> 00:05:34,289
nie miałem pojęcia, co będę tam robił.

98
00:05:34,289 --> 00:05:42,514
Miałem tylko numer telefonu
do jednej osoby.

99
00:05:42,514 --> 00:05:44,954
Trzy miesiące później,

100
00:05:44,954 --> 00:05:47,975
gdy przejechałem już cały kraj,
miałem 33 filmy,

101
00:05:47,975 --> 00:05:51,995
nagrane tylko przy pomocy miejscowych,

102
00:05:51,995 --> 00:05:54,257
przy pomocy osób,

103
00:05:54,257 --> 00:05:56,469
którym zadawałem to samo pytanie:

104
00:05:56,469 --> 00:06:01,515
"Co ważnego mogę tu dziś nagrać?".

105
00:06:01,515 --> 00:06:03,343
Żyjąc w taki sposób,

106
00:06:03,343 --> 00:06:06,174
pracując bez z góry określonego planu,

107
00:06:06,174 --> 00:06:11,369
mogłem reagować w czasie rzeczywistym,

108
00:06:11,369 --> 00:06:14,787
decydować, co zrobić w danej chwili.

109
00:06:14,787 --> 00:06:17,033
Teraz trzeba nagrać całą osobę.

110
00:06:17,033 --> 00:06:21,049
Teraz trzeba zrobić tę wymianę.

111
00:06:21,049 --> 00:06:24,100
Kiedy dotarłem do Czeczenii,

112
00:06:24,100 --> 00:06:26,310
pierwsza napotkana osoba

113
00:06:26,310 --> 00:06:28,520
spojrzała na mnie i zapytała:

114
00:06:28,520 --> 00:06:30,730
"Co tu robisz?

115
00:06:30,730 --> 00:06:33,734
Jesteś dziennikarzem? NGO? Politykiem?

116
00:06:33,734 --> 00:06:37,122
Jakiego typu problemy chcesz zgłębić?".

117
00:06:37,122 --> 00:06:39,536
A ja byłem tam tylko po to,

118
00:06:39,536 --> 00:06:41,006
żeby dowiedzieć się więcej

119
00:06:41,013 --> 00:06:43,315
o rytuałach sufickich w Czeczeni,

120
00:06:43,315 --> 00:06:45,575
o niesamowitej kulturze sufickiej

121
00:06:45,575 --> 00:06:50,019
zupełnie nieznanej poza tym regionem.

122
00:06:51,509 --> 00:06:53,143
W końcu miejscowi zrozumieli,

123
00:06:53,143 --> 00:06:55,163
że dostaną te filmy,

124
00:06:55,163 --> 00:06:58,303
że udostępnię je w internecie za darmo
z licencją Creative Commons,

125
00:06:58,303 --> 00:06:59,955
dla wszystkich ludzi,

126
00:06:59,955 --> 00:07:01,767
i pozwolę robić z filmami, co zechcą,

127
00:07:01,767 --> 00:07:03,690
że chcę pokazać ich w pięknym świetle,

128
00:07:03,690 --> 00:07:06,378
że chcę sportretować ich tak,

129
00:07:06,378 --> 00:07:09,649
by ich wnuki, patrząc na dziadków,

130
00:07:09,649 --> 00:07:11,204
reagowały w sposób:

131
00:07:11,204 --> 00:07:16,288
"Dziadek jest tak fajny, jak Beyonce". 
(Śmiech)

132
00:07:16,288 --> 00:07:18,144
To jest naprawdę ważna rzecz.

133
00:07:18,144 --> 00:07:22,173
(Brawa)

134
00:07:22,173 --> 00:07:22,948
To ważne,

135
00:07:22,948 --> 00:07:25,034
bo to jest jedyny sposób,

136
00:07:25,034 --> 00:07:28,430
aby ludzie spojrzeli inaczej 
na własną kulturę i kraj.

137
00:07:28,430 --> 00:07:31,234
Zaczną myśleć o tych sprawach inaczej.

138
00:07:31,234 --> 00:07:35,710
W ten sposób można podtrzymać 
różnorodność kulturową.

139
00:07:37,956 --> 00:07:40,549
Po co nagrywam?

140
00:07:40,549 --> 00:07:42,710
Jest dobry cytat

141
00:07:42,710 --> 00:07:44,634
amerykańskiego myśliciela Hakima Beya,

142
00:07:44,634 --> 00:07:51,496
w którym mówi on,
że każde nagranie to pomnik życia.

143
00:07:51,496 --> 00:07:53,501
Warto o tym pamiętać dzisiaj,

144
00:07:53,501 --> 00:07:58,499
w czasach przesyconych obrazami.

145
00:07:58,499 --> 00:08:00,409
Jaki to ma sens?

146
00:08:00,409 --> 00:08:03,189
Do czego zmierzamy?

147
00:08:03,189 --> 00:08:06,470
Te pytania towarzyszyły mi 
podczas całego projektu.

148
00:08:06,470 --> 00:08:09,085
Po co to wszystko?

149
00:08:09,085 --> 00:08:11,305
Prowadziłem badania nad muzyką,

150
00:08:11,305 --> 00:08:14,173
próbując zbliżyć się do jej źródeł.

151
00:08:14,173 --> 00:08:16,273
Gdzie powstała, skąd pochodzi?

152
00:08:16,273 --> 00:08:17,217
Jestem Francuzem.

153
00:08:17,217 --> 00:08:19,788
Nie miałem pojęcia, co odkryję,

154
00:08:19,788 --> 00:08:21,864
a co okazało się bardzo proste:

155
00:08:21,864 --> 00:08:23,949
Na początku wszystko było święte.

156
00:08:23,949 --> 00:08:27,369
Muzyka była uzdrawianiem duchowym.

157
00:08:29,472 --> 00:08:32,767
Jak mogłem użyć kamery,

158
00:08:32,767 --> 00:08:37,255
mojego małego narzędzia, 
żeby zbliżyć się do tego,

159
00:08:37,255 --> 00:08:39,701
i być może nie tylko uchwycić ekstazę,

160
00:08:39,701 --> 00:08:45,595
ale może również znaleźć jej
odpowiednik – "kino-ekstazę",

161
00:08:45,595 --> 00:08:48,517
kino pozostające w całkowitej harmonii

162
00:08:48,517 --> 00:08:50,815
z ludźmi?

163
00:08:50,815 --> 00:08:55,154
To są moje poszukiwania

164
00:08:55,154 --> 00:08:59,575
na temat duchowości 
i nowych trendów na świecie.

165
00:08:59,575 --> 00:09:03,376
Może pokażę teraz kilka 
dodatkowych przykładów.

166
00:09:07,913 --> 00:09:12,689
Od rytuałów pogrzebowych w rejonie
Tana Toraja, na Sulawesi, w Indonezji,

167
00:09:17,127 --> 00:09:20,645
po ceremonie wielkanocne 
w północnej Etiopii.

168
00:09:23,509 --> 00:09:26,198
Od jathilan, popularnego 
rytuału transowego z Jawy,

169
00:09:30,270 --> 00:09:35,722
po umbandę w północnej Brazylii.

170
00:09:38,580 --> 00:09:43,357
Od rytuałów sufickich w Czeczeni,

171
00:09:45,386 --> 00:09:50,669
po mszę w najświętszym kościele Armenii.

172
00:09:54,846 --> 00:09:56,691
Od pieśni sufickich w Hararze,

173
00:09:56,691 --> 00:10:00,377
świętym mieście Etiopii,

174
00:10:02,102 --> 00:10:04,281
po ceremonię ayahuaski

175
00:10:04,281 --> 00:10:08,404
z plemieniem Shipibo
w peruwiańskiej Amazonii.

176
00:10:11,496 --> 00:10:14,162
Aż w końcu mój nowy projekt, "Híbridos",

177
00:10:14,162 --> 00:10:15,988
nad którym pracuję tu w Brazylii.

178
00:10:15,988 --> 00:10:18,164
Robimy go razem z Priscillą Telmon,

179
00:10:18,164 --> 00:10:22,547
a dotyczy nowych kultur 
i religii w całym kraju.

180
00:10:22,547 --> 00:10:28,505
Tę swoją małą misję nazywam 
eksperymentalną etnografią;

181
00:10:28,505 --> 00:10:36,756
tworzeniem kulturowej hybrydy,

182
00:10:36,756 --> 00:10:40,490
próbą odzyskania pewnej różnorodności.

183
00:10:41,485 --> 00:10:44,000
Po co nagrywamy?

184
00:10:44,000 --> 00:10:46,681
Byłem tam.

185
00:10:46,681 --> 00:10:50,494
Naprawdę wierzę, że kino uczy nas patrzeć.

186
00:10:50,494 --> 00:10:52,510
Sposób, w jaki pokażemy świat,

187
00:10:52,510 --> 00:10:56,150
wpłynie na jego postrzeganie,

188
00:10:56,150 --> 00:10:58,290
a żyjemy w czasach, w których media

189
00:10:58,290 --> 00:11:00,899
robią złą robotę,

190
00:11:00,899 --> 00:11:03,126
pokazując świat:

191
00:11:03,126 --> 00:11:07,160
przemoc, ekstremistów

192
00:11:07,160 --> 00:11:09,314
tylko spektakularne wydarzenia,

193
00:11:09,314 --> 00:11:11,541
tylko uproszczenia życia codziennego.

194
00:11:11,541 --> 00:11:13,666
Myślę, że nagrywamy po to,

195
00:11:13,666 --> 00:11:17,252
aby pokazać złożoność.

196
00:11:17,252 --> 00:11:22,423
Żeby odkryć życie na nowo,

197
00:11:22,423 --> 00:11:26,213
musimy patrzeć na inne obrazy.

198
00:11:26,213 --> 00:11:28,377
A to jest bardzo proste.

199
00:11:28,377 --> 00:11:31,060
Bardzo dziękuję!

200
00:11:31,060 --> 00:11:35,158
(Brawa)

201
00:11:42,204 --> 00:11:45,263
Bruno Giussani: Vincent.

202
00:11:45,263 --> 00:11:48,301
Dziękuję! Musimy się przygotować
na następny pokaz.

203
00:11:48,301 --> 00:11:50,888
Mam pytanie do ciebie, a brzmi ono:

204
00:11:50,888 --> 00:11:54,914
Pojawiasz się w tych miejscach,
które nam tu dziś pokazałeś,

205
00:11:54,914 --> 00:11:56,818
mając ze sobą kamerę,

206
00:11:56,818 --> 00:11:59,313
i zakładam, że jesteś mile witany,

207
00:11:59,313 --> 00:12:02,000
ale nie zawsze tak jest.

208
00:12:02,000 --> 00:12:04,634
Uczestniczysz w świętych rytuałach,

209
00:12:04,634 --> 00:12:08,471
prywatnych momentach wioski, miasta,

210
00:12:08,471 --> 00:12:10,680
grupy ludzi.

211
00:12:10,680 --> 00:12:12,576
Jak przełamujesz barierę,

212
00:12:12,576 --> 00:12:14,859
którą wywołuje obiektyw?

213
00:12:18,000 --> 00:12:20,755
VM: Chyba przełamuje ją 
bardziej mowa ciała

214
00:12:20,755 --> 00:12:23,243
niż wiedza.

215
00:12:23,243 --> 00:12:25,610
Podróżowanie nauczyło mnie

216
00:12:25,610 --> 00:12:28,433
ufać pamięci ciała,

217
00:12:28,433 --> 00:12:31,083
nie pamięci mózgu.

218
00:12:31,083 --> 00:12:33,395
Szacunek to krok naprzód,

219
00:12:33,395 --> 00:12:36,240
nie krok do tyłu, i na prawdę uważam,

220
00:12:36,240 --> 00:12:39,190
że gdy angażujesz ciało w ceremonię,

221
00:12:39,190 --> 00:12:41,553
ludzie czują twoją energię

222
00:12:41,553 --> 00:12:43,237
i jesteś mile witany.

223
00:12:43,237 --> 00:12:45,200
BG: Powiedziałeś mi, że większość filmów,

224
00:12:45,200 --> 00:12:47,569
które nakręciłeś, to jedno ujęcie.

225
00:12:47,569 --> 00:12:49,367
Nie edytujesz filmów nadmiernie.

226
00:12:49,367 --> 00:12:51,061
To znaczy, edytowałeś te dla nas,

227
00:12:51,061 --> 00:12:53,486
z początku wykładu,
ze względu na ich długość.

228
00:12:53,486 --> 00:12:55,313
Zazwyczaj wchodzisz i nagrywasz

229
00:12:55,313 --> 00:12:57,249
to, co widzisz,

230
00:12:57,249 --> 00:12:59,853
bez planowania.

231
00:12:59,853 --> 00:13:01,586
Czy rzeczywiście tak jest?

232
00:13:01,586 --> 00:13:03,594
VM: Mam takie podejście,

233
00:13:03,594 --> 00:13:07,614
że im dłużej nie będzie cięcia,

234
00:13:07,614 --> 00:13:10,719
im dłużej pozwolimy widzom patrzeć,

235
00:13:10,719 --> 00:13:13,688
tym więcej z nich 
odczuje bliskość tego, na co patrzy.

236
00:13:13,688 --> 00:13:16,501
Poczuje tę konkretną chwilę

237
00:13:16,501 --> 00:13:20,337
i to konkretne miejsce.

238
00:13:20,337 --> 00:13:23,869
Uważam, że jest to kwestia
szacunku dla widza,

239
00:13:23,869 --> 00:13:27,581
żeby nie przerywać i nie przeskakiwać 
wciąż z jednego momentu w drugi,

240
00:13:27,581 --> 00:13:29,645
tylko pozwolić czasowi płynąć.

241
00:13:29,645 --> 00:13:32,469
BG: Powiedz w kilku słowach 
o nowym brazylijskim projekcie,

242
00:13:32,469 --> 00:13:33,364
"Híbridos".

243
00:13:33,364 --> 00:13:35,062
Tuż przed przybyciem na TEDGlobal,

244
00:13:35,062 --> 00:13:37,363
jeździłeś po kraju w ramach tego projektu.

245
00:13:37,363 --> 00:13:39,156
Opowiedz nam o nim.

246
00:13:39,156 --> 00:13:41,585
VM: Naprawdę wierzę, że Brazylia

247
00:13:41,585 --> 00:13:43,088
odbiega od szablonów

248
00:13:43,088 --> 00:13:45,658
i jest najbardziej 
religijnym krajem świata,

249
00:13:45,658 --> 00:13:48,504
najbardziej uduchowionym krajem,

250
00:13:48,504 --> 00:13:51,541
eksperymentującym w duchowości.

251
00:13:51,541 --> 00:13:54,515
W tym roku realizuję olbrzymi projekt

252
00:13:54,515 --> 00:14:00,485
w bardzo różnych regionach Brazylii
i wśród różnych kultów,

253
00:14:00,485 --> 00:14:02,390
starając się zrozumieć,

254
00:14:02,390 --> 00:14:04,308
jak ludzie łączą życie z duchowością

255
00:14:04,308 --> 00:14:05,553
w dzisiejszych czasach.

256
00:14:05,553 --> 00:14:08,109
BG: Człowiek, który za chwilę wystąpi,

257
00:14:08,109 --> 00:14:10,199
a którego Vincent zaraz 
państwu przedstawi,

258
00:14:10,199 --> 00:14:13,851
jest bohaterem jednego z jego filmów.

259
00:14:13,851 --> 00:14:15,718
Kiedy kręciłeś ten film?

260
00:14:15,718 --> 00:14:18,272
VM: Chyba 4 lata temu,

261
00:14:18,272 --> 00:14:20,758
podczas mojej pierwszej podróży.

262
00:14:20,758 --> 00:14:23,602
BG: Więc był to jeden z twoich
pierwszych filmów w Brazylii.

263
00:14:23,602 --> 00:14:25,833
VM: Tak.

264
00:14:25,833 --> 00:14:27,290
Nagrałem film w Recife,

265
00:14:27,290 --> 00:14:29,259
skąd pochodzi bohater.

266
00:14:29,259 --> 00:14:32,269
BS: Przedstawmy go. Na kogo czekamy?

267
00:14:32,269 --> 00:14:33,740
VM: Powiem krótko.

268
00:14:33,740 --> 00:14:36,343
To wielki zaszczyt dla mnie
powitać na scenie

269
00:14:36,343 --> 00:14:39,404
jednego z najwspanialszych 
brazylijskich muzyków wszech czasów.

270
00:14:39,404 --> 00:14:41,643
Naná Vasconcelos.

271
00:14:41,643 --> 00:14:43,555
BG: Naná Vasconcelos!

272
00:14:43,555 --> 00:14:47,961
(Brawa)

273
00:14:50,563 --> 00:14:57,309
(Muzyka)

274
00:19:07,657 --> 00:19:11,815
Naná Vasconcelos: Chodźmy do dżungli

275
00:23:47,636 --> 00:23:58,759
(Brawa)