0:00:00.000,0:00:04.677
Jak wykorzystać komputery,

0:00:04.677,0:00:08.762
kamery, mikrofony,

0:00:08.762,0:00:11.336
aby pokazać świat w alternatywny sposób,

0:00:11.336,0:00:13.370
na ile się da?

0:00:13.370,0:00:16.324
Jak posłużyć się internetetem

0:00:16.324,0:00:20.042
do stworzenia nowej formy kina?

0:00:20.042,0:00:25.035
I właściwie, dlaczego nagrywamy?

0:00:25.035,0:00:27.953
Mając na uwadze tak proste pytanie,

0:00:27.953,0:00:31.936
zacząłem nagrywać filmy 10 lat temu,

0:00:31.936,0:00:35.674
na początku z kolegą, [br]Christophem Abric,

0:00:35.674,0:00:37.929
który miał stronę internetową [br]La Blogothèque,

0:00:37.929,0:00:40.475
poświęconą muzyce niezależnej.

0:00:40.475,0:00:42.130
Ubóstwialiśmy muzykę.

0:00:42.130,0:00:44.822
Chcieliśmy pokazać ją w inny sposób,

0:00:44.822,0:00:48.100
sfilmować ulubioną muzykę [br]i podziwianych wykonawców,

0:00:48.100,0:00:50.341
jak najdalej

0:00:50.341,0:00:53.253
od przemysłu muzycznego i schematów.

0:00:53.253,0:00:55.519
Zaczęliśmy co tydzień

0:00:55.519,0:00:57.969
publikować nagrania w internecie.

0:00:57.969,0:01:03.290
Oto fragmenty kilku z nich.

0:01:05.944,0:01:09.744
Od zespołu Grizzly Bear pod prysznicem,

0:01:09.744,0:01:14.940
po Sigur Ros w paryskiej kawiarni.

0:01:16.570,0:01:21.358
Od Phoenix grających obok Wieży Eiffela,

0:01:21.358,0:01:25.281
po Toma Jonesa w hotelu w Nowym Jorku.

0:01:26.241,0:01:28.707
Od Arcade Fire w windzie

0:01:28.707,0:01:30.989
na stacji metra Olympiades,

0:01:30.989,0:01:33.271
po Beirut na schodach na Brooklynie.

0:01:36.486,0:01:39.050
Od R.E.M. w samochodzie,

0:01:40.500,0:01:42.863
po The National przy stole, nocą,

0:01:42.863,0:01:44.970
na południu Francji.

0:01:46.620,0:01:49.952
Od Bon Ivera grającego z przyjaciółmi

0:01:49.952,0:01:52.925
w mieszkaniu w dzielnicy Montmartre,

0:01:52.925,0:01:56.053
po Yeasayer podczas długiej nocy,

0:01:56.783,0:01:59.866
i mnóstwo innych,

0:01:59.866,0:02:02.370
nieznanych lub bardzo sławnych zespołów.

0:02:02.370,0:02:03.926
Opublikowaliśmy te filmy

0:02:03.926,0:02:05.882
w internecie za darmo.

0:02:05.882,0:02:08.898
Chcieliśmy je udostępnić

0:02:08.898,0:02:11.068
i tym samym pokazać muzykę

0:02:11.068,0:02:13.828
w zupełnie inny sposób.

0:02:13.828,0:02:16.358
Z pomocą nowych technologii chcieliśmy

0:02:16.358,0:02:18.492
stworzyć nowy rodzaj intymności.

0:02:18.492,0:02:21.768
Wtedy, 10 lat temu, nie było jeszcze

0:02:21.768,0:02:24.018
w Internecie takiego projektu

0:02:24.018,0:02:27.663
i chyba dzięki temu nasz projekt,[br]"Take Away Shows",

0:02:27.663,0:02:28.940
odniósł ogromny sukces,

0:02:28.940,0:02:33.090
docierając do miliona widzów.

0:02:33.090,0:02:35.920
Po jakimś czasie stałem się trochę...

0:02:35.920,0:02:37.600
chciałem czegoś więcej.

0:02:37.600,0:02:40.050
Chciałem podróżować [br]i odkrywać inne rodzaje muzyki,

0:02:40.050,0:02:40.827
poznawać świat,

0:02:40.827,0:02:44.523
zaglądać w inne zakamarki.

0:02:44.523,0:02:48.234
Chodził mi też po głowie pomysł

0:02:48.234,0:02:50.311
w rodzaju koczowniczego kina.

0:02:50.311,0:02:54.998
Jak połączyć nowe technologie z podróżą?

0:02:54.998,0:02:58.343
Jak montować filmy w autobusie

0:02:58.343,0:03:01.268
przekraczającym Andy?

0:03:01.268,0:03:03.400
Wyruszyłem więc w pięcioletnią podroż

0:03:03.400,0:03:06.014
dookoła świata.

0:03:06.014,0:03:10.780
Zacząłem projekt Petites Planètes,[br]kolekcję filmów i muzyki,

0:03:10.780,0:03:14.016
który był też hołdem dla francuskiego[br]reżysera, Chrisa Markera.

0:03:14.016,0:03:16.371
Zobaczymy teraz kilka fragmentów

0:03:16.371,0:03:19.176
nowych filmów.

0:03:23.356,0:03:30.490
Od Gaby Amarantos, divy tecnobrega [br]z północnej Brazylii,

0:03:32.904,0:03:36.771
po żeński zespół w Czeczenii.

0:03:39.241,0:03:43.601
Od eksperymentalnej muzyki elektronicznej [br]One Man Nation w Singapurze,

0:03:46.481,0:03:51.982
po brazylijską ikonę, Toma Zé, [br]śpiewającego na dachu w São Paolo.

0:03:54.672,0:03:59.846
Od The Bambir, [br]fantastycznego zespół z Armenii,

0:03:59.846,0:04:02.303
po tradycyjne pieśni,

0:04:02.303,0:04:06.114
grane w restauracji w Tbilisi, w Gruzji.

0:04:07.731,0:04:14.011
Od White Shoes, wspaniałego zespołu pop [br]z Dżakarty, w Indonezji,

0:04:15.012,0:04:21.390
po DakhaBarkha, rewolucyjny zespół [br]z Kijowa na Ukrainie.

0:04:22.240,0:04:24.740
Od Tomiego Lebrero i jego bandoneonu

0:04:24.740,0:04:28.136
i przyjaciół w Buenos Aires, w Argentynie,

0:04:28.136,0:04:30.735
po wiele innych miejsc i muzyków

0:04:30.735,0:04:32.512
na całym świecie.

0:04:33.412,0:04:36.381
Chciałem, by ten projekt był jak wędrówka.

0:04:36.381,0:04:38.147
Nakręcenie tych filmów

0:04:38.147,0:04:39.678
nie byłoby możliwe,

0:04:39.678,0:04:41.409
gdyby stała za tym duża firma,

0:04:41.409,0:04:43.010
gdyby projekt miał ścisły plan.

0:04:43.010,0:04:45.711
Podróżowałem sam z plecakiem.

0:04:45.711,0:04:48.180
W nim: komputer, aparat, mikrofony.

0:04:48.180,0:04:50.965
Sam, ale z miejscowymi.

0:04:50.965,0:04:53.800
Moim zespołem nie byli profesjonaliści,

0:04:53.800,0:04:57.715
spotykałem ich na miejscu

0:04:57.715,0:04:59.976
i jeździliśmy z miejsca na miejsce,

0:04:59.976,0:05:01.457
nagrywając tę podroż.

0:05:01.457,0:05:04.352
Naprawdę wierzyłem,

0:05:04.352,0:05:06.544
że kino może być tak proste:

0:05:06.544,0:05:11.263
Ja chcę nagrać film, a ty dasz mi nocleg.

0:05:11.263,0:05:16.195
Ja pokażę ci powstawanie kina, [br]a ty dasz mi caipirinhę.

0:05:16.195,0:05:18.480
Albo jakieś inne napoje,

0:05:18.480,0:05:20.715
w zależności od miejsca.

0:05:20.715,0:05:24.172
W Peru pije się pisco sour.

0:05:24.172,0:05:29.014
Po przyjeździe do Peru

0:05:29.014,0:05:34.289
nie miałem pojęcia, co będę tam robił.

0:05:34.289,0:05:42.514
Miałem tylko numer telefonu[br]do jednej osoby.

0:05:42.514,0:05:44.954
Trzy miesiące później,

0:05:44.954,0:05:47.975
gdy przejechałem już cały kraj,[br]miałem 33 filmy,

0:05:47.975,0:05:51.995
nagrane tylko przy pomocy miejscowych,

0:05:51.995,0:05:54.257
przy pomocy osób,

0:05:54.257,0:05:56.469
którym zadawałem to samo pytanie:

0:05:56.469,0:06:01.515
"Co ważnego mogę tu dziś nagrać?".

0:06:01.515,0:06:03.343
Żyjąc w taki sposób,

0:06:03.343,0:06:06.174
pracując bez z góry określonego planu,

0:06:06.174,0:06:11.369
mogłem reagować w czasie rzeczywistym,

0:06:11.369,0:06:14.787
decydować, co zrobić w danej chwili.

0:06:14.787,0:06:17.033
Teraz trzeba nagrać całą osobę.

0:06:17.033,0:06:21.049
Teraz trzeba zrobić tę wymianę.

0:06:21.049,0:06:24.100
Kiedy dotarłem do Czeczenii,

0:06:24.100,0:06:26.310
pierwsza napotkana osoba

0:06:26.310,0:06:28.520
spojrzała na mnie i zapytała:

0:06:28.520,0:06:30.730
"Co tu robisz?

0:06:30.730,0:06:33.734
Jesteś dziennikarzem? NGO? Politykiem?

0:06:33.734,0:06:37.122
Jakiego typu problemy chcesz zgłębić?".

0:06:37.122,0:06:39.536
A ja byłem tam tylko po to,

0:06:39.536,0:06:41.006
żeby dowiedzieć się więcej

0:06:41.013,0:06:43.315
o rytuałach sufickich w Czeczeni,

0:06:43.315,0:06:45.575
o niesamowitej kulturze sufickiej

0:06:45.575,0:06:50.019
zupełnie nieznanej poza tym regionem.

0:06:51.509,0:06:53.143
W końcu miejscowi zrozumieli,

0:06:53.143,0:06:55.163
że dostaną te filmy,

0:06:55.163,0:06:58.303
że udostępnię je w internecie za darmo[br]z licencją Creative Commons,

0:06:58.303,0:06:59.955
dla wszystkich ludzi,

0:06:59.955,0:07:01.767
i pozwolę robić z filmami, co zechcą,

0:07:01.767,0:07:03.690
że chcę pokazać ich w pięknym świetle,

0:07:03.690,0:07:06.378
że chcę sportretować ich tak,

0:07:06.378,0:07:09.649
by ich wnuki, patrząc na dziadków,

0:07:09.649,0:07:11.204
reagowały w sposób:

0:07:11.204,0:07:16.288
"Dziadek jest tak fajny, jak Beyonce". [br](Śmiech)

0:07:16.288,0:07:18.144
To jest naprawdę ważna rzecz.

0:07:18.144,0:07:22.173
(Brawa)

0:07:22.173,0:07:22.948
To ważne,

0:07:22.948,0:07:25.034
bo to jest jedyny sposób,

0:07:25.034,0:07:28.430
aby ludzie spojrzeli inaczej [br]na własną kulturę i kraj.

0:07:28.430,0:07:31.234
Zaczną myśleć o tych sprawach inaczej.

0:07:31.234,0:07:35.710
W ten sposób można podtrzymać [br]różnorodność kulturową.

0:07:37.956,0:07:40.549
Po co nagrywam?

0:07:40.549,0:07:42.710
Jest dobry cytat

0:07:42.710,0:07:44.634
amerykańskiego myśliciela Hakima Beya,

0:07:44.634,0:07:51.496
w którym mówi on,[br]że każde nagranie to pomnik życia.

0:07:51.496,0:07:53.501
Warto o tym pamiętać dzisiaj,

0:07:53.501,0:07:58.499
w czasach przesyconych obrazami.

0:07:58.499,0:08:00.409
Jaki to ma sens?

0:08:00.409,0:08:03.189
Do czego zmierzamy?

0:08:03.189,0:08:06.470
Te pytania towarzyszyły mi [br]podczas całego projektu.

0:08:06.470,0:08:09.085
Po co to wszystko?

0:08:09.085,0:08:11.305
Prowadziłem badania nad muzyką,

0:08:11.305,0:08:14.173
próbując zbliżyć się do jej źródeł.

0:08:14.173,0:08:16.273
Gdzie powstała, skąd pochodzi?

0:08:16.273,0:08:17.217
Jestem Francuzem.

0:08:17.217,0:08:19.788
Nie miałem pojęcia, co odkryję,

0:08:19.788,0:08:21.864
a co okazało się bardzo proste:

0:08:21.864,0:08:23.949
Na początku wszystko było święte.

0:08:23.949,0:08:27.369
Muzyka była uzdrawianiem duchowym.

0:08:29.472,0:08:32.767
Jak mogłem użyć kamery,

0:08:32.767,0:08:37.255
mojego małego narzędzia, [br]żeby zbliżyć się do tego,

0:08:37.255,0:08:39.701
i być może nie tylko uchwycić ekstazę,

0:08:39.701,0:08:45.595
ale może również znaleźć jej[br]odpowiednik – "kino-ekstazę",

0:08:45.595,0:08:48.517
kino pozostające w całkowitej harmonii

0:08:48.517,0:08:50.815
z ludźmi?

0:08:50.815,0:08:55.154
To są moje poszukiwania

0:08:55.154,0:08:59.575
na temat duchowości [br]i nowych trendów na świecie.

0:08:59.575,0:09:03.376
Może pokażę teraz kilka [br]dodatkowych przykładów.

0:09:07.913,0:09:12.689
Od rytuałów pogrzebowych w rejonie[br]Tana Toraja, na Sulawesi, w Indonezji,

0:09:17.127,0:09:20.645
po ceremonie wielkanocne [br]w północnej Etiopii.

0:09:23.509,0:09:26.198
Od jathilan, popularnego [br]rytuału transowego z Jawy,

0:09:30.270,0:09:35.722
po umbandę w północnej Brazylii.

0:09:38.580,0:09:43.357
Od rytuałów sufickich w Czeczeni,

0:09:45.386,0:09:50.669
po mszę w najświętszym kościele Armenii.

0:09:54.846,0:09:56.691
Od pieśni sufickich w Hararze,

0:09:56.691,0:10:00.377
świętym mieście Etiopii,

0:10:02.102,0:10:04.281
po ceremonię ayahuaski

0:10:04.281,0:10:08.404
z plemieniem Shipibo[br]w peruwiańskiej Amazonii.

0:10:11.496,0:10:14.162
Aż w końcu mój nowy projekt, "Híbridos",

0:10:14.162,0:10:15.988
nad którym pracuję tu w Brazylii.

0:10:15.988,0:10:18.164
Robimy go razem z Priscillą Telmon,

0:10:18.164,0:10:22.547
a dotyczy nowych kultur [br]i religii w całym kraju.

0:10:22.547,0:10:28.505
Tę swoją małą misję nazywam [br]eksperymentalną etnografią;

0:10:28.505,0:10:36.756
tworzeniem kulturowej hybrydy,

0:10:36.756,0:10:40.490
próbą odzyskania pewnej różnorodności.

0:10:41.485,0:10:44.000
Po co nagrywamy?

0:10:44.000,0:10:46.681
Byłem tam.

0:10:46.681,0:10:50.494
Naprawdę wierzę, że kino uczy nas patrzeć.

0:10:50.494,0:10:52.510
Sposób, w jaki pokażemy świat,

0:10:52.510,0:10:56.150
wpłynie na jego postrzeganie,

0:10:56.150,0:10:58.290
a żyjemy w czasach, w których media

0:10:58.290,0:11:00.899
robią złą robotę,

0:11:00.899,0:11:03.126
pokazując świat:

0:11:03.126,0:11:07.160
przemoc, ekstremistów

0:11:07.160,0:11:09.314
tylko spektakularne wydarzenia,

0:11:09.314,0:11:11.541
tylko uproszczenia życia codziennego.

0:11:11.541,0:11:13.666
Myślę, że nagrywamy po to,

0:11:13.666,0:11:17.252
aby pokazać złożoność.

0:11:17.252,0:11:22.423
Żeby odkryć życie na nowo,

0:11:22.423,0:11:26.213
musimy patrzeć na inne obrazy.

0:11:26.213,0:11:28.377
A to jest bardzo proste.

0:11:28.377,0:11:31.060
Bardzo dziękuję!

0:11:31.060,0:11:35.158
(Brawa)

0:11:42.204,0:11:45.263
Bruno Giussani: Vincent.

0:11:45.263,0:11:48.301
Dziękuję! Musimy się przygotować[br]na następny pokaz.

0:11:48.301,0:11:50.888
Mam pytanie do ciebie, a brzmi ono:

0:11:50.888,0:11:54.914
Pojawiasz się w tych miejscach,[br]które nam tu dziś pokazałeś,

0:11:54.914,0:11:56.818
mając ze sobą kamerę,

0:11:56.818,0:11:59.313
i zakładam, że jesteś mile witany,

0:11:59.313,0:12:02.000
ale nie zawsze tak jest.

0:12:02.000,0:12:04.634
Uczestniczysz w świętych rytuałach,

0:12:04.634,0:12:08.471
prywatnych momentach wioski, miasta,

0:12:08.471,0:12:10.680
grupy ludzi.

0:12:10.680,0:12:12.576
Jak przełamujesz barierę,

0:12:12.576,0:12:14.859
którą wywołuje obiektyw?

0:12:18.000,0:12:20.755
VM: Chyba przełamuje ją [br]bardziej mowa ciała

0:12:20.755,0:12:23.243
niż wiedza.

0:12:23.243,0:12:25.610
Podróżowanie nauczyło mnie

0:12:25.610,0:12:28.433
ufać pamięci ciała,

0:12:28.433,0:12:31.083
nie pamięci mózgu.

0:12:31.083,0:12:33.395
Szacunek to krok naprzód,

0:12:33.395,0:12:36.240
nie krok do tyłu, i na prawdę uważam,

0:12:36.240,0:12:39.190
że gdy angażujesz ciało w ceremonię,

0:12:39.190,0:12:41.553
ludzie czują twoją energię

0:12:41.553,0:12:43.237
i jesteś mile witany.

0:12:43.237,0:12:45.200
BG: Powiedziałeś mi, że większość filmów,

0:12:45.200,0:12:47.569
które nakręciłeś, to jedno ujęcie.

0:12:47.569,0:12:49.367
Nie edytujesz filmów nadmiernie.

0:12:49.367,0:12:51.061
To znaczy, edytowałeś te dla nas,

0:12:51.061,0:12:53.486
z początku wykładu,[br]ze względu na ich długość.

0:12:53.486,0:12:55.313
Zazwyczaj wchodzisz i nagrywasz

0:12:55.313,0:12:57.249
to, co widzisz,

0:12:57.249,0:12:59.853
bez planowania.

0:12:59.853,0:13:01.586
Czy rzeczywiście tak jest?

0:13:01.586,0:13:03.594
VM: Mam takie podejście,

0:13:03.594,0:13:07.614
że im dłużej nie będzie cięcia,

0:13:07.614,0:13:10.719
im dłużej pozwolimy widzom patrzeć,

0:13:10.719,0:13:13.688
tym więcej z nich [br]odczuje bliskość tego, na co patrzy.

0:13:13.688,0:13:16.501
Poczuje tę konkretną chwilę

0:13:16.501,0:13:20.337
i to konkretne miejsce.

0:13:20.337,0:13:23.869
Uważam, że jest to kwestia[br]szacunku dla widza,

0:13:23.869,0:13:27.581
żeby nie przerywać i nie przeskakiwać [br]wciąż z jednego momentu w drugi,

0:13:27.581,0:13:29.645
tylko pozwolić czasowi płynąć.

0:13:29.645,0:13:32.469
BG: Powiedz w kilku słowach [br]o nowym brazylijskim projekcie,

0:13:32.469,0:13:33.364
"Híbridos".

0:13:33.364,0:13:35.062
Tuż przed przybyciem na TEDGlobal,

0:13:35.062,0:13:37.363
jeździłeś po kraju w ramach tego projektu.

0:13:37.363,0:13:39.156
Opowiedz nam o nim.

0:13:39.156,0:13:41.585
VM: Naprawdę wierzę, że Brazylia

0:13:41.585,0:13:43.088
odbiega od szablonów

0:13:43.088,0:13:45.658
i jest najbardziej [br]religijnym krajem świata,

0:13:45.658,0:13:48.504
najbardziej uduchowionym krajem,

0:13:48.504,0:13:51.541
eksperymentującym w duchowości.

0:13:51.541,0:13:54.515
W tym roku realizuję olbrzymi projekt

0:13:54.515,0:14:00.485
w bardzo różnych regionach Brazylii[br]i wśród różnych kultów,

0:14:00.485,0:14:02.390
starając się zrozumieć,

0:14:02.390,0:14:04.308
jak ludzie łączą życie z duchowością

0:14:04.308,0:14:05.553
w dzisiejszych czasach.

0:14:05.553,0:14:08.109
BG: Człowiek, który za chwilę wystąpi,

0:14:08.109,0:14:10.199
a którego Vincent zaraz [br]państwu przedstawi,

0:14:10.199,0:14:13.851
jest bohaterem jednego z jego filmów.

0:14:13.851,0:14:15.718
Kiedy kręciłeś ten film?

0:14:15.718,0:14:18.272
VM: Chyba 4 lata temu,

0:14:18.272,0:14:20.758
podczas mojej pierwszej podróży.

0:14:20.758,0:14:23.602
BG: Więc był to jeden z twoich[br]pierwszych filmów w Brazylii.

0:14:23.602,0:14:25.833
VM: Tak.

0:14:25.833,0:14:27.290
Nagrałem film w Recife,

0:14:27.290,0:14:29.259
skąd pochodzi bohater.

0:14:29.259,0:14:32.269
BS: Przedstawmy go. Na kogo czekamy?

0:14:32.269,0:14:33.740
VM: Powiem krótko.

0:14:33.740,0:14:36.343
To wielki zaszczyt dla mnie[br]powitać na scenie

0:14:36.343,0:14:39.404
jednego z najwspanialszych [br]brazylijskich muzyków wszech czasów.

0:14:39.404,0:14:41.643
Naná Vasconcelos.

0:14:41.643,0:14:43.555
BG: Naná Vasconcelos!

0:14:43.555,0:14:47.961
(Brawa)

0:14:50.563,0:14:57.309
(Muzyka)

0:19:07.657,0:19:11.815
Naná Vasconcelos: Chodźmy do dżungli

0:23:47.636,0:23:58.759
(Brawa)