1
00:00:04,200 --> 00:00:05,090
Привет!

2
00:00:05,090 --> 00:00:07,410
Меня зовут Тони,
и это «Каждый кадр — картина».

3
00:00:08,290 --> 00:00:11,290
В киноязыке есть очень простой приём —

4
00:00:12,100 --> 00:00:13,179
план

5
00:00:13,750 --> 00:00:14,810
контрплан

6
00:00:15,450 --> 00:00:17,300
Он встречается почти в каждом...

7
00:00:21,510 --> 00:00:24,310
Он есть почти в каждом фильме.

8
00:00:24,450 --> 00:00:27,740
Чаще всего
это просто быстрый способ снять диалог.

9
00:00:28,100 --> 00:00:30,570
Усадил актеров,
поставил несколько камер,

10
00:00:30,570 --> 00:00:33,551
сделал десяток дублей,
и потом разобрался со всем на монтаже.

11
00:00:33,960 --> 00:00:37,400
Но в умелых руках план-контрплан
становится серьёзным приёмом.

12
00:00:37,800 --> 00:00:40,800
И лучше всего это видно
в работах Джоэла и Итана Коэнов.

13
00:00:41,500 --> 00:00:44,320
— Мы думали,
ты превратился...

14
00:00:45,450 --> 00:00:46,950
в жабу.

15
00:00:47,839 --> 00:00:50,300
Сцены с диалогами —
это конёк братьев Коэн.

16
00:00:50,460 --> 00:00:53,570
Каждый их кадр работает просто, но метко.

17
00:00:54,180 --> 00:00:56,010
— Могу я с вами кое-чем поделиться?

18
00:00:56,690 --> 00:00:59,390
Давайте взглянем на план-контрплан
под новым углом.

19
00:00:59,600 --> 00:01:01,970
Что нового могут рассказать
о нём братья Коэн?

20
00:01:02,290 --> 00:01:04,240
— Но позвольте спросить...

21
00:01:04,240 --> 00:01:06,598
Разве недоумок смог бы придумать такое?

22
00:01:10,430 --> 00:01:15,540
Скорее всего вы сразу заметили,
что братья любят снимать диалог изнутри.

23
00:01:16,530 --> 00:01:19,550
Камера находится между двумя персонажами,

24
00:01:19,690 --> 00:01:21,810
а в кадр попадает только один.

25
00:01:22,400 --> 00:01:24,100
— Я доступно объяснил?

26
00:01:24,650 --> 00:01:27,100
Другими словами,
они снимают каждого по-отдельности.

27
00:01:27,550 --> 00:01:29,220
— Извините, я всё прослушал.

28
00:01:32,220 --> 00:01:35,500
Пол Гринграсс, например,
обычно снимает через плечо,

29
00:01:35,800 --> 00:01:38,820
а с длиннофокусным объективом кажется,
что мы подглядываем.

30
00:01:39,100 --> 00:01:40,540
— Что с ним случилось?

31
00:01:40,970 --> 00:01:43,700
— Джейсон Борн, вот что случилось.
Папка же у тебя.

32
00:01:44,440 --> 00:01:46,000
Давай по существу.

33
00:01:46,120 --> 00:01:48,500
Совсем другая история
у Коэнов и Роджера Дикинса.

34
00:01:48,700 --> 00:01:51,500
Они используют только
широкоугольные объективы.

35
00:01:51,650 --> 00:01:55,000
— Выбор объектива для меня принципиален.

36
00:01:55,070 --> 00:01:59,429
Вот мы с вами сидим тут,
а снимаете вы со стороны.

37
00:02:00,689 --> 00:02:02,220
Я редко так делаю.

38
00:02:02,350 --> 00:02:04,780
Я бы поставил камеру рядом,
прямо перед собой.

39
00:02:04,780 --> 00:02:07,300
Снял бы всё изнутри.

40
00:02:07,420 --> 00:02:11,260
Если подвинуться ближе
и взять широкий угол,

41
00:02:11,360 --> 00:02:12,480
получится следующее:

42
00:02:12,530 --> 00:02:15,200
— Совсем по-другому, да?
Появилось присутствие.

43
00:02:15,400 --> 00:02:17,400
Ощущение, что ты рядом,
а не где-то там.

44
00:02:17,500 --> 00:02:21,400
Наверное,
в этом есть и психологический эффект...

45
00:02:21,800 --> 00:02:23,300
Но как это работает?

46
00:02:23,850 --> 00:02:27,200
Если при съемке через плечо кажется,
что вы подглядываете, то что тут?

47
00:02:27,500 --> 00:02:29,690
— Послушайте, тут какая-то ошибка!

48
00:02:30,070 --> 00:02:32,200
Мне не нужен никакой «Абраксас»!

49
00:02:32,300 --> 00:02:34,800
Я только что попал в аварию!

50
00:02:37,100 --> 00:02:38,550
По-моему,
это два разных чувства —

51
00:02:38,850 --> 00:02:40,500
нам становится неловко,

52
00:02:43,200 --> 00:02:44,660
но при этом смешно.

53
00:02:45,020 --> 00:02:45,950
Так это и работает.

54
00:02:46,660 --> 00:02:49,250
Братья Коэн загоняют своих
персонажей в ловушку,

55
00:02:49,460 --> 00:02:52,450
создают для них ситуацию, 
которой те не в силах управлять.

56
00:02:53,650 --> 00:02:55,200
А раз камера к ним так близко,

57
00:02:55,300 --> 00:02:57,500
— Мы заключили сделку.
Уговор есть уговор.

58
00:02:57,700 --> 00:03:01,339
— Да ну? Спроси у тех бедолаг
из Брейнерда, какой был уговор.

59
00:03:01,690 --> 00:03:03,609
Мы тоже попадаем в ловушку.

60
00:03:03,800 --> 00:03:05,250
Не забывайте про картинку.

61
00:03:05,450 --> 00:03:08,790
В основном Коэны снимают
на 27- и 32-миллиметровые объективы.

62
00:03:08,910 --> 00:03:11,890
Их излюбленный прием —
наезд на деталь лица.

63
00:03:12,890 --> 00:03:15,589
— Мой шурин Фрэнк Раффо
был там главным парикмахером,

64
00:03:15,700 --> 00:03:17,390
и он очень любил поговорить.

65
00:03:18,180 --> 00:03:20,429
Объектив в этом случае
не только утрирует деталь,

66
00:03:20,920 --> 00:03:25,290
но и акцентирует движение,
как при наезде на крупный план.

67
00:03:25,620 --> 00:03:27,320
— Это придает динамику.

68
00:03:27,340 --> 00:03:30,240
Даже если я буду просто двигать
рукой взад-вперед,

69
00:03:30,400 --> 00:03:32,710
с широкоугольником получится
совсем другой эффект.

70
00:03:32,890 --> 00:03:34,940
Или если я буду двигаться
из стороны в сторону...

71
00:03:36,210 --> 00:03:38,950
— Твоё «может» ещё ничего не значит.

72
00:03:39,370 --> 00:03:41,300
В движении будет больше жизни.

73
00:03:43,300 --> 00:03:46,330
— Вот дела!
У нас тут настоящая семья!

74
00:03:46,700 --> 00:03:48,200
Есть еще один эффект.

75
00:03:50,200 --> 00:03:51,399
Он связан с окружением.

76
00:03:52,100 --> 00:03:53,970
Такой план создает гармонию

77
00:03:53,990 --> 00:03:56,390
между героем
и вещами вокруг него.

78
00:03:57,200 --> 00:04:00,170
— Я очень удивлюсь, если подозреваемый
окажется из Брейнерда.

79
00:04:00,170 --> 00:04:01,450
— Ага-а

80
00:04:01,590 --> 00:04:04,250
Так зрителю легче понять
второстепенных персонажей.

81
00:04:04,800 --> 00:04:08,600
Только подумайте, как много говорит 
внешний вид и рабочее место этой женщины:

82
00:04:09,480 --> 00:04:12,480
— Мы выдачей информации не занимаемся.

83
00:04:15,050 --> 00:04:17,279
Но что по-настоящему
отличает братьев Коэн,

84
00:04:17,370 --> 00:04:19,140
так это монтажный ритм.

85
00:04:19,140 --> 00:04:20,380
— Понизим цену акций.

86
00:04:20,380 --> 00:04:23,070
— Потом скупим пятьдесят процентов.
— Пятьдесят один

87
00:04:23,070 --> 00:04:24,400
— Не считая бельэтаж.

88
00:04:24,450 --> 00:04:26,030
— Может сработать!
— Должно сработать!

89
00:04:26,030 --> 00:04:28,400
— Сработает!
— Уже работает.

90
00:04:28,820 --> 00:04:31,639
Многие считают,
что ритм их фильмам задают слова.

91
00:04:31,980 --> 00:04:33,800
Но это совсем не так.

92
00:04:42,849 --> 00:04:45,770
Иногда полезно посмотреть
и на плохой ритм.

93
00:04:45,970 --> 00:04:48,200
Вот как сценарий Коэнов
работает у другого режиссёра.

94
00:04:48,200 --> 00:04:51,579
Обратите внимание на паузы:

95
00:04:51,770 --> 00:04:53,479
— Но кто я, чтоб судить.

96
00:04:53,960 --> 00:04:55,279
— Как увлекательно.

97
00:04:56,129 --> 00:04:59,560
— Но всё же, как далеко искать
манеж для конных состязаний?

98
00:04:59,809 --> 00:05:01,330
Звучит вяло.

99
00:05:02,430 --> 00:05:04,100
А это снимали Коэны:

100
00:05:06,100 --> 00:05:07,200
— Курите?

101
00:05:10,610 --> 00:05:11,520
— Ну да.

102
00:05:12,000 --> 00:05:14,720
Сцены Коэнов часто держат
подобный ритм,

103
00:05:15,030 --> 00:05:18,800
и именно так появляются жесты и мимика,
которые редко увидишь в другом кино.

104
00:05:24,310 --> 00:05:26,580
Что из этого следует?

105
00:05:26,700 --> 00:05:28,400
Такой подход задает фильму тон.

106
00:05:28,650 --> 00:05:31,299
С одной стороны, нам хочется
посмеяться над персонажами.

107
00:05:35,990 --> 00:05:38,809
Для этого режиссеры
акцентируют лица

108
00:05:38,809 --> 00:05:41,200
и монтируют в угоду юмору.

109
00:05:47,329 --> 00:05:50,770
С другой, братья Коэн хотят
вызвать у нас сочувствие.

110
00:05:51,270 --> 00:05:53,520
Они показывают нам
окружение персонажей,

111
00:05:53,860 --> 00:05:56,400
а в тяжелые моменты
ставят нас ближе к происходящему.

112
00:05:57,770 --> 00:05:59,100
— Я умираю.

113
00:06:01,200 --> 00:06:03,799
— Ну давайте же.
Помогите!

114
00:06:04,080 --> 00:06:06,800
Как гласит поговорка,
трагедии нужен крупный план,

115
00:06:07,219 --> 00:06:09,900
а комедии — общий.

116
00:06:11,219 --> 00:06:14,160
Но в фильмах братьев Коэн
эти границы стираются.

117
00:06:14,160 --> 00:06:17,269
И трагедия, и комедия в них
предстает одним планом.

118
00:06:18,300 --> 00:06:19,900
— Мне не хватает Майка.

119
00:06:20,600 --> 00:06:22,440
В этом их особая магия.

120
00:06:22,530 --> 00:06:25,409
В диалоге важен не только сам разговор,

121
00:06:25,909 --> 00:06:28,400
но и мимика, жесты, окружение.

122
00:06:28,800 --> 00:06:30,780
— Тебе это навряд ли интересно.

123
00:06:30,780 --> 00:06:32,570
— Да я сам могу рассказать тебе историю!

124
00:06:32,570 --> 00:06:36,489
— В этом вся суть!
У каждого есть истории!

125
00:06:36,529 --> 00:06:38,389
С помощью съёмки изнутри,

126
00:06:38,389 --> 00:06:41,209
широкого угла и особого ритма,

127
00:06:41,509 --> 00:06:44,389
братья Коэн дали новую жизнь
самой простой вещи —

128
00:06:45,179 --> 00:06:46,438
плану

129
00:06:47,710 --> 00:06:49,409
контрплану