WEBVTT

00:00:11.744 --> 00:00:15.920
Φίρελεϊ Μπάεζ:
Στις περισσότερες εξουσιαστικές σχέσεις

00:00:16.720 --> 00:00:19.120
το θύμα προσπαθεί να βρει τη λύση.

00:00:21.910 --> 00:00:24.270
Δεν θέλω να δημιουργώ 
αφηγήματα για το θύμα

00:00:25.600 --> 00:00:29.840
Θέλω αυτό να το αντιστρέψω.

00:00:31.120 --> 00:00:35.920
Η ελευθερία που προσφέρω σε κάθε πίνακα
βρίσκεται στο μεταβλητό σώμα.

00:00:37.280 --> 00:00:39.760
μέσα από σώματα σε συνεχή κίνηση,

00:00:40.880 --> 00:00:44.400
δίνεται χώρος στον θεατή να αλλάξει
τη σκέψη του γύρω από την εξουσία

00:00:45.760 --> 00:00:48.800
Μέσα από αυτήν τη διαδικασία,
αλλάζεις και τον κόσμο γύρω σου.

00:00:50.080 --> 00:00:57.840
Εκεί ακριβώς μπορεί η ομορφιά 
να είναι ανατρεπτική.

00:01:01.470 --> 00:01:06.520
("Φιρελεϊ Μπάεζ: Ανοιχτός ορίζοντας (ή)
η σιωπή μιας πληγής")

00:01:28.640 --> 00:01:30.000
Αν ήταν να αποφασίσω

00:01:30.000 --> 00:01:32.800
θα ήμουν ερημίτισσα σε κάποιο βουνό
με θέα τη θάλασσα,

00:01:33.480 --> 00:01:34.480
(γέλιο)

00:01:34.480 --> 00:01:38.560
και θα είχα τον τεράστιο χώρο μου
με ανοιχτά παράθυρα

00:01:38.560 --> 00:01:41.530
και δεν γ... αν η βροχή μπαίνει μέσα.

00:01:41.840 --> 00:01:53.570
Αυτό είναι το όνειρο.

00:01:53.660 --> 00:01:55.125
(τραγούδι από χορωδία)

00:01:55.125 --> 00:01:57.680
(Το στούντιο της Φίρελεϊ, Μπρονξ)

00:01:58.032 --> 00:01:59.872
Πάντως θυμάμαι πάντα κάτι να φτιάχνω.

00:02:00.240 --> 00:02:01.520
ήδη στα έξι μου,

00:02:03.040 --> 00:02:07.840
ζωγράφιζα για τα άλλα παιδιά 
αυτές τις πολύ φανταχτερές "μαρικίτας"

00:02:09.280 --> 00:02:11.790
έκανα αυτές τις περίπλοκες
τουαλέτες για χορό

00:02:12.240 --> 00:02:14.480
και πάντα είχαν ιδιαίτερα 
περίτεχνες κομμώσεις,

00:02:18.320 --> 00:02:21.840
Πάντα ασχολούμουν με το σώμα.

00:02:23.920 --> 00:02:28.720
Τα πρώτα παιδικά μου χρόνια ήταν
στη Λόμα ντε Καμπρέρα,

00:02:28.720 --> 00:02:32.400
που βρίσκεται στα σύνορα της Δομηνικανής 
Δημοκρατίας με την Αϊτή.

00:02:32.400 --> 00:02:35.120
(Φωνή από αρχείο)
Αν προχωρήσεις ευθεία

00:02:35.120 --> 00:02:37.200
πέρα από το νοτιοανατολικό
άκρο της Κούβας,

00:02:37.200 --> 00:02:40.720
θα βρεθείς στο δεύτερο μεγαλύτερο νησί
του ρομαντικού αρχιπελάγους.

00:02:42.873 --> 00:02:46.980
Κάνουμε τόσες υποθέσεις για το πώς 
είναι να είσαι από την Καραϊβική,

00:02:47.090 --> 00:02:50.560
και όταν βγαίνεις από αυτό,
μπορείς να καταλάβεις καλύτερα.

00:02:53.790 --> 00:02:57.410
Ένας από τους πρώτους λόγους που ήθελα
να δουλέψω πάνω σε αυτούς τους πίνακες

00:02:57.410 --> 00:03:00.660
ήταν κοιτάζοντας κάποιες από τις πρώτες
επιστημονικές εικονογραφήσεις

00:03:00.660 --> 00:03:02.850
της χλωρίδας και της πανίδας
από τον Νέο Κόσμο.

00:03:02.850 --> 00:03:04.740
Κοιτάζοντας τον Καρλ Λινέ,

00:03:05.630 --> 00:03:09.840
αυτός ο τύπος είναι το θεμέλειο
των σύγχρονων επιστημονικών μεθόδων

00:03:09.840 --> 00:03:12.346
παρατήρησης και κατηγοριοποίησης.

00:03:13.520 --> 00:03:17.273
Όμως πολύ μεγάλο μέρος της δουλειάς του 
ήταν μπούρδες.

00:03:19.840 --> 00:03:24.100
Εξίσωσε το Μαύρο και Καφέ σώμα 
του Νέου Κόσμου

00:03:24.100 --> 00:03:26.080
με την κτηνωδία.

00:03:29.840 --> 00:03:32.797
Λέγοντας τι είναι οι άνθρωποι 
του Νέου Κόσμου,

00:03:32.797 --> 00:03:35.181
θα περίμενες να δεις κανίβαλους 
και βαμπίρ

00:03:37.920 --> 00:03:42.204
οπότε ακουμπώντας πάνω 
στο ήδη έκπτωτο όραμά τους

00:03:42.880 --> 00:03:44.829
δημιουργώ κάτι νέο.

00:03:47.520 --> 00:03:50.080
Διαβάζοντας τους πίνακές μου 
των "τσιγκουάπας",

00:03:50.080 --> 00:03:54.320
ζητώ από τον θεατή να έρθει σε επαφή
με τα δικά του συναισθήματα

00:03:54.320 --> 00:03:56.968
γύρω από το γυναικείο σώμα.

00:04:00.425 --> 00:04:05.457
(Τσιγκουάπα: μυθικό πλάσμα 
της Δομηνικανικής παράδοσης)

00:04:06.113 --> 00:04:08.360
Η τσιγκουάπα είναι αυτή η λωποδίτισσα

00:04:08.640 --> 00:04:10.124
είναι μια πλανεύτρα

00:04:11.200 --> 00:04:15.723
κάποιος θα παρασυρθεί από αυτήν 
και μετά θα χαθεί μια για πάντα.

00:04:18.640 --> 00:04:21.270
Η περιγραφή είναι αρκετά διφορούμενη

00:04:21.600 --> 00:04:24.080
Μπορεί να είναι οτιδήποτε, από μαγκούστα

00:04:24.080 --> 00:04:26.000
μέχρι την πιο όμορφη γυναίκα,

00:04:26.000 --> 00:04:28.240
μέχρι την πιο άσχημη γυναίκα.

00:04:28.240 --> 00:04:31.007
Το μόνο σίγουρο είναι πως τα πόδια της
κοιτούν προς τα πίσω

00:04:31.600 --> 00:04:35.207
αν ακολουθούσες τα βήματά τους, 
πήγαινες προς τη λάθος κατεύθυνση..

00:04:36.640 --> 00:04:40.079
κι έχει αυτήν τη λαμπερή χαίτη,

00:04:41.360 --> 00:04:44.480
ήταν για να μας προκαλεί τέτοιο φόβο,


00:04:44.480 --> 00:04:49.360
που να είμαστε ήσυχοι όσο χρειάζεται, 
ώστε να μας μαθαίνουν τους καλούς τρόπους.

00:04:55.120 --> 00:04:57.680
Ο κανονιστικός τόνος αυτής της ιστορίας

00:04:58.240 --> 00:05:01.570
τις παρουσιάζει ως θηλυκά πλάσματα
που ξεσαλώνουν

00:05:01.570 --> 00:05:04.400
Είναι υπερσεξουαλικές κι εκτροχιάζουν
τον πολιτισμό.

00:05:05.680 --> 00:05:08.640
Και η υποκείμενη ιστορία είναι πως είναι
ιδιαίτερα ανεξάρτητες,

00:05:09.200 --> 00:05:10.400
με αυτοκυριαρχία,

00:05:11.140 --> 00:05:13.060
κι έχουν βαθιά συναισθήματα.

00:05:14.910 --> 00:05:17.241
Οπότε ποιος δεν θα ήθελε να είναι έτσι;

00:05:18.960 --> 00:05:21.800
Αυτό που ήταν συναρπαστικό
στην χρήση αυτής της εικόνας

00:05:21.800 --> 00:05:25.680
ήταν η δυνατότητα να ενσωματώσω όλα
αυτά που είχαν κατονομαστεί ως επαίσχυντα

00:05:25.680 --> 00:05:28.320
που είχαν θεωρηθεί ανεπιθύμητα

00:05:28.320 --> 00:05:31.120
και να τα επαναπροσδιορίσω ως κάτι όμορφο

00:05:31.120 --> 00:05:33.425
και με μια ματιά πόθου.

00:05:36.386 --> 00:05:40.000
("Σιγκουάπα Αντελάνα", 2018 Χάρλεμ)

00:05:42.480 --> 00:05:44.780
Πρόσαφατα πήγα σε μια θεία μου, 
και μου έλεγε

00:05:44.780 --> 00:05:48.240
"Ξέρεις, ποτέ δεν περίμενα
ότι θα γινόσουν καλλιτέχνης".

00:05:48.240 --> 00:05:51.840
Ήταν εκείνη που μας μεγάλωνε
όταν ήμουν γύρω στα εφτά.

00:05:52.850 --> 00:05:56.640
κι αυτή νομίζω πως το έβλεπε 
κάτι σαν μπελά

00:05:57.920 --> 00:06:00.880
αφού προσπαθούσα να ράψω
χαρτιά μεταξύ τους

00:06:00.880 --> 00:06:03.200
και τα δάχτυλά μου έβρισκαν
στη βελόνα

00:06:04.400 --> 00:06:06.000
σαν να έραβα τα δάχτυλά μου.

00:06:06.000 --> 00:06:08.160
Όμως εγώ έλεγα, 
"θέλω να δέσω το βιβλίο μου".

00:06:08.160 --> 00:06:10.213
"Θα είναι κάτι φοβερό.
Θα το φτιάξω τέλεια".

00:06:14.400 --> 00:06:18.236
Με φώναζαν πάντως...ίσως "καταστροφέα" 
ή "διάβολο".

00:06:18.236 --> 00:06:19.034
(γέλια)

00:06:20.240 --> 00:06:22.720
Όποτε φαντάζομαι έναν καλλιτέχνη,

00:06:22.720 --> 00:06:24.880
είναι κάποιος πολύ συγκροτημένος

00:06:24.880 --> 00:06:26.559
σαν μια "δεσποινίδα ζωγράφο".

00:06:27.120 --> 00:06:29.440
Όμως, εγώ αισθάνομαι σαν μηχανικός
αυτοκινήτων

00:06:32.800 --> 00:06:35.101
Η μαμά μου είναι μια εξαιρετική μοδίστρα

00:06:35.920 --> 00:06:38.160
Μπορεί να φτιάξει πολύ ωραία πράγματα.

00:06:38.160 --> 00:06:42.300
Αλλά ήταν τόσο εγκλωβισμένη δουλεύοντας
100 ώρες την εβδομάδα

00:06:42.800 --> 00:06:46.241
ώστε πάντα κάνει πράγματα
για καθαρή χρήση.

00:06:46.560 --> 00:06:48.648
Αυτό δημιουργεί μεγάλη αβεβαιότητα.

00:06:49.040 --> 00:06:52.800
Οπότε κανένα από τα πράγματα που φτιάχνεις
δεν πρόκειται να κρατήσει πολύ.

00:06:53.040 --> 00:06:56.880
Προσπαθώ να σπάσω αυτόν τον κύκλο και να
διδάξω τους ανηψιούς και τις ανηψιές μου

00:06:56.880 --> 00:07:01.040
να βλέπουν τους εαυτούς τους ως μέρος
μεγαλύτερων κύκλων πριν από αυτούς

00:07:01.040 --> 00:07:03.127
και μεγάλων κύκλων εμπρός τους

00:07:04.080 --> 00:07:08.603
πως κάθε επιλογή μας στηρίζεται σε όσους 
ελπίζουμε να αγαπήσουμε στο μέλλον

00:07:08.720 --> 00:07:10.765
και τους ανθρώπους που αγαπάμε
στο παρελθόν.

00:07:14.240 --> 00:07:16.106
Είναι πάντα στα όρια της αντίληψής σου

00:07:16.640 --> 00:07:18.301
να δημιουργήσεις κάτι καινούριο.

00:07:19.680 --> 00:07:20.915
Είναι εξουθενωτικό,

00:07:22.320 --> 00:07:24.325
αλλά απεριόριστο.