1
00:00:04,480 --> 00:00:07,400
Xin chào, tôi là Tony và đây là
Mỗi Khung Hình một Bức Tranh.

2
00:00:08,290 --> 00:00:11,100
Thứ cơ bản nhất chúng ta thấy
trong ngôn ngữ điện ảnh có lẽ là đây;

3
00:00:12,100 --> 00:00:12,799
Cảnh

4
00:00:13,750 --> 00:00:14,520
Cảnh Nghịch Hướng

5
00:00:15,560 --> 00:00:17,300
Gần như mọi bộ phim bạn xem
sẽ..

6
00:00:21,730 --> 00:00:24,450
Gần như mọi bộ phim bạn xem
sẽ đầy ắp những phân đoạn như vậy.

7
00:00:24,450 --> 00:00:27,740
Hầu hết các nhà làm phim sử dụng chúng
như một cách nhanh gọn để ghi hình cảnh hội thoại.

8
00:00:28,100 --> 00:00:30,570
Giữ nguyên vị trí của diễn viên,
sử dụng nhiều máy quay

9
00:00:30,570 --> 00:00:33,251
quay 10 cảnh, và sau đó 
đưa ra quyết định ở hậu kỳ.

10
00:00:33,960 --> 00:00:37,400
Nhưng tôi cho rằng Cảnh | Cảnh Nghịch Hướng
vẫn là một kĩ thuật mạnh mẽ 
nếu chúng được thực hiện một cách chính xác và hợp lý

11
00:00:37,800 --> 00:00:40,800
và các tác phẩm của Joel & Ethan Coen là những ví dụ điển hình.

12
00:00:41,500 --> 00:00:44,200
-"Tụi tao cứ nghĩ mày là..."

13
00:00:45,379 --> 00:00:47,000
-"...một con nhái."

14
00:00:47,839 --> 00:00:53,580
Bởi vì anh em nhà Coen là bậc thầy về những cảnh hội thoại,
họ thực hiện chúng bằng cách giữ các cảnh quay 
đơn giản nhưng rõ ràng.

15
00:00:54,180 --> 00:00:55,990
-"Tôi có thể chia sẻ điều này
với ông được không?"

16
00:00:56,690 --> 00:00:59,230
Vậy thì hôm nay, chúng ta hãy xem xét lại 
Cảnh | Cảnh Nghịch Hướng

17
00:00:59,600 --> 00:01:02,290
Chúng ta có thể học được gì từ cách
anh em nhà Coen sử dụng chúng?

18
00:01:02,290 --> 00:01:04,240
-"Để tôi hỏi cô điều này..."

19
00:01:04,240 --> 00:01:06,598
-"Liệu một thằng đần
có thể nghĩ ra thứ này?"

20
00:01:10,430 --> 00:01:12,660
Một trong những điều đầu tiên
bạn để ý về anh em nhà Coen đó là

21
00:01:12,660 --> 00:01:16,310
họ thích quay cảnh hội thoại từ
bên trong không gian của cuộc đối thoại.

22
00:01:16,600 --> 00:01:19,759
và điều đó có nghĩa máy quay thường 
được đặt ở giữa hai nhân vật

23
00:01:19,800 --> 00:01:21,460
sao cho mỗi nhân vật đều có
những cảnh quay riêng rẽ.

24
00:01:22,400 --> 00:01:24,100
-"Tao nói vậy mày hiểu chứ?"

25
00:01:24,650 --> 00:01:27,100
Nói cách khác,
họ quay rất nhiều cảnh đơn.

26
00:01:27,750 --> 00:01:29,220
-"Tôi xin lỗi. Nãy giờ tôi không nghe gì cả."

27
00:01:32,300 --> 00:01:35,500
Những nhà làm phim khác, như Paul Greengrass,
thích đặt máy quay phía sau diễn viên,

28
00:01:35,800 --> 00:01:39,200
sử dụng ống kính tiêu cự rất dài, 
khiến bạn cảm giác như mình đang nghe lén

29
00:01:39,320 --> 00:01:41,000
-"Tôi muốn biết chuyện gì đã xảy ra"
-"Chuyện xảy ra ư?"

30
00:01:41,310 --> 00:01:43,400
-"Jason Bourne chứ cái gì.
Cô đã có hồ sơ rồi đấy."

31
00:01:44,510 --> 00:01:46,000
-"Thôi tào lao đi."

32
00:01:46,200 --> 00:01:48,500
Anh em nhà Coen và Roger Deakins
không làm như thế.

33
00:01:48,900 --> 00:01:51,500
Trên thực tế, họ quay hầu như hoàn toàn
bằng ống kính góc rộng

34
00:01:52,150 --> 00:01:55,500
-"À tôi có những quan điểm khá mạnh mẽ
về ống kính và cá nhân tôi..."

35
00:01:55,500 --> 00:01:58,899
-"...Tôi đang ngồi đây nói với anh và
anh đang quay tôi từ phía kia..."

36
00:01:58,950 --> 00:02:02,220
-"...qua vai, chắc là bằng một máy quay.
Tôi hiếm khi làm thế."

37
00:02:02,420 --> 00:02:04,590
-"Vì tôi nghĩ, anh biết đấy,
máy quay muốn như thế này..."

38
00:02:04,700 --> 00:02:07,300
-"Đối với tôi,
tôi sẽ quay những cảnh đơn từ trong này."

39
00:02:07,500 --> 00:02:11,260
Và nếu bạn làm thế, hãy chuyển qua
một ống kính rộng hơn và đưa máy quay đến gần hơn

40
00:02:11,360 --> 00:02:12,330
Nó sẽ trở thành...

41
00:02:12,530 --> 00:02:15,200
-"Nó khác biệt phải không? Anh biết đấy,
đó là cảm giác về sự hiện diện..."

42
00:02:15,400 --> 00:02:17,400
-"Anh ở ngay đấy với một ai,
khác hẳn với khi nãy..."

43
00:02:17,500 --> 00:02:21,400
-"...tôi nghĩ theo phương diện tâm lý học,
nó đem lại những hiệu quả khác nhau..."

44
00:02:21,800 --> 00:02:23,300
Nhưng những hiệu quả tâm lý đó là gì?

45
00:02:23,850 --> 00:02:27,200
Nếu một ống kính có tiêu cự dài 
làm bạn có cảm giác như đang nghe trộm,
vậy thì ống kính này làm bạn cảm thấy như thế nào?

46
00:02:27,800 --> 00:02:29,690
-"Này, nghe này,
có điều gì rất sai ở đây!"

47
00:02:30,200 --> 00:02:32,200
-"Tôi không muốn album Abraxas của Santana."

48
00:02:32,300 --> 00:02:34,800
-"Tôi vừa trải qua
một vụ tai nạn ô tô tồi tệ"

49
00:02:37,390 --> 00:02:38,450
Tôi sẽ nói rằng đó là 2 cảm giác:

50
00:02:38,550 --> 00:02:40,200
khá là không thoải mái...

51
00:02:43,450 --> 00:02:44,660
và khá là hài hước.

52
00:02:45,200 --> 00:02:45,950
và cảm nhận như vậy là hợp lý.

53
00:02:46,660 --> 00:02:49,250
Bời vì anh em nhà Coen
thích cô lập những cá nhân

54
00:02:49,460 --> 00:02:52,450
bẫy họ trong những tình huống mà
họ thực sự không có quyền kiểm soát.

55
00:02:53,750 --> 00:02:55,200
Và bởi vì ống kính ở ngay đó...

56
00:02:55,300 --> 00:02:57,500
-"Chúng ta đã thỏa thuận rồi.
Và thoả thuận là thoả thuận."

57
00:02:57,700 --> 00:03:01,339
-"Có phải Jerry không? Anh đi mà hỏi 3 linh hồn khốn khổ
ở Brainerd xem thoả thuận có phải là thoả thuận không."

58
00:03:01,940 --> 00:03:03,609
Bạn cũng bị mắc kẹt với họ.

59
00:03:03,800 --> 00:03:05,250
Một hiệu quả khác là về mặt hình ảnh.

60
00:03:05,610 --> 00:03:08,790

Nhà Coen quay hầu hết bằng ống kính 27mm hay 32mm

61
00:03:08,910 --> 00:03:11,890
và họ thường quay cận cảnh vào 
để làm quá lên một phần nào đó trên khuôn mặt diễn viên.

62
00:03:12,890 --> 00:03:15,589
-"Frank Raffo, anh rể của tôi là thợ cắt tóc."

63
00:03:15,700 --> 00:03:17,390
-"Giời ạ, hắn nói giỏi lắm."

64
00:03:18,290 --> 00:03:20,429
Dùng ống kính góc rộng không chỉ làm phóng đại khuôn mặt...

65
00:03:20,700 --> 00:03:25,290
...mà nó còn phóng đại các chuyển động hướng về phía máy quay, 
điển hình như việc camera được di chuyển gần vào để quay cận mặt.

66
00:03:25,800 --> 00:03:26,890
-"Và nó cũng đem lại cảm giác của sự chuyển động"

67
00:03:27,000 --> 00:03:30,240
-"Như khi tôi đưa tay tới rồi lui khỏi máy quay.."

68
00:03:30,400 --> 00:03:32,340
-"...ống kính góc rộng sẽ đem lại nhiều hiệu quả hơn."

69
00:03:32,890 --> 00:03:34,940
-"Và kể cả khi tôi xoay người, như thế này."

70
00:03:36,300 --> 00:03:38,950
-"Vậy thì đừng có để nó xảy ra như thế."

71
00:03:39,500 --> 00:03:41,300
-"Cảnh quay sẽ trở nên sống động hơn, 
góc cạnh hơn."

72
00:03:43,300 --> 00:03:46,330
-"Em đùa anh đấy à? Chúng ta còn có gia đình ở đây mà!"

73
00:03:46,700 --> 00:03:48,200
Hiệu quả thứ ba của việc 
quay nhiều cảnh đơn theo cách này..

74
00:03:50,200 --> 00:03:51,399
...là về cảnh trí xung quanh.

75
00:03:52,100 --> 00:03:53,690
Những cảnh quay như này 
có được sự cân bằng tốt...

76
00:03:53,830 --> 00:03:56,390
...giữa nhân vật và mọi thứ xunh quanh cô ta.

77
00:03:57,290 --> 00:04:00,350
-"Tôi sẽ rất ngạc nhiên 
nếu nghi phạm của chúng ta đến từ Brainerd."

78
00:04:00,450 --> 00:04:01,450
-"Yah."

79
00:04:01,700 --> 00:04:04,250
Và nó giúp chúng ta nhìn nhận nhanh chóng về các nhân vật phụ.

80
00:04:04,800 --> 00:04:08,600
Hãy nghĩ về việc bạn hiểu về người phụ nữ này đến đâu 
chỉ thông qua quần áo 
và không gian làm việc của cô ta.

81
00:04:09,790 --> 00:04:12,480
-"Chúng tôi không thể tiết lộ bất kì thông tin gì."

82
00:04:15,290 --> 00:04:17,279
Nhưng điều tách biệt nhà Coen khỏi các nhà làm phim khác

83
00:04:17,490 --> 00:04:19,279
...chính là nhịp điệu trong khâu biên tập của họ.

84
00:04:19,350 --> 00:04:20,500
-"Chúng ta sẽ dìm giá cổ phiếu."

85
00:04:20,790 --> 00:04:23,000
-"Đến khi chúng ta có thể mua được 50% tổng số"
-"51."

86
00:04:23,200 --> 00:04:24,400
-"Không tính đến mezzanine'"

87
00:04:24,450 --> 00:04:26,000
-"Được đấy!"
-"Nên là như vậy!"

88
00:04:26,200 --> 00:04:28,400
-"Rồi sẽ được thôi!"
-"Đã được rồi thưa các vị!"

89
00:04:29,180 --> 00:04:31,639
Nhiều người cho rằng nhịp điệu đến từ các câu thoại.

90
00:04:31,980 --> 00:04:33,600
Nhưng nhịp điệu thật ra không đến từ lời nói.

91
00:04:43,139 --> 00:04:45,770
Nhiều khi, để cảm nhận được nhịp điệu, 
bạn phải xem khi nó được thực hiện tệ.

92
00:04:45,970 --> 00:04:48,200
Đây là cảnh từ một bộ phim họ viết
nhưng không đạo diễn.

93
00:04:48,200 --> 00:04:51,579
Hãy để ý khoảng dừng gượng gạo 
giữa hai câu thoại.

94
00:04:52,000 --> 00:04:53,479
-"Chả phải là tôi đánh giá gì đâu."

95
00:04:53,960 --> 00:04:55,279
-"Ồ tuyệt vời quá."

96
00:04:56,279 --> 00:04:59,300
-"Nhưng hiện giờ có một giải đấu ồn ã nào đang diễn ra không?"

97
00:04:59,809 --> 00:05:01,330
Mọi thứ có vẻ khá "sai"

98
00:05:02,430 --> 00:05:04,100
Bây giờ hãy xem cảnh mà nhà Coen đạo diễn.

99
00:05:06,100 --> 00:05:07,200
-"Thuốc?"

100
00:05:10,610 --> 00:05:11,520
-"Ok."

101
00:05:12,000 --> 00:05:14,720
Và nhịp điệu này giúp nhấn mạnh rất nhiều cảnh phim của họ...

102
00:05:15,200 --> 00:05:18,380
và đó cũng là cách mà họ 
tìm ra được những khoảnh khắc không lời
mà các đạo diễn khác không để ý đến.

103
00:05:24,380 --> 00:05:26,580
Nhưng cuối cùng thì những lựa chọn này
kết tinh thành gì?

104
00:05:26,840 --> 00:05:28,400
Theo tôi thì chúng tạo nên một sắc thái riêng biệt.

105
00:05:28,650 --> 00:05:31,299
Bởi vì ở một góc độ, nhà Coen muốn bạn
cười vào những con người này.

106
00:05:36,200 --> 00:05:38,349
Không phải tự nhiên mà họ dùng ống kính góc rộng
để phóng đại phần mặt

107
00:05:38,600 --> 00:05:41,200
và dùng những khoảnh khắc đó để làm chi tiết gây cười.

108
00:05:47,539 --> 00:05:50,770
Nhưng ở một góc độ khác, nhà Coen lại muốn
bạn đồng cảm với những nhân vật này.

109
00:05:51,270 --> 00:05:53,520
Họ căn khung hình đủ rộng để bạn
nhìn thấy cảnh vật xung quanh

110
00:05:54,000 --> 00:05:56,400
...và họ đặt ống kính ngay cạnh nhân vật
khi họ ở những thời khắc tồi tệ nhất.

111
00:05:58,000 --> 00:05:59,100
-"Tôi sắp chết rồi."

112
00:06:01,200 --> 00:06:03,239
-"Làm gì đi chứ. Giúp tôi đi chứ!"

113
00:06:04,200 --> 00:06:06,800
Có một câu nói cổ:
Rằng, bị kịch thì quay cận cảnh.

114
00:06:07,339 --> 00:06:09,900
Còn Hài Hước thì quay góc rộng.

115
00:06:11,239 --> 00:06:14,190
Nhưng đối với nhà Coen thì
những đặc trưng này thường lẫn lộn với nhau.

116
00:06:14,390 --> 00:06:17,269
Họ thể hiện bi kịch và hài hước chung
trong cùng một cảnh quay đơn thân mật.

117
00:06:18,300 --> 00:06:19,900
-"Tôi nhớ Mike."

118
00:06:20,600 --> 00:06:22,440
Và đó chính là điều lôi cuốn trong cách làm phim của họ

119
00:06:22,770 --> 00:06:25,409
Bởi vì các cảnh hội thoại
không chỉ đơn thuần để ghi lại hội thoại.

120
00:06:25,909 --> 00:06:28,400
Chúng còn bao gồm
cả những hành vi không lời.

121
00:06:28,800 --> 00:06:30,789
-"Tôi đoán là việc này không 
có ý nghĩa gì với ông cả."

122
00:06:31,000 --> 00:06:32,689
-"Tất nhiên là có chứ, 
Tôi có thể kể cho ông nghe vài câu chuyện.."

123
00:06:32,700 --> 00:06:36,489
-"Ý của tôi là thế đấy!
ai trong chúng ta cũng có chuyện để kể.."

124
00:06:36,689 --> 00:06:38,489
Và bằng cách đặt máy quay ở đây,

125
00:06:38,589 --> 00:06:41,209
đồng thời sử dụng một ống kính góc rộng,
đi theo một nhịp điệu cụ thể

126
00:06:41,689 --> 00:06:44,389
nhà Coen đã tìm ra một cách tiếp cận
thú vị, sử dụng những công cụ đơn giản nhất.

127
00:06:45,289 --> 00:06:46,438
Cảnh

128
00:06:47,650 --> 00:06:49,349
Cảnh Nghịch Hướng