WEBVTT

00:00:04.480 --> 00:00:07.990
こんにちはトニーです
"Every Frame a Painting"をお送りします

00:00:08.240 --> 00:00:11.620
もっとも基本的な映画文法はおそらくこれです

00:00:11.950 --> 00:00:13.109
ショット

00:00:13.720 --> 00:00:15.139
切り返しショット

00:00:15.530 --> 00:00:17.540
ほとんど観るもの全て･･･

00:00:21.730 --> 00:00:24.280
ほとんど観るもの全てに
この技法があふれています

00:00:24.390 --> 00:00:27.940
そして　ほとんどの監督は　会話を手早く撮影するために
この技法を使っています

00:00:28.020 --> 00:00:31.430
役者を動かさず　複数のカメラで
10テイクほど撮り

00:00:31.520 --> 00:00:33.485

後からどのショットを使うか決めます

00:00:33.850 --> 00:00:37.440
しかし「ショット／切り返しショット」は
きちんとやったときにもっとも効果を発揮します

00:00:37.690 --> 00:00:41.073
ジョエル＆イーサン・コーエン兄弟が
その良い例でしょう　なぜなら

00:00:41.460 --> 00:00:44.370
"お前は･･･"

00:00:45.319 --> 00:00:47.178
"カエルだった"

00:00:47.799 --> 00:00:53.770
コーエン兄弟は会話シーンの達人で
ショットをシンプルで正確にするためにそれを使うからです

00:00:54.090 --> 00:00:56.330
"ご紹介できるものがありますか？"

00:00:56.610 --> 00:00:59.350
そこで今日は「ショット／切り返しショット」について
考え直してみます

00:00:59.480 --> 00:01:02.130
コーエン兄弟のやり方から
何を学べるでしょう？

00:01:02.230 --> 00:01:04.030
"だけど　一つきかせてくれ"

00:01:04.130 --> 00:01:07.388
"マヌケは　こんなこと思いつくだろうか？"

00:01:10.430 --> 00:01:13.100
コーエン兄弟について
最初に気がつくことの一つは

00:01:13.200 --> 00:01:16.411
会話を　会話の内側から撮ることです

00:01:16.540 --> 00:01:19.629
つまり　つねに二人の登場人物の間に
カメラを置くのです

00:01:19.740 --> 00:01:22.154
ですから　人物それぞれのショットを
撮ることになります

00:01:22.540 --> 00:01:24.210
"分かったか？"

00:01:24.590 --> 00:01:27.360
いいかえると　多くのシングルショットを
撮っているということです

00:01:27.480 --> 00:01:29.740
"悪い　きいてなかった"

00:01:32.230 --> 00:01:35.940
ポール・グリーングラス監督などは
カメラを人物の後ろに置きます

00:01:36.070 --> 00:01:38.990
いつも望遠レンズで撮るので
のぞき見ているような感覚になります

00:01:39.110 --> 00:01:41.050
"何が起こったのか知りたいんです"
"何が起こったかだって？"

00:01:41.150 --> 00:01:43.673
"ジェイソン・ボーンが出たんだよ
ファイルがあるだろう"

00:01:44.420 --> 00:01:46.040
"さあ　茶番をやめろ"

00:01:46.150 --> 00:01:48.500
コーエン兄弟とロジャー・ドーキンスは
これをやりません

00:01:48.600 --> 00:01:51.500
実際　かれらの映画は
ほとんどワイドレンズで撮影されています

00:01:51.620 --> 00:01:54.860
"私はレンズについてこだわりがあるんだ"

00:01:55.000 --> 00:01:57.999
"私はここに座って　君と話してる
そして君たちは　向こうの方から撮っている"

00:01:58.130 --> 00:02:02.180
"肩越しで　多分シングルショットでね
私はそういうことをほとんどやらない"

00:02:02.300 --> 00:02:03.520
"なぜなら私はカメラが"

00:02:03.640 --> 00:02:07.330
"近くに居たがってると思うからだ
私はシングルショットを　内側のここから撮りたいね"

00:02:07.450 --> 00:02:11.100
カメラを広角レンズに換えて
より近くから撮ると

00:02:11.190 --> 00:02:12.420
どう感じるかというと

00:02:12.530 --> 00:02:15.170
"違うだろう？　存在感が出るんだ"

00:02:15.270 --> 00:02:17.490
"カメラと人を向き合わせるのが正しいね"

00:02:17.600 --> 00:02:21.460
"心理的な　まったく別の効果が出るんだ"

00:02:21.620 --> 00:02:23.520
でも　心理的な効果とはなんでしょう？

00:02:23.620 --> 00:02:27.210
望遠レンズが　のぞき込むき込むような感覚なら
広角レンズでは　どんな感じになるでしょう？

00:02:27.450 --> 00:02:29.970
"ちゃんとみろ！何かがひどく間違ってるぞ！"

00:02:30.090 --> 00:02:32.090
"サンタナの『Abraxas』なんて欲しくない！"

00:02:32.210 --> 00:02:35.200
"ひどいトラブルに巻き込まれてるんだよ！"

00:02:36.960 --> 00:02:38.770
二つの感覚があると思います

00:02:38.870 --> 00:02:40.636
不安のようなものと

00:02:43.130 --> 00:02:44.740
楽しさのようなもの

00:02:44.860 --> 00:02:46.380
シーンにあっていますね

00:02:46.570 --> 00:02:49.060
なぜなら　コーエン兄弟は登場人物を
孤立させたがるからです

00:02:49.160 --> 00:02:52.545
どうしようもない状況に
登場人物を追い込みます

00:02:53.470 --> 00:02:55.130
そしてレンズはここに置く理由は･･･

00:02:55.250 --> 00:02:57.540
"約束しただろう？約束は約束だ"

00:02:57.650 --> 00:03:01.479
"ジェリー　約束は約束だってのは
ブレーナードの可哀想な３つの死体にいうんだな"

00:03:01.570 --> 00:03:03.479
一緒にハメられたように感じるでしょう

00:03:03.570 --> 00:03:05.270
ワイドレンズの別の効果は視覚的なものです

00:03:05.380 --> 00:03:08.650
コーエン兄弟はほとんどのショットを
27mmか32mmのレンズで撮っています

00:03:08.750 --> 00:03:12.618
コーエン兄弟の映画では　カメラが寄っていき
役者の顔の一部を強調することがよくあります

00:03:12.740 --> 00:03:15.759
"フランク・ラッフォ　私の義理の兄弟だが
彼は第一理髪師だった"

00:03:15.870 --> 00:03:17.900
"そして　よく喋る男だった"

00:03:18.190 --> 00:03:20.919
ワイドレンズは顔を強調するためだけに
使われるわけではありません

00:03:21.031 --> 00:03:25.410
ワイドレンズは　カメラの動きを強調します
この　ドリーで寄ってクローズアップのように

00:03:25.540 --> 00:03:26.630
"動きの感覚なんだ"

00:03:26.750 --> 00:03:30.230
"手をこんなふうに　カメラの遠く近くにと動かすと"

00:03:30.340 --> 00:03:32.480
"ワイドレンズだと　より強調されるんだ"

00:03:32.600 --> 00:03:35.532
"人物のほうが移動していてもね　こんなふうに"

00:03:36.490 --> 00:03:39.230
"おそらく　そうはならないだろうな"

00:03:39.330 --> 00:03:42.330
"活き活きと、鮮明な感じを与えるんだ"

00:03:43.300 --> 00:03:46.400
"ふざけてんのか？　今家族が出来たんだぜ！"

00:03:46.510 --> 00:03:49.134
シングルショットの効果の３つめは

00:03:50.200 --> 00:03:51.819
環境的なものです

00:03:52.100 --> 00:03:53.840
このショットはいいバランスです

00:03:53.940 --> 00:03:56.950
キャラクターと周囲のものとの
バランスが良いですね

00:03:57.140 --> 00:04:00.100
"容疑者がブレーナードの人間だとしたら
びっくりね"

00:04:00.220 --> 00:04:01.290
"そうだな"

00:04:01.380 --> 00:04:04.400
そして脇役がどんな人物か
すぐ理解できます

00:04:04.720 --> 00:04:09.355
服と仕事場だけでも
この女性のことがよくわかるでしょう？

00:04:09.490 --> 00:04:12.736
"なにもお教えできません"

00:04:15.040 --> 00:04:17.279
でもコーエン兄弟の本当の特色は

00:04:17.400 --> 00:04:19.079
編集のリズムです

00:04:19.180 --> 00:04:20.090
"株価を落とすんだ"

00:04:20.200 --> 00:04:22.885
"50％を買えるところまでな"
"51％だ"

00:04:23.000 --> 00:04:24.330
"中二階ぬきでだ"

00:04:24.450 --> 00:04:25.910
"いける！"
"こりゃいけるな！"

00:04:26.030 --> 00:04:28.670
"上手くいくぞ！"
"もう上手くいってるのさ"

00:04:28.800 --> 00:04:31.759
ほとんどの人が
リズムは会話から生まれると思っていますが

00:04:31.890 --> 00:04:34.680
実はリズムは非言語的なものです

00:04:42.809 --> 00:04:45.780
リズムを感じるためには
うまくいってないときのリズムをみることも必要です

00:04:45.880 --> 00:04:48.020
これはコーエン兄弟監督作ではなく　脚本作品です

00:04:48.130 --> 00:04:51.629
二つのカメラがとらえた
会話が気まずく止まるところに　注目してください

00:04:51.750 --> 00:04:53.799
"俺が決めたんじゃないぜ"

00:04:54.020 --> 00:04:55.709
"興味深いですな"

00:04:56.219 --> 00:04:59.930
"しかしトーナメントの
噂があるんじゃないですか？"

00:05:00.039 --> 00:05:02.170
ただ　"ハズした"　感じになります

00:05:02.290 --> 00:05:05.008
コーエン兄弟が監督した
この「間」をみてください

00:05:06.160 --> 00:05:07.320
"タバコは？"

00:05:10.610 --> 00:05:11.520
"そうか"

00:05:11.970 --> 00:05:14.850
多くのシーンにあるこのリズムは

00:05:14.980 --> 00:05:19.630
他の監督にはないもので
コーエン兄弟がみつけた非言語的な「間」です

00:05:24.290 --> 00:05:26.530
そしてこれを組み合わせると
どうなるでしょう？

00:05:26.650 --> 00:05:28.510
独特のトーンを生み出します

00:05:28.640 --> 00:05:32.409
あるときは　コーエン兄弟は登場人物を笑います

00:05:36.020 --> 00:05:38.799
広角レンズで顔を強調して

00:05:38.910 --> 00:05:41.150
ユーモラスな感じを出します

00:05:47.429 --> 00:05:51.070
また別のあるときは
コーエンは登場人物を強調します

00:05:51.180 --> 00:05:53.710
フレームを広くとるので
全体の状況がみえます

00:05:53.800 --> 00:05:57.153
また彼らは
カメラを登場人物のすぐそば置きます

00:05:57.910 --> 00:05:59.300
"死にそうだ"

00:06:01.380 --> 00:06:03.699
"なんとかしてくれ　助けてくれ！"

00:06:04.150 --> 00:06:07.130
古くからこう言われます
「悲劇はクローズアップ」

00:06:07.249 --> 00:06:09.070
「喜劇はロングショット」

00:06:11.569 --> 00:06:13.970
しかしコーエン兄弟はきまりごとを
まぜこぜにします

00:06:14.070 --> 00:06:17.584
近くからのシングルショットに
悲劇と喜劇を混在させています

00:06:18.300 --> 00:06:19.900
"マイクが恋しい"

00:06:20.390 --> 00:06:22.260
魅力的ですね

00:06:22.380 --> 00:06:25.805
会話シーンは
たんなる会話の録画ではありません

00:06:26.059 --> 00:06:28.640
会話シーンでは非言語的な
ふるまいも描かれます

00:06:28.750 --> 00:06:30.619
"それが君にあてはまらないとは
思わない"

00:06:30.740 --> 00:06:32.539
"ああそうだな　こんな話があるよ"

00:06:32.670 --> 00:06:36.409
"そこだよ！
我々はみな物語をもってる"

00:06:36.539 --> 00:06:38.119
カメラをここに置き

00:06:38.239 --> 00:06:41.259
広角レンズを使うことで
登場人物の固有のリズムを追っています

00:06:41.379 --> 00:06:44.929
コーエン兄弟は　映画文法の基本ツールの
面白い使い方をみつけました

00:06:45.069 --> 00:06:46.278
ショットと

00:06:47.860 --> 00:06:49.609
切り返しショットの