WEBVTT

00:00:10.173 --> 00:00:15.109
Eu gosto que minhas obras sejam curtas 
em certos momentos

00:00:16.241 --> 00:00:24.107
e outras quero que sejam sustentadas 
e capazes de cativar as pessoas.

00:00:27.360 --> 00:00:31.160
Tempo é especialmente importante 
considerando obras públicas,

00:00:31.160 --> 00:00:34.400
por que sei que as pessoas que estão 
passando não terão muito tempo .

00:00:34.400 --> 00:00:37.909
É por isso que costumo fazer coisas curtas.

00:00:39.680 --> 00:00:44.920
Quando estou trabalhando em casa,
quero ter uma recompensa.

00:00:44.920 --> 00:00:51.368
Se alguém estiver disposto a deitar no chão,
terá uma recompensa.

00:00:52.480 --> 00:00:59.680
Foi um pouco intimidador trabalhar 
no edifício Van der Rohe em Berlim.

00:00:59.680 --> 00:01:03.560
Levei um tempo, surpreendentemente longo,

00:01:03.560 --> 00:01:07.960
para descobrir que o prédio 
é um teto com paredes de vidro.

NOTE Paragraph

00:01:07.960 --> 00:01:12.840
Quando descobri isso, foquei no teto 
colocando os eletrônicos lá,

00:01:12.840 --> 00:01:17.336
e deixei as paredes de vidro 
darem todos os reflexos.

00:01:21.680 --> 00:01:27.237
Quero que as pessoas se concentrem
no conteúdo escrito e não em quem fez.

00:01:28.164 --> 00:01:32.720
Quero que a obra seja útil 
para o maior número de pessoas possíveis.

00:01:32.720 --> 00:01:38.445
Acho que se fosse atribuido a mim, 
seria mais fácil de ignorar.

00:01:39.671 --> 00:01:43.870
Há muitos "Eus" e "Vocês" 
na obra, mas não sou eu,

00:01:43.870 --> 00:01:47.980
são vozes muito diferentes 
sobre vários assuntos não mencionáveis.

00:01:49.360 --> 00:01:51.830
Alguém foi muito amavél
por organizar os dez favoritos.

00:01:51.830 --> 00:01:53.529
Vamos ver se são nossos.

00:01:55.480 --> 00:01:58.080
Essa cor é a menos estragada...

00:01:58.080 --> 00:02:00.640
que tal "Medo é a nossa arma 
mais elegante."

00:02:00.640 --> 00:02:02.120
Vou procurar o próximo.

00:02:02.120 --> 00:02:04.480
“Alegrai-vos, nossos tempos 
são intoleráveis.”

00:02:04.480 --> 00:02:07.278
Engraçado como isso acontece 
de tempos em tempos. (RISOS)

00:02:07.278 --> 00:02:09.080
DAVID Sempre volta.
HOLZER: Aqui está.

00:02:09.480 --> 00:02:11.600
HOLZER: "O fim dos EUA",
talvez muito infame?

00:02:11.600 --> 00:02:12.320
DAVID: Sim.

00:02:12.320 --> 00:02:14.870
Ok. Esse foi até tirado do Canadá...

00:02:14.870 --> 00:02:17.320
então acredito que não será possível.

00:02:17.320 --> 00:02:22.160
HOLZER: David, eles começaram 
em tamanho pequeno.

00:02:22.160 --> 00:02:29.320
Também podemos usá-los, 
por que foram os primeiros nos anos 80,

00:02:29.320 --> 00:02:32.960
e isso faria um padrão diferente,
se usarmos os menores.

00:02:32.960 --> 00:02:36.400
Por que poderiamos fazer 
uma composição bem louca.

00:02:36.400 --> 00:02:37.360
Tudo bem.

00:02:37.360 --> 00:02:40.800
Vamos deixá-los no porão marinando
e voltamos a eles mais tarde.

00:02:40.800 --> 00:02:41.601
DAVID: Ok.

00:02:43.034 --> 00:02:46.920
HOLZER: Os "Truísmos" foram talvez 
uma tentiva muito ambiciosa.

00:02:46.920 --> 00:02:50.000
Eu queria ter quase
todos os assuntos representados,

00:02:50.947 --> 00:02:53.547
quase todos os pontos de vista possíveis.

00:02:54.440 --> 00:02:59.263
E então tive que decidir 
aonde essas frases iriam aparecer.

00:03:05.560 --> 00:03:08.654
Parei de escrever 
meu próprio texto em 2001.

00:03:08.880 --> 00:03:12.440
Descobri que não conseguia dizer 
o suficiente de forma adequada.

00:03:12.440 --> 00:03:16.946
E foi com muito prazer 
busquei o texto de outros.

00:03:18.840 --> 00:03:22.700
Fui convidada para fazer algo 
no saguão do World Trade 7.

00:03:23.400 --> 00:03:30.337
Depois de refletir bastante, 
veio a ideia de fazer um texto na parede.

00:03:30.337 --> 00:03:34.297
Não um texto memorial, mas um texto 
sobre a alegria de estar em Nova Iorque.

00:03:35.800 --> 00:03:40.890
Para fazer a obra, 
tive que fazer algumas visitas ao local,

00:03:40.890 --> 00:03:43.680
não só para olhar,

00:03:43.680 --> 00:03:45.497
mas para andar e sentir o espaço.

00:03:46.320 --> 00:03:51.340
O espaço no World Trade 7 exigiu 
que eu ocupasse o saguão.

00:03:52.184 --> 00:03:54.751
Especialmente a parede de vidro.

00:03:55.760 --> 00:04:00.491
Pensei que aquele texto deveria circular,
deveria flutuar.

00:04:00.491 --> 00:04:01.936
E assim foi.

00:04:03.480 --> 00:04:08.052
É impossível saber como as coisas de fato 
vão parecer até que estejam prontas.

00:04:09.040 --> 00:04:13.317
Então, estou tão ansiosa 
quanto qualquer um para ver o resultado.

00:04:16.673 --> 00:04:21.560
A poética vem da poesia 
de outros, não de mim mesma.

00:04:21.560 --> 00:04:25.680
Mas posso contribuir
em algo como a poética visual

00:04:25.680 --> 00:04:32.809
que tem a ver com a cor, 
as pausas e as omissões.

00:04:41.440 --> 00:04:46.880
HOLZER: Estava pensando, talvez depois
podemos trabalhar na seleção do poema.

00:04:47.440 --> 00:04:49.509
Se você topar, seria muito útil.

00:04:50.600 --> 00:04:55.320
Henri Cole e eu somos compareiros 
na Academia Americana de Berlim.

00:04:57.261 --> 00:05:01.191
COLE: Memórias de Adrien, 
pensei que poderia...

00:05:01.191 --> 00:05:04.092
HOLZER: Esse poderia ser perfeito,
se conseguirmos esse local.

00:05:04.092 --> 00:05:06.545
COLE: Jenny projetou um poema meu 
chamado Blur.

00:05:06.545 --> 00:05:10.680
É uma sequência de soneto,
na sede da polícia de Veneza,

00:05:10.680 --> 00:05:14.040
que fica em frente 
ao Museu Peggy Guggenheim.

00:05:14.040 --> 00:05:18.520
Acredito que foi um edificio de medo
para os Venezianos durante a guerra.

00:05:18.520 --> 00:05:25.720
E meu poema foi...
um tipo de poema de amor despido.

00:05:25.720 --> 00:05:32.272
E projetá-lo nesse edifício assustador
foi intrigante, significativo... e bonito.

00:05:32.272 --> 00:05:34.568
HOLZER: Substituindo um tipo 
de medo por outro.

00:05:34.580 --> 00:05:35.308
COLE: Sim.

00:05:35.308 --> 00:05:39.640
HOLZER: Tínhamos dois projetores,
então a luz cruzou o Grande Canal,

00:05:39.640 --> 00:05:45.480
para que tivéssemos o mesmo poema
no museu e na delegacia.

00:05:55.000 --> 00:06:00.785
HOLZER: Comecei com as projeções em 1996 
e continuei trabalhando nelas desde então.

00:06:02.000 --> 00:06:07.400
Esses projetores são excepcionalmente
poderosos e por serem tão luminosos,

00:06:07.400 --> 00:06:12.846
me permitem dispor textos em rios 
de certo tamanho e em prédios gigantes.

00:06:13.299 --> 00:06:17.360
Parece correto ter o texto 
legível e reconhecível

00:06:17.360 --> 00:06:22.520
e de repente desaparecer 
em reflexões fragmentadas

00:06:22.520 --> 00:06:24.440
de forma quase irreconhecível.

00:06:25.243 --> 00:06:28.201
COLE: Você consegue imaginar 
fazer arte sem palavras?

00:06:29.560 --> 00:06:34.360
HOLZER: Já fiz algumas vezes 
e foi um prazer e um alívio.

00:06:34.360 --> 00:06:37.145
Ou fiz com bem poucas palavras.

00:06:37.145 --> 00:06:39.845
HOLZER: Quer me ajudar 
a escolher páginas de Orwell?

00:06:43.160 --> 00:06:47.920
Queremos fazer uma impressão 
de algumas delas e algumas pinturas.

00:06:47.920 --> 00:06:49.950
Então, gostaria da sua opinião nisso.

00:06:49.950 --> 00:06:50.999
COLE: Entendo.

00:06:50.999 --> 00:06:54.800
HOLZER: Por que estou 
ficando cega de tanto olhar.

00:06:54.800 --> 00:06:55.663
COLE: Certo.

00:06:57.640 --> 00:06:58.405
HOLZER: Ok.

00:07:00.261 --> 00:07:05.680
As pinturas Redação incluem várias páginas
quase completamente marcadas de preto,

00:07:05.680 --> 00:07:09.120
que antes dos documentos serem 
divulgados o governo cobriu

00:07:09.120 --> 00:07:13.480
ou eliminou porções por motivos
de segurança ou desconhecidos.

00:07:14.234 --> 00:07:16.480
HOLZER: A princípio iria usar 
essas páginas

00:07:16.480 --> 00:07:18.250
e pensei que todos entenderiam.

00:07:18.250 --> 00:07:19.610
COLE: Essas quatro páginas?

00:07:19.610 --> 00:07:20.384
HOLZER: Sim.

00:07:20.384 --> 00:07:21.129
COLE: Entendi.

00:07:21.129 --> 00:07:26.456
HOLZER: Mas aí pensei talvez incluir
o que estava no primeiro arquivo,

00:07:26.456 --> 00:07:30.890
e ter uma quantidade desses 
apagado para iluminado.

00:07:30.890 --> 00:07:33.920
Temos apenas algumas páginas com conteúdo.

00:07:33.920 --> 00:07:35.960
Que diz...

00:07:35.960 --> 00:07:39.750
"O livro de Orwell é um dos poucos
com uma imagem politicamente clara

00:07:39.750 --> 00:07:42.720
da situação complexa 
durante o primeiro ano de guerra."

00:07:42.720 --> 00:07:44.758
Para que tenha alguma referencia à guerra.

00:07:47.991 --> 00:07:51.348
HOLZER: Isso é mais do que disse 
em doze anos.

00:07:51.348 --> 00:07:52.900
COLE: Sim. (RISOS)

00:07:54.506 --> 00:07:57.840
HOLZER: Só trabalhei com materiais 
que já foram publicados.

00:07:57.840 --> 00:08:02.034
Eu não solicitei nenhuma 
Lei de Acesso a Informação,

00:08:02.720 --> 00:08:06.201
por que já há muito o que filtrar 
do que já foi publicado.

00:08:11.138 --> 00:08:14.280
HOLZER: Eu me dedico para planejar,
mas quando eu chego aqui,

00:08:14.280 --> 00:08:22.169
cerca de 50% do que planejei permanece
e o restante é novidade para mim.

00:08:23.960 --> 00:08:29.160
Quase sempre pensamos que um trabalho 
será de duas ou dez páginas.

00:08:29.160 --> 00:08:35.000
Isso tende a persistir.
O que muda geralmente são as cores.

00:08:36.901 --> 00:08:38.720
Esses são alguns dos mais editados

00:08:38.720 --> 00:08:42.913
que nos deixará com apenas uma linha 
e o restante quase tudo coberto.

00:08:44.560 --> 00:08:48.720
Isso foi retirado de uma pintura 
do ínicio da Renascença.

00:08:48.720 --> 00:08:51.360
É um pouco do céu e você pode ver...

00:08:51.360 --> 00:08:53.440
a fusão do escuro para o claro.

00:08:53.440 --> 00:08:57.440
Algumas dessas pinturas 
terão a parte escura no topo,

00:08:57.440 --> 00:09:00.480
por que vai ser um pouco mais sinisto, 
um pouco mais opressivo.

00:09:00.480 --> 00:09:04.440
E em outros teremos a luz.

00:09:05.080 --> 00:09:07.094
Sim, esse é... ousado.

00:09:08.144 --> 00:09:11.480
Isso é uma carta de um pai
apelando para os militares,

00:09:11.480 --> 00:09:15.080
para que o filho não seja 
acusado criminalmente.

00:09:15.080 --> 00:09:18.980
Azul parece correto. É digno.

00:09:20.318 --> 00:09:22.171
Onde está a segunda página desse, Mark?

00:09:37.040 --> 00:09:39.080
Vamos abordar essa parte.

00:09:40.336 --> 00:09:43.510
MARK: Quer que eu vire, 
para ver como fica com a parte escura?

00:09:43.510 --> 00:09:44.490
HOLZER: Sim.

00:09:54.045 --> 00:09:56.485
HOLZER: É, parece com o céu escuro.

00:09:58.920 --> 00:10:01.574
"Eu te imploro como pai 
pela vida do meu filho."

00:10:05.270 --> 00:10:08.590
A maioria das pinturas são apenas 
três vezes o tamanho de uma página,

00:10:08.590 --> 00:10:12.240
por que eu queria que lembrassem
os documentos reais.

00:10:12.240 --> 00:10:19.070
Outros eu fiz bem maiores para que fossem 
fisicamente estonteantes.

00:10:20.120 --> 00:10:22.320
Além de ter todas as pinturas,

00:10:22.320 --> 00:10:24.520
todas as obras paradas digamos,

00:10:24.520 --> 00:10:33.440
queria ter uma mensagem se movendo, 
para que eu pudesse incluir mais texto...

00:10:33.440 --> 00:10:34.640
do que nas pinturas.

00:10:34.640 --> 00:10:39.280
Então, tinhamos uma quantidade 
de documentos plublicados transcritos,

00:10:39.280 --> 00:10:44.288
que mostramos em luz LED 
para que fossem transmitidos...

00:10:44.720 --> 00:10:49.441
como uma avalanche de más notícias 
insuportáveis.

00:10:54.240 --> 00:10:57.146
Eu sempre admirei 
as pinturas negras de Goya.

00:10:59.040 --> 00:11:02.520
Eu tenho passado por pinturas escuras 
por muitos anos,

00:11:02.520 --> 00:11:05.840
e não conseguia decifrar 
o que significava para mim.

00:11:05.840 --> 00:11:10.880
E quando esse material começou a sair
sobre a guerra no Afeganistão e no Iraque

00:11:10.880 --> 00:11:15.120
e as bases no Oriente Médio 
e em Guantánamo,

00:11:15.223 --> 00:11:16.909
Goya serviu de inspiração.

00:11:18.783 --> 00:11:22.479
Costumo criar obras 
que realcem a crueldade

00:11:22.479 --> 00:11:25.069
na esperança que as pessoas recuem.

00:11:30.720 --> 00:11:32.720
Minha avó foi uma especialista em cavalos.

00:11:32.720 --> 00:11:36.528
Então eu sempre recorro 
aos pôneis para me acalmar.

00:11:40.300 --> 00:11:41.610
Olá, amigo.

00:11:44.013 --> 00:11:47.180
HOLZER: Geralmente, nada de terrível 
acontece no celeiro de noite.

00:11:47.180 --> 00:11:49.520
E se acontecer, 
quase sempre podemos consertar.

00:11:49.520 --> 00:11:51.296
O que poderia ser mais reconfortante?

00:11:54.323 --> 00:11:57.487
E então, comentário. (RISOS)

00:11:57.837 --> 00:11:59.661
Concordo, foi proveitoso.

00:12:04.520 --> 00:12:07.320
Quero poder continuar trabalhando,

00:12:07.320 --> 00:12:11.755
extrair de textos bons e medonhos,

00:12:12.702 --> 00:12:19.028
oferecer isso às pessoas e apresentá-los 
de formas amáveis e minuciosas.

00:12:21.276 --> 00:12:24.416
Legendas: Rebecca S.