WEBVTT

00:00:39.973 --> 00:00:42.391
Quando eu andava pelos 20 anos,

00:00:42.431 --> 00:00:46.121
tentando imaginar como queria
passar o resto da minha vida,

00:00:46.151 --> 00:00:48.843
eu sabia que o teatro era a minha paixão,

00:00:48.853 --> 00:00:51.490
mas havia algumas coisas
que me perturbavam,

00:00:51.530 --> 00:00:54.287
especialmente quando olhava
para o público.

NOTE Paragraph

00:00:54.559 --> 00:00:58.597
O público do teatro é quase todo
branco e de classe média alta

00:00:58.647 --> 00:01:03.564
e eu não queria passar a vida
a fazer arte só para pessoas abastadas.

00:01:03.964 --> 00:01:06.774
Eu não queria deixar ninguém de fora.

NOTE Paragraph

00:01:06.944 --> 00:01:09.054
Lembrava-me do meu avô.

00:01:09.184 --> 00:01:13.989
Era agricultor no Iowa
e perdeu as terras durante a Depressão.

00:01:14.284 --> 00:01:17.312
Era muito inteligente
mas nunca frequentou uma faculdade.

00:01:17.705 --> 00:01:21.254
Nunca o vi sem o seu macacão
e o boné de sementes de milho.

00:01:21.434 --> 00:01:25.598
Quando o imaginava a entrar
nos teatros onde eu tinha estado,

00:01:25.678 --> 00:01:28.682
pensava que ele se devia
sentir pouco à vontade

00:01:28.712 --> 00:01:31.648
e pensar que as coisas
eram um pouco pretensiosas.

00:01:32.238 --> 00:01:35.886
Também queria encontrar
um público que se interessasse.

00:01:36.416 --> 00:01:38.221
Nessa época, eu vivia em Los Angeles

00:01:38.251 --> 00:01:40.765
e Los Angeles não é uma cidade
virada para o teatro,

00:01:40.765 --> 00:01:42.509
é mais para cinema e para a TV.

00:01:42.559 --> 00:01:45.935
A maioria das pessoas que lá vão
fazem-no a contragosto,

00:01:45.965 --> 00:01:49.342
porque têm um amigo no elenco
ou são agentes de contratação,

00:01:49.382 --> 00:01:53.252
e estão sempre a olhar para o relógio
desejando estar noutro sítio qualquer.

00:01:53.410 --> 00:01:55.275
Eu tinha uma peça que adorava

NOTE Paragraph

00:01:55.325 --> 00:01:58.754
"A Boa Alma de Setsuan"
de Bertolt Brecht.

00:01:58.854 --> 00:02:03.529
Trata duma prostituta que recebe
dos deuses uma bolsa de prata

00:02:03.559 --> 00:02:06.209
como recompensa
por ter feito uma boa ação.

00:02:06.319 --> 00:02:10.928
Ela quer ajudar todos os seus amigos
que também eram pobres

00:02:10.958 --> 00:02:14.020
mantendo-se solvente.

00:02:14.230 --> 00:02:18.245
Eu achava que as pessoas sem dinheiro
deviam gostar dessa história.

00:02:18.355 --> 00:02:21.236
Provavelmente compreenderiam a luta dela.

00:02:21.286 --> 00:02:24.117
Mas eu sabia que eles nunca
iriam ao teatro.

00:02:24.157 --> 00:02:26.869
E o preço do bilhete 
era o que menos contava.

00:02:26.880 --> 00:02:31.535
Há toda uma série de preconceitos
culturais que afugentam as pessoas,

00:02:31.575 --> 00:02:35.616
como pensarem que não sabem
o que hão de vestir ou como se portarem.

00:02:35.736 --> 00:02:38.615
As pessoas sentem que não se integrarão.

00:02:38.885 --> 00:02:40.261
Por isso, decidi,

NOTE Paragraph

00:02:40.303 --> 00:02:44.286
que, em vez de esperar
que as pessoas aparecessem,

00:02:44.286 --> 00:02:45.286
eu iria ter com elas.

00:02:45.286 --> 00:02:49.117
Pensámos que podíamos encontrar pessoas
sem muito dinheiro, num abrigo.

00:02:49.187 --> 00:02:51.304
Assim, concentrámo-nos em Santa Monica.

00:02:51.354 --> 00:02:53.524
Concebemos um pequeno cenário

00:02:53.574 --> 00:02:56.633
que podíamos pendurar num varão
com molas de roupa

00:02:56.673 --> 00:02:58.537
e começámos a ensaiar.

00:02:58.954 --> 00:03:03.540
Estávamos bastante assustados
porque é uma peça de duas horas e meia

00:03:03.580 --> 00:03:05.172
e tem 35 personagens

00:03:05.192 --> 00:03:08.051
e só tínhamos sete atores
para desempenhar todos os papéis.

00:03:08.061 --> 00:03:10.127
Para além disso, pensávamos:

00:03:10.177 --> 00:03:15.215
"Quem somos nós, para dizer às pessoas
que vivem na pobreza todos os dias,

00:03:15.245 --> 00:03:17.191
"o que quer que seja sobre isso?"

00:03:17.241 --> 00:03:21.005
Mas, por fim, chegou o dia
da estreia no abrigo.

00:03:22.180 --> 00:03:27.050
Juntaram-se umas 30 pessoas,
muito céticas.

00:03:27.190 --> 00:03:29.117
Mas gosto de dizer às pessoas

00:03:29.157 --> 00:03:33.126
que aquele público de 30 pessoas
foi o maior da minha vida

00:03:33.186 --> 00:03:37.052
porque, quando perceberam
que não estávamos ali para pregar nada,

00:03:37.092 --> 00:03:39.812
não estávamos a tentar dizer-lhes
para deixarem as drogas

00:03:39.822 --> 00:03:41.960
nem para serem melhores pessoas,

00:03:42.000 --> 00:03:44.437
estávamos apenas a tentar
contar uma história,

00:03:44.457 --> 00:03:45.727
o melhor que podíamos,

00:03:45.727 --> 00:03:49.844
quando se aperceberam disso,
abriram os seus corações.

00:03:50.007 --> 00:03:51.837
Não sei como explicar de outro modo.

00:03:51.877 --> 00:03:54.628
Começaram a gritar
conselhos às personagens.

00:03:54.638 --> 00:03:58.150
Diziam: "Oh, querida.
Afasta-te dele. Ele só traz desgraça".

00:03:58.230 --> 00:03:59.793
(Risos)

00:03:59.933 --> 00:04:02.698
Não há nada mais emocionante
para um ator

00:04:02.698 --> 00:04:06.155
do que um membro do público
tão preocupado com a nossa personagem

00:04:06.195 --> 00:04:07.828
que nos grita conselhos.

00:04:07.848 --> 00:04:09.116
(Risos)

00:04:09.176 --> 00:04:12.549
Eles sabiam mais sobre o mundo
da peça do que nós.

00:04:12.589 --> 00:04:16.000
Mas, como eram tão honestos
e tão vocais nas suas reações,

00:04:16.030 --> 00:04:18.416
nós ouvíamos e aprendíamos com eles.

NOTE Paragraph

00:04:18.520 --> 00:04:20.066
Recordo que, no fim da peça,

00:04:20.136 --> 00:04:23.523
o porteiro, que tinha ficado
de pé ao fundo da sala,

00:04:23.592 --> 00:04:25.987
assistindo sempre que podia,

00:04:26.037 --> 00:04:29.326
chegou ao pé de mim
olhou-me nos olhos e disse:

00:04:30.038 --> 00:04:33.308
"Obrigado por nos ter tratado
como se tivéssemos miolos na cabeça".

00:04:33.368 --> 00:04:35.064
Levei aquilo muito a sério.

00:04:35.110 --> 00:04:36.880
Nunca mais o esqueci.

00:04:36.980 --> 00:04:40.629
Porque, embora acredite
que o nosso público não tradicional

00:04:40.649 --> 00:04:43.593
nos dá mais do que nós lhe damos,

00:04:43.623 --> 00:04:47.498
o que lhe podemos dar
é o respeito pela sua inteligência.

00:04:47.588 --> 00:04:49.525
pela sua imaginação.

00:04:49.575 --> 00:04:53.056
e pelas suas experiências de vida
tão dificilmente sofridas.

00:04:53.136 --> 00:04:56.892
O respeito que tantas vezes falta

00:04:56.922 --> 00:05:00.441
na vida das pessoas
que vivem marginalizadas.

00:05:00.521 --> 00:05:02.637
(Aplausos)

00:05:04.857 --> 00:05:06.147
Obrigada.

00:05:07.630 --> 00:05:11.150
Eu nunca tinha experimentado
uma interação como aquela no teatro.

00:05:11.200 --> 00:05:12.872
Por isso, fiquei apanhada.

00:05:12.937 --> 00:05:19.055
Assim decidi iniciar um percurso
de levar as grandes peças de teatro

00:05:19.115 --> 00:05:22.604
— Shakespeare, tragédias gregas,
Beckett, musicais americanos —

00:05:22.678 --> 00:05:24.893
às pessoas que nunca as tinham visto.

00:05:24.943 --> 00:05:29.867
Com isso, aprendemos
coisas espantosas sobre o teatro.

00:05:30.287 --> 00:05:32.972
Pouco depois de fazer
a "A Boa Alma...",

00:05:32.988 --> 00:05:36.157
tive uma filha e decidi
que não queria criá-la em Los Angeles.

00:05:36.217 --> 00:05:39.853
Assim, comecei a procurar um local
onde pudesse comprar uma casa,

00:05:39.893 --> 00:05:41.759
onde pudesse usar a escola pública

NOTE Paragraph

00:05:41.809 --> 00:05:44.109
e onde houvesse uma excelente
comunidade teatral.

00:05:44.109 --> 00:05:45.390
Sabem que mais?

00:05:45.420 --> 00:05:49.122
Ainda há uma cidade dessas neste país.

00:05:49.214 --> 00:05:51.989
(Aplausos)

00:05:54.630 --> 00:05:58.063
Eu só quero dizer que as Twin Cities

00:05:58.093 --> 00:06:01.218
são o local mais saudável
para fazer teatro neste país,

00:06:01.278 --> 00:06:04.191
porque podemos viver ali
enquanto artistas

00:06:04.231 --> 00:06:07.856
e porque a comunidade
é muito generosa e amável.

00:06:09.706 --> 00:06:11.939
(Aplausos)

00:06:12.579 --> 00:06:14.329
Assim, 25 anos depois,

00:06:14.349 --> 00:06:16.815
a minha companhia de teatro
"Ten Thousand Things",

00:06:16.845 --> 00:06:18.692
faz três peças por ano.

00:06:18.712 --> 00:06:23.164
Mas levamos cada peça
a seis ou sete instalações prisionais

00:06:23.214 --> 00:06:26.327
quer de homens,
de mulheres ou de jovens.

00:06:26.363 --> 00:06:29.004
Levamo-las a nove ou dez
centros de baixos rendimentos.

00:06:29.014 --> 00:06:30.938
Podem ser centros de sem-abrigo,

00:06:30.958 --> 00:06:33.248
projetos de habitação,
centros de desintoxicação,

00:06:33.248 --> 00:06:35.304
centros de educação para adultos,

00:06:35.334 --> 00:06:38.524
reservas de índios,
pequenas cidades rurais do Minnesota.

00:06:38.624 --> 00:06:42.051
Fazemos quatro fins de semana
para o público em geral, que paga.

00:06:42.079 --> 00:06:46.309
Levamos cada peça a todo o tipo
de seres humanos imagináveis.

00:06:47.079 --> 00:06:50.140
Trabalhamos com os melhores atores
das Twin Centers,

00:06:50.205 --> 00:06:52.012
pessoas que vemos regularmente

00:06:52.032 --> 00:06:56.042
nos palcos do Guthrie
ou no Jungle ou no Penumbra.

00:06:56.332 --> 00:06:57.723
E garanto-vos

00:06:57.763 --> 00:07:01.770
que a maioria desses atores vos dirá
que se tornaram artistas muito melhores

00:07:01.770 --> 00:07:04.410
por causa do nosso público
não tradicional,

00:07:04.460 --> 00:07:07.580
tal como eu sei que me tornei
numa diretora muito melhor

00:07:07.580 --> 00:07:10.002
do que se tivesse seguido
o caminho convencional

00:07:10.052 --> 00:07:12.979
e tivesse tentado subir a escada
num teatro regional.

00:07:17.237 --> 00:07:20.439
Venho aqui dizer-vos que o teatro

00:07:20.499 --> 00:07:23.587
— e, segundo creio,
todas as formas de arte

00:07:23.627 --> 00:07:26.027
e todas as realizações humanas —

00:07:26.057 --> 00:07:31.684
é muito mais rico quando conseguimos
incluir toda a gente.

00:07:31.754 --> 00:07:34.662
(Aplausos)

00:07:38.839 --> 00:07:41.796
Uma das coisas que começa a mudar

00:07:42.356 --> 00:07:46.728
quando sabemos que vai haver
todo o tipo de pessoas no público,

00:07:46.778 --> 00:07:49.182
é o tipo de histórias que contamos.

00:07:49.212 --> 00:07:51.212
Se olharem para a Broadway,
neste momento,

00:07:51.212 --> 00:07:53.569
ou para muitos dos grandes
teatros regionais,

00:07:53.569 --> 00:07:56.359
hão de reparar que muitas
das peças que são representadas

00:07:56.389 --> 00:08:00.832
encaixam na categoria de pessoas
ricas que são más umas para as outras.

00:08:01.002 --> 00:08:02.430
(Risos)

00:08:02.520 --> 00:08:04.724
Assim, um preso ou um sem-abrigo

00:08:04.734 --> 00:08:07.175
não se vai interessar muito
por uma história dessas.

00:08:07.195 --> 00:08:10.310
E, francamente, não percebo
porque é que as pessoas se interessam,

00:08:10.330 --> 00:08:13.560
Essas histórias são muito tacanhas
e muito limitadas.

00:08:13.600 --> 00:08:18.315
Precisamos de boas histórias que lidem
com lutas humanas fundamentais,

00:08:18.385 --> 00:08:22.370
como o ciúme, a traição,
a vingança, o desejo

00:08:22.720 --> 00:08:26.514
— histórias que incluam pessoas
de todas as classes económicas.

00:08:26.757 --> 00:08:31.425
Precisamos de histórias que se passem
noutra época e noutro local.

00:08:31.807 --> 00:08:36.150
Porque, tal como não faríamos uma peça
sobre uma casa suburbana,

00:08:36.280 --> 00:08:39.603
também não fazemos peças
sobre a pobreza urbana contemporânea,

00:08:39.653 --> 00:08:43.084
porque o nosso público
sabe mais sobre isso do que nós

00:08:43.114 --> 00:08:45.020
e vivem-na todos os dias,

00:08:45.050 --> 00:08:47.603
por isso não querem ficar
a olhar para verem o mesmo.

00:08:47.653 --> 00:08:48.743
(Risos)

00:08:48.773 --> 00:08:52.643
Mas um mundo inventado
cria um terreno de representação

00:08:52.693 --> 00:08:55.218
em que todos entramos como iguais.

00:08:55.278 --> 00:08:57.190
Ninguém pode ser especialista

00:08:57.220 --> 00:09:00.299
porque estamos todos
a criá-la, no momento.

00:09:00.709 --> 00:09:04.077
A primeira vez
que representámos Shakespeare,

00:09:04.577 --> 00:09:07.553
cujas peças obedecem
a todos estes critérios,

00:09:07.606 --> 00:09:09.775
eu nunca tinha dirigido Shakespeare

00:09:09.795 --> 00:09:12.093
mas estava a ler "Medida por Medida",

00:09:12.113 --> 00:09:16.772
que decorre em bordéis e tabernas
e palácios e tribunais.

00:09:17.037 --> 00:09:19.244
Trata da justiça e da injustiça

00:09:19.324 --> 00:09:21.361
e de ser julgado injustamente por outros.

00:09:21.431 --> 00:09:22.544
E eu pensei:

00:09:22.584 --> 00:09:25.361
"Se eu conseguir transmitir
esta história com clareza..."

00:09:25.371 --> 00:09:27.996
E confesso: quase sempre
que assisto a Shakespeare,

00:09:28.016 --> 00:09:30.172
não compreendo
o que se passa no palco.

00:09:30.242 --> 00:09:33.576
Mas pensei que, se pudesse
transmitir a história com clareza,

00:09:33.636 --> 00:09:36.307
o meu público iria gostar dela.

00:09:37.127 --> 00:09:40.099
Mas quero referir
que não alterei a linguagem.

00:09:40.169 --> 00:09:44.674
A clareza, em Shakespeare,
tem a ver com poder sentir cá dentro

00:09:44.774 --> 00:09:47.908
o que uma personagem
está a fazer a outra.

00:09:47.962 --> 00:09:51.982
Se isso for claro, então o significado
das palavras também é claro.

00:09:52.260 --> 00:09:53.986
A primeira representação

00:09:53.986 --> 00:09:56.397
foi no Centro de Dia Dorothy
para os sem-abrigo,

00:09:56.397 --> 00:09:58.064
na baixa de St. Paul.

00:09:58.104 --> 00:10:02.108
Tínhamos um ator de Shakespeare
muito experiente

00:10:02.128 --> 00:10:04.068
a representar Lord Angelo.

00:10:04.108 --> 00:10:07.295
Há aquela cena em que a freira Isabella

00:10:07.355 --> 00:10:11.773
vai ter com Angelo e lhe implora
que poupe a vida do irmão.

00:10:12.023 --> 00:10:16.475
Depois, Isabella sai e Angelo
começa a desejar Isabella.

00:10:16.556 --> 00:10:18.657
Fica sozinho no palco e diz:

00:10:18.927 --> 00:10:21.170
"O que é isto? O que é isto?

00:10:21.260 --> 00:10:24.588
"Quem peca mais?
Quem tenta ou quem é tentado?"

00:10:24.678 --> 00:10:28.388
Há uma mulher sem abrigo sentada
perto de onde ele está

00:10:28.425 --> 00:10:30.371
que olha para ele e diz:

00:10:30.421 --> 00:10:32.611
"Acho que a culpa é tua,
cabeça de merda".

00:10:32.665 --> 00:10:34.684
(Risos)

00:10:37.295 --> 00:10:41.737
Então, um tipo ao fundo da sala

00:10:41.737 --> 00:10:43.096
grita em voz alta:

00:10:43.136 --> 00:10:45.016
"Vai em frente e fode-a".

00:10:45.066 --> 00:10:47.186
(Risos)

00:10:47.396 --> 00:10:50.506
Todo o público desata às gargalhadas.

00:10:50.586 --> 00:10:53.909
O ator disse que a alma
lhe tinha caído aos pés e pensara:

00:10:53.949 --> 00:10:56.304
"Oh, meu Deus, perdi
completamente o público.

00:10:56.364 --> 00:10:57.957
"O que é que eu vou fazer?"

00:10:58.062 --> 00:11:02.654
Depois percebeu que só precisava
de dizer os versos seguintes, que eram:

00:11:02.975 --> 00:11:05.721
"Não é ela, não é ela, sou eu",

00:11:05.751 --> 00:11:07.644
Era uma resposta perfeita

00:11:07.725 --> 00:11:09.984
ao que o público 
tinha acabado de gritar.

00:11:10.054 --> 00:11:13.750
Foi assim que tivemos
uma revelação de Shakespeare.

00:11:13.790 --> 00:11:16.242
Shakespeare escrevia
para as pessoas comuns.

00:11:16.292 --> 00:11:17.745
Escrevia para as pessoas

00:11:17.785 --> 00:11:21.189
que pagavam pouco para entrarem
e ficarem, de pé, em frente do palco.

00:11:21.189 --> 00:11:23.733
Estavam sempre a gritar
coisas para os atores.

00:11:23.793 --> 00:11:26.071
Shakespeare não escrevia
para um público

00:11:26.131 --> 00:11:30.462
rico e instruído, calado e polido.

00:11:30.723 --> 00:11:32.675
A partir daí,

00:11:32.927 --> 00:11:36.683
Shakespeare tem sido
um dos nossos dramaturgos preferidos.

00:11:36.683 --> 00:11:39.053
Porque ele escrevia,
sabendo que, no público,

00:11:39.093 --> 00:11:42.643
estariam pessoas de todas
as classes económicas,

00:11:42.703 --> 00:11:45.264
tal como estão no nosso público.

00:11:48.762 --> 00:11:51.053
Penso que podemos começar a ver

00:11:51.083 --> 00:11:56.603
como fazer teatro deste modo
começa a tornar-nos num artista melhor.

00:11:56.932 --> 00:12:01.747
Porque o nosso público vive a sua vida
em condições igualmente extremas,

00:12:01.837 --> 00:12:03.209
muitos deles,

00:12:03.259 --> 00:12:05.674
as mesmas condições extremas
da existência humana

00:12:05.714 --> 00:12:07.974
que as personagens
das peças de Shakespeare

00:12:07.994 --> 00:12:09.940
ou das tragédias gregas.

00:12:09.970 --> 00:12:12.959
Os atores têm de aprofundar muito mais

00:12:12.989 --> 00:12:15.849
para garantirem que 
se assemelham à realidade

00:12:15.879 --> 00:12:19.270
das experiências do público
quanto às situações.

00:12:19.340 --> 00:12:21.768
Se fizermos Ricardo III,

00:12:21.818 --> 00:12:25.338
para um público que inclui pessoas
que, provavelmente, mataram alguém,

00:12:25.408 --> 00:12:27.705
é melhor saber do que é
que estamos a falar.

00:12:27.745 --> 00:12:29.545
(Risos)

00:12:29.735 --> 00:12:33.612
Como é a primeira vez
que o nosso público vai ao teatro,

00:12:33.632 --> 00:12:37.832
exigem que sejamos muito claros,
muito rápidos,

00:12:37.942 --> 00:12:42.423
muito sinceros e muito reais
em tudo o que fazemos.

00:12:43.198 --> 00:12:44.470
Outra coisa que acontece

00:12:44.540 --> 00:12:47.462
quando sabemos que vamos
ter toda a gente no nosso público,

00:12:47.536 --> 00:12:50.832
é que o elenco torna-se
muito diversificado.

00:12:50.872 --> 00:12:55.164
Quero que toda a gente do público
consiga rever-se no palco

00:12:55.364 --> 00:12:58.945
de uma forma que nunca
lhes foi possível reverem-se,

00:12:59.051 --> 00:13:04.213
Temos Marian, a bibliotecária,
e Harold Hill em "O Homem da Música".

00:13:04.406 --> 00:13:08.346
Temos Stella e Blanche
em "Um Carro-elétrico Chamado Desejo.

00:13:08.416 --> 00:13:12.253
E temos a Rainha Titania
representada por um homem

00:13:12.303 --> 00:13:14.204
e Bottom representado por uma mulher

00:13:14.254 --> 00:13:16.190
em "Um Sonho duma Noite de Verão".

00:13:16.240 --> 00:13:20.927
Garanto-vos que os atores,
tal como o público, gostam imenso

00:13:21.009 --> 00:13:24.179
de poderem desempenhar
papéis importantes nas histórias

00:13:24.219 --> 00:13:26.784
que habitualmente ficaram esquecidos.

00:13:26.834 --> 00:13:30.051
A alegria irradia pelo palco.

00:13:30.531 --> 00:13:32.972
Outra grande descoberta que fizemos

00:13:33.022 --> 00:13:37.144
é que não precisamos de muita coisa
para fazermos teatro.

00:13:37.284 --> 00:13:39.116
Não usamos um palco.

00:13:39.176 --> 00:13:41.931
Só precisamos de uma sala grande,

00:13:42.660 --> 00:13:45.761
suficientemente grande para fazermos
um círculo de cadeiras,

00:13:45.771 --> 00:13:47.691
com 5 metros de diâmetro

00:13:47.691 --> 00:13:49.583
e representamos no meio.

00:13:49.623 --> 00:13:51.243
Não podíamos usar um palco

00:13:51.283 --> 00:13:55.045
porque isso iria limitar o número
de locais onde podíamos representar.

00:13:55.055 --> 00:13:57.649
O princípio do "design"
de Ten Thousand Things é:

00:13:57.669 --> 00:14:00.465
"Ok, mas querem andar com isso às costas?"

00:14:00.465 --> 00:14:02.384
(Risos)

00:14:04.533 --> 00:14:09.653
Os atores e eu própria temos
de carregar e descarregar a carrinha,

00:14:09.652 --> 00:14:11.595
transportar as coisas escadas acima,

00:14:11.625 --> 00:14:13.955
percorrer corredores,
apertarmo-nos em elevadores.

00:14:13.955 --> 00:14:15.601
Esforçamo-nos muito

00:14:15.651 --> 00:14:18.445
a imaginar qual é
a menor quantidade de coisas

00:14:18.485 --> 00:14:20.575
de que precisamos para contar a história.

00:14:20.575 --> 00:14:24.580
O nosso público adora ser convidado
a usar a imaginação.

00:14:24.580 --> 00:14:27.318
É muito mais divertido,
como dançar o "hula hoop" e dizer:

00:14:27.318 --> 00:14:28.647
"Esta é a lua"

00:14:28.687 --> 00:14:32.402
em vez de termos uma recriação a laser
de uns 20 000 dólares

00:14:32.452 --> 00:14:34.448
de uma encenação da lua.

00:14:34.506 --> 00:14:40.045
Acredito que o teatro funciona melhor
quando há muitos espaços vazios

00:14:40.385 --> 00:14:42.634
para a nossa imaginação preencher.

00:14:42.734 --> 00:14:45.702
Este é Don Quixote
em "O Homem de La Mancha".

00:14:45.762 --> 00:14:48.131
(Risos)

00:14:48.426 --> 00:14:52.248
E aqui temos Seymour
em "A Pequena Loja dos Horrores",

00:14:52.508 --> 00:14:54.897
com a planta gigante
devoradora de homens.

00:14:54.907 --> 00:14:56.291
(Risos)

00:14:56.321 --> 00:14:57.936
Aquela é a mão dele.

00:14:57.986 --> 00:15:00.858
Só precisa de a colar
à pega de metal do vaso da flor

00:15:00.858 --> 00:15:02.231
e ela fala com ele.

00:15:02.333 --> 00:15:04.377
O público adora isso.

00:15:07.897 --> 00:15:11.335
Se não precisarmos de edifícios,
de cenários requintados

00:15:11.335 --> 00:15:13.345
e de fatos elaborados,

00:15:13.365 --> 00:15:18.642
o dinheiro pode ir para pagar
aos atores devidamente.

00:15:18.769 --> 00:15:21.259
Isso acontece com frequência
no nosso mundo.

00:15:21.329 --> 00:15:23.249
(Aplausos)

00:15:24.099 --> 00:15:29.173
O vosso dinheiro pode recompensar
as energias humanas criativas envolvidas.

00:15:29.273 --> 00:15:33.405
Quando os atores se sentem respeitados
por receberem uma remuneração visível,

00:15:33.465 --> 00:15:36.565
essa energia também percorre o palco.

00:15:38.011 --> 00:15:40.451
Também não precisamos de luzes.

00:15:40.601 --> 00:15:45.034
Usamos as luzes fluorescentes
que haja na sala porque somos obrigados.

00:15:45.054 --> 00:15:47.789
Mas, em resultado disso,
acontecem coisas maravilhosas,

00:15:47.843 --> 00:15:50.588
Primeiro, os atores veem o público,

00:15:50.598 --> 00:15:53.196
que normalmente não veem
numa sala escura,

00:15:53.196 --> 00:15:55.373
como neste momento eu não vos vejo.

00:15:55.373 --> 00:15:59.294
As oportunidades para a vivacidade
aumentam drasticamente.

00:16:00.452 --> 00:16:02.435
Não há sítio onde se esconder.

00:16:02.635 --> 00:16:06.013
Se estivermos a meio metro de um preso

00:16:06.053 --> 00:16:08.089
que está a ficar aborrecido e impaciente,

00:16:08.129 --> 00:16:11.685
o ator dá por isso e pode tentar ajustar

00:16:11.705 --> 00:16:14.710
e garantir que aquela cena
se torna mais interessante.

00:16:15.313 --> 00:16:19.686
Quando as luzes estão acesas
e o público está sentado à roda,

00:16:19.906 --> 00:16:21.795
podem ver-se uns aos outros.

00:16:21.855 --> 00:16:24.183
Isto é muito giro, sobretudo,
quando representamos

00:16:24.193 --> 00:16:25.813
em centros de baixos rendimentos,

00:16:25.813 --> 00:16:28.420
em que também há
pessoas do público em geral.

00:16:28.500 --> 00:16:30.352
Porque é aí que, com frequência,

00:16:30.382 --> 00:16:33.849
temos um administrador
sentado ao lado de um sem-abrigo.

00:16:33.899 --> 00:16:36.301
O sem-abrigo ri-se de qualquer coisa

00:16:36.381 --> 00:16:40.023
e o administrador pensa:
"Sim, aquilo é engraçado".

00:16:40.248 --> 00:16:42.840
Depois, o administrador
ri-se de qualquer coisa

00:16:42.890 --> 00:16:46.099
e o sem-abrigo pensa:
"Sim, sim, sim! Já percebi".

00:16:46.379 --> 00:16:48.998
Quantas vezes acontece no nosso mundo

00:16:49.038 --> 00:16:52.349
que alguém extremamente rico
e alguém extremamente pobre

00:16:52.429 --> 00:16:55.120
se sentam ao lado um do outro,
em pé de igualdade

00:16:55.160 --> 00:16:58.203
misturando as suas imaginações

00:16:58.223 --> 00:17:01.985
numa história sobre as lutas
que os seres humanos partilham?

00:17:02.114 --> 00:17:05.031
Não é muito frequente neste mundo.

00:17:06.133 --> 00:17:09.677
Há mais uma coisa que acontece
quando fazemos este tipo de teatro.

00:17:09.717 --> 00:17:12.529
É muito apreciado
pelos jovens de 20 ou 30 anos.

00:17:12.609 --> 00:17:17.170
Não é uma coisa velha,
distante, bafienta, formal.

00:17:17.267 --> 00:17:20.391
É uma coisa íntima, é imediata, é crua.

00:17:20.411 --> 00:17:21.700
Envolve-nos.

00:17:21.740 --> 00:17:24.978
Como alguém disse,
é como o teatro no seu melhor.

00:17:25.031 --> 00:17:28.591
É uma forma muito divertida de ver teatro.

00:17:30.209 --> 00:17:33.969
O que é que tudo isto tem a ver
com o mundo fora do teatro?

00:17:35.369 --> 00:17:37.916
Espero que isto vos traga inspiração

00:17:37.936 --> 00:17:43.016
para descobrirem por vocês mesmos
as riquezas e as recompensas que esperam

00:17:43.026 --> 00:17:46.316
quando nos dedicamos inteiramente

00:17:46.316 --> 00:17:51.391
a imaginar como incluir toda a gente
no que quer que façamos,

00:17:51.461 --> 00:17:56.147
pessoas de todas as classes económicas,
de todas as etnias e sexos,

00:17:56.147 --> 00:17:58.599
com todas as experiências da vida.

00:17:58.689 --> 00:18:00.748
Não esperem que elas vão ter convosco.

00:18:00.766 --> 00:18:03.936
Se não conseguem imaginar
como levar até elas o que vocês fazem,

00:18:03.986 --> 00:18:07.327
vão ter de passar muito tempo
a criar relações

00:18:07.437 --> 00:18:10.286
que vos ensinem a acreditar
que estão dispostos a isso.

00:18:10.386 --> 00:18:13.483
Vão ter de encontrar uma forma
de os considerar como iguais

00:18:13.523 --> 00:18:18.036
e abrirem-se com humildade
para escutarem profundamente.

00:18:18.526 --> 00:18:23.147
Quando conseguirem, descobrirão
que os vossos preconceitos desapareceram,

00:18:23.774 --> 00:18:28.348
que a vossa forma habitual de fazer coisas
se alterou radicalmente

00:18:28.438 --> 00:18:31.838
e que o vosso mundo mudou totalmente.

00:18:32.478 --> 00:18:36.627
Encontrem uma forma, imaginem
como podem incluir toda a gente.

00:18:37.060 --> 00:18:39.565
Descubram como fazer isso.

00:18:39.625 --> 00:18:42.561
A vossa vida será muito mais rica

00:18:42.691 --> 00:18:45.661
nas coisas que são
realmente importantes neste mundo.

00:18:45.961 --> 00:18:47.201
Obrigada.

00:18:47.271 --> 00:18:49.921
(Aplausos)