WEBVTT

00:00:00.858 --> 00:00:04.677
Vincent Moon: Come usare computer,

00:00:04.677 --> 00:00:09.172
telecamere e microfoni 
per rappresentare il mondo

00:00:09.172 --> 00:00:11.336
in modo alternativo,

00:00:11.336 --> 00:00:13.370
quanto più possibile?

00:00:13.370 --> 00:00:16.324
Come si può usare Internet, magari

00:00:16.324 --> 00:00:20.042
per creare una nuova forma di cinema

00:00:20.042 --> 00:00:25.035
E perché filmiamo le cose?

NOTE Paragraph

00:00:25.035 --> 00:00:27.953
Beh, con queste semplici domande in mente

00:00:27.953 --> 00:00:31.936
ho iniziato a fare film, 10 anni fa,

00:00:31.936 --> 00:00:35.424
dapprima col mio amico Christophe Abric.

00:00:35.424 --> 00:00:37.809
Aveva un sito, La Blogothèque,

00:00:37.809 --> 00:00:40.475
dedicato alla musica indipendente.

00:00:40.475 --> 00:00:42.130
Impazzivamo per la musica.

00:00:42.130 --> 00:00:44.822
Volevamo rappresentare 
la musica in modo diverso,

00:00:44.822 --> 00:00:47.410
la musica che amavamo, 
i musicisti che ammiravamo,

00:00:47.410 --> 00:00:50.871
filmarli il più possibile 
lontano dall'industria discografica

00:00:50.871 --> 00:00:53.253
e da tutti i cliché a essa collegati.

00:00:53.253 --> 00:00:56.219
Abbiamo iniziato a pubblicare 
ogni settimana

00:00:56.219 --> 00:00:57.969
delle sessioni su Internet,

00:00:57.969 --> 00:01:03.290
di cui vediamo ora qualche estratto.

NOTE Paragraph

00:01:05.944 --> 00:01:09.744
Dai Grizzly Bear che suonano nella doccia

00:01:09.744 --> 00:01:14.940
a Sigur Ros in un caffè di Parigi.

00:01:16.570 --> 00:01:21.358
Dai Phoenix che suonano sulla Tour Eiffel

00:01:21.358 --> 00:01:25.281
a Tom Jones 
nella sua camera d'albergo a New York.

00:01:26.241 --> 00:01:28.707
Dagli Arcade Fire in un ascensore

00:01:28.707 --> 00:01:30.856
all'Olympia

00:01:30.856 --> 00:01:35.554
ai Beirut che scendono 
le scale a Brooklyn.

00:01:36.486 --> 00:01:40.500
Dai R.E.M. in macchina

00:01:40.500 --> 00:01:42.863
ai The National intorno a un tavolo la sera

00:01:42.863 --> 00:01:46.620
nel sud della Francia.

00:01:46.620 --> 00:01:48.020
Da Bon Iver con gli amici

00:01:50.822 --> 00:01:52.925
in un appartamento a Montmartre

00:01:52.925 --> 00:01:56.783
a Yeasayer che fa serata,

00:01:56.783 --> 00:01:59.866
e molti, molti, molti altri gruppi

00:01:59.866 --> 00:02:02.370
sia sconosciuti che famosi.

NOTE Paragraph

00:02:02.370 --> 00:02:03.926
Pubblicavamo tutti quei filmati

00:02:03.926 --> 00:02:05.882
gratis su Internet

00:02:05.882 --> 00:02:08.898
e volevamo condividere

00:02:08.898 --> 00:02:11.068
tutti quei filmati 
e rappresentare la musica

00:02:11.068 --> 00:02:13.828
in modo diverso.

00:02:13.828 --> 00:02:16.998
Volevamo creare 
un tipo diverso di intimità

00:02:16.998 --> 00:02:18.662
usando tutte le nuove tecnologie.

00:02:18.662 --> 00:02:21.768
A quel tempo, 10 anni fa,

00:02:21.768 --> 00:02:24.018
non esistevano progetti simili su Internet

00:02:24.018 --> 00:02:27.663
e credo sia per questo che il progetto 
che stavamo creando, Take Away Shows,

00:02:27.663 --> 00:02:28.940
ha avuto tanto successo,

00:02:28.940 --> 00:02:32.720
raggiungendo milioni di persone.

NOTE Paragraph

00:02:32.720 --> 00:02:35.920
Dopo un po', mi sono...

00:02:35.920 --> 00:02:37.830
volevo andare altrove.

00:02:37.830 --> 00:02:40.800
Avevo bisogno di viaggiare 
e di scoprire musiche diverse,

00:02:40.800 --> 00:02:42.735
di esplorare il mondo,

00:02:42.735 --> 00:02:44.523
di andare in altri angoli,

00:02:44.523 --> 00:02:46.564
e in realtà era anche

00:02:46.564 --> 00:02:50.535
l'idea del cinema nomade, 
all'incirca, che avevo in mente.

00:02:50.535 --> 00:02:57.583
Come si combinava l'uso 
delle tecnologie con la strada?

00:02:57.583 --> 00:02:59.431
Come riuscire a montare 
i miei film

00:02:59.431 --> 00:03:01.466
in un autobus sulle Ande?

00:03:01.466 --> 00:03:03.400
Perciò ho fatto un viaggio 
di cinque anni

00:03:03.400 --> 00:03:05.334
intorno al mondo.

00:03:05.334 --> 00:03:10.310
Ho iniziato la collezione di film 
e musica digitali Petites Planètes,

00:03:10.310 --> 00:03:13.526
che era anche un omaggio 
a Chris Marker, regista francese.

00:03:13.526 --> 00:03:16.371
Ecco altri estratti

00:03:16.371 --> 00:03:19.176
di quei nuovi film.

NOTE Paragraph

00:03:23.356 --> 00:03:31.320
Dalla diva del tecno brega 
del nord del Brasile, Gaby Amarantos

00:03:32.904 --> 00:03:35.671
a un ensemble femminile in Cecenia.

00:03:39.241 --> 00:03:44.315
Dalla musica sperimentale elettronica 
a Singapore con One Man Nation

00:03:46.368 --> 00:03:52.322
all'icona brasiliana Tom Zé che canta 
dal tetto di casa sua a San Paolo.

00:03:54.672 --> 00:03:59.846
Dai The Bambir, una grande 
rock band armena

00:03:59.846 --> 00:04:02.303
alle canzoni tradizionali

00:04:02.303 --> 00:04:06.114
in un ristorante di Tbilisi in Georgia.

00:04:07.731 --> 00:04:14.011
Dai White Shoes, una grande band retro pop 
di Jakarta in Indonesia,

00:04:15.012 --> 00:04:21.390
ai rivoluzionari DakhaBrakha, 
una band di Kiev in Ucraina.

00:04:22.320 --> 00:04:24.020
Da Tomi Lebrero

00:04:24.020 --> 00:04:28.136
col suo bandoneon e i suoi amici 
a Buenos Aires in Argentina,

00:04:28.136 --> 00:04:30.735
a molti altri posti

00:04:30.735 --> 00:04:33.412
e musicisti in tutto il mondo.

NOTE Paragraph

00:04:33.412 --> 00:04:36.381
Sognavo un viaggio lunghissimo.

00:04:36.381 --> 00:04:38.147
Fare quei film

00:04:38.147 --> 00:04:39.778
sarebbe stato impossibile

00:04:39.778 --> 00:04:41.229
lavorando con una grande società,

00:04:41.229 --> 00:04:42.630
tutta organizzata eccetera.

00:04:42.630 --> 00:04:45.711
Viaggiavo da solo col mio zaino...

00:04:45.711 --> 00:04:48.180
con computer, telecamera e microfoni.

00:04:48.180 --> 00:04:50.965
Da solo, ma in realtà 
con la gente del posto,

00:04:50.965 --> 00:04:53.800
trovando i miei colleghi, assolutamente

00:04:53.800 --> 00:04:57.715
non professionisti, sul luogo,

00:04:57.715 --> 00:04:59.976
andando da un posto all'altro

00:04:59.976 --> 00:05:01.457
e facendo cinema in viaggio.

00:05:01.457 --> 00:05:04.352
Credevo davvero che il cinema potesse

00:05:04.352 --> 00:05:06.544
essere una cosa semplice:

00:05:06.544 --> 00:05:11.263
voglio fare un film, dammi un posto 
per passare la notte.

00:05:11.263 --> 00:05:16.195
Io ti do un momento di cinema, 
tu mi offri una capirinha.

00:05:16.195 --> 00:05:18.480
Beh, o qualche altro cocktail,

00:05:18.480 --> 00:05:20.715
in base a dove siamo.

NOTE Paragraph

00:05:20.715 --> 00:05:24.172
In Perù bevono il pisco sour.

00:05:24.172 --> 00:05:29.014
Beh, arrivato in Perù, in realtà,

00:05:29.014 --> 00:05:34.289
non avevo idea di cosa avrei fatto.

00:05:34.289 --> 00:05:41.569
Avevo soltanto un numero, in realtà,

00:05:41.569 --> 00:05:43.064
di una persona.

00:05:43.064 --> 00:05:44.407
Tre mesi dopo,

00:05:44.407 --> 00:05:48.735
viaggiando per tutto il paese, 
avevo registrato 33 film,

00:05:48.735 --> 00:05:51.755
solo con l'aiuto della gente del posto,

00:05:51.755 --> 00:05:54.217
solo con l'aiuto della gente

00:05:54.217 --> 00:05:56.469
a cui chiedevo sempre 
la stessa cosa:

00:05:56.469 --> 00:06:01.515
cos'è importante filmare qui oggi?

00:06:01.515 --> 00:06:03.343
Vivendo in questo modo,

00:06:03.343 --> 00:06:06.174
lavorando senza organizzazioni,

00:06:06.174 --> 00:06:11.369
riuscivo a rispondere sul momento

00:06:11.369 --> 00:06:14.787
e a decidere: oh, è importante 
fare questo in questo momento.

00:06:14.787 --> 00:06:17.033
È importante per filmare 
tutta quella persona.

00:06:17.033 --> 00:06:21.049
È importante per creare questo scambio.

00:06:21.049 --> 00:06:24.100
Quando sono andato in Cecenia,

00:06:24.100 --> 00:06:26.310
la prima persona che ho incontrato

00:06:26.310 --> 00:06:28.520
mi ha guardato e ha detto:

00:06:28.520 --> 00:06:30.730
"Cosa ci fai qui?

00:06:30.730 --> 00:06:33.734
Sei un giornalista? 
Di una ONG? Politica?

00:06:33.734 --> 00:06:36.872
Quali problemi studierai?"

00:06:36.872 --> 00:06:39.482
Beh, ero lì per ricercare

00:06:39.482 --> 00:06:42.440
i rituali Sufi in Cecenia in realtà...

00:06:42.440 --> 00:06:45.575
l'incredibile cultura del Sufismo ceceno,

00:06:45.575 --> 00:06:50.849
che è assolutamente sconosciuta 
al di fuori della regione.

00:06:50.849 --> 00:06:52.903
Appena la gente capiva

00:06:52.903 --> 00:06:55.343
che avrei dato loro quei film,

00:06:55.343 --> 00:06:57.953
pubblicandoli gratis online 
con licenza Creative Commons,

00:06:57.953 --> 00:06:59.955
ma anche dandoli 
concretamente alla gente

00:06:59.955 --> 00:07:01.767
col permesso di farne 
ciò che volevano.

00:07:01.767 --> 00:07:03.690
Volevo solo mostrarli 
in una bella luce.

00:07:03.690 --> 00:07:06.378
Volevo solo ritrarli in modo

00:07:06.378 --> 00:07:09.649
che i loro nipoti 
guardando i nonni

00:07:09.649 --> 00:07:11.862
si sentissero tipo:

00:07:11.862 --> 00:07:14.075
"Wow, mio nonno 
è figo come Beyoncè."

00:07:14.075 --> 00:07:16.288
(Risate)

00:07:16.288 --> 00:07:18.144
È una cosa molto importante.

00:07:18.144 --> 00:07:21.643
(Applausi)

NOTE Paragraph

00:07:21.643 --> 00:07:22.948
È molto importante

00:07:22.948 --> 00:07:24.604
perché è il modo

00:07:24.604 --> 00:07:28.430
per far sì che le persone guardino 
la propria terra e cultura diversamente.

00:07:28.430 --> 00:07:30.614
Ci penseranno diversamente.

00:07:30.614 --> 00:07:35.710
Potrebbe essere un modo 
per mantenere una certa diversità.

00:07:37.256 --> 00:07:40.549
Perché vuoi filmare?

00:07:40.549 --> 00:07:42.710
C'é una bellissima citazione

00:07:42.710 --> 00:07:44.634
del pensatore americano Hakim Bey

00:07:44.634 --> 00:07:48.060
che dice: "La registrazione

00:07:48.060 --> 00:07:51.966
è la lapide della performance dal vivo."

00:07:51.966 --> 00:07:54.981
È una frase molto bella 
da tenere a mente

00:07:54.981 --> 00:07:58.889
oggigiorno, in un'era satura di immagini.

00:07:58.889 --> 00:08:00.409
Che senso ha?

00:08:00.409 --> 00:08:03.189
Dove stiamo andando con questa cosa?

00:08:03.189 --> 00:08:06.470
Stavo facendo ricerca. 
Avevo ancora in mente quest'idea:

00:08:06.470 --> 00:08:09.085
Che senso ha?

00:08:09.085 --> 00:08:11.305
Esploravo la musica, cercando di scoprire,

00:08:11.305 --> 00:08:14.173
di avvicinarmi a una qualche origine.

00:08:14.173 --> 00:08:16.367
Da dove viene tutto questo?

00:08:16.367 --> 00:08:18.718
Sono Francese. Non avevo idea

00:08:18.718 --> 00:08:21.164
di cosa avrei scoperto, 
cioè una cosa semplicissima:

00:08:21.164 --> 00:08:23.949
Tutto era sacro all'inizio,

00:08:23.949 --> 00:08:27.369
e la musica era guarigione spirituale.

00:08:29.472 --> 00:08:32.767
Come usare la telecamera,

00:08:32.767 --> 00:08:37.255
il mio piccolo strumento, per avvicinarmi

00:08:37.255 --> 00:08:39.701
e forse non solo catturare la trance

00:08:39.701 --> 00:08:45.595
ma trovare un equivalente, 
forse una cine-trance,

00:08:45.595 --> 00:08:48.047
qualcosa in armonia completa

00:08:48.047 --> 00:08:50.815
con le persone?

NOTE Paragraph

00:08:50.815 --> 00:08:55.154
Questa è la mia nuova ricerca

00:08:55.154 --> 00:08:59.575
sulla spiritualità, sui nuovi 
spiriti nel mondo.

00:08:59.575 --> 00:09:03.376
Ecco alcuni altri estratti.

00:09:07.913 --> 00:09:12.689
Dal rituale funebre 
Tana Toraja in Indonesia

00:09:17.127 --> 00:09:20.645
alla cerimonia di Pasqua 
nell'Etiopia del nord.

00:09:23.629 --> 00:09:26.198
Dal jathilan, una trance rituale popolare

00:09:26.198 --> 00:09:29.299
sull'isola di Java,

00:09:30.270 --> 00:09:35.722
a Umbanda nel nord del Brasile.

00:09:38.580 --> 00:09:43.357
I rituali Sufi in Cecenia

00:09:45.386 --> 00:09:50.669
fino alla messa nella chiesa 
più santa dell'Armenia.

00:09:54.846 --> 00:09:56.691
Alcuni canti Sufi ad Harar,

00:09:56.691 --> 00:10:00.377
la città santa dell'Etiopia,

00:10:02.102 --> 00:10:04.281
fino a una cerimonia ayahuasca

00:10:04.281 --> 00:10:08.404
nell'Amazzonia del Perù 
con gli Shipibo.

00:10:11.996 --> 00:10:14.162
Poi il mio nuovo progetto, 
su cui lavoro ora

00:10:14.162 --> 00:10:15.798
qui in Brasile, "Híbridos."

00:10:15.798 --> 00:10:17.584
Ci lavoro con Priscilla Telmon.

00:10:17.584 --> 00:10:22.547
È una ricerca sulle nuove spiritualità 
in tutto il paese.

00:10:22.547 --> 00:10:28.505
Questa è la mia piccola missione, 
ciò che chiamo etnografia sperimentale,

00:10:28.505 --> 00:10:36.773
cercando di ibridare 
tutti quei generi differenti,

00:10:36.773 --> 00:10:40.060
e di riguadagnare una certa complessità.

NOTE Paragraph

00:10:41.485 --> 00:10:44.000
Perché filmiamo?

00:10:44.000 --> 00:10:46.681
Ero ancora lì.

00:10:46.681 --> 00:10:50.494
Credo che il cinema ci insegni a vedere.

00:10:50.494 --> 00:10:51.900
Il modo di mostrare il mondo

00:10:51.900 --> 00:10:56.150
cambierà il modo in cui 
vediamo il mondo

00:10:56.150 --> 00:10:58.290
e viviamo in un tempo 
in cui i mass media

00:10:58.290 --> 00:11:00.899
fanno un lavoro davvero terribile

00:11:00.899 --> 00:11:03.126
nel rappresentare il mondo:

00:11:03.126 --> 00:11:07.160
violenza, estremismi,

00:11:07.160 --> 00:11:09.314
solo eventi spettacolari,

00:11:09.314 --> 00:11:11.541
solo semplificazioni della quotidianità.

00:11:11.541 --> 00:11:13.666
Penso che filmiamo

00:11:13.666 --> 00:11:17.252
per riguadagnare una certa complessità.

00:11:17.252 --> 00:11:22.423
Per reinventare la vita di oggi

00:11:22.423 --> 00:11:26.213
dobbiamo creare nuove forme di immagine.

00:11:26.213 --> 00:11:28.377
Ed è molto semplice.

NOTE Paragraph

00:11:28.377 --> 00:11:31.060
Muito obrigado.

NOTE Paragraph

00:11:31.060 --> 00:11:35.158
(Applausi)

NOTE Paragraph

00:11:42.204 --> 00:11:45.263
Bruno Giussani: Vincent, Vincent, Vincent.

00:11:45.263 --> 00:11:48.301
Merci. Dobbiamo prepararci 
per la prossima performance,

00:11:48.301 --> 00:11:50.888
e ho una domanda per te, 
ed è la seguente:

00:11:50.888 --> 00:11:54.914
Tu vai in posti come quelli 
che ci hai appena mostrato,

00:11:54.914 --> 00:11:56.818
e porti una telecamera

00:11:56.818 --> 00:11:59.313
e immagino tu venga accolto bene,

00:11:59.313 --> 00:12:02.000
ma forse non sempre solo positivamente.

00:12:02.000 --> 00:12:04.634
Entri in rituali sacri,

00:12:04.634 --> 00:12:08.471
momenti privati di un villaggio, un paese,

00:12:08.471 --> 00:12:10.680
un gruppo di persone.

00:12:10.680 --> 00:12:12.576
Come fai a rompere le barriere

00:12:12.576 --> 00:12:14.859
quando arrivi con una telecamera?

NOTE Paragraph

00:12:18.000 --> 00:12:20.605
VM: Penso che si rompano col corpo,

00:12:20.605 --> 00:12:23.243
più che con la conoscenza.

00:12:23.243 --> 00:12:25.610
Ecco ciò che mi ha insegnato a viaggiare,

00:12:25.610 --> 00:12:28.433
a fidarmi della memoria del corpo

00:12:28.433 --> 00:12:31.083
più che della memoria del cervello.

00:12:31.083 --> 00:12:33.395
Il rispetto è fare un passo avanti,

00:12:33.395 --> 00:12:36.240
non all'indietro, e penso davvero che

00:12:36.240 --> 00:12:39.190
coinvolgendo il tuo corpo 
nel momento, nella cerimonia,

00:12:39.190 --> 00:12:41.553
nei luoghi, la gente ti accoglie

00:12:41.553 --> 00:12:43.237
e capisce la tua energia.

NOTE Paragraph

00:12:43.237 --> 00:12:44.900
BG: Mi dicevi che molti dei video

00:12:44.900 --> 00:12:47.569
che hai fatto sono 
in realtà una ripresa unica.

00:12:47.569 --> 00:12:49.177
Non fai molto editing.

00:12:49.177 --> 00:12:50.921
Voglio dire, hai tagliato quelli

00:12:50.921 --> 00:12:53.486
all'inizio delle sessioni TED, 
per la lunghezza ecc.

00:12:53.486 --> 00:12:55.313
altrimenti tu vai e catturi

00:12:55.313 --> 00:12:57.119
qualsiasi cosa ti capiti di vedere

00:12:57.119 --> 00:12:59.853
senza troppe pianificazioni, è così?

00:12:59.853 --> 00:13:01.586
È corretto?

NOTE Paragraph

00:13:01.586 --> 00:13:03.594
VM: La mia idea è che credo che

00:13:03.594 --> 00:13:07.614
finché non tagliamo, in un certo senso,

00:13:07.614 --> 00:13:10.719
finché lasciamo guardare lo spettatore,

00:13:10.719 --> 00:13:13.688
sempre più spettatori 
si sentiranno vicini,

00:13:13.688 --> 00:13:16.501
si sentiranno vicini al momento,

00:13:16.501 --> 00:13:20.337
al momento e a quel luogo.

00:13:20.337 --> 00:13:23.869
Penso davvero che questo sia 
rispetto per lo spettatore,

00:13:23.869 --> 00:13:27.581
non tagliare sempre da punto a punto,

00:13:27.581 --> 00:13:29.645
lasciare andare il tempo e basta.

NOTE Paragraph

00:13:29.645 --> 00:13:31.749
BG: Parlaci brevemente 
del tuo nuovo progetto

00:13:31.749 --> 00:13:33.284
"Híbridos," qui in Brasile.

00:13:33.284 --> 00:13:35.062
Poco prima di venire 
a TEDGlobal

00:13:35.062 --> 00:13:37.333
hai viaggiato per il paese 
con questo progetto.

00:13:37.333 --> 00:13:39.156
Parlacene.

NOTE Paragraph

00:13:39.156 --> 00:13:41.485
VM: "Híbridos," é... 
Credo davvero che il Brasile,

00:13:41.485 --> 00:13:45.658
lontano dai cliché, sia 
il più grande paese religioso del mondo,

00:13:45.658 --> 00:13:48.504
il più grande paese 
in termini di spiritualità

00:13:48.504 --> 00:13:51.541
e sperimentazioni di spiritualità.

00:13:51.541 --> 00:13:54.515
Il progetto che sto facendo 
quest'anno è grande,

00:13:54.515 --> 00:13:59.315
e cioè ricercare in ogni 
diversa regione del Brasile,

00:13:59.315 --> 00:14:01.420
forme di culto molto differenti,

00:14:01.420 --> 00:14:03.308
e cercare di capire 
come vive la gente

00:14:03.308 --> 00:14:04.753
con la spiritualità, oggi.

NOTE Paragraph

00:14:04.753 --> 00:14:08.489
BG: L'uomo che arriverà 
sul palco tra poco,

00:14:08.489 --> 00:14:10.199
e Vincent lo presenterà,

00:14:10.199 --> 00:14:13.851
è uno dei soggetti di uno 
dei suoi video precedenti.

00:14:13.851 --> 00:14:15.718
Quand'è che avete fatto il video?

NOTE Paragraph

00:14:15.718 --> 00:14:18.272
VM: Mi sembra quattro anni fa,

00:14:18.272 --> 00:14:20.758
quattro anni fa durante 
il mio primo viaggio.

NOTE Paragraph

00:14:20.758 --> 00:14:23.602
BG: Perciò è stato uno 
dei tuoi primi video in Brasile.

00:14:23.602 --> 00:14:25.833
VM: È stato tra i primi in Brasile, sì.

00:14:25.833 --> 00:14:27.290
L'ho girato a Recife,

00:14:27.290 --> 00:14:29.259
nel posto da cui viene lui.

NOTE Paragraph

00:14:29.259 --> 00:14:32.269
BG: Allora presentiamolo. 
Cosa stiamo aspettando?

NOTE Paragraph

00:14:32.269 --> 00:14:33.740
VM: Sarò molto breve.

00:14:33.740 --> 00:14:36.343
È davvero un grande onore 
per me accogliere sul palco

00:14:36.343 --> 00:14:39.304
uno dei più grandi musicisti 
brasiliani di tutti i tempi.

00:14:39.304 --> 00:14:41.643
Ecco a voi Naná Vasconcelos.

NOTE Paragraph

00:14:41.643 --> 00:14:43.555
BG: Naná Vasconcelos!

NOTE Paragraph

00:14:43.555 --> 00:14:47.961
(Applausi)

NOTE Paragraph

00:14:50.563 --> 00:14:57.309
(Musica)

NOTE Paragraph

00:19:07.657 --> 00:19:11.815
Naná Vasconcelos: Andiamo nella giungla.

NOTE Paragraph

00:23:47.636 --> 00:23:51.636
(Applausi)