1
00:00:04,480 --> 00:00:07,400
Hola, mi nombre es Tony,
y esto es "Every Frame a Painting"

2
00:00:08,290 --> 00:00:11,100
Lo más básico que tenemos en gramática fílmica 
es probablemente esto:

3
00:00:12,100 --> 00:00:12,799
Plano

4
00:00:13,750 --> 00:00:14,520
Contraplano

5
00:00:15,560 --> 00:00:17,300
Casi todo lo que veas estará...

6
00:00:21,730 --> 00:00:24,450
Casi todo lo que veas estará lleno de estos.

7
00:00:24,450 --> 00:00:27,740
y la mayoría de los cineastas suelen usarlo 
como una manera rápida de grabar diálogos.

8
00:00:28,100 --> 00:00:30,570
Manten a los actores quietos,
usa multiples cámaras

9
00:00:30,570 --> 00:00:33,251
haz diez tomas 
y toma las decisiones en post producción.

10
00:00:33,960 --> 00:00:37,400
Pero creo que "Plano | Contraplano" es bastante potente 
cuando se hace de manera precisa.

11
00:00:37,800 --> 00:00:40,800
Y un buen ejemplo de esto
es el trabajo de Joel y Ethan Coen.

12
00:00:41,500 --> 00:00:44,200
-"Creimos que eras..."

13
00:00:45,379 --> 00:00:47,000
-"...un sapo."

14
00:00:47,839 --> 00:00:53,580
Porque los Coens son maestros de las escenas de diálogo,
y lo han logrado al conservar sus tomas simples pero precisas.

15
00:00:54,180 --> 00:00:55,990
-"¿Puedo compartir algo contigo?"

16
00:00:56,690 --> 00:00:59,230
Asi que hoy, vamos a reconsiderar
Plano | Contraplano.

17
00:00:59,600 --> 00:01:02,290
¿Qué podemos aprender de la manera
en que los Coen la usan?

18
00:01:02,290 --> 00:01:04,240
-"Pero dejame hacerte una pregunta..."

19
00:01:04,240 --> 00:01:06,598
-"¿Acaso a un imbecil se le ocurriría esto?"

20
00:01:10,430 --> 00:01:12,660
Una de las primeras cosas 
que notas acerca de los Coen es que

21
00:01:12,660 --> 00:01:16,310
les gusta filmar el diálogo desde 
el interior del espacio de la conversación.

22
00:01:16,600 --> 00:01:19,759
Y eso significa que la camara está
normalmente entre los dos personajes

23
00:01:19,800 --> 00:01:21,720
de manera que ambos tienen tomas por separado.

24
00:01:22,400 --> 00:01:24,100
-"¿He sido claro?"

25
00:01:24,650 --> 00:01:27,100
En otras palabras, 
graban muchas tomas individuales.

26
00:01:27,750 --> 00:01:29,220
-"Lo lamento. No estaba escuchando."

27
00:01:32,300 --> 00:01:35,500
Otros cineastas, como Paul Greengrass,
prefieren la cámara detras de los personajes

28
00:01:35,800 --> 00:01:39,200
Normalmente con lentes teleobjetivo, 
de manera que sientas que estás espiando.

29
00:01:39,320 --> 00:01:41,000
-"Quiero saber qué ocurrió."
-"¿Qué ocurrió?"

30
00:01:41,310 --> 00:01:43,400
-"Jason Bourne ocurrió.
Tienes los archivos."

31
00:01:44,510 --> 00:01:46,000
-"Así que cortemos 
con esta basura."

32
00:01:46,200 --> 00:01:48,500
Los Coens y Roger Deakins
no hacen esto.

33
00:01:48,900 --> 00:01:51,500
De hecho, ellos filman casi
exclusivamente con lentes gran angular.

34
00:01:51,650 --> 00:01:55,000
-"Bueno, tengo sentimientos muy fuertes
respecto a los lentes y personalmente..."

35
00:01:55,210 --> 00:01:58,899
- "... estoy sentado aquí hablandote y
tú me estás filmando desde allá ... "

36
00:01:58,950 --> 00:02:02,220
-"...sobre los hombros en una toma individual, quizás.
Yo rara vez haría eso.."

37
00:02:02,420 --> 00:02:04,590
-"Porque para mí, la cámara debería estar..."

38
00:02:04,700 --> 00:02:07,300
-"...aquí filmando tomas 
individuales desde adentro."

39
00:02:07,500 --> 00:02:11,260
Y si haces esto, cambiar a lentes angulares
o traer la cámara mas cerca

40
00:02:11,360 --> 00:02:12,330
se siente como...

41
00:02:12,530 --> 00:02:15,200
-"Es diferente, no? Tú sabes,
hay una sentido de presencia..."

42
00:02:15,400 --> 00:02:17,400
-"Tú estas justo allí con alguien,
en lugar de ser…"

43
00:02:17,500 --> 00:02:21,400
-"..creo que psicologicamente,
es un efecto totalmente diferente…"

44
00:02:21,800 --> 00:02:23,300
¿Cuál es el efecto psicológico?

45
00:02:23,850 --> 00:02:27,200
Si un teleobjetivo se siente como si estuvieras espiando,
entonces ¿Qué te hace sentir este lente?

46
00:02:27,800 --> 00:02:29,690
-"Mira, mira, algo está muy mal!"

47
00:02:30,200 --> 00:02:32,200
-"No quiero Santana Abraxas.'"

48
00:02:32,300 --> 00:02:34,800
-"He estado en un terrible 
accidente de auto!"

49
00:02:37,190 --> 00:02:38,450
Yo diría que son dos sentimientos:

50
00:02:38,910 --> 00:02:40,560
Un poco incómodo...

51
00:02:43,330 --> 00:02:44,660
...y un poco gracioso.

52
00:02:45,200 --> 00:02:46,180
Y encaja.

53
00:02:46,660 --> 00:02:49,250
Porque a los Coen
les gusta aislar a los individuos

54
00:02:49,460 --> 00:02:52,450
atrapándolos en situaciones sobres 
las cuales no tienen ningún control

55
00:02:53,750 --> 00:02:55,200
Y porque el lente está aquí mismo...

56
00:02:55,300 --> 00:02:57,500
-"Teniamos un trato aquí.
Un trato es un trato."

57
00:02:57,700 --> 00:03:01,339
-"Es Jerry? Cita tú a esas tres pobres almas 
en Brainerd si un trato es un trato"

58
00:03:01,940 --> 00:03:03,609
Tú estas atrapado con ellos.

59
00:03:03,800 --> 00:03:05,250
El otro efecto es visual.

60
00:03:05,610 --> 00:03:08,790
Los Coens filman la mayoria 
con lentes 27mm o 32mm

61
00:03:08,910 --> 00:03:11,890
y a menudo, tienden a exagerar 
alguna parte de la cara del actor

62
00:03:12,890 --> 00:03:15,589
-"Frank Raffo, mi cuñado,
era el barbero principal."

63
00:03:15,700 --> 00:03:17,390
-"Y hombre, podía hablar."

64
00:03:18,290 --> 00:03:20,429
Usar lentes angulares no sólo
exagera la cara...

65
00:03:20,700 --> 00:03:25,290
...también exagera el movimiento hacia adelante de la cámara,
como al desplazarse hacia un primer plano.

66
00:03:25,800 --> 00:03:26,890
-"Tambíen un sentido de acción."

67
00:03:27,000 --> 00:03:30,240
-"como si traigo mi mano más cerca 
o más lejos de la cámara..."

68
00:03:30,400 --> 00:03:32,340
-"...el lente gran angular va a 
causar mucho mas efecto."

69
00:03:32,890 --> 00:03:34,940
-"Incluso si me desplazo, de este modo."

70
00:03:36,300 --> 00:03:38,950
-"Un 'tal vez' no lo hace cierto."

71
00:03:39,500 --> 00:03:41,300
-"Se va a sentir más vivo,
más atractivo."

72
00:03:43,300 --> 00:03:46,370
-"¿Qué? ¿Estás bromeando?
Hicimos una familia aquí!"

73
00:03:46,580 --> 00:03:48,880
Pero el tercer efecto al filmar 
individuos de esta manera...

74
00:03:50,200 --> 00:03:51,399
...es ambiental.

75
00:03:52,100 --> 00:03:53,690
Tomas como esta tienen
un buen balance...

76
00:03:53,830 --> 00:03:56,390
...entre el personaje 
y todo a su alrededor.

77
00:03:57,290 --> 00:04:00,350
-"Estaría muy sorprendida si nuestro 
sospechoso era de Brainerd."

78
00:04:00,450 --> 00:04:01,450
-"Si..."

79
00:04:01,700 --> 00:04:04,250
Esto nos ayuda a tener una rápida lectura 
en personajes de menor importancia

80
00:04:04,800 --> 00:04:08,600
Piensa lo bien que conoces a esta mujer
sólo por su ropa y su lugar de trabajo.

81
00:04:09,790 --> 00:04:12,480
-"No podemos dar ninguna información."

82
00:04:15,290 --> 00:04:17,279
Pero lo que realmente distingue a los Coens...

83
00:04:17,490 --> 00:04:19,279
...es el ritmo de su edición.

84
00:04:19,350 --> 00:04:20,500
-"Bajamos el precio de las acciones."

85
00:04:20,790 --> 00:04:23,000
-"Al punto donde podamos comprar el 50%"
-"51."

86
00:04:23,200 --> 00:04:24,400
-"Sin contar el entrepiso."

87
00:04:24,450 --> 00:04:26,000
-"Podría funcionar!"
-"Debería funcionar!"

88
00:04:26,200 --> 00:04:28,400
-"Funcionaría!"
-"Está funcionando!"

89
00:04:29,200 --> 00:04:31,659
Muchas personas piensan que el 
ritmo proviene de su diálogo

90
00:04:31,980 --> 00:04:34,060
Pero el ritmo es en realidad no verbal.

91
00:04:43,139 --> 00:04:45,770
A veces, para sentir el ritmo,
tienes que verlo mal hecho.

92
00:04:45,970 --> 00:04:48,200
Esta es una película que ellos escribieron
pero no dirigieron.

93
00:04:48,200 --> 00:04:51,579
Vean la incómoda pausa
entre dos lineas de diálogo.

94
00:04:52,000 --> 00:04:53,479
-"No es por juzgar."

95
00:04:53,960 --> 00:04:55,519
-"Qué terriblemente interesante."

96
00:04:56,279 --> 00:04:59,300
-"Pero hay algún tipo de torneo con
ruidosas actividades sospechosas."

97
00:04:59,809 --> 00:05:01,330
Se siente "raro".

98
00:05:02,430 --> 00:05:04,100
Ahora vean este momento,
dirigido por ellos.

99
00:05:06,100 --> 00:05:07,200
-"Cigarrillo?"

100
00:05:10,610 --> 00:05:11,520
"Correcto."

101
00:05:12,000 --> 00:05:14,720
Y ese ritmo es lo que subyace 
a tantas de sus escenas

102
00:05:15,200 --> 00:05:18,520
y es cómo ellos encuentran momentos no verbales 
que otros directores no buscan.

103
00:05:24,380 --> 00:05:26,580
¿Pero qué hace a estas opciones tener sentido?

104
00:05:26,840 --> 00:05:28,400
Creo que crea un tono particular.

105
00:05:28,650 --> 00:05:31,469
Porque en un nivel, los Coens quieren
que te rías de estas personas.

106
00:05:36,200 --> 00:05:38,349
Después de todo, usan lentes gran angular 
para exagerar el rostro

107
00:05:38,600 --> 00:05:41,200
y cronometran los tiempos 
de la escena para el humor.

108
00:05:47,539 --> 00:05:50,770
Pero en otro nivel, los Coens quieren que 
empatices con estos personajes.

109
00:05:51,270 --> 00:05:53,520
Encuadran lo suficientemente amplio 
para que puedas ver el entorno

110
00:05:54,000 --> 00:05:56,400
y ponen el lente justo lado de la
persona en su punto más bajo.

111
00:05:58,000 --> 00:05:59,100
-"Estoy muriendo."

112
00:06:01,200 --> 00:06:03,239
-"Haz algo. Ayúdame!"

113
00:06:04,200 --> 00:06:06,800
Hay un viejo refrán:
Tragedia es un primer plano.

114
00:06:07,339 --> 00:06:09,900
Comedia es un plano largo.

115
00:06:11,239 --> 00:06:14,190
Pero para los Coens esas 
distinciones estan mezcladas

116
00:06:14,390 --> 00:06:17,269
Representan tanto el drama como la comedia 
en íntimas tomas individuales.

117
00:06:18,300 --> 00:06:19,900
-"Extraño a Mike."

118
00:06:20,600 --> 00:06:22,440
Y eso es una cosa fascinante.

119
00:06:22,770 --> 00:06:25,409
Porque las escenas de diálogo no son 
sólo acerca de grabar el diálogo

120
00:06:25,909 --> 00:06:28,400
Son también sobre el comportamiento no verbal.

121
00:06:28,800 --> 00:06:30,789
-"No creo que esto signifique 
mucho para ti."

122
00:06:31,000 --> 00:06:32,689
-"Claro que sí,
Podría contarte algunas historias..."

123
00:06:32,700 --> 00:06:36,489
-"Y ese es el punto!
Que todos tenemos historias..."

124
00:06:36,689 --> 00:06:38,489
Y colocando la cámara aquí,

125
00:06:38,589 --> 00:06:41,209
usando un lente angular y 
siguiendo su ritmo particular

126
00:06:41,689 --> 00:06:44,389
los Coen han encontrado una interesante 
aproximación a la herramienta más básica.

127
00:06:45,289 --> 00:06:46,438
Plano

128
00:06:48,010 --> 00:06:49,349
Contraplano