1
00:00:00,858 --> 00:00:04,677
وینسنت مون: چگونه میتوانیم از رایانهها،

2
00:00:04,677 --> 00:00:09,172
دوربینها و میکروفونها برای نمایش دنیا

3
00:00:09,172 --> 00:00:11,336
به روشی دیگر،

4
00:00:11,336 --> 00:00:13,370
تا حد امکان استفاده کنیم؟

5
00:00:13,370 --> 00:00:16,324
چگونه، شاید، ممکن است که از اینترنت

6
00:00:16,324 --> 00:00:20,042
برای ایجاد نوع جدیدی از سینما استفاده کرد؟

7
00:00:20,042 --> 00:00:25,035
و البته، ما برای چه ضبط میکنیم؟

8
00:00:25,035 --> 00:00:27,953
خوب، اینها سوالات سادهای در ذهن من بودند

9
00:00:27,953 --> 00:00:31,936
و من ۱۰ سال پیش شروع به فیلم ساختن کردم.

10
00:00:31,936 --> 00:00:35,424
ابتدا با یک دوست، کریستف ابریک.

11
00:00:35,424 --> 00:00:37,809
او یک وبسایت داشت، لبلوگوتک،

12
00:00:37,809 --> 00:00:40,475
که مختص موسیقی مستقل بود.

13
00:00:40,475 --> 00:00:42,130
ما دیوانه موسیقی بودیم.

14
00:00:42,130 --> 00:00:44,822
میخواستیم موسیقی را به روشی متفاوت
ارائه دهیم،

15
00:00:44,822 --> 00:00:48,090
و از موسیقی که عاشقش بودیم و نوازندههایی 
که تحسینشان میکردیم،

16
00:00:48,090 --> 00:00:50,871
تا جای ممکن، بسیار دور از صنعت موسیقی،

17
00:00:50,871 --> 00:00:53,253
و کلیشههای متصل به آن فیلم بگیریم.

18
00:00:53,253 --> 00:00:56,219
شروع به انتشار هفتگی

19
00:00:56,219 --> 00:00:57,969
جلسات روی اینترنت کردیم.

20
00:00:57,969 --> 00:01:03,290
خلاصهای از آن را خواهیم دید. 


21
00:01:05,944 --> 00:01:09,744
از خرس گریزلی زیر دوش

22
00:01:09,744 --> 00:01:14,940
تا سگو رش در یک کافه پاریسی.

23
00:01:16,570 --> 00:01:21,358
از نواختن فونیکس در کنار برج ایفل

24
00:01:21,358 --> 00:01:25,281
تا تام جونز در اتاق هتلش در نیویورک.

25
00:01:26,241 --> 00:01:28,707
از طاق آتش در یک آسانسور

26
00:01:28,707 --> 00:01:30,856
در المپیا

27
00:01:30,856 --> 00:01:35,554
تا بیروت هنگام پایین رفتن از
پلهها در بروکلین.

28
00:01:36,486 --> 00:01:40,500
از R.E.M. در یک ماشین

29
00:01:40,500 --> 00:01:43,663
تا آهنگ ملت دور یک میز هنگام شب

30
00:01:43,663 --> 00:01:45,670
در جنوب فرانسه.

31
00:01:46,620 --> 00:01:49,952
از نواختن بن ایور همراه دوستان

32
00:01:49,952 --> 00:01:52,925
در آپارتمانی در مونتمارت

33
00:01:52,925 --> 00:01:56,783
تا شب دراز یسایر،

34
00:01:56,783 --> 00:01:59,866
و تعداد بسیار بسیار بسیار زیادی

35
00:01:59,866 --> 00:02:02,370
از گروههای شناخته نشده یا مشهور.

36
00:02:02,370 --> 00:02:04,186
ما همه آن فیلمها را به صورت رایگان

37
00:02:04,186 --> 00:02:05,882
در اینترنت منتشر کردیم،

38
00:02:05,882 --> 00:02:08,898
و هدف ما به اشتراک گذاشتن همه آن فیلمها

39
00:02:08,898 --> 00:02:11,068
و ارائه موسیقی

40
00:02:11,068 --> 00:02:13,828
به روشی متفاوت بود.

41
00:02:13,828 --> 00:02:16,998
ما میخواستیم صمیمیت جدیدی را

42
00:02:16,998 --> 00:02:19,202
با استفاده از همه آن فناوریها
بوجود بیاوریم.

43
00:02:19,252 --> 00:02:21,768
در آن زمان، ۱۰ سال پیش در واقع،

44
00:02:21,768 --> 00:02:24,018
هیچ برنامه مشابهی در اینترنت وجود نداشت،

45
00:02:24,018 --> 00:02:27,663
و به نظرم به همین دلیل بود که برنامه ما،
نمایش های تیک اوی،

46
00:02:27,663 --> 00:02:28,940
بسیار موفقیت آمیز شد،

47
00:02:28,940 --> 00:02:32,720
و میلیونها بیننده پیدا کرد.

48
00:02:32,720 --> 00:02:35,920
پس از مدتی، من کمی--

49
00:02:35,920 --> 00:02:37,830
میخواستم به جای دیگری بروم.

50
00:02:37,830 --> 00:02:40,800
به سفر کردن و کشف موسیقیهای دیگر
و کاوش جهان،

51
00:02:40,800 --> 00:02:42,735
احتیاج پیدا کردم.

52
00:02:42,735 --> 00:02:44,523
رفتن به گوشههای دیگر،

53
00:02:44,523 --> 00:02:46,564
و همچنین در واقع

54
00:02:46,564 --> 00:02:50,535
ایدهی سینمای کوچ نشین، یا همچین چیزی
را در ذهن داشتم.

55
00:02:50,535 --> 00:02:57,583
چگونه جاده و استفاده از تکنولوژی میتوانند
در کنار هم قرار گیرند؟

56
00:02:57,583 --> 00:02:59,431
چطور میتوانم فیلمهایم را در یک اتوبوس

57
00:02:59,431 --> 00:03:01,466
در حال عبور از رشته کوه آند ویرایش کنم؟

58
00:03:01,466 --> 00:03:03,400
بنابراین سفر پنج سالهام را 


59
00:03:03,400 --> 00:03:05,334
به دور دنیا آغاز کردم.

60
00:03:05,334 --> 00:03:10,310
همان زمان فیلم دیجیتال و برچسب موسیقی
پتیت پلانت را شروع کردم،

61
00:03:10,310 --> 00:03:13,526
که همچنین تجلیلی از فیلمساز فرانسوی
کریس مارکر بود.

62
00:03:13,526 --> 00:03:16,371
اکنون خلاصهای از فیلمهای جدید را 


63
00:03:16,371 --> 00:03:19,176
خواهیم دید.

64
00:03:23,356 --> 00:03:31,320
از تکنو برگا دیوا در برزیل شمالی،
گبی آمارانتوس

65
00:03:32,904 --> 00:03:35,671
تا یک گروه بانوان در چچن.

66
00:03:39,241 --> 00:03:44,315
از موسیقی الکترونیک تجربی در سنگاپور
با ملت یک نفره

67
00:03:46,368 --> 00:03:52,322
تا تمثال برزیلی، تام زی که در حال خواندن
بر روی پشت بام در سائوپاولو است.

68
00:03:54,672 --> 00:03:59,846
از بمبیر، گروه بزرگ راک در ارمنستان

69
00:03:59,846 --> 00:04:02,303
تا آهنگهای محلی

70
00:04:02,303 --> 00:04:06,114
در رستورانی در تفلیس، گرجستان.

71
00:04:07,731 --> 00:04:14,011
از وایت شوز، یک گروه رترو پاپ بزرگ در
جاکارتا، اندونزی

72
00:04:15,012 --> 00:04:21,390
تا داخابراخا، گروه انقلابی در کیف اوکراین.

73
00:04:22,320 --> 00:04:24,020
از تامی لبررو

74
00:04:24,020 --> 00:04:28,136
و دوستان و باندونیون او در بوینس آیرس،
آرژانتین،

75
00:04:28,136 --> 00:04:30,735
تا تعداد بسیار زیادی مکان و

76
00:04:30,735 --> 00:04:33,412
نوازنده دیگر در سراسر دنیا.

77
00:04:33,412 --> 00:04:36,381
میخواستم این سفر را به یک ماجراجویی
بدل کنم.

78
00:04:36,381 --> 00:04:38,147
ساخت تمام این فیلمها،

79
00:04:38,147 --> 00:04:39,778
به همراه یک کمپانی عظیم در کنار من

80
00:04:39,778 --> 00:04:41,229
و یک ساختار خاص یا همچین چیزی،

81
00:04:41,229 --> 00:04:42,630
غیر ممکن بود.

82
00:04:42,630 --> 00:04:45,711
من به تنهایی با یک کوله پشتی سفر میکردم--

83
00:04:45,711 --> 00:04:48,180
حاوی کامپیوتر، دوربین و میکروفون.

84
00:04:48,180 --> 00:04:50,965
به تنهایی، در واقع همراه مردم محلی،

85
00:04:50,965 --> 00:04:53,800
که گروه مرا میدیدند،
که در واقع وجود نداشت

86
00:04:53,800 --> 00:04:57,715
افراد حرفهای، که در مکان مستقر شوند،

87
00:04:57,715 --> 00:04:59,976
و از جایی به جای دیگر حرکت میکردم

88
00:04:59,976 --> 00:05:02,007
و سینما را به ماجراجویی تبدیل میکردم.

89
00:05:02,007 --> 00:05:04,352
من معتقدم که سینما میتواند

90
00:05:04,352 --> 00:05:06,544
چنین چیز بسیار سادهای باشد: 


91
00:05:06,544 --> 00:05:11,263
من میخواهم یک فیلم بسازم و تو جایی برای
خواب به من خواهی داد.

92
00:05:11,263 --> 00:05:16,195
من لحظهای از سینما را به تو میدهم و تو 
به من کایپیرینیا تعارف میکنی.

93
00:05:16,195 --> 00:05:18,480
خب یا مشروبهای دیگر،

94
00:05:18,480 --> 00:05:20,715
بسته به جایی که زندگی میکنی.

95
00:05:20,715 --> 00:05:24,172
در پرو پیسکو ترش مینوشند.

96
00:05:24,172 --> 00:05:29,014
خوب، زمانی که به پرو رسیدم، در واقع،

97
00:05:29,014 --> 00:05:34,289
هیچ ایدهای از کاری که در آنجا قرار بود 
انجام دهم، نداشتم.

98
00:05:34,289 --> 00:05:41,569
و در واقع فقط یک شماره تلفن داشتم

99
00:05:41,569 --> 00:05:43,064
از یک نفر.

100
00:05:43,064 --> 00:05:44,407
سه ماه بعد،

101
00:05:44,407 --> 00:05:48,735
پس از سفر به سراسر کشور، ۳۳ فیلم
ضبط کرده بودم،

102
00:05:48,735 --> 00:05:51,755
تنها به کمک مردم محلی،

103
00:05:51,755 --> 00:05:54,217
تنها به کمک مردمی

104
00:05:54,217 --> 00:05:56,469
که تمام مدت سوال یکسانی از آنها میکردم:

105
00:05:56,469 --> 00:06:01,515
امروز و اینجا فیلم گرفتن از چه چیزی
مهم است؟

106
00:06:01,515 --> 00:06:03,343
با زندگی کردن به این شیوه،

107
00:06:03,343 --> 00:06:06,174
با کار کردن بدون هرگونه ساختاری،

108
00:06:06,174 --> 00:06:11,369
من میتوانستم در لحظه واکنش نشان دهم

109
00:06:11,369 --> 00:06:14,787
و تصمیم بگیرم که، اوه، الان ساختن این
مهم است.

110
00:06:14,787 --> 00:06:17,033
فیلم گرفتن از آن شخص اهمیت دارد.

111
00:06:17,033 --> 00:06:21,049
ایجاد این تبادل مهم است.

112
00:06:21,049 --> 00:06:24,100
زمانی که به چچن رفتم،

113
00:06:24,100 --> 00:06:26,310
اولین کسی که دیدم

114
00:06:26,310 --> 00:06:28,520
به من زل زد که یعنی،

115
00:06:28,520 --> 00:06:30,730
"تو اینجا چه کار میکنی؟

116
00:06:30,730 --> 00:06:33,734
روزنامه نگاری؟ عضو سازمانی هستی؟
سیاسی هستی؟

117
00:06:33,734 --> 00:06:36,872
چه جور مسئلهای را مطالعه میکنی؟

118
00:06:36,872 --> 00:06:39,482
خوب، من برای مطالعه

119
00:06:39,482 --> 00:06:42,440
مراسم صوفیگری در چچن آنجا بودم، در واقع--

120
00:06:42,440 --> 00:06:45,575
فرهنگ باورنکردنی صوفیگری در چچن،

121
00:06:45,575 --> 00:06:50,849
که کاملا در خارج از آن منطقه ناشناخته است.

122
00:06:50,849 --> 00:06:52,903
به محض اینکه مردم متوجه شدند

123
00:06:52,903 --> 00:06:55,343
که من آن فیلمها را به خودشان خواهم داد--

124
00:06:55,343 --> 00:06:58,823
که من آنها را در اینترنت تحت عنوان
مردم خلاق به رایگان منتشر خواهم کرد،

125
00:06:58,823 --> 00:07:00,755
ولی من در واقع آن را به مردم خواهم داد

126
00:07:00,755 --> 00:07:03,157
و اجازه میدهم که هرکاری که میخواهند
با آن بکنند.

127
00:07:03,157 --> 00:07:05,510
من فقط میخواهم آنها زیر یک
نور زیبا ارائه دهم.

128
00:07:05,510 --> 00:07:07,518
من فقط میخواهم آنها را طوری به تصویر بکشم

129
00:07:07,518 --> 00:07:09,649
که نوههایشان به آنها نگاه کنند

130
00:07:09,649 --> 00:07:11,204
و با خود بگویند،

131
00:07:11,204 --> 00:07:16,288
"وای، بابابزرگ من به اندازه
بیانسه باحاله" (خنده)

132
00:07:16,288 --> 00:07:18,144
خیلی مسئله مهمی است.

133
00:07:18,144 --> 00:07:21,643
(تشویق)

134
00:07:21,643 --> 00:07:22,948
بسیار مهم است،

135
00:07:22,948 --> 00:07:24,604
چون به این روش است که نگاه مردم

136
00:07:24,604 --> 00:07:28,430
به فرهنگ و سرزمینشان تغییرخواهد کرد.

137
00:07:28,430 --> 00:07:30,614
به شکلی متفاوت درباره آن فکر خواهند کرد.

138
00:07:30,614 --> 00:07:35,710
این میتواند روشی برای حفظ تنوعی خاص باشد.

139
00:07:37,256 --> 00:07:40,549
برای چه ضبط میکنیم؟

140
00:07:40,549 --> 00:07:42,710
همم، یک گفتهی بسیار مناسب هست

141
00:07:42,710 --> 00:07:44,634
از متفکر آمریکایی، حکیم بی

142
00:07:44,634 --> 00:07:48,060
که میگوید، "هر ضبط کردنی

143
00:07:48,060 --> 00:07:51,966
سنگ قبر تجربهای زنده است."

144
00:07:51,966 --> 00:07:54,981
جمله بسیار خوبی است که به خاطر بسپاریم

145
00:07:54,981 --> 00:07:58,889
در محیطی که امروزه با تصاویر اشباع شده.

146
00:07:58,889 --> 00:08:00,409
هدف از آن چیست؟

147
00:08:00,409 --> 00:08:03,189
با آن به کجا خواهیم رسید؟

148
00:08:03,189 --> 00:08:06,470
من در حال بررسی بودم. هنوز این نکته
را در ذهن داشتم که:

149
00:08:06,470 --> 00:08:09,085
هدف چیست؟

150
00:08:09,085 --> 00:08:11,305
در حال مطالعه موسیقی بودم،

151
00:08:11,305 --> 00:08:14,173
و برای رسیدن به منشا اصلی آن تلاش میکردم.

152
00:08:14,173 --> 00:08:16,367
این همه از کجا میآیند؟

153
00:08:16,367 --> 00:08:18,718
من فرانسوی هستم. هیچ نظری درباره چیزی که

154
00:08:18,718 --> 00:08:21,164
ممکن بود کشف کنم، نداشتم
که یک چیز بسیار ساده بود:

155
00:08:21,164 --> 00:08:23,949
در ابتدا، همه چیز مقدس بود،

156
00:08:23,949 --> 00:08:27,369
و موسیقی التیام روحانی بود.

157
00:08:29,472 --> 00:08:34,527
چگونه باید از دوربینم، این ابزار کوچک

158
00:08:34,527 --> 00:08:37,255
برای نزدیکتر شدن

159
00:08:37,255 --> 00:08:40,081
و شاید نه تنها برای ثبت لحظه

160
00:08:40,081 --> 00:08:45,595
بلکه برای یافتن یک معادل، شاید یک
لحظه سینمایی

161
00:08:45,595 --> 00:08:48,047
چیزی با هماهنگی کامل

162
00:08:48,047 --> 00:08:50,815
با مردم، استفاده کنم؟

163
00:08:50,815 --> 00:08:55,154
این پژوهش جدید من است که

164
00:08:55,154 --> 00:08:59,575
درباره معنویت است، درباره
روح تازه سرار دنیا.

165
00:08:59,575 --> 00:09:03,376
و حالا شاید چند نمونه دیگر.

166
00:09:07,913 --> 00:09:12,689
از مراسم یادبود تانا توراجا در اندونزی

167
00:09:17,127 --> 00:09:20,645
تا مراسم ایستر در شمال اتیوپی.

168
00:09:23,629 --> 00:09:26,198
از جاتیلان، یک مراسم معنوی معروف

169
00:09:26,198 --> 00:09:29,299
در جزیره جاوه،

170
00:09:30,270 --> 00:09:35,722
تا اومباندا در شمال برزیل.

171
00:09:38,580 --> 00:09:43,357
از مراسم صوفی گری در چچن

172
00:09:45,386 --> 00:09:50,669
تا مراسم عشاء ربانی در کلیسای ارامنه
در ارمنستان.

173
00:09:54,846 --> 00:09:56,691
چند ترانه صوفی در حرار،

174
00:09:56,691 --> 00:10:00,377
شهر مقدس اتیوپی،

175
00:10:02,102 --> 00:10:04,281
تا یک مراسم آیاهوساکا

176
00:10:04,281 --> 00:10:08,404
در اعماق آمازون در پرو به همراه شیپیبو.

177
00:10:11,996 --> 00:10:14,252
پس از آن پروژهای که هم اکنون به آن 
مشغول هستم

178
00:10:14,252 --> 00:10:16,048
اینجا در برزیل، به نام "هیبریدوس".

179
00:10:16,048 --> 00:10:17,584
به همراه پریسیلا تلمون.

180
00:10:17,584 --> 00:10:22,547
این یک پژوهش درباره معنویات جدید در سراسر
کشور است.

181
00:10:22,547 --> 00:10:28,505
این تلاش من است، جستجوی کوچک من درباره
چیزی که آن را مردم شناسی تجربی میخوانم،

182
00:10:28,505 --> 00:10:36,773
تلاش برای ترکیب تمام آن ژانرهای گوناگون،

183
00:10:36,773 --> 00:10:40,060
تلاش برای ایجاد یک پیچیدگی خاص.

184
00:10:41,485 --> 00:10:44,000
برای چه ضبط میکنیم؟

185
00:10:44,000 --> 00:10:46,681
هنوز همانجا بودم.

186
00:10:46,681 --> 00:10:50,494
من معتقدم که سینما به ما میآموزد که 
چگونه ببینیم.

187
00:10:50,494 --> 00:10:52,850
گونهای که دنیا را نشان میدهیم

188
00:10:52,850 --> 00:10:56,150
شیوه نگاه ما به آن را تغییر خواهد داد،

189
00:10:56,150 --> 00:10:58,290
و اکنون در زمانی زندگی میکنیم
که رسانه جمعی

190
00:10:58,290 --> 00:11:00,899
بسیار بد عمل میکند، و در ارائه دنیا

191
00:11:00,899 --> 00:11:03,126
بسیار ضعیف عمل کرده است:

192
00:11:03,126 --> 00:11:07,160
خشونت، افراط گرایی،

193
00:11:07,160 --> 00:11:09,314
تنها اتفاقات تماشایی،

194
00:11:09,314 --> 00:11:11,671
تنها نماهای ساده انگارانهای 
از زندگی روزانه.

195
00:11:11,671 --> 00:11:13,666
به نظر من ما ضبط میکنیم

196
00:11:13,666 --> 00:11:17,252
تا به یک پیچیدگی خاص برسیم.

197
00:11:17,252 --> 00:11:22,423
برای اینکه زندگی امروز را از نو بسازیم،

198
00:11:22,423 --> 00:11:26,213
باید گونههای جدید تصاویر را ایجاد کنیم.

199
00:11:26,213 --> 00:11:28,377
و این کار بسیار ساده است.

200
00:11:28,377 --> 00:11:31,060
مویتو آبریگادو.

201
00:11:31,060 --> 00:11:35,158
(تشویق)

202
00:11:42,204 --> 00:11:45,263
برونو جیوسانی: وینسنت، وینسنت، وینسنت.

203
00:11:45,263 --> 00:11:48,301
مرسی، اکنون باید برای اجرای پیش رو 
آماده شویم،

204
00:11:48,301 --> 00:11:50,888
و من از تو یک سوال دارم، و آن این است:

205
00:11:50,888 --> 00:11:54,914
تو به جاهایی مانند آنچه به ما نشان دادی
سفر میکنی،

206
00:11:54,914 --> 00:11:56,818
و یک دوربین با خودت داری

207
00:11:56,818 --> 00:11:59,313
و به نظرم معمولا از تو استقبال میشود

208
00:11:59,313 --> 00:12:02,000
اما همیشه کاملا مورد استقبال نیستی.

209
00:12:02,000 --> 00:12:04,634
تو به میان مراسم مذهبی میروی،

210
00:12:04,634 --> 00:12:08,471
لحظات خصوصی در یک روستا، یک شهر،

211
00:12:08,471 --> 00:12:10,680
یا گروهی از مردم.

212
00:12:10,680 --> 00:12:12,916
چگونه قبح این را میشکنی

213
00:12:12,916 --> 00:12:14,999
که با یک دوربین آنجا حضور داری؟

214
00:12:18,000 --> 00:12:20,605
و م : به نظر من تو میتوانی با جسم خود،

215
00:12:20,605 --> 00:12:23,243
بیش از داناییات این مشکل را پس بزنی. 


216
00:12:23,243 --> 00:12:25,610
این چیزی است که سفر به من آموخته است،

217
00:12:25,610 --> 00:12:28,433
که بیش از حافظه مغز،

218
00:12:28,433 --> 00:12:31,083
به حافظه بدن اعتماد کنم.

219
00:12:31,083 --> 00:12:33,395
پیش رفتن نشان دهندهی احترام است،

220
00:12:33,395 --> 00:12:36,240
نه پس رفت، و من به شدت معتقدم

221
00:12:36,240 --> 00:12:39,190
با مجذوب ساختن جسم خود در لحظه،
در مراسم،

222
00:12:39,190 --> 00:12:41,553
در مکانها، مردم تو را خواهند پذیرفت

223
00:12:41,553 --> 00:12:43,237
و انرژی تو را درک خواهند کرد.

224
00:12:43,237 --> 00:12:45,170
ب ج : به من گفتی که بیشتر این فیلمها

225
00:12:45,170 --> 00:12:47,569
که ساختهای تنها تصاویر تک شات هستند. 


226
00:12:47,569 --> 00:12:49,177
تو زیاد ویرایش خاصی انجام نمیدهی

227
00:12:49,177 --> 00:12:51,101
منظورم این است که بعضی را برای ما

228
00:12:51,101 --> 00:12:53,486
به دلیل محدودیت زمانی ویرایش کردی و ...

229
00:12:53,486 --> 00:12:55,313
در غیر اینصورت، تو فقط داخل میروی و

230
00:12:55,313 --> 00:12:57,389
و از هرآنچه اتفاق میافتد، فیلم میگیری

231
00:12:57,389 --> 00:12:59,853
بدون برنامه قبلی، و خوب همین کار میکنی؟

232
00:12:59,853 --> 00:13:01,586
درست است؟

233
00:13:01,586 --> 00:13:03,594
و م : ایده من این است که فکر میکنم

234
00:13:03,594 --> 00:13:07,614
تا زمانی که کات نکنیم، در واقع،

235
00:13:07,614 --> 00:13:10,719
تا زمانی که به بیننده اجازهی تماشا بدهیم،

236
00:13:10,719 --> 00:13:13,688
تعداد بیشتری از تماشاچیان
احساس نزدیکی میکنند،

237
00:13:13,688 --> 00:13:16,501
و بیشتر به لحظه نزدیک میشوند،

238
00:13:16,501 --> 00:13:20,337
به آن لحظه و به آن مکان.

239
00:13:20,337 --> 00:13:23,869
من در واقع به آن به عنوان روشی برای
تکریم تماشاگر نگاه میکنم،

240
00:13:23,869 --> 00:13:27,581
که تمام زمان را از اینجا تا آنجا قطع نکنم

241
00:13:27,581 --> 00:13:29,645
و اجازه دهم که زمان بگذرد.

242
00:13:29,645 --> 00:13:31,749
ب ج : در چند کلمه از پروژه جدیدت بگو،

243
00:13:31,749 --> 00:13:33,284
"هیبیریدوس،" اینجا در برزیل.

244
00:13:33,284 --> 00:13:35,062
تا پیش از اینکه به TEDGlobal بیایی،

245
00:13:35,062 --> 00:13:37,623
در واقع به همین دلیل در حال سفر 
در سراسر کشور بودی.

246
00:13:37,623 --> 00:13:39,156
درباره آن توضیح بده.

247
00:13:39,156 --> 00:13:41,485
و م : "هیبیریدوس" --
من واقعا برزیل را باور دارم،

248
00:13:41,485 --> 00:13:45,658
به دور ازهر کلیشهای،
بزرگترین کشور مذهبی دنیا است،

249
00:13:45,658 --> 00:13:48,504
بزرگترین کشور از لحاظ معنویات

250
00:13:48,504 --> 00:13:51,541
و از نظر تجربیات روحانی.

251
00:13:51,541 --> 00:13:54,515
و این یک پروژه عظیم است که امسال به 
آن مشغول بودهام،

252
00:13:54,515 --> 00:13:59,315
که درباره پژوهش در مناطق مختلف برزیل

253
00:13:59,315 --> 00:14:01,420
در میان فرقههای بسیار متفاوت است،

254
00:14:01,420 --> 00:14:04,168
و تلاش برای درک اینکه امروزه
چگونه مردم در کنار یکدیگر

255
00:14:04,168 --> 00:14:05,503
با روحانیت زندگی میکنند.

256
00:14:05,503 --> 00:14:08,489
ب ج : مردی که به زودی بر روی
صحنه خواهد بود،

257
00:14:08,489 --> 00:14:10,199
و وینسنت او را معرفی خواهد کرد،

258
00:14:10,199 --> 00:14:13,851
موضوع یکی از فیلمهای قبلی او است.

259
00:14:13,851 --> 00:14:15,718
کی از او فیلم گرفتی؟

260
00:14:15,718 --> 00:14:18,272
و م : به گمانم چهار سال پیش،

261
00:14:18,272 --> 00:14:20,758
چهار سال پیش در سفر اولم.

262
00:14:20,758 --> 00:14:23,602
ب ج: خوب یکی از اولینهای تو در برزیل بود.

263
00:14:23,602 --> 00:14:25,833
و م : بله، از اولین کارها در برزیل بود.

264
00:14:25,833 --> 00:14:27,290
این فیلم را در ریسیف گرفتم،

265
00:14:27,290 --> 00:14:29,259
جایی که او اهل آنجا است.

266
00:14:29,259 --> 00:14:32,269
ب ج : خوب پس معرفی میکنیم.
ما منتظر چه کسی هستیم؟

267
00:14:32,269 --> 00:14:33,740
و م : کوتاه میکنم.

268
00:14:33,740 --> 00:14:36,343
مایهی افتخار من است

269
00:14:36,343 --> 00:14:39,304
که یکی از بزرگترین موزیسینهای برزیل را
به صحنه دعوت کنم.

270
00:14:39,304 --> 00:14:41,643
لطفا تشویق کنید، نانا واسکونسلوس.

271
00:14:41,643 --> 00:14:43,555
ب ج : نانا واسکونسلوس!

272
00:14:43,555 --> 00:14:47,961
(تشویق)

273
00:14:50,563 --> 00:14:57,309
(موسیقی)

274
00:19:07,657 --> 00:19:11,815
نانا واسکونسلوس: بیایید به جنگل برویم.

275
00:23:47,636 --> 00:23:51,636
(تشویق)