WEBVTT

00:00:00.181 --> 00:00:05.851
(música em piano)

00:00:05.851 --> 00:00:09.017
Quando os historiadores falam sobre a
Paris do fim do século XIX,

00:00:09.017 --> 00:00:11.506
falam frequentemente numa cultura de
ostentação.

00:00:11.506 --> 00:00:14.398
E esta é uma pintura a esse respeito.

00:00:14.398 --> 00:00:16.601
Vemos uma pintura de Mary Cassatt.

00:00:16.601 --> 00:00:19.023
Mulher com Colar de Pérolas num Camarote,

00:00:19.023 --> 00:00:21.582
e esta é, talvez, a irmã de Mary Cassatt

00:00:21.582 --> 00:00:23.977
pintada na Ópera de Paris.

00:00:23.977 --> 00:00:26.433
Ela se senta numa cabine particular,

00:00:26.433 --> 00:00:28.439
e vemos um espelho atrás dela,

00:00:28.439 --> 00:00:32.281
que reflete todas as outras cabines
particulares na ópera.

00:00:32.281 --> 00:00:33.638
A Ópera de Paris,

00:00:33.638 --> 00:00:36.389
situada no cruzamento do Grand Boulevards,

00:00:36.389 --> 00:00:39.081
É uma jóia de construção,

00:00:39.081 --> 00:00:41.632
mas também exibe os ocupantes.

00:00:41.632 --> 00:00:43.554
Em outras palavras, o palco da ópera

00:00:43.554 --> 00:00:45.888
não é simplesmente onde o balé acontece,

00:00:45.888 --> 00:00:48.833
mas o palco é também o público.

00:00:48.833 --> 00:00:51.632
A arquitetura da Ópera de Paris

00:00:51.632 --> 00:00:54.514
permitiu ver e ser visto,

00:00:54.514 --> 00:00:56.963
e proporcionou muitas oportunidades

00:00:56.963 --> 00:00:58.917
em pequenos balcões e espaços

00:00:58.917 --> 00:01:03.087
onde se poderia vislumbrar a elegante
elite de Paris,

00:01:03.087 --> 00:01:05.417
e certamente sentimos que estamos vendo

00:01:05.417 --> 00:01:08.364
um dos membros dessa elite nessa pintura

00:01:08.364 --> 00:01:09.337
de Mary Cassatt.

00:01:09.337 --> 00:01:10.526
Você está certíssima.

00:01:10.526 --> 00:01:11.625
Veja a composição.

00:01:11.625 --> 00:01:13.646
Mary Cassatt deve ter se afastado do palco

00:01:13.646 --> 00:01:15.922
olhando o camarote em direção à sua irmã,

00:01:15.922 --> 00:01:20.359
e Lydia está, por sua vez, olhando de
volta para o público,

00:01:20.359 --> 00:01:23.221
então vemos Lydia da forma como o público

00:01:23.221 --> 00:01:25.832
a veria se olhasse o camarote.

00:01:25.832 --> 00:01:29.671
Ela é o objeto exibido nessa caixa de
jóias.

00:01:29.671 --> 00:01:33.014
Mas Cassat não pinta a si mesma refletida
no espelho,

00:01:33.014 --> 00:01:35.459
onde ela deveria estar enquanto olhava
para Lydia

00:01:35.459 --> 00:01:36.423
e a pintava.

00:01:36.423 --> 00:01:38.170
Essa é uma pintura que mostra

00:01:38.170 --> 00:01:40.625
a opulência da França imperial.

00:01:40.625 --> 00:01:43.375
O momento representado, claramente é o
intervalo.

00:01:43.375 --> 00:01:45.995
O lustre foi abaixado para o espaço do
público.

00:01:45.995 --> 00:01:49.620
As luzes estão para cima, então o olhar
do público se deslocou

00:01:49.620 --> 00:01:52.201
do palco para si mesmo.

00:01:52.201 --> 00:01:55.261
A família de Cassatt apesar de ser muito
rica,

00:01:55.261 --> 00:01:57.958
seu pai se recusou a apoiar seu desejo

00:01:57.958 --> 00:01:59.351
de ser artista,

00:01:59.351 --> 00:02:01.529
e apesar de ele pagar suas despesas
básicas,

00:02:01.529 --> 00:02:04.596
Se recusou a apoiar seus suprimentos de
arte e seu estúdio

00:02:04.596 --> 00:02:05.475
onde ela pintava.

00:02:05.475 --> 00:02:07.181
Isso, apesar do apoio real

00:02:07.181 --> 00:02:08.569
dos grandes artistas da época

00:02:08.569 --> 00:02:09.997
Ela era amiga íntima de Degas,

00:02:09.997 --> 00:02:12.236
que tinha um enorme respeito por sua
habilidade.

00:02:12.236 --> 00:02:13.957
e ela foi uma pintora extraordinária

00:02:13.957 --> 00:02:17.456
de todas as formas, colega dos grandes
pintores impressionistas de Paris.

00:02:17.456 --> 00:02:21.105
Essa pintura mostra uma técnica
de mestre.

00:02:21.105 --> 00:02:23.398
Mary Cassatt aprendeu a pintar

00:02:23.398 --> 00:02:25.651
por meio de diversas fontes mas era
difícil

00:02:25.651 --> 00:02:26.757
porque ela era mulher.

00:02:26.757 --> 00:02:28.376
Suas primeiras aulas formais foram

00:02:28.376 --> 00:02:30.042
na Academia de Arte da Pensilvânia,

00:02:30.042 --> 00:02:32.353
mas as mulheres eram proibidas de estudar
o nu,

00:02:32.353 --> 00:02:34.438
mesmo dentro do contexto da escola de
arte.

00:02:34.438 --> 00:02:36.854
E como muitos artistas de sua geração,

00:02:36.854 --> 00:02:39.851
eles se mudaram para Paris onde havia um
pouco mais de liberdade

00:02:39.851 --> 00:02:42.181
para mulheres que eram aspirantes a
artistas.

00:02:42.181 --> 00:02:44.795
Apesar de não poder entrar na Escola de
Belas Artes

00:02:44.795 --> 00:02:45.848
porque ela era mulher,

00:02:45.848 --> 00:02:47.979
ela entrou nos estúdios particulares

00:02:47.979 --> 00:02:51.608
de muitos artistas consagrados e estudou
com eles.

00:02:51.608 --> 00:02:53.613
Mas o mundo ainda era restrito para ela,

00:02:53.613 --> 00:02:55.722
mesmo em Paris, e ela não podia,
por exemplo,

00:02:55.722 --> 00:02:59.727
passar o tempo com seus amigos como Degas
nos cafés.

00:02:59.727 --> 00:03:02.100
Isso se reflete em seus temas,

00:03:02.100 --> 00:03:03.628
que tendem a ser domésticos,

00:03:03.628 --> 00:03:05.863
ou talvez uma noite na ópera.

00:03:05.863 --> 00:03:08.472
É difícil lembrar essas restrições

00:03:08.472 --> 00:03:10.364
para mulheres quando vemos essa pintura

00:03:10.364 --> 00:03:12.601
porque há um extraordinário sentido de
liberdade

00:03:12.601 --> 00:03:14.681
sobre a mulher representada aqui.

00:03:14.681 --> 00:03:17.961
ela se inclina sobre o cotovelo direito.

00:03:17.961 --> 00:03:20.689
Há uma forte diagonal que tem um sentido
de

00:03:20.689 --> 00:03:24.826
informalidade e movimento, real
autoconfiança.

00:03:24.826 --> 00:03:26.504
A mulher com o colar de pérolas,

00:03:26.504 --> 00:03:29.806
talvez Lydia parece muito ser seu próprio
agente no mundo.

00:03:29.806 --> 00:03:33.166
e nos lembra das tensões existentes

00:03:33.166 --> 00:03:34.873
no fim do século XIX.

00:03:34.873 --> 00:03:37.197
enquanto as mulheres entravam no espaço
público.

00:03:37.197 --> 00:03:39.553
A tensão entre público e privado

00:03:39.553 --> 00:03:41.773
é vista não só em termos do tema,

00:03:41.773 --> 00:03:45.051
não só pelo fato de que eles estão num
espaço semiprivado

00:03:45.051 --> 00:03:47.708
nessa cabine no espaço público da ópera,

00:03:47.708 --> 00:03:50.866
mas também no contraste entre luz e sombra

00:03:50.866 --> 00:03:52.433
pelo corpo de Lydia.

00:03:52.433 --> 00:03:55.370
Veja a forma como a luz só pega o lado de
seu rosto.

00:03:55.370 --> 00:03:57.153
A frente de seu rosto está na sombra.

00:03:57.153 --> 00:03:59.433
Isso não só é corajoso da parte de
Cassatt,

00:03:59.433 --> 00:04:02.961
mas também fala da representação da
cultura burguesa,

00:04:02.961 --> 00:04:05.410
essa noção de privacidade e sua
importância,

00:04:05.410 --> 00:04:08.068
mesmo enquanto alguém vê o palco com
outros.

00:04:08.068 --> 00:04:09.460
Cassatt tem muito em comum

00:04:09.460 --> 00:04:12.504
com seus colegas impressionistas e toca

00:04:12.504 --> 00:04:14.868
em alguns dos problemas mais avançados

00:04:14.868 --> 00:04:16.700
que confrontam em sua arte,

00:04:16.700 --> 00:04:20.113
um interesse pela luz artificial por
exemplo.

00:04:20.113 --> 00:04:24.281
A informalidade das pinceladas soltas na
tentativa de capturar

00:04:24.281 --> 00:04:26.171
um momento no tempo.

00:04:26.171 --> 00:04:28.135
Essas eram todas preocupações importantes

00:04:28.135 --> 00:04:30.285
para seus colegas impressionistas.

00:04:30.285 --> 00:04:32.302
Uma das áreas que achei mais interessantes

00:04:32.302 --> 00:04:34.667
é onde seus ombros se encontram.

00:04:34.667 --> 00:04:36.494
A representação de seus ombros

00:04:36.494 --> 00:04:39.963
e a representação do reflexo de seus
ombros,

00:04:39.963 --> 00:04:41.901
e tudo isso se junta

00:04:41.901 --> 00:04:44.923
bem no topo da cadeira estofada em que ela
se senta,

00:04:44.923 --> 00:04:47.169
e se você trabalhar desse ponto,

00:04:47.169 --> 00:04:51.340
o arco do balcão que vemos refletido no
espelho

00:04:51.340 --> 00:04:54.215
se torna uma referência para sua visão,

00:04:54.215 --> 00:04:56.085
enquanto ela olha para o público,

00:04:56.085 --> 00:04:58.506
mesmo que ele a olhe de volta.

00:04:58.506 --> 00:05:02.211
(música em piano)

00:05:02.211 --> 00:05:06.211
[Legendado por Pedro Mota Byrro]