0:00:04.861,0:00:07.621
Hi, ich bin Tony und das ist "Every Frame a Painting"

0:00:08.424,0:00:11.548
Das Grundlegendste beim Filmemachen[br]ist vermutlich das:

0:00:12.127,0:00:13.298
Aufnahme

0:00:13.764,0:00:14.947
Gegenaufnahme

0:00:15.947,0:00:18.976
Quasi alles,[br]was ihr zu sehen bekommen werdet...

0:00:21.745,0:00:24.551
Quasi alles, was ihr zu sehen bekommen [br]werdet, wird voll davon sein

0:00:24.551,0:00:26.759
und die meisten Filmemacher scheinen es

0:00:26.759,0:00:28.129
als eine schnelle Möglichkeit zu nutzen[br]Dialoge aufzuzeichnen.

0:00:28.129,0:00:29.442
Die Schauspieler verharren lassen,

0:00:29.442,0:00:30.796
mehrere Kameras benutzen, [br]

0:00:30.796,0:00:32.140
10 Takes machen, [br]um dann Entscheidungen in der

0:00:32.140,0:00:33.877
Postproduktion zu treffen.

0:00:33.887,0:00:35.234
Aber ich denke das Prinzip von

0:00:35.234,0:00:37.928
Aufnahme und Gegenaufnahme sind viel [br]gehaltvoller, wenn man sie präzise einsetzt.

0:00:37.928,0:00:41.661
Ein gutes Beispiel dafür ist die Arbeit[br]von Joel und Ethan Coen.

0:00:41.781,0:00:46.882
- "Wir dachten du bist 'ne Kröte."

0:00:48.042,0:00:51.826
Denn die Coen Brüder sind Meister der[br]Dialogszene und sie wurden es, indem

0:00:51.826,0:00:53.867
sie ihre Aufnahmen einfach, [br]aber präzise gestalten.

0:00:54.471,0:00:56.038
- "Kann ich Ihnen ein Geheimnis [br]anvertrauen?"

0:00:56.521,0:00:59.413
Also lasst uns heute noch einmal über[br]Aufnahme und Gegenaufnahme nachdenken:

0:00:59.749,0:01:02.061
Was können wir davon lernen, [br]wie die Coens sie einsetzen.

0:01:02.249,0:01:03.733
- "Aber lassen Sie mich [br]eine Frage stellen:

0:01:03.976,0:01:06.539
Würde ein Vollidiot auf so etwas kommen?"

0:01:10.736,0:01:14.501
Eines der ersten Dinge, die bei den Coen Brüdern[br]ins Auge fallen sollten, ist dass sie gerne

0:01:14.501,0:01:17.528
aus dem Innenraum der Konversation[br]heraus filmen. Und das bedeutet, dass sich

0:01:17.528,0:01:19.986
die Kamera häufig zwischen den beiden[br]Charakteren befindet und sie dadurch

0:01:19.986,0:01:22.155
zwei eigenständige Aufnahmen bekommen.

0:01:22.734,0:01:24.449
- "Ist Ihnen klar, was ich damit meine?"

0:01:24.851,0:01:26.048
In anderen Worten:

0:01:26.048,0:01:27.443
Man macht eine Menge Einzelaufnahmen.

0:01:27.921,0:01:29.135
- "Sorry, ich habe nicht zugehört.

0:01:31.275,0:01:32.305
Au!"

0:01:32.305,0:01:34.211
Andere Regisseure wie Paul Greengrass

0:01:34.211,0:01:36.123
filmen lieber von hinter den Charakteren,

0:01:36.123,0:01:40.253
oft mit einer sehr langen Linse, sodass

9:59:59.000,9:59:59.000
es sich anfühlt, als würde man spionieren.

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Ich will wissen, was los war."[br]- "Was los war?

9:59:59.000,9:59:59.000
Jason Bourne war los, Sie haben doch die Akten. [br]Hört dieser Scheiß jetzt endlich auf?"

9:59:59.000,9:59:59.000
Die Coens und Roger Deakins tun das nicht.

9:59:59.000,9:59:59.000
Tatsächlich filmen sie quasi nur mit weiten Linsen.

9:59:59.000,9:59:59.000
- [Deakins] "Ich habe sehr starke Gefühle

9:59:59.000,9:59:59.000
Linsen gegenüber. Und ganz persönlich:

9:59:59.000,9:59:59.000
Ich sitze hier und spreche mit Ihnen,

9:59:59.000,9:59:59.000
während Sie mich von dort drüben

9:59:59.000,9:59:59.000
über die Schulter und

9:59:59.000,9:59:59.000
wahrscheinlich in einer Nahen filmen.

9:59:59.000,9:59:59.000
Obwohl ich das nur selten tue, denn ich denke,

9:59:59.000,9:59:59.000
die Kamera möchte hier auf mich

9:59:59.000,9:59:59.000
gerichtet sein und mich als Person aufnehmen."

9:59:59.000,9:59:59.000
Und wenn man das tut, die Kamera näher

9:59:59.000,9:59:59.000
heranbringen und eine weitere Linse verwenden,

9:59:59.000,9:59:59.000
fühlt es sich so an:

9:59:59.000,9:59:59.000
- [Deakins] "...es ist anders. Die Präsenz,

9:59:59.000,9:59:59.000
man ist Teil des Geschehens,

9:59:59.000,9:59:59.000
so wie es sein sollte.

9:59:59.000,9:59:59.000
Psychologisch gesehen, ist es eine ganz anderer Effekt."

9:59:59.000,9:59:59.000
Doch was ist der psychologische Effekt?

9:59:59.000,9:59:59.000
Wenn sich eine lange Linse so anfühlt,

9:59:59.000,9:59:59.000
als würde man herumspionieren.

9:59:59.000,9:59:59.000
Was löst diese Linse in einem aus?

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Hören Sie mir zu, etwas läuft mächtig schief.

9:59:59.000,9:59:59.000
Ich möchte nicht Santana Abraxas, ich hatte [br]gerade einen schrecklichen Autounfall."

9:59:59.000,9:59:59.000
Ich würde behaupten, es sind zwei Gefühle:

9:59:59.000,9:59:59.000
Irgendwie unangenehm

9:59:59.000,9:59:59.000
und irgendwie witzig - und es passt.

9:59:59.000,9:59:59.000
Denn die Coen Brüder lieben es,

9:59:59.000,9:59:59.000
Individuen zu isolieren, sie in Situationen

9:59:59.000,9:59:59.000
gefangen nehmen, über die sie

9:59:59.000,9:59:59.000
wirklich keine Kontrolle haben.

9:59:59.000,9:59:59.000
Und weil die Linse genau an dieser Stelle ist;

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Wir hatten einen Deal - und Deal ist Deal."

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Ist es das Jerry? Frag die drei armen

9:59:59.000,9:59:59.000
Seelen in Brainerd, ob ein Deal ein Deal ist."

9:59:59.000,9:59:59.000
...man ist mit Ihnen gefangen.

9:59:59.000,9:59:59.000
Der andere Effekt ist visuell:

9:59:59.000,9:59:59.000
Die Coens nehmen meistens mit einer

9:59:59.000,9:59:59.000
27 oder 32 Millimeter Linse auf und

9:59:59.000,9:59:59.000
zoomen gerne hinein, um einen Teil des

9:59:59.000,9:59:59.000
Gesichts eines Schauspielers herauszustellen.

9:59:59.000,9:59:59.000
"Frank Raffo, mein Schwager, war der Haupt-Friseur.

9:59:59.000,9:59:59.000
Und Mann, konnte der viel reden."

9:59:59.000,9:59:59.000
Weite Linsen zu benutzen, übertreibt nicht nur

9:59:59.000,9:59:59.000
Gesichtszüge, es akzentuiert auch die

9:59:59.000,9:59:59.000
Nach-Vorne-Bewegung der Kamera,

9:59:59.000,9:59:59.000
wie eine Kamerafahrt in eine Nahaufnahme.

9:59:59.000,9:59:59.000
[Steve Fierberg] "Auch ergibt sich das Gefühl

9:59:59.000,9:59:59.000
von Action, wie wenn ich meine Hand

9:59:59.000,9:59:59.000
zur Kamera hin oder davon weg bewege.

9:59:59.000,9:59:59.000
Weite Linsen haben einen viel größeren Effekt.

9:59:59.000,9:59:59.000
Selbst wenn ich die Kamera nur bewege,..."

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Maybes schaffen es nicht auf diese Weise"

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Fühlt es sich lebendiger an, kantiger."

9:59:59.000,9:59:59.000
-"Was, machst du Witze? Wir haben eine Familie hier!"

9:59:59.000,9:59:59.000
Aber der dritte Effekt von solchen Einzelaufnahmen...

9:59:59.000,9:59:59.000
...hängt mit der Umgebung zusammen.

9:59:59.000,9:59:59.000
Aufnahmen wie diese haben eine gute Balance

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zwischen Charakter und ihrer Umgebung.

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Ich müsste mich schon sehr wundern,

9:59:59.000,9:59:59.000
wenn unser Verdächtiger aus Brainerd kommt."

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Ja."

9:59:59.000,9:59:59.000
Und es hilft uns, kleinere Rollen

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schneller zu verstehen.

9:59:59.000,9:59:59.000
Auffällig ist, was man alles aus ihrer Kleidung

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und ihrem Arbeitsplatz ablesen kann.

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Wir können keine Informationen preisgeben."

9:59:59.000,9:59:59.000
Aber was wirklich besonders an den Coens ist,

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ist der Rhythmus ihres Schnitts.

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- "Wir verschlechtern den Aktienkurs!"[br]

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- "Nur zu dem Punkt an dem wir 50% davon kaufen können"[br]- "51!"

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Wenn man die Stufe nicht mitzählt."

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Es könnte funktionieren."[br]- "Es sollte funktionieren!"

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Es würde funktionieren!"[br]- "Es funktioniert schon."

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Viele Leute denken, der Rhythmus[br]resultiere aus dem Dialog.

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Aber er entsteht eigentlich nicht durch Worte.

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Manchmal muss man sich ein Negativbeispiel[br]ansehen, um den Rhythmus zu spüren.

9:59:59.000,9:59:59.000
Das ist ein Film, den sie geschrieben - [br]aber bei dem sie nicht Regie geführt haben:

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Man achte auf die merkwürdige Pause zwischen[br]zwei Gesprächsteilen!

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- "Nicht, dass ich urteilen würde."

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Wie schrecklich interessant.[br]

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Doch gibt es eine Art Turnier voller Rowdies?"

9:59:59.000,9:59:59.000
Es fühlt sich einfach nicht richtig an.

9:59:59.000,9:59:59.000
Bei diesem Ausschnitt haben dagegen die[br]Coen Brüder selbst Regie geführt:

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Zigarette?"

9:59:59.000,9:59:59.000
"Oh ja, richtig."

9:59:59.000,9:59:59.000
Und dieser Rhythmus unterliegt[br]vieler ihrer Szenen.

9:59:59.000,9:59:59.000
Und auf diese Weise finden sie die [br]unausgesprochenen Momente, nach denen

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andere Regisseure gar nicht suchen.

9:59:59.000,9:59:59.000
Doch was bedeuten alle diese Entscheidungen [br]in Summe?

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Ich denke es kreiert eine Art Einfärbung:

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Denn auf die eine Weise wollen die Coens,[br]dass man über diese Leute lacht;

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Schließlich benutzen sie die weite Linse,[br]um das Gesicht zu überzeichnen

9:59:59.000,9:59:59.000
und timen die Szene auf humoristischen Effekt.

9:59:59.000,9:59:59.000
Aber auf eine andere Weise, wollen die sie,[br]dass man mit den Charakteren mitfühlt.

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Sie setzten den Rahmen weit genug,[br]sodass man die Umgebung wahrnimmt.

9:59:59.000,9:59:59.000
Und sie setzen die Linse genau neben [br]die Person an ihrem tiefsten Punkt.

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Ich sterbe!

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Tu etwas. Hilf mir!"

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Es gibt das alte Sprichwort:[br]Tragödie bedeutet Nahaufnahme -

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Komödie bedeutet Weitaufnahme.

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Doch für die Coens sind diese Verbindungen[br]durcheinander gewirbelt.

9:59:59.000,9:59:59.000
Sowohl Tragödie als auch Komödie[br]werden in intimen Nahaufnahmen aufgefangen.

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Ich vermisse Mike."

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Und das ist der faszinierende Faktor:

9:59:59.000,9:59:59.000
Denn Dialogszenen sind nicht nur da, [br]um den Dialog aufzuzeichnen.

9:59:59.000,9:59:59.000
Sie handeln auch von dem unausgesprochenen[br]Verhalten der Charaktere.

9:59:59.000,9:59:59.000
- "Ich nehme an, das bedeutet dir nicht viel."[br]- "Verdammt ja, ich könnte Geschichten erzählen!"

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- "Und das ist der Punkt -[br]wir haben alle Geschichten

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Und indem sie die Kamera hier positionieren,[br]eine weite Linse verwenden

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und ihrem eigenen Rhythmus folgen, [br]haben die Coens eine interessante

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Herangehensweise an eines der [br]grundlegendsten Werkzeuge gefunden:

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Aufnahme

9:59:59.000,9:59:59.000
Gegenaufnahme