1
00:00:04,750 --> 00:00:07,400
Ciao mi chiamo Tony 
e questo è "Every Frame a Painting"

2
00:00:08,500 --> 00:00:11,100
La cosa più semplice nella
grammatica di un film è questa:

3
00:00:12,100 --> 00:00:12,799
Campo

4
00:00:13,750 --> 00:00:14,520
Controcampo

5
00:00:15,460 --> 00:00:17,300
Praticamente tutto quello che vedi
sarà

6
00:00:21,460 --> 00:00:24,100
Quasi tutto quello che 
si vede ne è pieno

7
00:00:24,300 --> 00:00:27,300
E la maggioranza dei filmmakers
li utilizza per filmare dialoghi

8
00:00:28,100 --> 00:00:30,000
Tengono gli attori fermi,
usano più telecamere

9
00:00:30,300 --> 00:00:33,000
girano dieci riprese,
e decidono in postproduzione


10
00:00:34,130 --> 00:00:37,400
Però penso che campo | controcampo sia
potente se fatto in modo preciso

11
00:00:37,800 --> 00:00:40,800
Ed il lavoro di Joel & Ethan Coen
ne è un perfetto esempio

12
00:00:42,200 --> 00:00:44,200
-"Pensavamo che tu fossi..."

13
00:00:45,629 --> 00:00:47,000
-"...un rospo."

14
00:00:48,329 --> 00:00:50,329
Perchè i Coen sono maestri
nelle scene di dialogo

15
00:00:50,500 --> 00:00:53,200
E lo sono diventati tendendo
le loro inquadrature semplici ma precise

16
00:00:54,560 --> 00:00:56,370
-"Posso condividere qualcosa con te?"

17
00:00:56,760 --> 00:00:59,300
Quindi oggi, riconsideriamo
campo | controcampo

18
00:00:59,600 --> 00:01:01,700
Cosa possiamo imparare
dal modo in cui i Coen lo utilizzano?

19
00:01:01,770 --> 00:01:03,000
-"Gentilmente rispondimi a questa domanda..."

20
00:01:03,800 --> 00:01:06,200
-"Pensi che un idiota possa creare questo?"

21
00:01:10,430 --> 00:01:12,660
Una delle prime cose
che si nota riguardo ai Coen è che

22
00:01:12,700 --> 00:01:16,310
A loro piace filmare un dialogo
dall'interno dello spazio della conversazione

23
00:01:16,600 --> 00:01:19,759
E questo si traduce nella posizione
della telecamera tra i due personaggi

24
00:01:19,800 --> 00:01:21,460
così che entrambi hanno
un' inquadratura separata

25
00:01:22,400 --> 00:01:24,100
-"Mi sono spiegato bene?"

26
00:01:24,650 --> 00:01:27,100
In altre parole,
girano molti singoli

27
00:01:27,750 --> 00:01:29,220
-"Mi scusi. Non stavo ascoltando."

28
00:01:32,300 --> 00:01:35,500
Altri filmmakers, come Paul Greengrass,
preferiscono la telecamera dietro ai personaggi


29
00:01:35,800 --> 00:01:39,200
Di solito con una lente lunga,
per farti sentire come se stessi spiando

30
00:01:39,320 --> 00:01:41,000
-"Voglio sapere quello che è successo"
-"Cos'è successo?"

31
00:01:41,310 --> 00:01:43,400
-"E' successo Jason Bourne.
Tu hai i documenti."

32
00:01:44,510 --> 00:01:46,000
-"Allora tagliamola corta."

33
00:01:46,200 --> 00:01:48,500
I Coen e Roger Deakins
non lo fanno

34
00:01:48,900 --> 00:01:51,500
Infatti, girano esclusivamente
con grandangoli

35
00:01:51,650 --> 00:01:55,000
-"Beh ho delle forti opinioni
sugli obiettivi e personalmente

36
00:01:55,500 --> 00:01:58,899
io sono seduto qui, che parlo con te, 
e tu mi filmi da laggiù

37
00:01:58,950 --> 00:02:02,220
sopra una spalla, probabilmente in un singolo.
Beh, io lo faccio raramente."

38
00:02:02,420 --> 00:02:04,590
"Perchè sono convinto che, sai, 
la telecamera voglia

39
00:02:04,700 --> 00:02:07,300
essere su di me,
Io farei [...]

40
00:02:07,500 --> 00:02:11,260
E se fai così, passare ad una lente
più ampia ed avvicinare la telecamera

41
00:02:11,360 --> 00:02:12,330
sembra che..

42
00:02:12,530 --> 00:02:15,200
"È diverso, no? Sai, 
si avverte un senso di presenza.

43
00:02:15,400 --> 00:02:17,400
Sei proprio lì con 
una persona, invece che..

44
00:02:17,500 --> 00:02:21,400
..Penso che psicologicamente, 
produca un effetto totalmente diverso.."

45
00:02:21,800 --> 00:02:23,300
Ma qual è questo effetto psicologico?

46
00:02:23,850 --> 00:02:27,200
Se con un obiettivo lungo sembra di spiare,
che effetto ti fa questa obiettivo?

47
00:02:27,800 --> 00:02:29,690
"Senti, senti,
C'è qualcosa di profondamente sbagliato!"

48
00:02:30,200 --> 00:02:32,200
"Io non voglio Santana 'Abraxas."

49
00:02:32,300 --> 00:02:34,800
"Sono appena uscito 
da un terribile incidente!"

50
00:02:37,390 --> 00:02:38,450
I direi che provoca 
due emozioni:

51
00:02:38,550 --> 00:02:40,200
Più o meno imbarazzante..


52
00:02:43,450 --> 00:02:44,660
..e più o meno buffo.

53
00:02:45,200 --> 00:02:45,950
E ci sta bene.

54
00:02:46,660 --> 00:02:49,250
Perché ai Coen piace isolare i soggetti

55
00:02:49,460 --> 00:02:52,450
intrappolarli in situazioni di cui 
non hanno realmente controllo.

56
00:02:53,750 --> 00:02:55,200
E poiché l'obiettivo
è proprio lì vicino

57
00:02:55,300 --> 00:02:57,500
"Avevamo un accordo.
Un accordo è un accordo."

58
00:02:57,700 --> 00:03:01,339
"Sei tu Jerry? Chiedi a quei tre poveracci
su a Brainerd se un accordo è un accordo."

59
00:03:01,940 --> 00:03:03,609
Sei intrapplato con loro.

60
00:03:03,800 --> 00:03:05,250
L'altro effetto è visivo.

61
00:03:05,610 --> 00:03:08,790
I Coen girano principalmente
su obiettivi da 27 o 32mm

62
00:03:08,910 --> 00:03:11,890
e spesso si avvicinano molto per esagerare
alcune parti della faccia di un attore.

63
00:03:12,890 --> 00:03:15,589
"Frank Raffo, mio cognato,
era il barbiere principale."

64
00:03:15,700 --> 00:03:17,390
"E cavolo, se parlava."

65
00:03:18,290 --> 00:03:20,429
Usare grandangoli non 
esagera solo la faccia..

66
00:03:20,700 --> 00:03:25,290
..esagera anche i movimenti della telecamera,
come una discesa su un primo piano.

67
00:03:25,800 --> 00:03:26,890
"Anche un certo senso di azione."

68
00:03:27,000 --> 00:03:30,240
"Per esempio se avvicino o allontano
la mano dalla telecamera..

69
00:03:30,400 --> 00:03:32,340
..il grandangolo lo enfatizza
molto di più."

70
00:03:32,890 --> 00:03:34,940
"E perfino se mi sposto, così."

71
00:03:36,300 --> 00:03:38,950
"E allora fa in modo che non accada."

72
00:03:39,500 --> 00:03:41,300
"Fa sembrare tutto più vivo, 
più spigoloso."

73
00:03:43,300 --> 00:03:46,330
"Che? Mi stai prendendo in giro?
Abbiamo una famiglia qui!"

74
00:03:46,700 --> 00:03:48,200
Ma il terzo effetto di girare
le singole in questo modo..

75
00:03:50,200 --> 00:03:51,399
..è ambientale.

76
00:03:52,100 --> 00:03:53,690
Riprese come questa hanno
un buon equilibrio

77
00:03:53,830 --> 00:03:56,390
tra il personaggio e tutto
ciò intorno a lei.

78
00:03:57,290 --> 00:04:00,350
"Sarei molto sorpreso se il
nostro sospetto fosse di Brainerd."

79
00:04:00,450 --> 00:04:01,450
"Già."

80
00:04:01,700 --> 00:04:04,250
E ci aiuta a capire velocemente
personaggi molto minori.

81
00:04:04,800 --> 00:04:08,600
Pensa a quanto conosci di questa donna
solo dai suoi vestiti ed il suo spazio di lavoro.

82
00:04:09,790 --> 00:04:12,480
"No possiamo rilasciare
nessuna informazione."

83
00:04:15,290 --> 00:04:17,279
Ma ciò che veramente distingue i Coen

84
00:04:17,490 --> 00:04:19,279
è il ritmo del loro montaggio.

85
00:04:19,350 --> 00:04:20,500
"Facciamo crollare le azioni."

86
00:04:20,790 --> 00:04:23,000
"Fino a che non possiamo comprare il 50%"
"51."

87
00:04:23,200 --> 00:04:24,400
"Senza contare le mezzanine."

88
00:04:24,450 --> 00:04:26,000
"Potrebbe funzionare!"
"Dovrebbe funzionare!"

89
00:04:26,200 --> 00:04:27,200
Molti credono che il ritmo 
sorga dal dialogo.

90
00:04:27,200 --> 00:04:29,180


91
00:04:29,180 --> 00:04:31,639
Ma il ritmo in realtà
è non-verbale.

92
00:04:31,980 --> 00:04:33,600


93
00:04:37,375 --> 00:04:40,375
A volte, per percepire il ritmo,
bisogna vederlo fatto male.

94
00:04:43,139 --> 00:04:45,770
Questo è un film che hanno scritto
ma non diretto.

95
00:04:45,970 --> 00:04:48,200


96
00:04:48,200 --> 00:04:51,579
Osservate l'imbarazzante pausa
tra le battute.

97
00:04:52,000 --> 00:04:53,479
"Non a mio giudizio."

98
00:04:53,960 --> 00:04:55,279
"Che cosa terribilmente interessante."

99
00:04:56,279 --> 00:04:59,300
"Ma [..]"

100
00:04:59,809 --> 00:05:01,330
Sembra semplicemente "sbagliato".

101
00:05:02,430 --> 00:05:04,100
Ora osservate questo momento,
diretto da loro.

102
00:05:06,100 --> 00:05:07,200
"Sigaretta?"

103
00:05:10,610 --> 00:05:11,520
"Già."

104
00:05:12,000 --> 00:05:14,720
E questo ritmo è ciò che sostiene
così tante loro scene

105
00:05:15,200 --> 00:05:18,380
Ed è il modo in cui trovano i momenti non verbali
che altri registi non ricercano.

106
00:05:24,380 --> 00:05:26,580
Ma in che cosa risultano tutte queste scelte?

107
00:05:26,840 --> 00:05:28,400
Credo che crei un tono particolare.

108
00:05:28,650 --> 00:05:31,299
Perché da un certo punto di vista, i Coen
voglio che tu rida di questi personaggi.

109
00:05:36,200 --> 00:05:38,349
Dopo tutto, usano un grandangolo
per esagerare la faccia

110
00:05:38,600 --> 00:05:41,200
e tempificano la scena per 
creare humor.

111
00:05:47,539 --> 00:05:50,770
Ma da un altro punto di vista, i Coen vogliono
che tu empatizzi con questi personaggi.

112
00:05:51,270 --> 00:05:53,520
Inquadrano la scena abbastanza larga,
così che tu possa vedere l'ambiente

113
00:05:54,000 --> 00:05:56,400
e mettono l'obiettivo vicino ai personaggi
nel loro punto più basso.

114
00:05:58,000 --> 00:05:59,100
-"Sto morendo."

115
00:06:01,200 --> 00:06:03,239
-"Fai qualcosa. Aiutami!"

116
00:06:04,200 --> 00:06:06,800
Un vecchio detto dice:
La tragedia è un primo piano.

117
00:06:07,339 --> 00:06:09,900
La commedia è un campo lungo.

118
00:06:11,239 --> 00:06:14,190
Ma per i Coen queste distinzioni
sono sfumate.

119
00:06:14,390 --> 00:06:17,269
Interpretano sia la tragedia che la commedia
come intimi singoli.

120
00:06:18,300 --> 00:06:19,900
-"Mike mi manca."

121
00:06:20,600 --> 00:06:22,440
E questa è la cosa affascinante.

122
00:06:22,770 --> 00:06:25,409
Poiché le scene di dialogo non sono
solo per mostrare il dialogo.

123
00:06:25,909 --> 00:06:28,400
Riguardano anche il
comportamento non verbale.

124
00:06:28,800 --> 00:06:30,789
"Non credo che questo 
significhi molto per te."

125
00:06:31,000 --> 00:06:32,689
"Cavolo sì, ti potrei raccontare
certe storie.."

126
00:06:32,700 --> 00:06:36,489
"Ed è quello il punto!
Che tutti noi abbiamo storie da raccontare.."

127
00:06:36,689 --> 00:06:38,489
E piazzando la telecamera qui,

128
00:06:38,589 --> 00:06:41,209
usando un grandangolo,
e seguendo il loro ritmo particolare

129
00:06:41,689 --> 00:06:44,389
i Coen hanno trovato un interessante
approccio allo strumento più basilare.

130
00:06:45,289 --> 00:06:46,438
Campo

131
00:06:47,650 --> 00:06:49,349
Controcampo