WEBVTT

00:00:00.858 --> 00:00:04.677
Βίνσεντ Μουν: Πώς μπορούμε 
να χρησιμοποιήσουμε υπολογιστές,

00:00:04.677 --> 00:00:09.172
φωτογραφικές μηχανές, μικρόφωνα 
για να απεικονίσουμε τον κόσμο

00:00:09.172 --> 00:00:11.336
με έναν εναλλακτικό τρόπο,

00:00:11.336 --> 00:00:13.170
όσο το δυνατόν περισσότερο;

00:00:13.170 --> 00:00:16.324
Πώς ίσως είναι δυνατόν 
να χρησιμοποιήσουμε το Διαδίκτυο

00:00:16.324 --> 00:00:19.302
για να δημιουργήσουμε 
μια νέα μορφή κινηματογράφου;

00:00:20.422 --> 00:00:23.925
Και τελικά, γιατί κινηματογραφούμε;

NOTE Paragraph

00:00:25.035 --> 00:00:27.953
Με τέτοιες απλές ερωτήσεις στο μυαλό

00:00:27.953 --> 00:00:31.936
άρχισα να φτιάχνω ταινίες πριν 10 χρόνια,

00:00:31.936 --> 00:00:35.214
πρώτα με έναν φίλο, τον Κρίστοφερ Αμπρίκ.

00:00:35.214 --> 00:00:37.809
Είχε μια ιστοσελίδα, 
την Μπλογκοθήκη, La Blogothèque,

00:00:37.809 --> 00:00:40.475
αφιερωμένη στην ανεξάρτητη μουσική.

00:00:40.475 --> 00:00:42.130
Ήμασταν τρελοί για τη μουσική.

00:00:42.130 --> 00:00:44.622
Θέλαμε να αναπαραστήσουμε
τη μουσική διαφορετικά

00:00:44.622 --> 00:00:47.820
να κινηματογραφήσουμε τη μουσική 
και τους μουσικούς που θαυμάζαμε,

00:00:47.820 --> 00:00:50.871
όσο το δυνατόν περισσότερο, 
μακριά από τη μουσική βιομηχανία

00:00:50.871 --> 00:00:53.253
και μακριά από τα συνηθισμένα κλισέ.

00:00:53.253 --> 00:00:56.619
Αρχίσαμε να δημοσιεύουμε ερμηνείες
κάθε εβδομάδα

00:00:56.619 --> 00:00:57.969
στο διαδίκτυο.

00:00:57.969 --> 00:01:02.590
Θα δούμε τώρα κάποια αποσπάσματα.

NOTE Paragraph

00:01:05.944 --> 00:01:09.744
Από τους Grizzly Bear στο μπάνιο

00:01:09.744 --> 00:01:14.080
έως τους Sigur Ros 
σε ένα παριζιάνικο καφέ.

00:01:16.570 --> 00:01:21.358
Από τους Phoenix 
να παίζουν δίπλα στον Πύργο του Άιφελ

00:01:21.358 --> 00:01:25.281
έως τον Τομ Τζόουνς 
στο ξενοδοχείο του στη Νέα Υόρκη.

00:01:26.241 --> 00:01:28.707
Από τους Arcade Fire 
σε ασανσέρ ουρανοξύστη

00:01:28.707 --> 00:01:30.856
σε κεντρικό προάστιο του Παρισιού,

00:01:30.856 --> 00:01:34.774
έως τους Beirut 
να κατεβαίνουν σκάλες στο Μπρούκλιν.

00:01:36.486 --> 00:01:39.730
Από τους R.E.M. μέσα σε αυτοκίνητο

00:01:40.500 --> 00:01:42.863
έως τους The National
μια νύχτα σε τραπέζι

00:01:42.863 --> 00:01:45.020
στη Νότια Γαλλία.

00:01:46.790 --> 00:01:49.952
Από τον Μπον Άιβερ 
να παίζει με μερικούς φίλους του

00:01:49.952 --> 00:01:52.925
σε διαμέρισμα στη Μονμάρτη

00:01:52.925 --> 00:01:56.783
έως τους Yeasayer να ξενυχτάνε,

00:01:56.783 --> 00:01:59.866
και πολύ περισσότερα

00:01:59.866 --> 00:02:02.370
γνωστά ή άγνωστα συγκροτήματα.

NOTE Paragraph

00:02:02.370 --> 00:02:03.926
Δημοσιεύσαμε όλες τις ταινίες

00:02:03.926 --> 00:02:05.982
δωρεάν στο διαδίκτυο

00:02:05.982 --> 00:02:09.908
και θέλαμε να μοιραστούμε 
όλες αυτές τις ταινίες

00:02:09.908 --> 00:02:11.598
και να δείξουμε τη μουσική

00:02:11.598 --> 00:02:13.628
με διαφορετικό τρόπο.

00:02:13.828 --> 00:02:16.618
Θέλαμε να δημιουργήσουμε 
μια διαφορετική οικειότητα

00:02:16.618 --> 00:02:18.742
χρησιμοποιώντας όλες τις νέες τεχνολογίες.

00:02:18.742 --> 00:02:21.768
Εκείνο τον καιρό, 
πριν 10 χρόνια για την ακρίβεια,

00:02:21.768 --> 00:02:24.018
δεν υπήρχε τέτοια εργασία στο Διαδίκτυο,

00:02:24.018 --> 00:02:27.663
γι' αυτό μάλλον οι εκπομπές που φτιάχναμε,
τα Take Away Shows,

00:02:27.663 --> 00:02:29.440
είχαν μεγάλη επιτυχία,

00:02:29.440 --> 00:02:32.630
φτάνοντας εκατομμύρια θεατών.

NOTE Paragraph

00:02:33.030 --> 00:02:35.920
Μετά από λίγο καιρό θέλησα,

00:02:35.920 --> 00:02:37.830
ήθελα να κάνω κάτι άλλο.

00:02:37.830 --> 00:02:40.800
Ένιωσα τη διάθεση να ταξιδέψω
και να ανακαλύψω άλλη μουσική,

00:02:40.800 --> 00:02:42.735
να εξερευνήσω τον κόσμο,

00:02:42.735 --> 00:02:44.523
φτάνοντας σε απόμακρα σημεία,

00:02:44.523 --> 00:02:47.784
και βασικά αυτή ήταν και η ιδέα
-ας πούμε-

00:02:47.784 --> 00:02:50.535
του νομαδικού κινηματογράφου
που είχα κατά νου.

00:02:50.535 --> 00:02:57.583
Πώς μπορούσε να ταιριάξει
η χρήση νέων τεχνολογιών με το ταξίδι;

00:02:57.583 --> 00:02:59.431
Πώς θα μόνταρα τις ταινίες μου

00:02:59.431 --> 00:03:01.466
διασχίζοντας τις Άνδεις με λεωφορείο;

00:03:01.466 --> 00:03:03.400
Έτσι ταξίδεψα για πέντε χρόνια

00:03:03.400 --> 00:03:05.334
σε όλο τον κόσμο.

00:03:05.334 --> 00:03:10.310
Έφτιαξα την Collection Petites Planètes, 
μια εταιρεία ψηφιακών ταινιών και μουσικής

00:03:10.310 --> 00:03:13.526
ως φόρο τιμής στον Γάλλο κινηματογραφιστή 
Κρις Μαρκέρ.

00:03:13.526 --> 00:03:16.371
Θα δούμε τώρα λίγα ακόμη αποσπάσματα

00:03:16.371 --> 00:03:19.176
από εκείνα τα καινούργια φιλμ.

NOTE Paragraph

00:03:23.356 --> 00:03:31.320
Από τη θεά της μουσικής τεκνο μπρέγκα 
στη βόρεια Βραζιλία, τη Γκάμπι Αμαράντος,

00:03:32.904 --> 00:03:35.671
έως ένα γυναικείο μουσικό σύνολο 
στην Τσετσενία.

00:03:39.241 --> 00:03:44.315
Από την πειραματική ηλεκτρονική μουσική 
των One Man Nation στη Σιγκαπούρη

00:03:46.368 --> 00:03:52.322
έως τον Βραζιλιάνο Τομ Ζε να τραγουδάει 
στην ταράτσα του στο Σάο Πάολο.

00:03:54.672 --> 00:03:58.076
Από τους The Bambir, το καταπληκτικό
ροκ συγκρότημα από την Αρμενία,

00:03:59.846 --> 00:04:02.303
έως κάποια παραδοσιακά τραγούδια

00:04:02.303 --> 00:04:05.794
σε εστατόριο στην Τιφλίδα της Γεωργίας.

00:04:08.061 --> 00:04:13.461
Από τους White Shoes, ένα φανταστικό ποπ 
γκρουπ από την Τζακάρτα, Ινδονησία,

00:04:15.182 --> 00:04:20.850
έως τους DakhaBrakha, το ριζοσπαστικό 
συγκρότημα από το Κίεβο της Ουκρανίας.

00:04:22.320 --> 00:04:24.020
Από τον Τόμι Λεμπρέρο

00:04:24.020 --> 00:04:28.136
με το ακορντεόν και τους φίλους του 
στο Μπουένος Άιρες της Αργεντινής,

00:04:28.136 --> 00:04:30.735
έως πολλά άλλα μέρη

00:04:30.735 --> 00:04:33.412
και μουσικούς ανά τον κόσμο.

NOTE Paragraph

00:04:33.412 --> 00:04:36.381
Επιθυμία μου ήταν 
να το κάνω σαν οδοιπορικό.

00:04:36.381 --> 00:04:38.147
Το να φτιάξω όλες αυτές τις ταινίες,

00:04:38.147 --> 00:04:39.778
θα ήταν αδύνατον

00:04:39.778 --> 00:04:41.229
φορτωμένος με τις υποχρεώσεις

00:04:41.229 --> 00:04:42.730
μιας μεγάλης εταιρείας.

00:04:42.730 --> 00:04:45.711
Ταξίδευα μόνος με ένα σακίδιο στην πλάτη

00:04:45.711 --> 00:04:48.180
με υπολογιστή, κάμερα, μικρόφωνα.

00:04:48.180 --> 00:04:51.895
Ουσιαστικά μόνος μου, 
μόνο με τους ντόπιους,

00:04:51.895 --> 00:04:55.320
συναντούσα την ομάδα μου,
που σαφώς δεν ήταν επαγγελματίες

00:04:55.320 --> 00:04:57.715
επιτόπου εκεί,

00:04:57.715 --> 00:04:59.836
πηγαίνοντας από ένα μέρος σε άλλο,

00:04:59.836 --> 00:05:01.637
κάνοντας σινεμά σαν οδοιπορικό.

00:05:01.637 --> 00:05:03.742
Πραγματικά πίστευα ότι ο κινηματογράφος

00:05:03.742 --> 00:05:07.394
μπορεί να είναι αυτό το απλούστατο πράγμα:

00:05:07.394 --> 00:05:11.263
Θέλω να φτιάξω μια ταινία και εσύ 
θα μου βρεις μέρος να διανυκτερεύσω.

00:05:11.263 --> 00:05:16.195
Σου προσφέρω μια στιγμή στον κινηματογράφο
κι εσύ μου δίνεις ένα κοκτέιλ καϊπιρίνια.

00:05:16.195 --> 00:05:18.480
Ή κάποιο άλλο ποτό

00:05:18.480 --> 00:05:20.715
ανάλογα το πού βρισκόμαστε.

NOTE Paragraph

00:05:20.715 --> 00:05:24.172
Στο Περού πίνουν πίσκο με χυμό κίτρου.

00:05:24.172 --> 00:05:29.014
Όταν λοιπόν τελικά έφτασα στο Περού

00:05:29.014 --> 00:05:34.289
δεν είχα ιδέα τι θα κάνω εκεί.

00:05:37.369 --> 00:05:41.569
Στην πραγματικότητα 
είχα τον αριθμό τηλεφώνου

00:05:41.569 --> 00:05:43.064
ενός μόνο ατόμου.

00:05:43.064 --> 00:05:44.407
Τρεις μήνες αργότερα,

00:05:44.407 --> 00:05:48.735
έχοντας γυρίσει όλη τη χώρα, 
είχα κάνει 33 ταινίες,

00:05:48.735 --> 00:05:51.755
μόνο με τη βοήθεια των ντόπιων,

00:05:51.755 --> 00:05:54.217
μόνο με τη βοήθεια των ανθρώπων

00:05:54.217 --> 00:05:56.469
που πάντα τους έκανα την ίδια ερώτηση:

00:05:56.469 --> 00:06:01.515
«Τι αξίζει να γυριστεί εδώ σήμερα;»

00:06:01.515 --> 00:06:03.343
Ζώντας έτσι,

00:06:03.343 --> 00:06:06.174
δουλεύοντας χωρίς προκαθορισμένο σχέδιο,

00:06:06.174 --> 00:06:11.369
μπορούσα να ανταποκριθώ άμεσα στη στιγμή

00:06:11.369 --> 00:06:14.787
και να αποφασίσω, 
ναι, αυτό χρειάζεται να γίνει τώρα.

00:06:14.787 --> 00:06:17.033
Χρειάζεται να καταγράψω συνολικά το άτομο.

00:06:17.033 --> 00:06:21.049
Χρειάζεται να δημιουργήσω
αυτήν τη συναλλαγή.

00:06:21.049 --> 00:06:24.100
Όταν πήγα στην Τσετσενία,

00:06:24.100 --> 00:06:26.310
το πρώτο άτομο που συνάντησα

00:06:26.310 --> 00:06:28.520
με κοίταξε και του είπα,

00:06:28.520 --> 00:06:30.730
«Τι κάνεις εδώ;

00:06:30.730 --> 00:06:33.734
Είσαι δημοσιογράφος; 
Ανήκεις σε κάποια ΜΚΟ; Πολιτικός;

00:06:33.734 --> 00:06:36.872
Τι είδους προβλήματα θα ερευνήσεις;

00:06:36.872 --> 00:06:39.482
Εγώ βρισκόμουν εκεί

00:06:39.482 --> 00:06:42.440
για διερευνήσω τις τελετουργίες των Σούφι,

00:06:42.440 --> 00:06:45.575
την απίστευτη κουλτούρα 
του Σουφισμού στην Τσετσενία,

00:06:45.575 --> 00:06:49.509
που είναι παντελώς άγνωστη 
στον υπόλοιπο κόσμο.

00:06:51.229 --> 00:06:52.903
Μόλις οι άνθρωποι κατάλαβαν

00:06:52.903 --> 00:06:55.213
ότι θα τους έδινα εκείνες τις ταινίες

00:06:55.213 --> 00:06:58.063
θα τις δημοσίευα στο δίκτυο 
με άδεια της Creative Commons

00:06:58.063 --> 00:06:59.955
αλλά επίσης θα τις πρόσφερα στον κόσμο

00:06:59.955 --> 00:07:01.767
να τις χρησιμοποιήσουν όπως θέλουν.

00:07:01.767 --> 00:07:04.050
Ήθελα απλώς να τους δείξω
σε ένα ωραίο πλαίσιο.

00:07:04.050 --> 00:07:06.378
Ήθελα να φτιάξω το πορτρέτο τους

00:07:06.378 --> 00:07:09.649
έτσι που τα εγγόνια τους 
να βλέπουν τον παππού τους

00:07:09.649 --> 00:07:11.514
και να λένε,

00:07:11.514 --> 00:07:16.288
«Ω, ο παππούς είναι κουλ 
όπως η Μπιγιονσέ» (Γέλια)

00:07:16.288 --> 00:07:18.144
Είναι πολύ σημαντικό.

00:07:18.144 --> 00:07:19.913
(Χειροκρότημα)

NOTE Paragraph

00:07:21.643 --> 00:07:22.948
Είναι πράγματι σημαντικό

00:07:22.948 --> 00:07:25.134
επειδή με αυτόν τον τρόπο οι άνθρωποι

00:07:25.134 --> 00:07:28.430
θα δουν την κουλτούρα τους διαφορετικά 
στην ίδια τους τη χώρα.

00:07:28.430 --> 00:07:30.614
Θα τη σκεφτούν διαφορετικά.

00:07:30.614 --> 00:07:35.180
Μπορεί να είναι ένας τρόπος 
να διατηρήσεις μια κάποια διαφοροποίηση.

00:07:38.066 --> 00:07:40.549
Γιατί να κινηματογραφήσεις;

00:07:40.789 --> 00:07:42.710
Μμμ, υπάρχει μια κατάλληλη ρήση

00:07:42.710 --> 00:07:44.634
του Αμερικανού στοχαστή Χάκιμ Μπέι

00:07:44.634 --> 00:07:46.070
που λέει ότι

00:07:46.070 --> 00:07:51.966
«Κάθε μαγνητοφώνηση είναι 
η ταφόπλακα μιας ζωντανής εκτέλεσης».

00:07:51.966 --> 00:07:54.981
Είναι μια πραγματικά καλή πρόταση 
να τη θυμάστε

00:07:54.981 --> 00:07:58.889
σε μια εποχή κορεσμένη από εικόνες.

00:07:58.889 --> 00:08:00.409
Ποια είναι η ωφέλειά της;

00:08:00.409 --> 00:08:03.189
Πού μας χρειάζεται;

00:08:03.189 --> 00:08:06.470
Το ερευνούσα, 
η ιδέα στριφογύριζε στο μυαλό μου:

00:08:06.470 --> 00:08:09.085
Ποια είναι η ωφέλεια;

00:08:09.085 --> 00:08:11.735
Έκανα έρευνα για τη μουσική, 
προσπαθώντας να ανασύρω,

00:08:11.735 --> 00:08:14.173
να προσεγγίσω μια συγκεκριμένη πηγή της.

00:08:14.173 --> 00:08:16.367
Από πού προέρχονται όλα αυτά;

00:08:16.367 --> 00:08:17.488
Είμαι Γάλλος.

00:08:17.488 --> 00:08:21.164
Δεν είχα ιδέα ότι θα ανακάλυπτα 
ένα τόσο απλό πράγμα:

00:08:21.164 --> 00:08:23.949
Τα πάντα ήταν ιερά, στην αρχή,

00:08:23.949 --> 00:08:27.369
και η μουσική ήταν πνευματική λύτρωση.

00:08:29.472 --> 00:08:32.767
Πώς θα χρησιμοποιούσα την κάμερά μου,

00:08:32.767 --> 00:08:37.105
το μικρό μου εργαλείο, 
για να προσεγγίσω

00:08:37.105 --> 00:08:40.071
και ίσως όχι μόνο να καταγράψω 
την κατάσταση έκστασης

00:08:40.071 --> 00:08:45.595
αλλά να βρω μια αντίστοιχη 
κινηματογραφική έκσταση, ίσως,

00:08:45.595 --> 00:08:48.047
κάτι σε απόλυτη αρμονία

00:08:48.047 --> 00:08:50.055
με τους ανθρώπους;

NOTE Paragraph

00:08:50.815 --> 00:08:56.884
Αυτή είναι η νέα έρευνα που κάνω 
πάνω στην πνευματικότητα,

00:08:56.884 --> 00:08:59.575
σχετικά με νέα πνεύματα σε όλο τον κόσμο.

00:08:59.575 --> 00:09:03.376
Ας δούμε μερικά αποσπάσματα ακόμα.

00:09:07.913 --> 00:09:12.689
Από νεκρώσιμη τελετή 
στην Τάνα Τοράγια στην Ινδονησία,

00:09:17.127 --> 00:09:20.645
έως μια πασχαλινή τελετουργία 
στα βόρεια της Αιθιοπίας.

00:09:23.629 --> 00:09:27.038
Από το τζάθιλαν, μια δημοφιλή τελετή 
ομαδικής υπνωτικής έκστασης

00:09:27.038 --> 00:09:29.299
στο νησί Ιάβα,

00:09:30.270 --> 00:09:35.062
έως τη θρησκεία Ούμπαντα 
στη βόρεια Βραζιλία.

00:09:38.580 --> 00:09:42.807
Οι τελετουργίες των Σούφι της Τσετσενίας

00:09:45.386 --> 00:09:49.019
και μια λειτουργία 
στην παναγιότατη εκκλησία της Αρμενίας.

00:09:54.846 --> 00:09:57.061
Μερικά τραγούδια των Σούφι στη Χαράρ,

00:09:57.061 --> 00:10:00.377
την ιερή πόλη της Αιθιοπίας,

00:10:02.032 --> 00:10:04.841
και η τελετή παραγωγής 
του παραισθησιογόνου αγιαχουάσκα

00:10:04.841 --> 00:10:08.404
στη φυλή των Σιπίμπο του Περού
στα βάθη του Αμαζονίου.

00:10:11.996 --> 00:10:14.162
Κατόπιν στο νέο μου εγχείρημα τώρα

00:10:14.162 --> 00:10:15.798
εδώ στη Βραζιλία, τα «Υβρίδια».

00:10:15.798 --> 00:10:17.584
Το κάνω με την Πρισίλα Τελμόν.

00:10:17.584 --> 00:10:22.547
Είναι έρευνα για τις νέες πνευματικότητες 
σε όλο τον κόσμο.

00:10:22.547 --> 00:10:28.505
Αυτή είναι η μικρή μου αναζήτηση 
αυτού που αποκαλώ πειραματική εθνογραφία,

00:10:28.505 --> 00:10:36.773
προσπαθώντας να διασταυρώσω
όλα αυτά τα διαφορετικά είδη,

00:10:36.773 --> 00:10:40.060
προσπαθώντας να ανακτήσω 
μια ορισμένη πολυπλοκότητα.

NOTE Paragraph

00:10:41.485 --> 00:10:44.000
Γιατί κινηματογραφούμε;

00:10:44.000 --> 00:10:46.681
Ήμουν ακόμη εκεί.

00:10:46.681 --> 00:10:50.324
Πράγματι πιστεύω ότι ο κινηματογράφος 
μας διδάσκει να βλέπουμε.

00:10:50.324 --> 00:10:52.470
Ο τρόπος που παρουσιάζουμε τον κόσμο

00:10:52.470 --> 00:10:56.150
θα αλλάξει τον τρόπο 
που βλέπουμε τον κόσμο,

00:10:56.150 --> 00:10:58.290
και ζούμε σε εποχή που τα ΜΜΕ

00:10:58.290 --> 00:11:00.899
κάνουν απαίσια δουλειά

00:11:00.899 --> 00:11:03.126
στην απεικόνιση του κόσμου:

00:11:03.126 --> 00:11:07.160
βία, ακρότητες,

00:11:07.160 --> 00:11:09.314
μόνο εντυπωσιακά γεγονότα,

00:11:09.314 --> 00:11:11.541
μόνο απλουστεύσεις της καθημερινής ζωής.

00:11:11.541 --> 00:11:13.666
Νομίζω ότι κινηματογραφούμε

00:11:13.666 --> 00:11:17.252
για να ανακτήσουμε 
μια συγκεκριμένη πολυπλοκότητα.

00:11:17.252 --> 00:11:22.423
Για να επανεφεύρουμε τη ζωή σήμερα,

00:11:22.423 --> 00:11:26.213
πρέπει να φτιάξουμε
νέες μορφές απεικόνισης

00:11:26.213 --> 00:11:28.377
και είναι πολύ απλό.

NOTE Paragraph

00:11:28.377 --> 00:11:31.060
(Πορτογαλικά) Σας ευχαριστώ πολύ.

NOTE Paragraph

00:11:31.060 --> 00:11:34.008
(Χειροκρότημα)

NOTE Paragraph

00:11:42.204 --> 00:11:45.263
Μπρούνο Τζιουσάνι: 
Βίνσεντ, Βίνσεντ, Βίνσεντ.

00:11:45.263 --> 00:11:48.301
Ευχαριστώ. 
Πρέπει να ετοιμαστούμε για τη συναυλία

00:11:48.301 --> 00:11:50.888
και έχω για σένα αυτή την ερώτηση:

00:11:50.888 --> 00:11:54.914
Εμφανίζεσαι σε μέρη 
όπως αυτά που μόλις μας έδειξες,

00:11:54.914 --> 00:11:56.818
κουβαλώντας μια κάμερα

00:11:56.818 --> 00:11:59.313
και υποθέτω ότι σε καλοδέχονται

00:11:59.313 --> 00:12:02.000
αλλά όχι πάντα τόσο εγκάρδια.

00:12:02.000 --> 00:12:04.634
Εισβάλλεις σε ιερές τελετές,

00:12:04.634 --> 00:12:08.471
ιδιωτικές στιγμές ενός χωριού, 
μιας κωμόπολης,

00:12:08.471 --> 00:12:10.680
μιας ομάδας ανθρώπων.

00:12:10.680 --> 00:12:12.576
Πώς περνάς τα εμπόδια

00:12:12.576 --> 00:12:14.859
όταν παρουσιάζεσαι με το φακό;

NOTE Paragraph

00:12:18.000 --> 00:12:20.605
ΒΜ: Νομίζω ότι το ξεπερνάς με το σώμα σου,

00:12:20.605 --> 00:12:23.243
παρά με τη γνώση σου.

00:12:23.243 --> 00:12:25.610
Αυτό μου δίδαξαν τα ταξίδια,

00:12:25.610 --> 00:12:28.433
να εμπιστεύομαι τη μνήμη του σώματος

00:12:28.433 --> 00:12:31.083
περισσότερο από τη μνήμη του εγκεφάλου.

00:12:31.083 --> 00:12:34.315
Σεβασμός είναι να προχωρήσεις μπρος, 
όχι να υποχωρήσεις,

00:12:34.315 --> 00:12:36.240
και πραγματικά πιστεύω ότι

00:12:36.240 --> 00:12:39.700
κάνοντας το σώμα σου μέρος της στιγμής, 
της τελετής, του χώρου,

00:12:39.700 --> 00:12:41.553
οι άνθρωποι σε καλωσορίζουν

00:12:41.553 --> 00:12:43.237
και κατανοούν την ενέργειά σου.

NOTE Paragraph

00:12:43.237 --> 00:12:45.400
ΜΤ: Μου είπες ότι τα περισσότερα βίντεο

00:12:45.400 --> 00:12:47.569
είναι πραγματικά τραβηγμένα μία κι έξω.

00:12:47.569 --> 00:12:49.177
Δεν τα επεξεργάζεσαι πολύ.

00:12:49.177 --> 00:12:50.921
Εννοώ, επεξεργάστηκες αυτά για εμάς

00:12:50.921 --> 00:12:53.486
στην αρχή των προβολών 
εξαιτίας του μήκους κ.λ.π.

00:12:53.486 --> 00:12:55.483
Διαφορετικά, απλώς
μπαίνεις και καταγράφεις

00:12:55.483 --> 00:12:57.209
οτιδήποτε εκτυλίσσεται ενώπιόν σου

00:12:57.209 --> 00:12:59.853
χωρίς πολύ προσχεδιασμό, έτσι δεν είναι;

00:12:59.853 --> 00:13:01.586
Σωστά;

NOTE Paragraph

00:13:01.586 --> 00:13:03.724
ΒΜ: Το σκεπτικό μου είναι ότι

00:13:03.724 --> 00:13:07.614
εφόσον δεν περικόπτουμε, 
κατά κάποιο τρόπο,

00:13:07.614 --> 00:13:10.719
εφόσον επιτρέπουμε στον θεατή να δει,

00:13:10.719 --> 00:13:13.688
όλο και περισσότεροι θεατές 
θα νιώσουν πιο οικεία,

00:13:13.688 --> 00:13:16.501
θα προσεγγίσουν περισσότερο τη στιγμή,

00:13:16.501 --> 00:13:20.337
εκείνη τη στιγμή κι εκείνο το μέρος.

00:13:20.337 --> 00:13:23.869
Πραγματικά το θεωρώ 
ως θέμα σεβασμού προς τον θεατή,

00:13:23.869 --> 00:13:27.581
να μην κόβεις συνέχεια από δω κι από κει,

00:13:27.581 --> 00:13:29.645
απλώς να αφήνεις το χρόνο να ρέει.

NOTE Paragraph

00:13:29.645 --> 00:13:31.769
ΜΤ: Πες μας λίγα λόγια
για το νέο σου εγχείρημα,

00:13:31.769 --> 00:13:33.284
το «Híbridos» εδώ στη Βραζιλία.

00:13:33.284 --> 00:13:35.062
Λίγο πριν έρθεις στο TEDGlobal

00:13:35.062 --> 00:13:37.333
ταξίδευες σε όλη τη χώρα γι' αυτό.

00:13:37.333 --> 00:13:39.066
Πες μας μερικά πραγματάκια.

NOTE Paragraph

00:13:39.066 --> 00:13:41.785
ΒΜ: Το «Híbridos» είναι
-πιστεύω ότι η Βραζιλία,

00:13:41.785 --> 00:13:45.658
πέρα από τα κλισέ, 
είναι η πιο θρησκευόμενη χώρα του κόσμου,

00:13:45.658 --> 00:13:48.504
η μεγαλύτερη χώρα 
από πλευράς πνευματικότητας

00:13:48.504 --> 00:13:51.541
και πειραματισμού στον πνευματισμό

00:13:51.541 --> 00:13:54.515
Διεξάγω ένα μεγάλο εγχείρημα φέτος

00:13:54.515 --> 00:13:59.315
-η έρευνά μου σε πολλές 
και διάφορες περιοχές της Βραζιλίας,

00:13:59.315 --> 00:14:01.420
σε διάφορες μορφές λατρείας-

00:14:01.420 --> 00:14:03.308
για να βρω πώς οι άνθρωποι συμβιώνουν

00:14:03.308 --> 00:14:04.753
με τον πνευματισμό σήμερα.

NOTE Paragraph

00:14:04.753 --> 00:14:08.489
ΜΤ: Ο άνθρωπος που θα εμφανιστεί 
επί σκηνής σύντομα,

00:14:08.489 --> 00:14:10.199
και ο Βίνσεντ θα τον παρουσιάσει,

00:14:10.199 --> 00:14:13.851
είναι θέμα κάποιου 
από τα προηγούμενα βίντεο.

00:14:13.851 --> 00:14:15.718
Πότε κάνατε βίντεο με αυτόν;

NOTE Paragraph

00:14:15.718 --> 00:14:18.272
ΒΜ: Νομίζω πριν τέσσερα χρόνια,

00:14:18.272 --> 00:14:20.758
στο πρώτο μου ταξίδι.

NOTE Paragraph

00:14:20.758 --> 00:14:23.602
ΜΤ: Άρα ήταν ένα από τα πρώτα σου 
στη Βραζιλία.

00:14:23.602 --> 00:14:25.883
ΒΜ: Ήταν ανάμεσα 
στα πρώτα μου στη Βραζιλία, ναι.

00:14:25.883 --> 00:14:27.290
Το κινηματογράφησα στο Ρεσίφε

00:14:27.290 --> 00:14:29.259
τον τόπο καταγωγής του.

NOTE Paragraph

00:14:29.259 --> 00:14:32.269
ΜΤ: Ας τον παρουσιάσουμε λοιπόν. 
Ποιον περιμένουμε;

NOTE Paragraph

00:14:32.269 --> 00:14:33.740
ΒΜ: Θα είμαι σύντομος.

00:14:33.740 --> 00:14:36.343
Είναι τεράστια τιμή για μένα 
να καλωσορίσω επί σκηνής

00:14:36.343 --> 00:14:39.444
έναν από τους μεγαλύτερους Βραζιλιάνους
μουσικούς όλων των εποχών.

00:14:39.444 --> 00:14:41.643
Παρακαλώ καλωσορίστε τον Νανά Βασκονσέλος.

NOTE Paragraph

00:14:41.643 --> 00:14:43.555
ΜΤ: Νανά Βασκονσέλος!

NOTE Paragraph

00:14:43.555 --> 00:14:46.181
(Χειροκρότημα)

NOTE Paragraph

00:14:50.563 --> 00:14:57.309
(Μουσική)

NOTE Paragraph

00:19:07.657 --> 00:19:12.545
Νανά Βασκονσέλος: Ας πάμε στη ζούγκλα.

NOTE Paragraph

00:23:47.636 --> 00:23:51.636
(Χειροκρότημα)