0:00:04.480,0:00:07.400
Hi mijn naam is Tony[br]en dit is Every Frame a Painting

0:00:08.290,0:00:11.100
Het meest basis aspect in filmmaken[br]dat we hebben is dit:

0:00:12.100,0:00:12.799
Shot

0:00:13.750,0:00:14.520
Omgekeerd shot

0:00:15.560,0:00:17.410
Vrijwel alles wat je kijkt is

0:00:21.730,0:00:24.450
Vrijwel alles wat je kijkt is ermee gevuld

0:00:24.450,0:00:27.740
En de meeste filmmakers gebruiken het als[br]een snelle manier om dialoog op te nemen

0:00:28.100,0:00:30.570
Houd de acteurs in één plek[br]gebruik meerdere camera's

0:00:30.570,0:00:33.251
Schiet tien opnames,[br]en maak beslissingen naderhand.

0:00:33.960,0:00:34.960
Maar ik denk dat shot

0:00:34.960,0:00:37.800
Omgekeerd shot nog steeds krachtig is[br]als het goed wordt gedaan.

0:00:37.800,0:00:40.800
en een goed voorbeeld daarvan is[br]het werk van Joel & Ethan Coen.

0:00:41.500,0:00:44.200
-"We dachten dat je een..."

0:00:45.379,0:00:47.000
-"pad was."

0:00:47.839,0:00:53.580
Want de Coens zijn meesters van de dialoog[br]en dat doen ze door de shots simpel te houden

0:00:54.180,0:00:55.990
-"Kan ik iets met je delen?"

0:00:56.690,0:00:59.230
Dus vandaag, laten we[br]shot | omgekeerd shot herzien.

0:00:59.600,0:01:02.290
Wat kunnen we leren van de manier[br]waarop de Coens het gebruiken?

0:01:02.290,0:01:04.240
-"Maar zeg me dit eens..."

0:01:04.240,0:01:06.598
-"zou een idioot hier op zijn gekomen?"

0:01:10.430,0:01:12.660
Eén van de eerste dingen die[br]je opvalt over de Coens

0:01:12.660,0:01:16.310
is dat ze dialoog filmen binnen de ruimte [br]van het gesprek.

0:01:16.600,0:01:19.759
En dat betekent dat de camera meestal[br]tussen de twee karakters zit.

0:01:19.800,0:01:21.460
Zodat ze allebei hun eigen shot krijgen.

0:01:22.400,0:01:24.100
-"Ben ik duidelijk?"

0:01:24.650,0:01:27.100
Met andere woorden,[br]ze filmen veel singles.

0:01:27.750,0:01:29.220
-"Sorry, ik luisterde niet."

0:01:32.300,0:01:35.690
Andere filmmakers, zoals Paul Greengrass,[br]zetten de camera liever achter de acteurs

0:01:35.820,0:01:39.200
Meestal met een lange lens,[br]zodat het voelt alsof je ze bespioneert

0:01:39.320,0:01:41.000
-"Ik wil weten wat er gebeurd is."[br]-"Wat er gebeurd is?"

0:01:41.310,0:01:43.690
-"Jason Bourne is gebeurd, [br]je hebt de documenten."

0:01:44.510,0:01:46.000
-"Dus hou maar op."

0:01:46.200,0:01:48.500
De Coens en Roger Deakins[br]doen dit niet.

0:01:48.860,0:01:51.540
In plaats daarvan filmen ze[br]bijna alles met wijde lenzen.

0:01:51.650,0:01:55.290
-"Ik heb een sterke mening over lenzen[br]en persoonlijk...

0:01:55.290,0:01:58.959
-"...ik zit hier met jou te praten[br]en jij filmt me vanaf daar..."

0:01:58.959,0:02:02.220
"...vanaf de schouder op een single.[br]Ik doe dat zelden."

0:02:02.420,0:02:04.590
-"Want ik vind, de camera wil...

0:02:04.700,0:02:07.300
-"Bij mij, ik zou de singles [br]hierbinnen filmen.

0:02:07.500,0:02:11.260
En als je dat doet, een wijde lens[br]gebruiken en de camera dichterbij zetten.

0:02:11.360,0:02:12.330
Voelt het...

0:02:12.530,0:02:15.180
-"Anders, toch? Er is een bepaalde[br]aanwezigheid."

0:02:15.180,0:02:17.500
-"Je bevind je hier met iemand,[br]in plaats van..."

0:02:17.500,0:02:21.400
-"...Ik denk dat het een ander [br]psychologisch effect heeft."

0:02:21.690,0:02:23.510
Maar wat is het psychologische effect?

0:02:23.850,0:02:27.310
Als een lange lens voelt alsof je [br]bespioneerd, hoe voelt deze lens dan?

0:02:27.560,0:02:29.760
-"Luister, luister, er is iets [br]vreselijk mis!"

0:02:30.200,0:02:32.200
-"Ik wil geen Santana Abraxas."

0:02:32.300,0:02:34.800
-"Ik heb net een auto ongeluk[br]gehad!"

0:02:37.000,0:02:38.560
Ik zou zeggen dat [br]er twee gevoelens zijn:

0:02:38.560,0:02:40.200
Soort van oncomfortabel

0:02:43.450,0:02:44.660
en soort van grappig.

0:02:45.200,0:02:45.950
En het past.

0:02:46.660,0:02:49.370
Want de Coens isoleren[br]individuen graag.

0:02:49.370,0:02:52.500
Ze gevangen zetten in situaties[br]waar ze geen controle over hebben.

0:02:53.750,0:02:55.200
En omdat de lens hier zit...

0:02:55.300,0:02:57.590
-"We hadden een afspraak.[br]Afspraak is afspraak."

0:02:57.610,0:03:01.569
-"Is dat zo Jerry? Vraag die drie stakkers[br]in Brainerd maar of het een afspraak is."

0:03:01.870,0:03:03.609
...zit je met hun gevangen.

0:03:03.800,0:03:05.290
Het andere effect werkt visueel

0:03:05.610,0:03:08.790
De Coens filmen meestal [br]op 27mm of 32mm lenzen.

0:03:08.910,0:03:11.890
En ze zoomen vaak in,[br]om iemands kenmerk te overdrijven.

0:03:12.890,0:03:15.589
-"Frank Raffo, mijn zwager,[br]was de Hoofdkapper."

0:03:15.700,0:03:17.390
-"En wat kon hij praten."

0:03:18.020,0:03:20.559
Wijde lenzen gebruiken overdrijft niet[br]alleen iemands gezicht...

0:03:20.700,0:03:25.290
...het overdrijft ook voorwaartse camera[br]beweging, zoals dolly-en naar een close-up

0:03:25.610,0:03:27.090
-"Ook een gevoel van actie."

0:03:27.090,0:03:30.230
-"Als ik m'n hand dichter en verder[br]van de camera beweeg..."

0:03:30.230,0:03:32.770
-"...zal de wijde-hoek lens[br]veel meer effect hebben."

0:03:32.890,0:03:34.940
-"En als ik beweeg zoals dit."

0:03:36.300,0:03:38.950
-"Van misschien komt er niets."

0:03:39.500,0:03:41.300
-"Voelt het een stuk levendiger."

0:03:43.300,0:03:46.330
-"Maak je een geintje?[br]We hebben hier een gezin!"

0:03:46.520,0:03:49.060
Maar het derde effect van [br]singles filmen op deze manier...

0:03:50.200,0:03:51.399
...slaat op de omgeving.

0:03:51.940,0:03:53.950
Shots zoals dit hebben [br]een goede balans...

0:03:53.950,0:03:56.390
..tussen de actrice en alles om haar heen.

0:03:57.290,0:04:00.350
-"'t zal me verrassen als onze[br]verdachte uit Brainerd komt."

0:04:00.450,0:04:01.450
-"Jah."

0:04:01.620,0:04:04.250
Zo krijgen we een goed beeld van[br]achtergrond personages.

0:04:04.800,0:04:08.600
Bedenk hoe goed je deze vrouw kent[br]van alleen haar kleding en haar werkplek.

0:04:09.650,0:04:12.480
-"We kunnen geen informatie uitgeven."

0:04:15.100,0:04:17.279
Maar wat de Coens echt uniek maakt

0:04:17.370,0:04:19.080
...is het ritme van hun editing."

0:04:19.080,0:04:20.570
-"we brengen de aandelen omlaag."

0:04:20.570,0:04:22.990
-"Totdat we 50% kunnen kopen."[br]-"51%."

0:04:22.990,0:04:24.460
-"De mezzanine niet meegerekend."

0:04:24.460,0:04:26.220
-"Het kan werken!"[br]-"Het moet werken!"

0:04:26.220,0:04:28.400
-"Het zou werken!"[br]-"Het werkt nu al!"

0:04:29.030,0:04:31.639
Veel mensen denken dat het ritme[br]van de dialoog komt.

0:04:31.860,0:04:33.770
Maar het ritme is eigenlijk [br]non-verbaal.

0:04:42.849,0:04:45.880
Soms, om het ritme te voelen, [br]moet je het slecht uitgevoerd zien.

0:04:45.970,0:04:48.340
Dit is een film die ze alleen [br]geschreven hebben.

0:04:48.340,0:04:51.579
Let op de ongemakkelijke stilte[br]in de dialoog.

0:04:51.840,0:04:53.479
-"Niet dat ik oordeel."

0:04:53.960,0:04:55.349
-"Wat vreselijk interessant."

0:04:56.279,0:04:59.420
-"Maar is er zo'n soort toernament met [br]aparte bezigheden?"

0:04:59.809,0:05:01.330
Het voelt verkeerd.

0:05:02.240,0:05:04.480
Kijk nu hier naar,[br]wel door hun geregisseerd.

0:05:06.100,0:05:07.200
-"Sigaret?"

0:05:10.610,0:05:11.520
-"Juist."

0:05:12.000,0:05:14.720
En dit is de grondslag voor[br]veel van hun scenes...

0:05:15.020,0:05:18.620
en zo vinden ze non-verbale momenten[br]waar andere regisseurs niet op letten.

0:05:24.380,0:05:26.570
Maar waar komt dit allemaal op neer?

0:05:26.570,0:05:28.690
Ik denk dat het een bepaalde toon creëert.

0:05:28.690,0:05:31.779
Want aan de ene kant willen de Coens[br]dat je om deze mensen lacht.

0:05:36.070,0:05:38.659
Ze gebruiken ten slotte de wijde lens[br]om te overdrijven

0:05:38.659,0:05:41.200
en ze timen de scene voor humor.

0:05:47.539,0:05:50.770
Maar aan de andere kant willen de Coens[br]dat je met ze te doen hebt.

0:05:51.270,0:05:53.800
De frame is groot genoeg dat[br]je de omgeving kan zien.

0:05:54.000,0:05:56.400
en ze brengen de lens dichtbij[br]mensen aan de grond.

0:05:58.000,0:05:59.100
-"Ik ga dood."

0:06:01.200,0:06:03.239
-"Doe iets. Help me!"

0:06:04.200,0:06:06.800
Het oude gezegde luidt:[br]Tragedie is een close-up.

0:06:07.339,0:06:09.900
Komedie is een wijde shot.

0:06:11.239,0:06:14.190
Maar de Coens gooien het door elkaar.

0:06:14.390,0:06:17.269
Zowel tragedie als comedie filmen ze[br]in intieme singles.

0:06:18.300,0:06:19.900
-"Ik mis Mike."

0:06:20.600,0:06:22.440
en dat is het fascinerende.

0:06:22.770,0:06:25.409
Want de dialoog scenes gaan niet alleen [br]om de dialoog.

0:06:25.909,0:06:28.400
Ze gaan ook om het non-verbale gedrag.

0:06:28.620,0:06:30.910
-"Dit betekent misschien [br]niet zoveel voor je."

0:06:30.910,0:06:32.769
-"Echt wel, ik kan je wat[br]verhalen vertellen."

0:06:32.769,0:06:36.489
-"Daar gaat het om! [br]Dat we allemaal verhalen hebben..."

0:06:36.689,0:06:38.479
En door de camera hier te zetten,

0:06:38.479,0:06:41.209
met een wijde lens,[br]en door hun eigen ritme te volgen

0:06:41.349,0:06:44.519
hebben de Coens een interessante [br]benadering voor een basis aspect.

0:06:45.289,0:06:46.438
Shot

0:06:47.650,0:06:49.349
Omgekeerd shot

0:06:54.689,0:06:57.069
--Ondertiteling door Quintijn Monteban--