1
00:00:04,861 --> 00:00:07,621
Hi, ich bin Tony und das ist "Every Frame a Painting"

2
00:00:08,424 --> 00:00:11,548
Das Grundlegendste beim Filmemachen
ist vermutlich das:

3
00:00:12,127 --> 00:00:13,298
Aufnahme

4
00:00:13,764 --> 00:00:14,947
Gegenaufnahme

5
00:00:15,947 --> 00:00:18,976
Quasi alles,
was ihr zu sehen bekommen werdet...

6
00:00:21,745 --> 00:00:24,551
Quasi alles, was ihr zu sehen bekommen 
werdet, wird voll davon sein

7
00:00:24,551 --> 00:00:26,759
und die meisten Filmemacher scheinen es

8
00:00:26,759 --> 00:00:28,129
als eine schnelle Möglichkeit zu nutzen
Dialoge aufzuzeichnen.

9
00:00:28,129 --> 00:00:29,442
Die Schauspieler verharren lassen,

10
00:00:29,442 --> 00:00:30,796
mehrere Kameras benutzen, 


11
00:00:30,796 --> 00:00:32,140
10 Takes machen, 
um dann Entscheidungen in der

12
00:00:32,140 --> 00:00:33,877
Postproduktion zu treffen.

13
00:00:33,887 --> 00:00:35,234
Aber ich denke das Prinzip von

14
00:00:35,234 --> 00:00:37,928
Aufnahme und Gegenaufnahme sind viel 
gehaltvoller, wenn man sie präzise einsetzt.

15
00:00:37,928 --> 00:00:41,661
Ein gutes Beispiel dafür ist die Arbeit
von Joel und Ethan Coen.

16
00:00:41,781 --> 00:00:46,882
- "Wir dachten du bist 'ne Kröte."

17
00:00:48,042 --> 00:00:51,826
Denn die Coen Brüder sind Meister der
Dialogszene und sie wurden es, indem

18
00:00:51,826 --> 00:00:53,867
sie ihre Aufnahmen einfach, 
aber präzise gestalten.

19
00:00:54,471 --> 00:00:56,038
- "Kann ich Ihnen ein Geheimnis 
anvertrauen?"

20
00:00:56,521 --> 00:00:59,413
Also lasst uns heute noch einmal über
Aufnahme und Gegenaufnahme nachdenken:

21
00:00:59,749 --> 00:01:02,061
Was können wir davon lernen, 
wie die Coens sie einsetzen.

22
00:01:02,249 --> 00:01:03,733
- "Aber lassen Sie mich 
eine Frage stellen:

23
00:01:03,976 --> 00:01:06,539
Würde ein Vollidiot auf so etwas kommen?"

24
00:01:10,736 --> 00:01:14,501
Eines der ersten Dinge, die bei den Coen Brüdern
ins Auge fallen sollten, ist dass sie gerne

25
00:01:14,501 --> 00:01:17,528
aus dem Innenraum der Konversation
heraus filmen. Und das bedeutet, dass sich

26
00:01:17,528 --> 00:01:19,986
die Kamera häufig zwischen den beiden
Charakteren befindet und sie dadurch

27
00:01:19,986 --> 00:01:22,155
zwei eigenständige Aufnahmen bekommen.

28
00:01:22,734 --> 00:01:24,449
- "Ist Ihnen klar, was ich damit meine?"

29
00:01:24,851 --> 00:01:26,048
In anderen Worten:

30
00:01:26,048 --> 00:01:27,443
Man macht eine Menge Einzelaufnahmen.

31
00:01:27,921 --> 00:01:29,135
- "Sorry, ich habe nicht zugehört.

32
00:01:31,275 --> 00:01:32,305
Au!"

33
00:01:32,305 --> 00:01:34,211
Andere Regisseure wie Paul Greengrass

34
00:01:34,211 --> 00:01:36,123
filmen lieber von hinter den Charakteren,

35
00:01:36,123 --> 00:01:40,253
oft mit einer sehr langen Linse, sodass

36
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
es sich anfühlt, als würde man spionieren.

37
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Ich will wissen, was los war."
- "Was los war?

38
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Jason Bourne war los, Sie haben doch die Akten. 
Hört dieser Scheiß jetzt endlich auf?"

39
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Die Coens und Roger Deakins tun das nicht.

40
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Tatsächlich filmen sie quasi nur mit weiten Linsen.

41
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- [Deakins] "Ich habe sehr starke Gefühle

42
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Linsen gegenüber. Und ganz persönlich:

43
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Ich sitze hier und spreche mit Ihnen,

44
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
während Sie mich von dort drüben

45
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
über die Schulter und

46
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
wahrscheinlich in einer Nahen filmen.

47
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Obwohl ich das nur selten tue, denn ich denke,

48
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
die Kamera möchte hier auf mich

49
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
gerichtet sein und mich als Person aufnehmen."

50
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und wenn man das tut, die Kamera näher

51
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
heranbringen und eine weitere Linse verwenden,

52
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
fühlt es sich so an:

53
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- [Deakins] "...es ist anders. Die Präsenz,

54
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
man ist Teil des Geschehens,

55
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
so wie es sein sollte.

56
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Psychologisch gesehen, ist es eine ganz anderer Effekt."

57
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Doch was ist der psychologische Effekt?

58
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Wenn sich eine lange Linse so anfühlt,

59
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
als würde man herumspionieren.

60
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Was löst diese Linse in einem aus?

61
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Hören Sie mir zu, etwas läuft mächtig schief.

62
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Ich möchte nicht Santana Abraxas, ich hatte 
gerade einen schrecklichen Autounfall."

63
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Ich würde behaupten, es sind zwei Gefühle:

64
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Irgendwie unangenehm

65
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
und irgendwie witzig - und es passt.

66
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Denn die Coen Brüder lieben es,

67
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Individuen zu isolieren, sie in Situationen

68
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
gefangen nehmen, über die sie

69
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
wirklich keine Kontrolle haben.

70
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und weil die Linse genau an dieser Stelle ist;

71
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Wir hatten einen Deal - und Deal ist Deal."

72
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Ist es das Jerry? Frag die drei armen

73
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Seelen in Brainerd, ob ein Deal ein Deal ist."

74
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
...man ist mit Ihnen gefangen.

75
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Der andere Effekt ist visuell:

76
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Die Coens nehmen meistens mit einer

77
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
27 oder 32 Millimeter Linse auf und

78
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
zoomen gerne hinein, um einen Teil des

79
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Gesichts eines Schauspielers herauszustellen.

80
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Frank Raffo, mein Schwager, war der Haupt-Friseur.

81
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und Mann, konnte der viel reden."

82
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Weite Linsen zu benutzen, übertreibt nicht nur

83
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Gesichtszüge, es akzentuiert auch die

84
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Nach-Vorne-Bewegung der Kamera,

85
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
wie eine Kamerafahrt in eine Nahaufnahme.

86
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
[Steve Fierberg] "Auch ergibt sich das Gefühl

87
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
von Action, wie wenn ich meine Hand

88
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
zur Kamera hin oder davon weg bewege.

89
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Weite Linsen haben einen viel größeren Effekt.

90
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Selbst wenn ich die Kamera nur bewege,..."

91
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Maybes schaffen es nicht auf diese Weise"

92
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Fühlt es sich lebendiger an, kantiger."

93
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
-"Was, machst du Witze? Wir haben eine Familie hier!"

94
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Aber der dritte Effekt von solchen Einzelaufnahmen...

95
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
...hängt mit der Umgebung zusammen.

96
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Aufnahmen wie diese haben eine gute Balance

97
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
zwischen Charakter und ihrer Umgebung.

98
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Ich müsste mich schon sehr wundern,

99
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
wenn unser Verdächtiger aus Brainerd kommt."

100
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Ja."

101
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und es hilft uns, kleinere Rollen

102
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
schneller zu verstehen.

103
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Auffällig ist, was man alles aus ihrer Kleidung

104
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
und ihrem Arbeitsplatz ablesen kann.

105
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Wir können keine Informationen preisgeben."

106
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Aber was wirklich besonders an den Coens ist,

107
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
ist der Rhythmus ihres Schnitts.

108
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Wir verschlechtern den Aktienkurs!"


109
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Nur zu dem Punkt an dem wir 50% davon kaufen können"
- "51!"

110
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Wenn man die Stufe nicht mitzählt."

111
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Es könnte funktionieren."
- "Es sollte funktionieren!"

112
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Es würde funktionieren!"
- "Es funktioniert schon."

113
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Viele Leute denken, der Rhythmus
resultiere aus dem Dialog.

114
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Aber er entsteht eigentlich nicht durch Worte.

115
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Manchmal muss man sich ein Negativbeispiel
ansehen, um den Rhythmus zu spüren.

116
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Das ist ein Film, den sie geschrieben - 
aber bei dem sie nicht Regie geführt haben:

117
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Man achte auf die merkwürdige Pause zwischen
zwei Gesprächsteilen!

118
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Nicht, dass ich urteilen würde."

119
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Wie schrecklich interessant.


120
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Doch gibt es eine Art Turnier voller Rowdies?"

121
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Es fühlt sich einfach nicht richtig an.

122
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Bei diesem Ausschnitt haben dagegen die
Coen Brüder selbst Regie geführt:

123
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Zigarette?"

124
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Oh ja, richtig."

125
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und dieser Rhythmus unterliegt
vieler ihrer Szenen.

126
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und auf diese Weise finden sie die 
unausgesprochenen Momente, nach denen

127
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
andere Regisseure gar nicht suchen.

128
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Doch was bedeuten alle diese Entscheidungen 
in Summe?

129
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Ich denke es kreiert eine Art Einfärbung:

130
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Denn auf die eine Weise wollen die Coens,
dass man über diese Leute lacht;

131
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Schließlich benutzen sie die weite Linse,
um das Gesicht zu überzeichnen

132
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
und timen die Szene auf humoristischen Effekt.

133
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Aber auf eine andere Weise, wollen die sie,
dass man mit den Charakteren mitfühlt.

134
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Sie setzten den Rahmen weit genug,
sodass man die Umgebung wahrnimmt.

135
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und sie setzen die Linse genau neben 
die Person an ihrem tiefsten Punkt.

136
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Ich sterbe!

137
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Tu etwas. Hilf mir!"

138
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Es gibt das alte Sprichwort:
Tragödie bedeutet Nahaufnahme -

139
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Komödie bedeutet Weitaufnahme.

140
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Doch für die Coens sind diese Verbindungen
durcheinander gewirbelt.

141
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Sowohl Tragödie als auch Komödie
werden in intimen Nahaufnahmen aufgefangen.

142
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Ich vermisse Mike."

143
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und das ist der faszinierende Faktor:

144
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Denn Dialogszenen sind nicht nur da, 
um den Dialog aufzuzeichnen.

145
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Sie handeln auch von dem unausgesprochenen
Verhalten der Charaktere.

146
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Ich nehme an, das bedeutet dir nicht viel."
- "Verdammt ja, ich könnte Geschichten erzählen!"

147
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
- "Und das ist der Punkt -
wir haben alle Geschichten

148
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und indem sie die Kamera hier positionieren,
eine weite Linse verwenden

149
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
und ihrem eigenen Rhythmus folgen, 
haben die Coens eine interessante

150
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Herangehensweise an eines der 
grundlegendsten Werkzeuge gefunden:

151
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Aufnahme

152
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Gegenaufnahme