En la mayoría de las relaciones de poder,
la víctima intenta resolver la situación.
No quiero narrativas de victimización.
Quiero darle un giro.
La libertad que ofrezco en cada pintura
está en los cuerpos que mutan
Al tener los cuerpos
en constante transición.
Permite al espectador
cambiar las ideas de poder.
En ese proceso,
cambias al mundo a tu alrededor.
Es donde la hermosura
puede ser subversiva.
["Firelei Báez: An Open Horizon (or)
the Stillness of a Wound"]
Si fuse por mí,
sería ermitaña en un lugar
montañoso con paisaje marítimo,
[RÍE]
Tendría un lugar enorme
con ventanales abiertos,
y si llega a llover, j***.
Ese es el sueño.
[CANTO CORAL]
[El estudio de Firelei, en el Bronx]
Recuerdo que siempre estaba creando.
Cuando tenía seis años,
unos niños me pidieron dibujar
alguna de estas mariquitas bonitas.
Creaba estos trajes minuciosos.
Siempre tenían el pelo intrincado.
Siempre trataba con cuerpos.
Mi primera infancia fue en
Loma de Cabrera,
a la derecha de la frontera
República Dominicana y Haití.
[VOZ EN OFF DE ARCHIVO]
En el caso que partas,
desde la punta sudoeste de Cuba,
arribarás a la segunda isla romántica
más grande del archipiélago.
Haríamos estas suposiciones
de qué es ser del Caribe,
cuando te mueves fuera de ello,
entonces logras algo mejor.
La razón principal que quise
trabajar en estas pinturas,
fue al ver ilustraciones científicas
de la flora y fauna del Nuevo Mundo.
Observando a Carl Linneaus,
tenemos a quien fue fundante
en los métodos modernos científicos,
de observación y categorización.
Pero la mayor parte de su trabajo
es un completo disparate.
Equipara el cuerpo del Nuevo Mundo
negro y marrón
con bestialidades.
Al relatar sobre las personas
del Nuevo Mundo,
estarías junto a caníbales y vampiros.
Así que, me acerco a visión falible
y realizo algo nuevo.
Al observar mis pinturas de ciguapas,
estoy pidiendo al espectador que
se reconcilie con sus sentimientos
acerca del cuerpo de la mujer.
[Ciguapa: una criatura mitológica
del folklore dominicano]
La ciguapa es una figura tramposa.
Ella es una figura seductora.
A quien ella embauca estará perdido
y no se lo volverá a ver.
Su descripción es muy ambigua.
Puede ser desde una mangosta,
a la mujer más hermosa,
a la más fea de las mujeres.
Lo cierto es que sus piernas
están al revés,
y si sigues sus pasos, vas en
la dirección incorrecta.
Y tenía esta melena brillante.
Creada para producirnos tanto miedo
que nos mantendría callados
por tiempo, llevándonos a la civilidad.
El tono normativo de esta historia
es que son criaturas femeninas
licenciosas.
Son hiper sexuales y socavan la cultura.
El relato subyacente es que
son muy independientes,
dueñas de sí mismas,
y tienen un sentir profundo
¿Quién querría ser así?
Lo interesante de utilizar estas imágenes
fue incorporar aquellas cosas
etiquetadas como detestables,
no deseadas,
y enmarcarlas como algo hermoso,
y con una mirada de deseo.
["Ciguapa Antellana", 2018, Harlem]
Hace poco estuve con mi tía,
cuya actitud fue:
"Jamás hubiese imaginado
que podrías ser una artista".
Ella fue quien nos crió
cuando teníamos siete años.
Para ella, yo era algo traviesa,
era quien trataba de cocer papeles
y me pinchaba los dedos con la aguja.
Atravesar la aguja por mis dedos.
Como si: "Quiero encuadernar mi libro”.
"Estará perfecto.
Haré que esté perfecto".
Se referían a mi…"La demoledora”
o "La traviesa".
[RISAS]
Cuando imagino un pintor,
es alguien muy tranquilo,
un poco como "una dama pintora".
Pero yo me siento un mecánico
de automóviles
Mi madre es una maestra costurera.
Hace cosas muy hermosas
Pero estaba ocupada 100 horas
a la semana.
Siempre haciendo cosas para funciones.
Da lugar a mucha precariedad.
Ninguna de las cosas que construyes
suelen perduran.
Procuro romper el ciclo
y enseñarles a mis sobrinos
a pensar por sí mismos como parte
de ciclos más largos que dejan atrás,
y de ciclos largos por delante.
Toda elección que hacemos se basa
en personas que amaremos a futuro
y que amamos en el pasado.
Está siempre a tu alcance
hacer algo a nuevo.
Es extenuante,
pero ilimitado.