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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.18,0:00:05.85,Default,,0000,0000,0000,,(música em piano)
Dialogue: 0,0:00:05.85,0:00:09.02,Default,,0000,0000,0000,,Quando os historiadores falam sobre a\NParis do fim do século XIX,
Dialogue: 0,0:00:09.02,0:00:11.51,Default,,0000,0000,0000,,falam frequentemente numa cultura de\Nostentação.
Dialogue: 0,0:00:11.51,0:00:14.40,Default,,0000,0000,0000,,E esta é uma pintura a esse respeito.
Dialogue: 0,0:00:14.40,0:00:16.60,Default,,0000,0000,0000,,Vemos uma pintura de Mary Cassatt.
Dialogue: 0,0:00:16.60,0:00:19.02,Default,,0000,0000,0000,,Mulher com Colar de Pérolas num Camarote,
Dialogue: 0,0:00:19.02,0:00:21.58,Default,,0000,0000,0000,,e esta é, talvez, a irmã de Mary Cassatt
Dialogue: 0,0:00:21.58,0:00:23.98,Default,,0000,0000,0000,,pintada na Ópera de Paris.
Dialogue: 0,0:00:23.98,0:00:26.43,Default,,0000,0000,0000,,Ela se senta numa cabine particular,
Dialogue: 0,0:00:26.43,0:00:28.44,Default,,0000,0000,0000,,e vemos um espelho atrás dela,
Dialogue: 0,0:00:28.44,0:00:32.28,Default,,0000,0000,0000,,que reflete todas as outras cabines\Nparticulares na ópera.
Dialogue: 0,0:00:32.28,0:00:33.64,Default,,0000,0000,0000,,A Ópera de Paris,
Dialogue: 0,0:00:33.64,0:00:36.39,Default,,0000,0000,0000,,situada no cruzamento do Grand Boulevards,
Dialogue: 0,0:00:36.39,0:00:39.08,Default,,0000,0000,0000,,É uma jóia de construção,
Dialogue: 0,0:00:39.08,0:00:41.63,Default,,0000,0000,0000,,mas também exibe os ocupantes.
Dialogue: 0,0:00:41.63,0:00:43.55,Default,,0000,0000,0000,,Em outras palavras, o palco da ópera
Dialogue: 0,0:00:43.55,0:00:45.89,Default,,0000,0000,0000,,não é simplesmente onde o balé acontece,
Dialogue: 0,0:00:45.89,0:00:48.83,Default,,0000,0000,0000,,mas o palco é também o público.
Dialogue: 0,0:00:48.83,0:00:51.63,Default,,0000,0000,0000,,A arquitetura da Ópera de Paris
Dialogue: 0,0:00:51.63,0:00:54.51,Default,,0000,0000,0000,,permitiu ver e ser visto,
Dialogue: 0,0:00:54.51,0:00:56.96,Default,,0000,0000,0000,,e proporcionou muitas oportunidades
Dialogue: 0,0:00:56.96,0:00:58.92,Default,,0000,0000,0000,,em pequenos balcões e espaços
Dialogue: 0,0:00:58.92,0:01:03.09,Default,,0000,0000,0000,,onde se poderia vislumbrar a elegante\Nelite de Paris,
Dialogue: 0,0:01:03.09,0:01:05.42,Default,,0000,0000,0000,,e certamente sentimos que estamos vendo
Dialogue: 0,0:01:05.42,0:01:08.36,Default,,0000,0000,0000,,um dos membros dessa elite nessa pintura
Dialogue: 0,0:01:08.36,0:01:09.34,Default,,0000,0000,0000,,de Mary Cassatt.
Dialogue: 0,0:01:09.34,0:01:10.53,Default,,0000,0000,0000,,Você está certíssima.
Dialogue: 0,0:01:10.53,0:01:11.62,Default,,0000,0000,0000,,Veja a composição.
Dialogue: 0,0:01:11.62,0:01:13.65,Default,,0000,0000,0000,,Mary Cassatt deve ter se afastado do palco
Dialogue: 0,0:01:13.65,0:01:15.92,Default,,0000,0000,0000,,olhando o camarote em direção à sua irmã,
Dialogue: 0,0:01:15.92,0:01:20.36,Default,,0000,0000,0000,,e Lydia está, por sua vez, olhando de\Nvolta para o público,
Dialogue: 0,0:01:20.36,0:01:23.22,Default,,0000,0000,0000,,então vemos Lydia da forma como o público
Dialogue: 0,0:01:23.22,0:01:25.83,Default,,0000,0000,0000,,a veria se olhasse o camarote.
Dialogue: 0,0:01:25.83,0:01:29.67,Default,,0000,0000,0000,,Ela é o objeto exibido nessa caixa de\Njóias.
Dialogue: 0,0:01:29.67,0:01:33.01,Default,,0000,0000,0000,,Mas Cassat não pinta a si mesma refletida\Nno espelho,
Dialogue: 0,0:01:33.01,0:01:35.46,Default,,0000,0000,0000,,onde ela deveria estar enquanto olhava\Npara Lydia
Dialogue: 0,0:01:35.46,0:01:36.42,Default,,0000,0000,0000,,e a pintava.
Dialogue: 0,0:01:36.42,0:01:38.17,Default,,0000,0000,0000,,Essa é uma pintura que mostra
Dialogue: 0,0:01:38.17,0:01:40.62,Default,,0000,0000,0000,,a opulência da França imperial.
Dialogue: 0,0:01:40.62,0:01:43.38,Default,,0000,0000,0000,,O momento representado, claramente é o\Nintervalo.
Dialogue: 0,0:01:43.38,0:01:45.100,Default,,0000,0000,0000,,O lustre foi abaixado para o espaço do\Npúblico.
Dialogue: 0,0:01:45.100,0:01:49.62,Default,,0000,0000,0000,,As luzes estão para cima, então o olhar\Ndo público se deslocou
Dialogue: 0,0:01:49.62,0:01:52.20,Default,,0000,0000,0000,,do palco para si mesmo.
Dialogue: 0,0:01:52.20,0:01:55.26,Default,,0000,0000,0000,,A família de Cassatt apesar de ser muito\Nrica,
Dialogue: 0,0:01:55.26,0:01:57.96,Default,,0000,0000,0000,,seu pai se recusou a apoiar seu desejo
Dialogue: 0,0:01:57.96,0:01:59.35,Default,,0000,0000,0000,,de ser artista,
Dialogue: 0,0:01:59.35,0:02:01.53,Default,,0000,0000,0000,,e apesar de ele pagar suas despesas\Nbásicas,
Dialogue: 0,0:02:01.53,0:02:04.60,Default,,0000,0000,0000,,Se recusou a apoiar seus suprimentos de\Narte e seu estúdio
Dialogue: 0,0:02:04.60,0:02:05.48,Default,,0000,0000,0000,,onde ela pintava.
Dialogue: 0,0:02:05.48,0:02:07.18,Default,,0000,0000,0000,,Isso, apesar do apoio real
Dialogue: 0,0:02:07.18,0:02:08.57,Default,,0000,0000,0000,,dos grandes artistas da época
Dialogue: 0,0:02:08.57,0:02:09.100,Default,,0000,0000,0000,,Ela era amiga íntima de Degas,
Dialogue: 0,0:02:09.100,0:02:12.24,Default,,0000,0000,0000,,que tinha um enorme respeito por sua\Nhabilidade.
Dialogue: 0,0:02:12.24,0:02:13.96,Default,,0000,0000,0000,,e ela foi uma pintora extraordinária
Dialogue: 0,0:02:13.96,0:02:17.46,Default,,0000,0000,0000,,de todas as formas, colega dos grandes\Npintores impressionistas de Paris.
Dialogue: 0,0:02:17.46,0:02:21.10,Default,,0000,0000,0000,,Essa pintura mostra uma técnica\Nde mestre.
Dialogue: 0,0:02:21.10,0:02:23.40,Default,,0000,0000,0000,,Mary Cassatt aprendeu a pintar
Dialogue: 0,0:02:23.40,0:02:25.65,Default,,0000,0000,0000,,por meio de diversas fontes mas era\Ndifícil
Dialogue: 0,0:02:25.65,0:02:26.76,Default,,0000,0000,0000,,porque ela era mulher.
Dialogue: 0,0:02:26.76,0:02:28.38,Default,,0000,0000,0000,,Suas primeiras aulas formais foram
Dialogue: 0,0:02:28.38,0:02:30.04,Default,,0000,0000,0000,,na Academia de Arte da Pensilvânia,
Dialogue: 0,0:02:30.04,0:02:32.35,Default,,0000,0000,0000,,mas as mulheres eram proibidas de estudar\No nu,
Dialogue: 0,0:02:32.35,0:02:34.44,Default,,0000,0000,0000,,mesmo dentro do contexto da escola de\Narte.
Dialogue: 0,0:02:34.44,0:02:36.85,Default,,0000,0000,0000,,E como muitos artistas de sua geração,
Dialogue: 0,0:02:36.85,0:02:39.85,Default,,0000,0000,0000,,eles se mudaram para Paris onde havia um\Npouco mais de liberdade
Dialogue: 0,0:02:39.85,0:02:42.18,Default,,0000,0000,0000,,para mulheres que eram aspirantes a\Nartistas.
Dialogue: 0,0:02:42.18,0:02:44.80,Default,,0000,0000,0000,,Apesar de não poder entrar na Escola de\NBelas Artes
Dialogue: 0,0:02:44.80,0:02:45.85,Default,,0000,0000,0000,,porque ela era mulher,
Dialogue: 0,0:02:45.85,0:02:47.98,Default,,0000,0000,0000,,ela entrou nos estúdios particulares
Dialogue: 0,0:02:47.98,0:02:51.61,Default,,0000,0000,0000,,de muitos artistas consagrados e estudou\Ncom eles.
Dialogue: 0,0:02:51.61,0:02:53.61,Default,,0000,0000,0000,,Mas o mundo ainda era restrito para ela,
Dialogue: 0,0:02:53.61,0:02:55.72,Default,,0000,0000,0000,,mesmo em Paris, e ela não podia,\Npor exemplo,
Dialogue: 0,0:02:55.72,0:02:59.73,Default,,0000,0000,0000,,passar o tempo com seus amigos como Degas\Nnos cafés.
Dialogue: 0,0:02:59.73,0:03:02.10,Default,,0000,0000,0000,,Isso se reflete em seus temas,
Dialogue: 0,0:03:02.10,0:03:03.63,Default,,0000,0000,0000,,que tendem a ser domésticos,
Dialogue: 0,0:03:03.63,0:03:05.86,Default,,0000,0000,0000,,ou talvez uma noite na ópera.
Dialogue: 0,0:03:05.86,0:03:08.47,Default,,0000,0000,0000,,É difícil lembrar essas restrições
Dialogue: 0,0:03:08.47,0:03:10.36,Default,,0000,0000,0000,,para mulheres quando vemos essa pintura
Dialogue: 0,0:03:10.36,0:03:12.60,Default,,0000,0000,0000,,porque há um extraordinário sentido de\Nliberdade
Dialogue: 0,0:03:12.60,0:03:14.68,Default,,0000,0000,0000,,sobre a mulher representada aqui.
Dialogue: 0,0:03:14.68,0:03:17.96,Default,,0000,0000,0000,,ela se inclina sobre o cotovelo direito.
Dialogue: 0,0:03:17.96,0:03:20.69,Default,,0000,0000,0000,,Há uma forte diagonal que tem um sentido\Nde
Dialogue: 0,0:03:20.69,0:03:24.83,Default,,0000,0000,0000,,informalidade e movimento, real\Nautoconfiança.
Dialogue: 0,0:03:24.83,0:03:26.50,Default,,0000,0000,0000,,A mulher com o colar de pérolas,
Dialogue: 0,0:03:26.50,0:03:29.81,Default,,0000,0000,0000,,talvez Lydia parece muito ser seu próprio\Nagente no mundo.
Dialogue: 0,0:03:29.81,0:03:33.17,Default,,0000,0000,0000,,e nos lembra das tensões existentes
Dialogue: 0,0:03:33.17,0:03:34.87,Default,,0000,0000,0000,,no fim do século XIX.
Dialogue: 0,0:03:34.87,0:03:37.20,Default,,0000,0000,0000,,enquanto as mulheres entravam no espaço\Npúblico.
Dialogue: 0,0:03:37.20,0:03:39.55,Default,,0000,0000,0000,,A tensão entre público e privado
Dialogue: 0,0:03:39.55,0:03:41.77,Default,,0000,0000,0000,,é vista não só em termos do tema,
Dialogue: 0,0:03:41.77,0:03:45.05,Default,,0000,0000,0000,,não só pelo fato de que eles estão num\Nespaço semiprivado
Dialogue: 0,0:03:45.05,0:03:47.71,Default,,0000,0000,0000,,nessa cabine no espaço público da ópera,
Dialogue: 0,0:03:47.71,0:03:50.87,Default,,0000,0000,0000,,mas também no contraste entre luz e sombra
Dialogue: 0,0:03:50.87,0:03:52.43,Default,,0000,0000,0000,,pelo corpo de Lydia.
Dialogue: 0,0:03:52.43,0:03:55.37,Default,,0000,0000,0000,,Veja a forma como a luz só pega o lado de\Nseu rosto.
Dialogue: 0,0:03:55.37,0:03:57.15,Default,,0000,0000,0000,,A frente de seu rosto está na sombra.
Dialogue: 0,0:03:57.15,0:03:59.43,Default,,0000,0000,0000,,Isso não só é corajoso da parte de\NCassatt,
Dialogue: 0,0:03:59.43,0:04:02.96,Default,,0000,0000,0000,,mas também fala da representação da\Ncultura burguesa,
Dialogue: 0,0:04:02.96,0:04:05.41,Default,,0000,0000,0000,,essa noção de privacidade e sua\Nimportância,
Dialogue: 0,0:04:05.41,0:04:08.07,Default,,0000,0000,0000,,mesmo enquanto alguém vê o palco com\Noutros.
Dialogue: 0,0:04:08.07,0:04:09.46,Default,,0000,0000,0000,,Cassatt tem muito em comum
Dialogue: 0,0:04:09.46,0:04:12.50,Default,,0000,0000,0000,,com seus colegas impressionistas e toca
Dialogue: 0,0:04:12.50,0:04:14.87,Default,,0000,0000,0000,,em alguns dos problemas mais avançados
Dialogue: 0,0:04:14.87,0:04:16.70,Default,,0000,0000,0000,,que confrontam em sua arte,
Dialogue: 0,0:04:16.70,0:04:20.11,Default,,0000,0000,0000,,um interesse pela luz artificial por\Nexemplo.
Dialogue: 0,0:04:20.11,0:04:24.28,Default,,0000,0000,0000,,A informalidade das pinceladas soltas na\Ntentativa de capturar
Dialogue: 0,0:04:24.28,0:04:26.17,Default,,0000,0000,0000,,um momento no tempo.
Dialogue: 0,0:04:26.17,0:04:28.14,Default,,0000,0000,0000,,Essas eram todas preocupações importantes
Dialogue: 0,0:04:28.14,0:04:30.28,Default,,0000,0000,0000,,para seus colegas impressionistas.
Dialogue: 0,0:04:30.28,0:04:32.30,Default,,0000,0000,0000,,Uma das áreas que achei mais interessantes
Dialogue: 0,0:04:32.30,0:04:34.67,Default,,0000,0000,0000,,é onde seus ombros se encontram.
Dialogue: 0,0:04:34.67,0:04:36.49,Default,,0000,0000,0000,,A representação de seus ombros
Dialogue: 0,0:04:36.49,0:04:39.96,Default,,0000,0000,0000,,e a representação do reflexo de seus\Nombros,
Dialogue: 0,0:04:39.96,0:04:41.90,Default,,0000,0000,0000,,e tudo isso se junta
Dialogue: 0,0:04:41.90,0:04:44.92,Default,,0000,0000,0000,,bem no topo da cadeira estofada em que ela\Nse senta,
Dialogue: 0,0:04:44.92,0:04:47.17,Default,,0000,0000,0000,,e se você trabalhar desse ponto,
Dialogue: 0,0:04:47.17,0:04:51.34,Default,,0000,0000,0000,,o arco do balcão que vemos refletido no\Nespelho
Dialogue: 0,0:04:51.34,0:04:54.22,Default,,0000,0000,0000,,se torna uma referência para sua visão,
Dialogue: 0,0:04:54.22,0:04:56.08,Default,,0000,0000,0000,,enquanto ela olha para o público,
Dialogue: 0,0:04:56.08,0:04:58.51,Default,,0000,0000,0000,,mesmo que ele a olhe de volta.
Dialogue: 0,0:04:58.51,0:05:02.21,Default,,0000,0000,0000,,(música em piano)
Dialogue: 0,0:05:02.21,0:05:06.21,Default,,0000,0000,0000,,[Legendado por Pedro Mota Byrro]