0:00:04.200,0:00:05.090
Привет!

0:00:05.090,0:00:07.410
Меня зовут Тони,[br]и это «Каждый кадр — картина».

0:00:08.290,0:00:11.290
В киноязыке есть очень простой приём —

0:00:12.100,0:00:13.179
план

0:00:13.750,0:00:14.810
контрплан

0:00:15.450,0:00:17.300
Он встречается почти в каждом...

0:00:21.510,0:00:24.310
Он есть почти в каждом фильме.

0:00:24.450,0:00:27.740
Чаще всего[br]это просто быстрый способ снять диалог.

0:00:28.100,0:00:30.570
Усадил актеров,[br]поставил несколько камер,

0:00:30.570,0:00:33.551
сделал десяток дублей,[br]и потом разобрался со всем на монтаже.

0:00:33.960,0:00:37.400
Но в умелых руках план-контрплан[br]становится серьёзным приёмом.

0:00:37.800,0:00:40.800
И лучше всего это видно[br]в работах Джоэла и Итана Коэнов.

0:00:41.500,0:00:44.320
— Мы думали,[br]ты превратился...

0:00:45.450,0:00:46.950
в жабу.

0:00:47.839,0:00:50.300
Сцены с диалогами —[br]это конёк братьев Коэн.

0:00:50.460,0:00:53.570
Каждый их кадр работает просто, но метко.

0:00:54.180,0:00:56.010
— Могу я с вами кое-чем поделиться?

0:00:56.690,0:00:59.390
Давайте взглянем на план-контрплан[br]под новым углом.

0:00:59.600,0:01:01.970
Что нового могут рассказать[br]о нём братья Коэн?

0:01:02.290,0:01:04.240
— Но позвольте спросить...

0:01:04.240,0:01:06.598
Разве недоумок смог бы придумать такое?

0:01:10.430,0:01:15.540
Скорее всего вы сразу заметили,[br]что братья любят снимать диалог изнутри.

0:01:16.530,0:01:19.550
Камера находится между двумя персонажами,

0:01:19.690,0:01:21.810
а в кадр попадает только один.

0:01:22.400,0:01:24.100
— Я доступно объяснил?

0:01:24.650,0:01:27.100
Другими словами,[br]они снимают каждого по-отдельности.

0:01:27.550,0:01:29.220
— Извините, я всё прослушал.

0:01:32.220,0:01:35.500
Пол Гринграсс, например,[br]обычно снимает через плечо,

0:01:35.800,0:01:38.820
а с длиннофокусным объективом кажется,[br]что мы подглядываем.

0:01:39.100,0:01:40.540
— Что с ним случилось?

0:01:40.970,0:01:43.700
— Джейсон Борн, вот что случилось.[br]Папка же у тебя.

0:01:44.440,0:01:46.000
Давай по существу.

0:01:46.120,0:01:48.500
Совсем другая история[br]у Коэнов и Роджера Дикинса.

0:01:48.700,0:01:51.500
Они используют только[br]широкоугольные объективы.

0:01:51.650,0:01:55.000
— Выбор объектива для меня принципиален.

0:01:55.070,0:01:59.429
Вот мы с вами сидим тут,[br]а снимаете вы со стороны.

0:02:00.689,0:02:02.220
Я редко так делаю.

0:02:02.350,0:02:04.780
Я бы поставил камеру рядом,[br]прямо перед собой.

0:02:04.780,0:02:07.300
Снял бы всё изнутри.

0:02:07.420,0:02:11.260
Если подвинуться ближе[br]и взять широкий угол,

0:02:11.360,0:02:12.480
получится следующее:

0:02:12.530,0:02:15.200
— Совсем по-другому, да?[br]Появилось присутствие.

0:02:15.400,0:02:17.400
Ощущение, что ты рядом,[br]а не где-то там.

0:02:17.500,0:02:21.400
Наверное,[br]в этом есть и психологический эффект...

0:02:21.800,0:02:23.300
Но как это работает?

0:02:23.850,0:02:27.200
Если при съемке через плечо кажется,[br]что вы подглядываете, то что тут?

0:02:27.500,0:02:29.690
— Послушайте, тут какая-то ошибка!

0:02:30.070,0:02:32.200
Мне не нужен никакой «Абраксас»!

0:02:32.300,0:02:34.800
Я только что попал в аварию!

0:02:37.100,0:02:38.550
По-моему,[br]это два разных чувства —

0:02:38.850,0:02:40.500
нам становится неловко,

0:02:43.200,0:02:44.660
но при этом смешно.

0:02:45.020,0:02:45.950
Так это и работает.

0:02:46.660,0:02:49.250
Братья Коэн загоняют своих[br]персонажей в ловушку,

0:02:49.460,0:02:52.450
создают для них ситуацию, [br]которой те не в силах управлять.

0:02:53.650,0:02:55.200
А раз камера к ним так близко,

0:02:55.300,0:02:57.500
— Мы заключили сделку.[br]Уговор есть уговор.

0:02:57.700,0:03:01.339
— Да ну? Спроси у тех бедолаг[br]из Брейнерда, какой был уговор.

0:03:01.690,0:03:03.609
Мы тоже попадаем в ловушку.

0:03:03.800,0:03:05.250
Не забывайте про картинку.

0:03:05.450,0:03:08.790
В основном Коэны снимают[br]на 27- и 32-миллиметровые объективы.

0:03:08.910,0:03:11.890
Их излюбленный прием —[br]наезд на деталь лица.

0:03:12.890,0:03:15.589
— Мой шурин Фрэнк Раффо[br]был там главным парикмахером,

0:03:15.700,0:03:17.390
и он очень любил поговорить.

0:03:18.180,0:03:20.429
Объектив в этом случае[br]не только утрирует деталь,

0:03:20.920,0:03:25.290
но и акцентирует движение,[br]как при наезде на крупный план.

0:03:25.620,0:03:27.320
— Это придает динамику.

0:03:27.340,0:03:30.240
Даже если я буду просто двигать[br]рукой взад-вперед,

0:03:30.400,0:03:32.710
с широкоугольником получится[br]совсем другой эффект.

0:03:32.890,0:03:34.940
Или если я буду двигаться[br]из стороны в сторону...

0:03:36.210,0:03:38.950
— Твоё «может» ещё ничего не значит.

0:03:39.370,0:03:41.300
В движении будет больше жизни.

0:03:43.300,0:03:46.330
— Вот дела![br]У нас тут настоящая семья!

0:03:46.700,0:03:48.200
Есть еще один эффект.

0:03:50.200,0:03:51.399
Он связан с окружением.

0:03:52.100,0:03:53.970
Такой план создает гармонию

0:03:53.990,0:03:56.390
между героем[br]и вещами вокруг него.

0:03:57.200,0:04:00.170
— Я очень удивлюсь, если подозреваемый[br]окажется из Брейнерда.

0:04:00.170,0:04:01.450
— Ага-а

0:04:01.590,0:04:04.250
Так зрителю легче понять[br]второстепенных персонажей.

0:04:04.800,0:04:08.600
Только подумайте, как много говорит [br]внешний вид и рабочее место этой женщины:

0:04:09.480,0:04:12.480
— Мы выдачей информации не занимаемся.

0:04:15.050,0:04:17.279
Но что по-настоящему[br]отличает братьев Коэн,

0:04:17.370,0:04:19.140
так это монтажный ритм.

0:04:19.140,0:04:20.380
— Понизим цену акций.

0:04:20.380,0:04:23.070
— Потом скупим пятьдесят процентов.[br]— Пятьдесят один

0:04:23.070,0:04:24.400
— Не считая бельэтаж.

0:04:24.450,0:04:26.030
— Может сработать![br]— Должно сработать!

0:04:26.030,0:04:28.400
— Сработает![br]— Уже работает.

0:04:28.820,0:04:31.639
Многие считают,[br]что ритм их фильмам задают слова.

0:04:31.980,0:04:33.800
Но это совсем не так.

0:04:42.849,0:04:45.770
Иногда полезно посмотреть[br]и на плохой ритм.

0:04:45.970,0:04:48.200
Вот как сценарий Коэнов[br]работает у другого режиссёра.

0:04:48.200,0:04:51.579
Обратите внимание на паузы:

0:04:51.770,0:04:53.479
— Но кто я, чтоб судить.

0:04:53.960,0:04:55.279
— Как увлекательно.

0:04:56.129,0:04:59.560
— Но всё же, как далеко искать[br]манеж для конных состязаний?

0:04:59.809,0:05:01.330
Звучит вяло.

0:05:02.430,0:05:04.100
А это снимали Коэны:

0:05:06.100,0:05:07.200
— Курите?

0:05:10.610,0:05:11.520
— Ну да.

0:05:12.000,0:05:14.720
Сцены Коэнов часто держат[br]подобный ритм,

0:05:15.030,0:05:18.800
и именно так появляются жесты и мимика,[br]которые редко увидишь в другом кино.

0:05:24.310,0:05:26.580
Что из этого следует?

0:05:26.700,0:05:28.400
Такой подход задает фильму тон.

0:05:28.650,0:05:31.299
С одной стороны, нам хочется[br]посмеяться над персонажами.

0:05:35.990,0:05:38.809
Для этого режиссеры[br]акцентируют лица

0:05:38.809,0:05:41.200
и монтируют в угоду юмору.

0:05:47.329,0:05:50.770
С другой, братья Коэн хотят[br]вызвать у нас сочувствие.

0:05:51.270,0:05:53.520
Они показывают нам[br]окружение персонажей,

0:05:53.860,0:05:56.400
а в тяжелые моменты[br]ставят нас ближе к происходящему.

0:05:57.770,0:05:59.100
— Я умираю.

0:06:01.200,0:06:03.799
— Ну давайте же.[br]Помогите!

0:06:04.080,0:06:06.800
Как гласит поговорка,[br]трагедии нужен крупный план,

0:06:07.219,0:06:09.900
а комедии — общий.

0:06:11.219,0:06:14.160
Но в фильмах братьев Коэн[br]эти границы стираются.

0:06:14.160,0:06:17.269
И трагедия, и комедия в них[br]предстает одним планом.

0:06:18.300,0:06:19.900
— Мне не хватает Майка.

0:06:20.600,0:06:22.440
В этом их особая магия.

0:06:22.530,0:06:25.409
В диалоге важен не только сам разговор,

0:06:25.909,0:06:28.400
но и мимика, жесты, окружение.

0:06:28.800,0:06:30.780
— Тебе это навряд ли интересно.

0:06:30.780,0:06:32.570
— Да я сам могу рассказать тебе историю!

0:06:32.570,0:06:36.489
— В этом вся суть![br]У каждого есть истории!

0:06:36.529,0:06:38.389
С помощью съёмки изнутри,

0:06:38.389,0:06:41.209
широкого угла и особого ритма,

0:06:41.509,0:06:44.389
братья Коэн дали новую жизнь[br]самой простой вещи —

0:06:45.179,0:06:46.438
плану

0:06:47.710,0:06:49.409
контрплану