0:00:04.480,0:00:07.400
Hola, mi nombre es Tony,[br]y esto es "Every Frame a Painting"

0:00:08.290,0:00:11.100
Lo más básico que tenemos en gramática fílmica [br]es probablemente esto:

0:00:12.100,0:00:12.799
Plano

0:00:13.750,0:00:14.520
Contraplano

0:00:15.560,0:00:17.300
Casi todo lo que veas estará...

0:00:21.730,0:00:24.450
Casi todo lo que veas estará lleno de estos.

0:00:24.450,0:00:27.740
y la mayoría de los cineastas suelen usarlo [br]como una manera rápida de grabar diálogos.

0:00:28.100,0:00:30.570
Manten a los actores quietos,[br]usa multiples cámaras

0:00:30.570,0:00:33.251
haz diez tomas [br]y toma las decisiones en post producción.

0:00:33.960,0:00:37.400
Pero creo que "Plano | Contraplano" es bastante potente [br]cuando se hace de manera precisa.

0:00:37.800,0:00:40.800
Y un buen ejemplo de esto[br]es el trabajo de Joel y Ethan Coen.

0:00:41.500,0:00:44.200
-"Creimos que eras..."

0:00:45.379,0:00:47.000
-"...un sapo."

0:00:47.839,0:00:53.580
Porque los Coens son maestros de las escenas de diálogo,[br]y lo han logrado al conservar sus tomas simples pero precisas.

0:00:54.180,0:00:55.990
-"¿Puedo compartir algo contigo?"

0:00:56.690,0:00:59.230
Asi que hoy, vamos a reconsiderar[br]Plano | Contraplano.

0:00:59.600,0:01:02.290
¿Qué podemos aprender de la manera[br]en que los Coen la usan?

0:01:02.290,0:01:04.240
-"Pero dejame hacerte una pregunta..."

0:01:04.240,0:01:06.598
-"¿Acaso a un imbecil se le ocurriría esto?"

0:01:10.430,0:01:12.660
Una de las primeras cosas [br]que notas acerca de los Coen es que

0:01:12.660,0:01:16.310
les gusta filmar el diálogo desde [br]el interior del espacio de la conversación.

0:01:16.600,0:01:19.759
Y eso significa que la camara está[br]normalmente entre los dos personajes

0:01:19.800,0:01:21.720
de manera que ambos tienen tomas por separado.

0:01:22.400,0:01:24.100
-"¿He sido claro?"

0:01:24.650,0:01:27.100
En otras palabras, [br]graban muchas tomas individuales.

0:01:27.750,0:01:29.220
-"Lo lamento. No estaba escuchando."

0:01:32.300,0:01:35.500
Otros cineastas, como Paul Greengrass,[br]prefieren la cámara detras de los personajes

0:01:35.800,0:01:39.200
Normalmente con lentes teleobjetivo, [br]de manera que sientas que estás espiando.

0:01:39.320,0:01:41.000
-"Quiero saber qué ocurrió."[br]-"¿Qué ocurrió?"

0:01:41.310,0:01:43.400
-"Jason Bourne ocurrió.[br]Tienes los archivos."

0:01:44.510,0:01:46.000
-"Así que cortemos [br]con esta basura."

0:01:46.200,0:01:48.500
Los Coens y Roger Deakins[br]no hacen esto.

0:01:48.900,0:01:51.500
De hecho, ellos filman casi[br]exclusivamente con lentes gran angular.

0:01:51.650,0:01:55.000
-"Bueno, tengo sentimientos muy fuertes[br]respecto a los lentes y personalmente..."

0:01:55.210,0:01:58.899
- "... estoy sentado aquí hablandote y[br]tú me estás filmando desde allá ... "

0:01:58.950,0:02:02.220
-"...sobre los hombros en una toma individual, quizás.[br]Yo rara vez haría eso.."

0:02:02.420,0:02:04.590
-"Porque para mí, la cámara debería estar..."

0:02:04.700,0:02:07.300
-"...aquí filmando tomas [br]individuales desde adentro."

0:02:07.500,0:02:11.260
Y si haces esto, cambiar a lentes angulares[br]o traer la cámara mas cerca

0:02:11.360,0:02:12.330
se siente como...

0:02:12.530,0:02:15.200
-"Es diferente, no? Tú sabes,[br]hay una sentido de presencia..."

0:02:15.400,0:02:17.400
-"Tú estas justo allí con alguien,[br]en lugar de ser…"

0:02:17.500,0:02:21.400
-"..creo que psicologicamente,[br]es un efecto totalmente diferente…"

0:02:21.800,0:02:23.300
¿Cuál es el efecto psicológico?

0:02:23.850,0:02:27.200
Si un teleobjetivo se siente como si estuvieras espiando,[br]entonces ¿Qué te hace sentir este lente?

0:02:27.800,0:02:29.690
-"Mira, mira, algo está muy mal!"

0:02:30.200,0:02:32.200
-"No quiero Santana Abraxas.'"

0:02:32.300,0:02:34.800
-"He estado en un terrible [br]accidente de auto!"

0:02:37.190,0:02:38.450
Yo diría que son dos sentimientos:

0:02:38.910,0:02:40.560
Un poco incómodo...

0:02:43.330,0:02:44.660
...y un poco gracioso.

0:02:45.200,0:02:46.180
Y encaja.

0:02:46.660,0:02:49.250
Porque a los Coen[br]les gusta aislar a los individuos

0:02:49.460,0:02:52.450
atrapándolos en situaciones sobres [br]las cuales no tienen ningún control

0:02:53.750,0:02:55.200
Y porque el lente está aquí mismo...

0:02:55.300,0:02:57.500
-"Teniamos un trato aquí.[br]Un trato es un trato."

0:02:57.700,0:03:01.339
-"Es Jerry? Cita tú a esas tres pobres almas [br]en Brainerd si un trato es un trato"

0:03:01.940,0:03:03.609
Tú estas atrapado con ellos.

0:03:03.800,0:03:05.250
El otro efecto es visual.

0:03:05.610,0:03:08.790
Los Coens filman la mayoria [br]con lentes 27mm o 32mm

0:03:08.910,0:03:11.890
y a menudo, tienden a exagerar [br]alguna parte de la cara del actor

0:03:12.890,0:03:15.589
-"Frank Raffo, mi cuñado,[br]era el barbero principal."

0:03:15.700,0:03:17.390
-"Y hombre, podía hablar."

0:03:18.290,0:03:20.429
Usar lentes angulares no sólo[br]exagera la cara...

0:03:20.700,0:03:25.290
...también exagera el movimiento hacia adelante de la cámara,[br]como al desplazarse hacia un primer plano.

0:03:25.800,0:03:26.890
-"Tambíen un sentido de acción."

0:03:27.000,0:03:30.240
-"como si traigo mi mano más cerca [br]o más lejos de la cámara..."

0:03:30.400,0:03:32.340
-"...el lente gran angular va a [br]causar mucho mas efecto."

0:03:32.890,0:03:34.940
-"Incluso si me desplazo, de este modo."

0:03:36.300,0:03:38.950
-"Un 'tal vez' no lo hace cierto."

0:03:39.500,0:03:41.300
-"Se va a sentir más vivo,[br]más atractivo."

0:03:43.300,0:03:46.370
-"¿Qué? ¿Estás bromeando?[br]Hicimos una familia aquí!"

0:03:46.580,0:03:48.880
Pero el tercer efecto al filmar [br]individuos de esta manera...

0:03:50.200,0:03:51.399
...es ambiental.

0:03:52.100,0:03:53.690
Tomas como esta tienen[br]un buen balance...

0:03:53.830,0:03:56.390
...entre el personaje [br]y todo a su alrededor.

0:03:57.290,0:04:00.350
-"Estaría muy sorprendida si nuestro [br]sospechoso era de Brainerd."

0:04:00.450,0:04:01.450
-"Si..."

0:04:01.700,0:04:04.250
Esto nos ayuda a tener una rápida lectura [br]en personajes de menor importancia

0:04:04.800,0:04:08.600
Piensa lo bien que conoces a esta mujer[br]sólo por su ropa y su lugar de trabajo.

0:04:09.790,0:04:12.480
-"No podemos dar ninguna información."

0:04:15.290,0:04:17.279
Pero lo que realmente distingue a los Coens...

0:04:17.490,0:04:19.279
...es el ritmo de su edición.

0:04:19.350,0:04:20.500
-"Bajamos el precio de las acciones."

0:04:20.790,0:04:23.000
-"Al punto donde podamos comprar el 50%"[br]-"51."

0:04:23.200,0:04:24.400
-"Sin contar el entrepiso."

0:04:24.450,0:04:26.000
-"Podría funcionar!"[br]-"Debería funcionar!"

0:04:26.200,0:04:28.400
-"Funcionaría!"[br]-"Está funcionando!"

0:04:29.200,0:04:31.659
Muchas personas piensan que el [br]ritmo proviene de su diálogo

0:04:31.980,0:04:34.060
Pero el ritmo es en realidad no verbal.

0:04:43.139,0:04:45.770
A veces, para sentir el ritmo,[br]tienes que verlo mal hecho.

0:04:45.970,0:04:48.200
Esta es una película que ellos escribieron[br]pero no dirigieron.

0:04:48.200,0:04:51.579
Vean la incómoda pausa[br]entre dos lineas de diálogo.

0:04:52.000,0:04:53.479
-"No es por juzgar."

0:04:53.960,0:04:55.519
-"Qué terriblemente interesante."

0:04:56.279,0:04:59.300
-"Pero hay algún tipo de torneo con[br]ruidosas actividades sospechosas."

0:04:59.809,0:05:01.330
Se siente "raro".

0:05:02.430,0:05:04.100
Ahora vean este momento,[br]dirigido por ellos.

0:05:06.100,0:05:07.200
-"Cigarrillo?"

0:05:10.610,0:05:11.520
"Correcto."

0:05:12.000,0:05:14.720
Y ese ritmo es lo que subyace [br]a tantas de sus escenas

0:05:15.200,0:05:18.520
y es cómo ellos encuentran momentos no verbales [br]que otros directores no buscan.

0:05:24.380,0:05:26.580
¿Pero qué hace a estas opciones tener sentido?

0:05:26.840,0:05:28.400
Creo que crea un tono particular.

0:05:28.650,0:05:31.469
Porque en un nivel, los Coens quieren[br]que te rías de estas personas.

0:05:36.200,0:05:38.349
Después de todo, usan lentes gran angular [br]para exagerar el rostro

0:05:38.600,0:05:41.200
y cronometran los tiempos [br]de la escena para el humor.

0:05:47.539,0:05:50.770
Pero en otro nivel, los Coens quieren que [br]empatices con estos personajes.

0:05:51.270,0:05:53.520
Encuadran lo suficientemente amplio [br]para que puedas ver el entorno

0:05:54.000,0:05:56.400
y ponen el lente justo lado de la[br]persona en su punto más bajo.

0:05:58.000,0:05:59.100
-"Estoy muriendo."

0:06:01.200,0:06:03.239
-"Haz algo. Ayúdame!"

0:06:04.200,0:06:06.800
Hay un viejo refrán:[br]Tragedia es un primer plano.

0:06:07.339,0:06:09.900
Comedia es un plano largo.

0:06:11.239,0:06:14.190
Pero para los Coens esas [br]distinciones estan mezcladas

0:06:14.390,0:06:17.269
Representan tanto el drama como la comedia [br]en íntimas tomas individuales.

0:06:18.300,0:06:19.900
-"Extraño a Mike."

0:06:20.600,0:06:22.440
Y eso es una cosa fascinante.

0:06:22.770,0:06:25.409
Porque las escenas de diálogo no son [br]sólo acerca de grabar el diálogo

0:06:25.909,0:06:28.400
Son también sobre el comportamiento no verbal.

0:06:28.800,0:06:30.789
-"No creo que esto signifique [br]mucho para ti."

0:06:31.000,0:06:32.689
-"Claro que sí,[br]Podría contarte algunas historias..."

0:06:32.700,0:06:36.489
-"Y ese es el punto![br]Que todos tenemos historias..."

0:06:36.689,0:06:38.489
Y colocando la cámara aquí,

0:06:38.589,0:06:41.209
usando un lente angular y [br]siguiendo su ritmo particular

0:06:41.689,0:06:44.389
los Coen han encontrado una interesante [br]aproximación a la herramienta más básica.

0:06:45.289,0:06:46.438
Plano

0:06:48.010,0:06:49.349
Contraplano