0:00:04.750,0:00:07.400
Ciao mi chiamo Tony [br]e questo è "Every Frame a Painting"

0:00:08.500,0:00:11.100
La cosa più semplice nella[br]grammatica di un film è questa:

0:00:12.100,0:00:12.799
Campo

0:00:13.750,0:00:14.520
Controcampo

0:00:15.460,0:00:17.300
Praticamente tutto quello che vedi[br]sarà

0:00:21.460,0:00:24.100
Quasi tutto quello che [br]si vede ne è pieno

0:00:24.300,0:00:27.300
E la maggioranza dei filmmakers[br]li utilizza per filmare dialoghi

0:00:28.100,0:00:30.000
Tengono gli attori fermi,[br]usano più telecamere

0:00:30.300,0:00:33.000
girano dieci riprese,[br]e decidono in postproduzione[br]

0:00:34.130,0:00:37.400
Però penso che campo | controcampo sia[br]potente se fatto in modo preciso

0:00:37.800,0:00:40.800
Ed il lavoro di Joel & Ethan Coen[br]ne è un perfetto esempio

0:00:42.200,0:00:44.200
-"Pensavamo che tu fossi..."

0:00:45.629,0:00:47.000
-"...un rospo."

0:00:48.329,0:00:50.329
Perchè i Coen sono maestri[br]nelle scene di dialogo

0:00:50.500,0:00:53.200
E lo sono diventati tendendo[br]le loro inquadrature semplici ma precise

0:00:54.560,0:00:56.370
-"Posso condividere qualcosa con te?"

0:00:56.760,0:00:59.300
Quindi oggi, riconsideriamo[br]campo | controcampo

0:00:59.600,0:01:01.700
Cosa possiamo imparare[br]dal modo in cui i Coen lo utilizzano?

0:01:01.770,0:01:03.000
-"Gentilmente rispondimi a questa domanda..."

0:01:03.800,0:01:06.200
-"Pensi che un idiota possa creare questo?"

0:01:10.430,0:01:12.660
Una delle prime cose[br]che si nota riguardo ai Coen è che

0:01:12.700,0:01:16.310
A loro piace filmare un dialogo[br]dall'interno dello spazio della conversazione

0:01:16.600,0:01:19.759
E questo si traduce nella posizione[br]della telecamera tra i due personaggi

0:01:19.800,0:01:21.460
così che entrambi hanno[br]un' inquadratura separata

0:01:22.400,0:01:24.100
-"Mi sono spiegato bene?"

0:01:24.650,0:01:27.100
In altre parole,[br]girano molti singoli

0:01:27.750,0:01:29.220
-"Mi scusi. Non stavo ascoltando."

0:01:32.300,0:01:35.500
Altri filmmakers, come Paul Greengrass,[br]preferiscono la telecamera dietro ai personaggi[br]

0:01:35.800,0:01:39.200
Di solito con una lente lunga,[br]per farti sentire come se stessi spiando

0:01:39.320,0:01:41.000
-"Voglio sapere quello che è successo"[br]-"Cos'è successo?"

0:01:41.310,0:01:43.400
-"E' successo Jason Bourne.[br]Tu hai i documenti."

0:01:44.510,0:01:46.000
-"Allora tagliamola corta."

0:01:46.200,0:01:48.500
I Coen e Roger Deakins[br]non lo fanno

0:01:48.900,0:01:51.500
Infatti, girano esclusivamente[br]con grandangoli

0:01:51.650,0:01:55.000
-"Beh ho delle forti opinioni[br]sugli obiettivi e personalmente

0:01:55.500,0:01:58.899
io sono seduto qui, che parlo con te, [br]e tu mi filmi da laggiù

0:01:58.950,0:02:02.220
sopra una spalla, probabilmente in un singolo.[br]Beh, io lo faccio raramente."

0:02:02.420,0:02:04.590
"Perchè sono convinto che, sai, [br]la telecamera voglia

0:02:04.700,0:02:07.300
essere su di me,[br]Io farei [...]

0:02:07.500,0:02:11.260
E se fai così, passare ad una lente[br]più ampia ed avvicinare la telecamera

0:02:11.360,0:02:12.330
sembra che..

0:02:12.530,0:02:15.200
"È diverso, no? Sai, [br]si avverte un senso di presenza.

0:02:15.400,0:02:17.400
Sei proprio lì con [br]una persona, invece che..

0:02:17.500,0:02:21.400
..Penso che psicologicamente, [br]produca un effetto totalmente diverso.."

0:02:21.800,0:02:23.300
Ma qual è questo effetto psicologico?

0:02:23.850,0:02:27.200
Se con un obiettivo lungo sembra di spiare,[br]che effetto ti fa questa obiettivo?

0:02:27.800,0:02:29.690
"Senti, senti,[br]C'è qualcosa di profondamente sbagliato!"

0:02:30.200,0:02:32.200
"Io non voglio Santana 'Abraxas."

0:02:32.300,0:02:34.800
"Sono appena uscito [br]da un terribile incidente!"

0:02:37.390,0:02:38.450
I direi che provoca [br]due emozioni:

0:02:38.550,0:02:40.200
Più o meno imbarazzante..[br]

0:02:43.450,0:02:44.660
..e più o meno buffo.

0:02:45.200,0:02:45.950
E ci sta bene.

0:02:46.660,0:02:49.250
Perché ai Coen piace isolare i soggetti

0:02:49.460,0:02:52.450
intrappolarli in situazioni di cui [br]non hanno realmente controllo.

0:02:53.750,0:02:55.200
E poiché l'obiettivo[br]è proprio lì vicino

0:02:55.300,0:02:57.500
"Avevamo un accordo.[br]Un accordo è un accordo."

0:02:57.700,0:03:01.339
"Sei tu Jerry? Chiedi a quei tre poveracci[br]su a Brainerd se un accordo è un accordo."

0:03:01.940,0:03:03.609
Sei intrapplato con loro.

0:03:03.800,0:03:05.250
L'altro effetto è visivo.

0:03:05.610,0:03:08.790
I Coen girano principalmente[br]su obiettivi da 27 o 32mm

0:03:08.910,0:03:11.890
e spesso si avvicinano molto per esagerare[br]alcune parti della faccia di un attore.

0:03:12.890,0:03:15.589
"Frank Raffo, mio cognato,[br]era il barbiere principale."

0:03:15.700,0:03:17.390
"E cavolo, se parlava."

0:03:18.290,0:03:20.429
Usare grandangoli non [br]esagera solo la faccia..

0:03:20.700,0:03:25.290
..esagera anche i movimenti della telecamera,[br]come una discesa su un primo piano.

0:03:25.800,0:03:26.890
"Anche un certo senso di azione."

0:03:27.000,0:03:30.240
"Per esempio se avvicino o allontano[br]la mano dalla telecamera..

0:03:30.400,0:03:32.340
..il grandangolo lo enfatizza[br]molto di più."

0:03:32.890,0:03:34.940
"E perfino se mi sposto, così."

0:03:36.300,0:03:38.950
"E allora fa in modo che non accada."

0:03:39.500,0:03:41.300
"Fa sembrare tutto più vivo, [br]più spigoloso."

0:03:43.300,0:03:46.330
"Che? Mi stai prendendo in giro?[br]Abbiamo una famiglia qui!"

0:03:46.700,0:03:48.200
Ma il terzo effetto di girare[br]le singole in questo modo..

0:03:50.200,0:03:51.399
..è ambientale.

0:03:52.100,0:03:53.690
Riprese come questa hanno[br]un buon equilibrio

0:03:53.830,0:03:56.390
tra il personaggio e tutto[br]ciò intorno a lei.

0:03:57.290,0:04:00.350
"Sarei molto sorpreso se il[br]nostro sospetto fosse di Brainerd."

0:04:00.450,0:04:01.450
"Già."

0:04:01.700,0:04:04.250
E ci aiuta a capire velocemente[br]personaggi molto minori.

0:04:04.800,0:04:08.600
Pensa a quanto conosci di questa donna[br]solo dai suoi vestiti ed il suo spazio di lavoro.

0:04:09.790,0:04:12.480
"No possiamo rilasciare[br]nessuna informazione."

0:04:15.290,0:04:17.279
Ma ciò che veramente distingue i Coen

0:04:17.490,0:04:19.279
è il ritmo del loro montaggio.

0:04:19.350,0:04:20.500
"Facciamo crollare le azioni."

0:04:20.790,0:04:23.000
"Fino a che non possiamo comprare il 50%"[br]"51."

0:04:23.200,0:04:24.400
"Senza contare le mezzanine."

0:04:24.450,0:04:26.000
"Potrebbe funzionare!"[br]"Dovrebbe funzionare!"

0:04:26.200,0:04:27.200
Molti credono che il ritmo [br]sorga dal dialogo.

0:04:27.200,0:04:29.180


0:04:29.180,0:04:31.639
Ma il ritmo in realtà[br]è non-verbale.

0:04:31.980,0:04:33.600


0:04:37.375,0:04:40.375
A volte, per percepire il ritmo,[br]bisogna vederlo fatto male.

0:04:43.139,0:04:45.770
Questo è un film che hanno scritto[br]ma non diretto.

0:04:45.970,0:04:48.200


0:04:48.200,0:04:51.579
Osservate l'imbarazzante pausa[br]tra le battute.

0:04:52.000,0:04:53.479
"Non a mio giudizio."

0:04:53.960,0:04:55.279
"Che cosa terribilmente interessante."

0:04:56.279,0:04:59.300
"Ma [..]"

0:04:59.809,0:05:01.330
Sembra semplicemente "sbagliato".

0:05:02.430,0:05:04.100
Ora osservate questo momento,[br]diretto da loro.

0:05:06.100,0:05:07.200
"Sigaretta?"

0:05:10.610,0:05:11.520
"Già."

0:05:12.000,0:05:14.720
E questo ritmo è ciò che sostiene[br]così tante loro scene

0:05:15.200,0:05:18.380
Ed è il modo in cui trovano i momenti non verbali[br]che altri registi non ricercano.

0:05:24.380,0:05:26.580
Ma in che cosa risultano tutte queste scelte?

0:05:26.840,0:05:28.400
Credo che crei un tono particolare.

0:05:28.650,0:05:31.299
Perché da un certo punto di vista, i Coen[br]voglio che tu rida di questi personaggi.

0:05:36.200,0:05:38.349
Dopo tutto, usano un grandangolo[br]per esagerare la faccia

0:05:38.600,0:05:41.200
e tempificano la scena per [br]creare humor.

0:05:47.539,0:05:50.770
Ma da un altro punto di vista, i Coen vogliono[br]che tu empatizzi con questi personaggi.

0:05:51.270,0:05:53.520
Inquadrano la scena abbastanza larga,[br]così che tu possa vedere l'ambiente

0:05:54.000,0:05:56.400
e mettono l'obiettivo vicino ai personaggi[br]nel loro punto più basso.

0:05:58.000,0:05:59.100
-"Sto morendo."

0:06:01.200,0:06:03.239
-"Fai qualcosa. Aiutami!"

0:06:04.200,0:06:06.800
Un vecchio detto dice:[br]La tragedia è un primo piano.

0:06:07.339,0:06:09.900
La commedia è un campo lungo.

0:06:11.239,0:06:14.190
Ma per i Coen queste distinzioni[br]sono sfumate.

0:06:14.390,0:06:17.269
Interpretano sia la tragedia che la commedia[br]come intimi singoli.

0:06:18.300,0:06:19.900
-"Mike mi manca."

0:06:20.600,0:06:22.440
E questa è la cosa affascinante.

0:06:22.770,0:06:25.409
Poiché le scene di dialogo non sono[br]solo per mostrare il dialogo.

0:06:25.909,0:06:28.400
Riguardano anche il[br]comportamento non verbale.

0:06:28.800,0:06:30.789
"Non credo che questo [br]significhi molto per te."

0:06:31.000,0:06:32.689
"Cavolo sì, ti potrei raccontare[br]certe storie.."

0:06:32.700,0:06:36.489
"Ed è quello il punto![br]Che tutti noi abbiamo storie da raccontare.."

0:06:36.689,0:06:38.489
E piazzando la telecamera qui,

0:06:38.589,0:06:41.209
usando un grandangolo,[br]e seguendo il loro ritmo particolare

0:06:41.689,0:06:44.389
i Coen hanno trovato un interessante[br]approccio allo strumento più basilare.

0:06:45.289,0:06:46.438
Campo

0:06:47.650,0:06:49.349
Controcampo