WEBVTT

00:00:04.480 --> 00:00:07.400
Cześć, nazywam się Tony a to jest Every Frame a Painting.

00:00:08.290 --> 00:00:11.100
Najbardziej podstawowa rzecz w kinie to:

00:00:12.100 --> 00:00:12.799
Ujęcie

00:00:13.750 --> 00:00:14.520
Ujęcie przeciwne

00:00:15.560 --> 00:00:17.300
Prawie wszystko co oglądasz jest

00:00:21.730 --> 00:00:24.450
Prawie wszystko co oglądasz jest tym zapełnione.

00:00:24.450 --> 00:00:27.740
Większość filmowców korzysta z tego aby szybko nakręcić dialog.

00:00:28.100 --> 00:00:30.570
Aktorzy nieruchomo, wiele kamer,

00:00:30.570 --> 00:00:33.251
dziesięć ujęć, decyzje przy montażu.

00:00:33.960 --> 00:00:37.400
Ja uważam, że ujęcie/ujęcie przeciwne będzie nadal skuteczne jeśli będzie zrobione precyzyjnie.

00:00:37.800 --> 00:00:40.800
Dobrym przykładem tego są dzieła Joela i Ethana Coenów.

00:00:41.500 --> 00:00:44.200
-"Myśleliśmy, że byłeś..."

00:00:45.379 --> 00:00:47.000
-"...ropuchą."

00:00:47.839 --> 00:00:53.580
Jest tak, ponieważ Coenowie są mistrzami dialogów i robią to przez tworzenie prostych i dokładnych ujęć.

00:00:54.180 --> 00:00:55.990
-"Zdradzić panu coś?"

00:00:56.690 --> 00:00:59.230
Więc dzisiaj, weźmy na warsztat ujęcie/ujęcie przeciwne.

00:00:59.600 --> 00:01:02.290
Czego możemy się nauczyć, ze sposobu w jaki robią to Coenowie?

00:01:02.290 --> 00:01:04.240
-"Zadam ci pytanie..."

00:01:04.240 --> 00:01:06.598
-"Czy imbecyl wpadłby na to?"

00:01:10.430 --> 00:01:12.660
Jedną z pierwszych rzeczy wartych zaznaczenia w Coenach jest

00:01:12.660 --> 00:01:16.310
filmowanie dialogów wewnątrz przestrzeni konwersacji.

00:01:16.600 --> 00:01:19.759
To znaczy, że kamera jest często między dwoma bohaterami

00:01:19.800 --> 00:01:21.460
i każdy dostaje osobne ujęcie.

00:01:22.400 --> 00:01:24.100
-"Wyrażam się jasno?"

00:01:24.650 --> 00:01:27.100
Innymi słowy kręcą dużo pojedynczych ujęć.

00:01:27.750 --> 00:01:29.220
-"Przepraszam. Nie słuchałem."

00:01:32.300 --> 00:01:35.500
Inni filmowcy, jak Paul Greengrass lubią ustawiać kamerę za postaciami.

00:01:35.800 --> 00:01:39.200
Zwykle korzystają z długich obiektywów więc masz uczucie szpiegowania.

00:01:39.320 --> 00:01:41.000
-"Chcę wiedzieć co się stało" -"Co się stało?"

00:01:41.310 --> 00:01:43.400
-"Jason Bourne się stał. Masz akta."

00:01:44.510 --> 00:01:46.000
-"Więc przestańmy pieprzyć."

00:01:46.200 --> 00:01:48.500
Coenowie i Roger Deakins tego nie robią.

00:01:48.900 --> 00:01:51.500
W rzeczywistości, kręcą głównie za pomocą obiektów szerokich.

00:01:51.650 --> 00:01:55.000
-"Cóż darzę silnym uczuciem obiektywy i osobiście..."

00:01:55.500 --> 00:01:58.899
-"...siedzę tutaj i rozmawiam z tobą i filmujecie mnie stamtąd..."

00:01:58.950 --> 00:02:02.220
-"...kamerę kierując zza ramienia. Ja rzadko to robię."

00:02:02.420 --> 00:02:04.590
-"Bo myślę, że no wiesz, kamera chce być..."

00:02:04.700 --> 00:02:07.300
-"Dla mnie, ja bym kręcił tu wewnątrz"

00:02:07.500 --> 00:02:11.260
I jeśli to zrobisz, zmienisz obiektyw i zbliżysz kamerę

00:02:11.360 --> 00:02:12.330
to wygląda to...

00:02:12.530 --> 00:02:15.200
-"Inaczej, co nie? Wiesz czuje się obecność..."

00:02:15.400 --> 00:02:17.400
-"Jesteś tam z kimś, zamiast być.."

00:02:17.500 --> 00:02:21.400
-"...uważam, że psychologicznie, efekt jest inny więc..."

00:02:21.800 --> 00:02:23.300
Ale jaki jest ten psychologiczny efekt?

00:02:23.850 --> 00:02:27.200
Jeśli długi obiektyw sprawia, że szpiegujesz to w jaki nastrój wprawia cię ten obiektyw?

00:02:27.800 --> 00:02:29.690
-"Słuchaj, słuchaj coś jest nie tak!"

00:02:30.200 --> 00:02:32.200
-"Nie chcę Abraxas Santany."

00:02:32.300 --> 00:02:34.800
-"Właśnie miałem okropny wypadek samochodowy!"

00:02:37.390 --> 00:02:38.450
Według mnie w dwa nastroje:

00:02:38.550 --> 00:02:40.200
lekki niepokój...

00:02:43.450 --> 00:02:44.660
i trochę śmieszny.

00:02:45.200 --> 00:02:45.950
I to pasuje,

00:02:46.660 --> 00:02:49.250
ponieważ Coenowie lubią izolować jednostki

00:02:49.460 --> 00:02:52.450
i więzić je w sytuacjach, nad którymi nie mają kontroli.

00:02:53.750 --> 00:02:55.200
I ponieważ obiektyw jest tutaj...

00:02:55.300 --> 00:02:57.500
-"Czekaj, zawarliśmy umowę. Umowa to umowa."

00:02:57.700 --> 00:03:01.339
-"Napewno Jerry? Zapytaj te trzy duszyczki w Brainerd czy umowa to umowa"

00:03:01.940 --> 00:03:03.609
...jesteś uwięziony z nimi.

00:03:03.800 --> 00:03:05.250
Inny efekt jest wizualny.

00:03:05.610 --> 00:03:08.790
Coenowie kręcą w większości z obiektywami 27 mm lub 32 mm.

00:03:08.910 --> 00:03:11.890
i często się pchają z kamerą aby wyolbrzymić pewną część twarzy aktora.

00:03:12.890 --> 00:03:15.589
-"Frank Raffo, mój szwagier, był głównym fryzjerem."

00:03:15.700 --> 00:03:17.390
-"Boże, jak paplał."

00:03:18.290 --> 00:03:20.429
Korzystanie z szerokich obiektywów nie tylko wyolbrzymia twarz…

00:03:20.700 --> 00:03:25.290
…ale też wyolbrzymia ruch kamery, jak jazda dźwigiem.

00:03:25.800 --> 00:03:26.890
-"Oprócz tego uczucie akcji."

00:03:27.000 --> 00:03:30.240
-"Tak jakbym zbliżał rękę dalej lub bliżej kamery…"

00:03:30.400 --> 00:03:32.340
-"...obiektyw szeroko-kątny będzie miał większy efekt."

00:03:32.890 --> 00:03:34.940
-"I nawet jeśli się wiercę w ten sposób."

00:03:36.300 --> 00:03:38.950
-"Obiecanki, cacanki."

00:03:39.500 --> 00:03:41.300
-"Będzie to wyglądać lepiej, będzie w tym więcej życia."

00:03:43.300 --> 00:03:46.330
-"To chyba żarty, mamy rodzinę!"

00:03:46.700 --> 00:03:48.200
Ale trzeci efekt kręcenia w ten sposób...

00:03:50.200 --> 00:03:51.399
...jest środowiskowy.

00:03:52.100 --> 00:03:53.690
Ujęcia takie jak ten mają ładną równowagę...

00:03:53.830 --> 00:03:56.390
...między postacią a wszystkim wokół niej.

00:03:57.290 --> 00:04:00.350
-"Byłabym zdumiona gdyby podejrzany był z Brainerd."

00:04:00.450 --> 00:04:01.450
-"Taaa."

00:04:01.700 --> 00:04:04.250
I pomaga szybko odczytać pomniejsze postacie.

00:04:04.800 --> 00:04:08.600
Pomyśl o tym jak dobrze znasz tą kobietę, przez patrzenie na jej ubiór i miejsce pracy.

00:04:09.790 --> 00:04:12.480
-"Nie możemy zdradzać żadnych informacji."

00:04:15.290 --> 00:04:17.279
Ale rzeczą, która naprawdę wyróżnia Coenów

00:04:17.490 --> 00:04:19.279
…jest rytm ich montażu.

00:04:19.350 --> 00:04:20.500
-"Obniżyliśmy giełdę."

00:04:20.790 --> 00:04:23.000
-"Teraz możemy kupić 50 procent. -"51."

00:04:23.200 --> 00:04:24.400
-"Nie licząc podatku."

00:04:24.450 --> 00:04:26.000
-"To ma szansę zadziałać!" -"Powinno zadziałać!"

00:04:26.200 --> 00:04:28.400
-"Zadziała!" -"Już działa!"

00:04:29.180 --> 00:04:31.639
Wiele ludzi uważa, że rytm wywodzi się ich dialogów.

00:04:31.980 --> 00:04:33.600
Jednak rytm wcale nie jest słowny.

00:04:43.139 --> 00:04:45.770
Czasami aby go wyczuć, musisz zobaczyć jego słabszy odpowiednik

00:04:45.970 --> 00:04:48.200
To jest film, który napisali ale nie wyreżyserowali.

00:04:48.200 --> 00:04:51.579
Zaobserwujcie niezręczną ciszę między dwiema linijkami dialogów.

00:04:52.000 --> 00:04:53.479
-"Nie to, że oceniam."

00:04:53.960 --> 00:04:55.279
-"Okropnie fascynujące."

00:04:56.279 --> 00:04:59.300
-"Ale czy jest tu jakiś turniej z hałaśliwymi rozrywkami?"

00:04:59.809 --> 00:05:01.330
Coś jest nie tak.

00:05:02.430 --> 00:05:04.100
Teraz patrzcie na scenę wyreżyserowaną przez nich.

00:05:06.100 --> 00:05:07.200
-"Papieroska?"

00:05:10.610 --> 00:05:11.520
-"Jasne."

00:05:12.000 --> 00:05:14.720
Ten rytm podkreśla wiele ich scen...

00:05:15.200 --> 00:05:18.380
i to jak szukają niemych momentów, które są często pomijane.

00:05:24.380 --> 00:05:26.580
Ale co to wszystko znaczy?

00:05:26.840 --> 00:05:28.400
Według mnie tworzy to pewien ton.

00:05:28.650 --> 00:05:31.299
Z jednej strony Coenowie chcą abyś śmiał się z tych ludzi.

00:05:36.200 --> 00:05:38.349
Przecież właśnie dlatego korzystają z obiektywów szerokich aby wyolbrzymić ich twarze

00:05:38.600 --> 00:05:41.200
i ich wyczucie czasu prowadzi do humoru.

00:05:47.539 --> 00:05:50.770
Ale z drugiej strony, Coenowie chcą abyś im współczuł

00:05:51.270 --> 00:05:53.520
Kręcą szeroko abyś widział środowisko

00:05:54.000 --> 00:05:56.400
...i umieszczają obiektyw koło ludzi w trakcie ich najgorszych chwil.

00:05:58.000 --> 00:05:59.100
-"Umieram."

00:06:01.200 --> 00:06:03.239
-"Zrób coś. Pomóż!"

00:06:04.200 --> 00:06:06.800
Jest stare powiedzenie: tragedia to zbliżenie.

00:06:07.339 --> 00:06:09.900
Komedia oddalenie.

00:06:11.239 --> 00:06:14.190
Ale dla Coenów te granice są zatarte.

00:06:14.390 --> 00:06:17.269
Kręcą zarówno komedię i tragedię w intymnych ujęciach.

00:06:18.300 --> 00:06:19.900
-"Tęsknię za Mikiem"

00:06:20.600 --> 00:06:22.440
I to jest maprawdę fascynujące.

00:06:22.770 --> 00:06:25.409
Ponieważ dialog nie jest tylko dla nagrywania dialogu.

00:06:25.909 --> 00:06:28.400
Ale także dla niemego zachowania.

00:06:28.800 --> 00:06:30.789
-"Nie sądzę, że cię to obchodzi."

00:06:31.000 --> 00:06:32.689
-"No tak, mam parę historii..."

00:06:32.700 --> 00:06:36.489
-"I o to chodzi! Wszyscy je mamy..."

00:06:36.689 --> 00:06:38.489
I przez umieszczenie kamery tutaj,

00:06:38.589 --> 00:06:41.209
korzystając z obiektywów szerokich, i śledzenie ich sczególnego rytmu.

00:06:41.689 --> 00:06:44.389
Coenowie znaleźli ciekawe podejście do najbardziej podstawowego narzędzia.

00:06:45.289 --> 00:06:46.438
Ujęcie

00:06:47.650 --> 00:06:49.349
Ujęcie przeciwne