En la mayoría de las relaciones de poder,
la víctima intenta resolver la situación.
No quiero narrativas de victimización.
Quiero darle un giro.
La libertad que ofrezco en cada pintura está en los cuerpos que mutan
Al tener los cuerpos en constante transición.
Permite al espectador cambiar las ideas de poder.
En ese proceso, también mutas al mundo a tu alrededor.
Es la ocasión en que la hermosura puede ser subversiva.
["Firelei Báez: An Open Horizon (or) the Stillness of a Wound"]
Si fuse por mí,
sería ermitaña en un lugar montañoso con paisaje marítimo,
[RÍE]
Tendría un lugar enorme con ventanales abiertos,
y si llega a llover, j***.
Ese es el sueño.
[CANTO CORAL]
[El estudio de Firelei, en el Bronx]
Recuerdo que siempre estaba creando.
Cuando tenía seis años,
unos niños me pidieron dibujar alguna de estas mariquitas bonitas.
Creaba estos trajes minuciosos.
Siempre tenían el pelo intrincado.
Siempre trataba con cuerpos.
Mi primera infancia fue en Loma de Cabrera,
a la derecha de la frontera República Dominicana y Haití.
[VOZ EN OFF DE ARCHIVO] En el caso que partas,
desde la punta sudoeste de Cuba,
arribarás a la segunda isla romántica más grande del archipiélago.
Haríamos estas suposiciones de qué es ser del Caribe,
cuando te mueves fuera de ello, entonces logras algo mejor.
La razón principal que quise trabajar en estas pinturas,
fue al ver ilustraciones científicas
de la flora y fauna del Nuevo Mundo.
Observando a Carl Linneaus,
tenemos a quien fue fundante en los métodos modernos científicos,
de observación y categorización.
Pero la mayor parte de su trabajo es un completo disparate.
Equipara el cuerpo del Nuevo Mundo negro y marrón
con bestialidades.
Al relatar sobre las personas del Nuevo Mundo,
se estaría junto a caníbales y vampiros.
Así que, me acerco a visión falible
y realizo algo nuevo.
Al observar mis pinturas de ciguapas,
estoy pidiendo al espectador que se reconcilie con sus sentimientos
acerca del cuerpo de la mujer.
[Ciguapa: una criatura mitológica del folklore dominicano]