1
00:00:04,480 --> 00:00:07,400
안녕하세요, 전 토니이고
에브리 프레임 어 페인팅을 시작하겠습니다

2
00:00:08,290 --> 00:00:11,100
영화 문법에서 가장 기본적인 건 
아마 이것일 겁니다:

3
00:00:12,100 --> 00:00:12,799
숏

4
00:00:13,750 --> 00:00:14,520
리버스 숏

5
00:00:15,560 --> 00:00:17,300
당신이 보는 거의 모든 장면이

6
00:00:21,730 --> 00:00:24,290
당신이 보는 거의 모든 장면이
그 숏들로 채워질 거예요

7
00:00:24,290 --> 00:00:25,850
그리고 대부분의 감독들은 
이를 대화 장면을 찍을 때

8
00:00:25,850 --> 00:00:28,100
가장 손쉬운 방법으로서 
사용하는 것처럼 보이는데요

9
00:00:28,100 --> 00:00:30,540
배우들은 가만히 앉혀놓고,
여러 개의 카메라를 사용하고,

10
00:00:30,540 --> 00:00:33,251
테이크는 10개로 잡고,
그리고 나중에 편집 결정을 내리는 거죠

11
00:00:33,960 --> 00:00:37,400
하지만 전 숏 I 리버스 숏이 정밀히 다룰 경우 
여전히 강력하다고 생각합니다

12
00:00:37,800 --> 00:00:40,800
그의 좋은 예로 조엘 & 에단 코엔의 작품이 있죠

13
00:00:41,500 --> 00:00:44,200
"우린 당신이...

14
00:00:45,379 --> 00:00:47,000
...재수없는 놈이라고 생각했어"

15
00:00:47,839 --> 00:00:50,370
왜냐면 코엔 형제는 대화 장면의 대가들이고


16
00:00:50,370 --> 00:00:53,370
대화 장면에서 숏들을 단순하지만 
정밀하게 놓아서 찍거든요

17
00:00:54,180 --> 00:00:55,990
"얘기 좀 나눠볼까요?"

18
00:00:56,690 --> 00:00:59,230
그러니 오늘은 숏 I 리버스 숏에 대해 다시 생각해보죠

19
00:00:59,600 --> 00:01:02,290
코엔 형제가 이를 다루는 방식에서
우리가 뭘 배울 수 있을까요?

20
00:01:02,290 --> 00:01:04,240
"그치만 제가 질문 하나 하죠

21
00:01:04,240 --> 00:01:06,598
멍청이가 이런 생각을 해낼까요?"

22
00:01:10,430 --> 00:01:12,660
코엔 형제에게서 첫번째로 알게 되는 것은

23
00:01:12,660 --> 00:01:16,310
그들이 대화가 벌어지는 공간 안에서 
대화를 찍길 좋아한다는 겁니다

24
00:01:16,600 --> 00:01:19,759
말인즉슨 카메라가 보통 캐릭터들 
사이에 있다는 것이죠

25
00:01:19,800 --> 00:01:21,460
그래서 각각 숏을 따로 받습니다

26
00:01:22,400 --> 00:01:24,100
"내 말 알아들었나?"

27
00:01:24,650 --> 00:01:27,100
다시 말해서,
싱글 숏을 아주 많이 찍는다는 거죠

28
00:01:27,630 --> 00:01:29,100
"죄송해요, 안 듣고 있었어요"

29
00:01:32,300 --> 00:01:33,300
폴 그린그래스 같은 다른 감독들은

30
00:01:33,300 --> 00:01:37,600
카메라를 보통 아주 긴 렌즈로 
캐릭터 뒤에 놓길 좋아합니다

31
00:01:37,600 --> 00:01:38,850
그래서 엿본다는 느낌이 강하죠

32
00:01:39,320 --> 00:01:41,000
"무슨 일이 벌어났는질 알고 싶어요"
"무슨 일이 벌어났냐?

33
00:01:41,310 --> 00:01:43,400
제이슨 본이 벌어났지,
서류 갖고 있잖아"

34
00:01:44,510 --> 00:01:46,000
"그럼 이제 헛소리 집어치우자구"

35
00:01:46,200 --> 00:01:48,500
코엔 형제와 로저 디킨스는 
이렇게 하지 않습니다

36
00:01:48,800 --> 00:01:51,500
사실, 그들은 거의 와이드 렌즈에서만 찍다시피 하죠

37
00:01:51,630 --> 00:01:54,960
"그게, 나한텐 렌즈에 대해서 확고한 느낌이 있어요

38
00:01:54,960 --> 00:01:59,199
내가 여기서 앉아서 당신한테 얘기하고
당신은 거기서 카메라를 어깨에 얹고 날 찍는데

39
00:01:59,199 --> 00:02:02,340
아마 싱글 숏이겠죠
나는 그런 걸 거의 안 합니다

40
00:02:02,340 --> 00:02:05,490
왜냐면 나는 카메라가 날 향하길 바라거든요

41
00:02:05,490 --> 00:02:07,300
나라면 여기 안에서 싱글 숏들을 찍겠죠

42
00:02:07,500 --> 00:02:11,260
만약 그렇게 하면, 더 넓은 렌즈로 바꾸고 
카메라를 더 가까이 가져가면,

43
00:02:11,360 --> 00:02:12,330
마치...

44
00:02:12,530 --> 00:02:15,200
"다르죠? 뭔가 존재한다는 느낌이 있어요

45
00:02:15,400 --> 00:02:17,400
바로 여기서 누군가와 함께 마주 앉아 있는 거죠

46
00:02:17,500 --> 00:02:21,400
심리적으로 완전히 다른 효과인 것 같아요..."

47
00:02:21,800 --> 00:02:23,300
그러면 심리적 효과란 게 뭘까요?

48
00:02:23,850 --> 00:02:27,200
롱 렌즈가 엿본다는 느낌이 있다면,
그럼 이건 어떤 느낌이 들게 만드나요?

49
00:02:27,800 --> 00:02:29,690
"봐, 뭔가가 단단히 잘못됐다고!"

50
00:02:30,200 --> 00:02:32,200
산타나의 '아브락사스' 따위가 필요한 게 아냐

51
00:02:32,300 --> 00:02:34,800
난 방금 끔찍한 차 사고를 겪었다고!"

52
00:02:37,390 --> 00:02:38,450
저는 두 가지 느낌이라 봅니다

53
00:02:38,550 --> 00:02:40,200
불편함과

54
00:02:43,450 --> 00:02:44,660
우스움이요

55
00:02:45,090 --> 00:02:45,840
이는 잘 어울립니다

56
00:02:46,660 --> 00:02:49,250
왜냐면 코엔 형제는 개인들을 분리시키고

57
00:02:49,460 --> 00:02:52,450
그들에게 통제권이 전혀 없는 상황에 
가둬놓길 좋아하거든요

58
00:02:53,670 --> 00:02:55,200
그리고 렌즈가 바로 여기 앞에 있기 때문에

59
00:02:55,300 --> 00:02:57,500
"우리 거래를 했잖나
거래는 거래야"

60
00:02:57,700 --> 00:03:01,339
"제리야? 거래가 거래일 뿐이면 네가 
브레이너드에 있는 그 불쌍한 세 사람들 초대해봐"

61
00:03:01,690 --> 00:03:03,359
당신은 그들과 함께 갇혀있게 되죠

62
00:03:03,800 --> 00:03:05,250
다른 효과는 시각적입니다

63
00:03:05,610 --> 00:03:08,790
코엔 형제는 보통 27mm나 
32mm 렌즈로 촬영하는데요

64
00:03:08,910 --> 00:03:11,890
배우 얼굴의 한 부분을 과장하기 위해 
주로 카메라를 밀어넣죠

65
00:03:12,740 --> 00:03:15,439
"내 처남, 프랭크 래포는 이발사였어

66
00:03:15,700 --> 00:03:17,390
세상에, 어찌나 말이 많던지"

67
00:03:18,290 --> 00:03:20,429
와이드 렌즈를 사용하는 건 
얼굴을 과장할 뿐만 아니라

68
00:03:20,700 --> 00:03:25,290
달리 숏에서 클로즈업으로 가는 것과 같은,
앞을 향하는 카메라 움직임 또한 강조합니다

69
00:03:25,800 --> 00:03:26,890
"또, 액션의 느낌이 있죠

70
00:03:27,000 --> 00:03:30,240
제가 손을 가까이, 혹은 멀리 놓는 것처럼

71
00:03:30,400 --> 00:03:32,340
와이드 앵글 렌즈는 훨씬 강한 효과를 낳을 거예요

72
00:03:32,890 --> 00:03:34,940
제가 이렇게 자세만 조금 바꾼다고 해도 말이죠

73
00:03:36,300 --> 00:03:38,950
"그럼 그렇게 하지 마"

74
00:03:39,500 --> 00:03:41,300
더 생기있고 크게 느껴질 겁니다"

75
00:03:43,300 --> 00:03:46,330
"뭐, 지금 장난해?
여기 가족이 있잖아!"

76
00:03:46,700 --> 00:03:48,820
하지만 싱글 숏들을 이런 식으로 찍을 때 
생기는 세번째 효과는

77
00:03:50,200 --> 00:03:51,399
환경적입니다

78
00:03:52,100 --> 00:03:55,990
이런 숏들엔 캐릭터와 그녀를 둘러싼 
배경 사이에 좋은 균형감이 있습니다

79
00:03:57,290 --> 00:04:00,350
"우리 용의자가 브레이너드에서 왔다고 하면 놀랍겠어"

80
00:04:00,350 --> 00:04:01,350
"그러게"

81
00:04:01,590 --> 00:04:04,140
이는 아주 하찮은 캐릭터들을 
빠르게 읽어내도록 해줍니다

82
00:04:04,800 --> 00:04:08,600
단순히 입은 옷과 작업 환경을 통해 이 여성으로부터 
얼마나 많은 것을 읽어낼 수 있는지 보세요

83
00:04:09,510 --> 00:04:12,200
"저희는 어떤 정보도 제공할 수 없습니다"

84
00:04:14,970 --> 00:04:17,279
하지만 코엔 형제를 정말로 독특하게 만드는 건

85
00:04:17,490 --> 00:04:19,279
편집의 리듬입니다

86
00:04:19,350 --> 00:04:20,280
"우리가 주가를 떨어뜨립시다"

87
00:04:20,280 --> 00:04:22,750
"우리가 50%를 사들일 수 있는 정도까지요"
"51%"

88
00:04:23,200 --> 00:04:24,400
"메자닌단계자금은 빼고"

89
00:04:24,450 --> 00:04:26,000
"먹히겠어!"
"먹혀야만 해!"

90
00:04:26,200 --> 00:04:28,400
"먹힐 거야!"
"이미 먹히고 있어!"

91
00:04:28,730 --> 00:04:31,349
많은 사람들은 리듬이 대화에서 발생한다고 생각합니다

92
00:04:31,980 --> 00:04:33,600
하지만 리듬은 사실 비언어적이에요

93
00:04:42,819 --> 00:04:45,770
때론 리듬을 느끼기 위해서
형편없는 리듬도 살펴봐야 합니다

94
00:04:45,970 --> 00:04:48,200
이건 코엔 형제가 각본을 썼지만 
연출은 하지 않은 영화인데요

95
00:04:48,200 --> 00:04:51,579
두 대사 사이의 어색한 정지 순간을 잘 보세요

96
00:04:51,740 --> 00:04:53,219
"나쁘게 본다는 건 아니고"

97
00:04:53,960 --> 00:04:55,279
"정말 끔찍하게 재밌군요

98
00:04:56,279 --> 00:04:59,300
"그런데 무슨 야단법석 떠는 것 같은 시합이 있나요?"

99
00:04:59,809 --> 00:05:01,330
그냥 뭔가 어긋나 보이죠

100
00:05:02,430 --> 00:05:04,100
이젠 코엔 형제가 연출한 이 장면을 보세요

101
00:05:06,100 --> 00:05:07,200
"담배?"

102
00:05:10,610 --> 00:05:11,520
"그렇군"

103
00:05:12,000 --> 00:05:14,720
그리고 이 리듬이 많은 장면의 기본을 이룹니다

104
00:05:15,050 --> 00:05:18,380
이는 다른 감독들이 찾지 않는 비언어적 순간을 
그들은 어떻게 찾아내느냐에 관한 것이죠

105
00:05:24,380 --> 00:05:26,580
그렇다면 이런 결정들이 모여서 무엇이 되는 걸까요?

106
00:05:26,840 --> 00:05:28,400
저는 특별한 톤이 만들어진다고 생각합니다

107
00:05:28,650 --> 00:05:31,299
왜냐면 첫번째 단계에서, 코엔 형제는 
당신이 이 사람들을 비웃길 바랍니다

108
00:05:36,100 --> 00:05:38,569
얼굴을 과장하기 위해서 와이드 렌즈를 쓰고

109
00:05:38,569 --> 00:05:41,200
유머를 위해 리듬을 만들어내니까요

110
00:05:47,539 --> 00:05:50,770
하지만 또다른 단계에선, 코엔 형제는 
당신이 이 캐릭터들에게 공감하길 바랍니다

111
00:05:51,270 --> 00:05:53,520
환경을 볼 수 있게 화면을 넓게 잡고

112
00:05:54,000 --> 00:05:56,530
인물들이 가장 처참한 순간에 있을 때 
렌즈를 그들 바로 옆에 두죠

113
00:05:58,000 --> 00:05:59,100
"난 죽어가고 있어요

114
00:06:01,200 --> 00:06:03,239
뭐라도 해봐요, 도와달라구요!"

115
00:06:04,200 --> 00:06:06,800
이런 오랜 격언이 있습니다:
비극은 클로즈업이고

116
00:06:07,339 --> 00:06:09,900
코미디는 롱 숏이다

117
00:06:11,239 --> 00:06:14,190
하지만 코엔 형제에게 있어선
그 둘이 섞여 있습니다

118
00:06:14,390 --> 00:06:17,269
친밀한 싱글 숏에서 비극과 코미디를 모두 다루죠

119
00:06:18,300 --> 00:06:19,900
"마이크가 그리워"

120
00:06:20,600 --> 00:06:22,440
그리고 그게 흥미로운 점인데요

121
00:06:22,770 --> 00:06:25,409
대화 장면은 그저 대화하는 걸
촬영하는 게 아니거든요

122
00:06:25,909 --> 00:06:28,400
비언어적인 행동에 관한 것이기도 하지요

123
00:06:28,800 --> 00:06:30,789
"너한텐 이게 별 의미가 없는 것 같네"

124
00:06:31,000 --> 00:06:32,689
"의미있지,
나도 들려줄 만한 사연이 있는데..."

125
00:06:32,700 --> 00:06:36,489
"바로 그거야
우리 모두 사연이 있다는 거"

126
00:06:36,689 --> 00:06:38,489
카메라를 여기 놓고,

127
00:06:38,589 --> 00:06:41,209
와이드 렌즈를 사용하고,
특정한 리듬을 따라감으로써


128
00:06:41,689 --> 00:06:44,389
코엔 형제는 가장 기본적인 기법에 
흥미로운 접근을 해냅니다

129
00:06:45,289 --> 00:06:46,438
숏

130
00:06:47,650 --> 00:06:49,349
리버스 숏