0:00:04.480,0:00:07.990
こんにちはトニーです[br]"Every Frame a Painting"をお送りします

0:00:08.240,0:00:11.620
もっとも基本的な映画文法はおそらくこれです

0:00:11.950,0:00:13.109
ショット

0:00:13.720,0:00:15.139
切り返しショット

0:00:15.530,0:00:17.540
ほとんど観るもの全て･･･

0:00:21.730,0:00:24.280
ほとんど観るもの全てに[br]この技法があふれています

0:00:24.390,0:00:27.940
そして　ほとんどの監督は　会話を手早く撮影するために[br]この技法を使っています

0:00:28.020,0:00:31.430
役者を動かさず　複数のカメラで[br]10テイクほど撮り

0:00:31.520,0:00:33.485
[br]後からどのショットを使うか決めます

0:00:33.850,0:00:37.440
しかし「ショット／切り返しショット」は[br]きちんとやったときにもっとも効果を発揮します

0:00:37.690,0:00:41.073
ジョエル＆イーサン・コーエン兄弟が[br]その良い例でしょう　なぜなら

0:00:41.460,0:00:44.370
"お前は･･･"

0:00:45.319,0:00:47.178
"カエルだった"

0:00:47.799,0:00:53.770
コーエン兄弟は会話シーンの達人で[br]ショットをシンプルで正確にするためにそれを使うからです

0:00:54.090,0:00:56.330
"ご紹介できるものがありますか？"

0:00:56.610,0:00:59.350
そこで今日は「ショット／切り返しショット」について[br]考え直してみます

0:00:59.480,0:01:02.130
コーエン兄弟のやり方から[br]何を学べるでしょう？

0:01:02.230,0:01:04.030
"だけど　一つきかせてくれ"

0:01:04.130,0:01:07.388
"マヌケは　こんなこと思いつくだろうか？"

0:01:10.430,0:01:13.100
コーエン兄弟について[br]最初に気がつくことの一つは

0:01:13.200,0:01:16.411
会話を　会話の内側から撮ることです

0:01:16.540,0:01:19.629
つまり　つねに二人の登場人物の間に[br]カメラを置くのです

0:01:19.740,0:01:22.154
ですから　人物それぞれのショットを[br]撮ることになります

0:01:22.540,0:01:24.210
"分かったか？"

0:01:24.590,0:01:27.360
いいかえると　多くのシングルショットを[br]撮っているということです

0:01:27.480,0:01:29.740
"悪い　きいてなかった"

0:01:32.230,0:01:35.940
ポール・グリーングラス監督などは[br]カメラを人物の後ろに置きます

0:01:36.070,0:01:38.990
いつも望遠レンズで撮るので[br]のぞき見ているような感覚になります

0:01:39.110,0:01:41.050
"何が起こったのか知りたいんです"[br]"何が起こったかだって？"

0:01:41.150,0:01:43.673
"ジェイソン・ボーンが出たんだよ[br]ファイルがあるだろう"

0:01:44.420,0:01:46.040
"さあ　茶番をやめろ"

0:01:46.150,0:01:48.500
コーエン兄弟とロジャー・ドーキンスは[br]これをやりません

0:01:48.600,0:01:51.500
実際　かれらの映画は[br]ほとんどワイドレンズで撮影されています

0:01:51.620,0:01:54.860
"私はレンズについてこだわりがあるんだ"

0:01:55.000,0:01:57.999
"私はここに座って　君と話してる[br]そして君たちは　向こうの方から撮っている"

0:01:58.130,0:02:02.180
"肩越しで　多分シングルショットでね[br]私はそういうことをほとんどやらない"

0:02:02.300,0:02:03.520
"なぜなら私はカメラが"

0:02:03.640,0:02:07.330
"近くに居たがってると思うからだ[br]私はシングルショットを　内側のここから撮りたいね"

0:02:07.450,0:02:11.100
カメラを広角レンズに換えて[br]より近くから撮ると

0:02:11.190,0:02:12.420
どう感じるかというと

0:02:12.530,0:02:15.170
"違うだろう？　存在感が出るんだ"

0:02:15.270,0:02:17.490
"カメラと人を向き合わせるのが正しいね"

0:02:17.600,0:02:21.460
"心理的な　まったく別の効果が出るんだ"

0:02:21.620,0:02:23.520
でも　心理的な効果とはなんでしょう？

0:02:23.620,0:02:27.210
望遠レンズが　のぞき込むき込むような感覚なら[br]広角レンズでは　どんな感じになるでしょう？

0:02:27.450,0:02:29.970
"ちゃんとみろ！何かがひどく間違ってるぞ！"

0:02:30.090,0:02:32.090
"サンタナの『Abraxas』なんて欲しくない！"

0:02:32.210,0:02:35.200
"ひどいトラブルに巻き込まれてるんだよ！"

0:02:36.960,0:02:38.770
二つの感覚があると思います

0:02:38.870,0:02:40.636
不安のようなものと

0:02:43.130,0:02:44.740
楽しさのようなもの

0:02:44.860,0:02:46.380
シーンにあっていますね

0:02:46.570,0:02:49.060
なぜなら　コーエン兄弟は登場人物を[br]孤立させたがるからです

0:02:49.160,0:02:52.545
どうしようもない状況に[br]登場人物を追い込みます

0:02:53.470,0:02:55.130
そしてレンズはここに置く理由は･･･

0:02:55.250,0:02:57.540
"約束しただろう？約束は約束だ"

0:02:57.650,0:03:01.479
"ジェリー　約束は約束だってのは[br]ブレーナードの可哀想な３つの死体にいうんだな"

0:03:01.570,0:03:03.479
一緒にハメられたように感じるでしょう

0:03:03.570,0:03:05.270
ワイドレンズの別の効果は視覚的なものです

0:03:05.380,0:03:08.650
コーエン兄弟はほとんどのショットを[br]27mmか32mmのレンズで撮っています

0:03:08.750,0:03:12.618
コーエン兄弟の映画では　カメラが寄っていき[br]役者の顔の一部を強調することがよくあります

0:03:12.740,0:03:15.759
"フランク・ラッフォ　私の義理の兄弟だが[br]彼は第一理髪師だった"

0:03:15.870,0:03:17.900
"そして　よく喋る男だった"

0:03:18.190,0:03:20.919
ワイドレンズは顔を強調するためだけに[br]使われるわけではありません

0:03:21.031,0:03:25.410
ワイドレンズは　カメラの動きを強調します[br]この　ドリーで寄ってクローズアップのように

0:03:25.540,0:03:26.630
"動きの感覚なんだ"

0:03:26.750,0:03:30.230
"手をこんなふうに　カメラの遠く近くにと動かすと"

0:03:30.340,0:03:32.480
"ワイドレンズだと　より強調されるんだ"

0:03:32.600,0:03:35.532
"人物のほうが移動していてもね　こんなふうに"

0:03:36.490,0:03:39.230
"おそらく　そうはならないだろうな"

0:03:39.330,0:03:42.330
"活き活きと、鮮明な感じを与えるんだ"

0:03:43.300,0:03:46.400
"ふざけてんのか？　今家族が出来たんだぜ！"

0:03:46.510,0:03:49.134
シングルショットの効果の３つめは

0:03:50.200,0:03:51.819
環境的なものです

0:03:52.100,0:03:53.840
このショットはいいバランスです

0:03:53.940,0:03:56.950
キャラクターと周囲のものとの[br]バランスが良いですね

0:03:57.140,0:04:00.100
"容疑者がブレーナードの人間だとしたら[br]びっくりね"

0:04:00.220,0:04:01.290
"そうだな"

0:04:01.380,0:04:04.400
そして脇役がどんな人物か[br]すぐ理解できます

0:04:04.720,0:04:09.355
服と仕事場だけでも[br]この女性のことがよくわかるでしょう？

0:04:09.490,0:04:12.736
"なにもお教えできません"

0:04:15.040,0:04:17.279
でもコーエン兄弟の本当の特色は

0:04:17.400,0:04:19.079
編集のリズムです

0:04:19.180,0:04:20.090
"株価を落とすんだ"

0:04:20.200,0:04:22.885
"50％を買えるところまでな"[br]"51％だ"

0:04:23.000,0:04:24.330
"中二階ぬきでだ"

0:04:24.450,0:04:25.910
"いける！"[br]"こりゃいけるな！"

0:04:26.030,0:04:28.670
"上手くいくぞ！"[br]"もう上手くいってるのさ"

0:04:28.800,0:04:31.759
ほとんどの人が[br]リズムは会話から生まれると思っていますが

0:04:31.890,0:04:34.680
実はリズムは非言語的なものです

0:04:42.809,0:04:45.780
リズムを感じるためには[br]うまくいってないときのリズムをみることも必要です

0:04:45.880,0:04:48.020
これはコーエン兄弟監督作ではなく　脚本作品です

0:04:48.130,0:04:51.629
二つのカメラがとらえた[br]会話が気まずく止まるところに　注目してください

0:04:51.750,0:04:53.799
"俺が決めたんじゃないぜ"

0:04:54.020,0:04:55.709
"興味深いですな"

0:04:56.219,0:04:59.930
"しかしトーナメントの[br]噂があるんじゃないですか？"

0:05:00.039,0:05:02.170
ただ　"ハズした"　感じになります

0:05:02.290,0:05:05.008
コーエン兄弟が監督した[br]この「間」をみてください

0:05:06.160,0:05:07.320
"タバコは？"

0:05:10.610,0:05:11.520
"そうか"

0:05:11.970,0:05:14.850
多くのシーンにあるこのリズムは

0:05:14.980,0:05:19.630
他の監督にはないもので[br]コーエン兄弟がみつけた非言語的な「間」です

0:05:24.290,0:05:26.530
そしてこれを組み合わせると[br]どうなるでしょう？

0:05:26.650,0:05:28.510
独特のトーンを生み出します

0:05:28.640,0:05:32.409
あるときは　コーエン兄弟は登場人物を笑います

0:05:36.020,0:05:38.799
広角レンズで顔を強調して

0:05:38.910,0:05:41.150
ユーモラスな感じを出します

0:05:47.429,0:05:51.070
また別のあるときは[br]コーエンは登場人物を強調します

0:05:51.180,0:05:53.710
フレームを広くとるので[br]全体の状況がみえます

0:05:53.800,0:05:57.153
また彼らは[br]カメラを登場人物のすぐそば置きます

0:05:57.910,0:05:59.300
"死にそうだ"

0:06:01.380,0:06:03.699
"なんとかしてくれ　助けてくれ！"

0:06:04.150,0:06:07.130
古くからこう言われます[br]「悲劇はクローズアップ」

0:06:07.249,0:06:09.070
「喜劇はロングショット」

0:06:11.569,0:06:13.970
しかしコーエン兄弟はきまりごとを[br]まぜこぜにします

0:06:14.070,0:06:17.584
近くからのシングルショットに[br]悲劇と喜劇を混在させています

0:06:18.300,0:06:19.900
"マイクが恋しい"

0:06:20.390,0:06:22.260
魅力的ですね

0:06:22.380,0:06:25.805
会話シーンは[br]たんなる会話の録画ではありません

0:06:26.059,0:06:28.640
会話シーンでは非言語的な[br]ふるまいも描かれます

0:06:28.750,0:06:30.619
"それが君にあてはまらないとは[br]思わない"

0:06:30.740,0:06:32.539
"ああそうだな　こんな話があるよ"

0:06:32.670,0:06:36.409
"そこだよ！[br]我々はみな物語をもってる"

0:06:36.539,0:06:38.119
カメラをここに置き

0:06:38.239,0:06:41.259
広角レンズを使うことで[br]登場人物の固有のリズムを追っています

0:06:41.379,0:06:44.929
コーエン兄弟は　映画文法の基本ツールの[br]面白い使い方をみつけました

0:06:45.069,0:06:46.278
ショットと

0:06:47.860,0:06:49.609
切り返しショットの