1
00:00:00,181 --> 00:00:05,851
(música em piano)

2
00:00:05,851 --> 00:00:09,017
Quando os historiadores falam sobre a
Paris do fim do século XIX,

3
00:00:09,017 --> 00:00:11,506
falam frequentemente numa cultura de
ostentação.

4
00:00:11,506 --> 00:00:14,398
E esta é uma pintura a esse respeito.

5
00:00:14,398 --> 00:00:16,601
Vemos uma pintura de Mary Cassatt.

6
00:00:16,601 --> 00:00:19,023
Mulher com Colar de Pérolas num Camarote,

7
00:00:19,023 --> 00:00:21,582
e esta é, talvez, a irmã de Mary Cassatt

8
00:00:21,582 --> 00:00:23,977
pintada na Ópera de Paris.

9
00:00:23,977 --> 00:00:26,433
Ela se senta numa cabine particular,

10
00:00:26,433 --> 00:00:28,439
e vemos um espelho atrás dela,

11
00:00:28,439 --> 00:00:32,281
que reflete todas as outras cabines
particulares na ópera.

12
00:00:32,281 --> 00:00:33,638
A Ópera de Paris,

13
00:00:33,638 --> 00:00:36,389
situada no cruzamento do Grand Boulevards,

14
00:00:36,389 --> 00:00:39,081
É uma jóia de construção,

15
00:00:39,081 --> 00:00:41,632
mas também exibe os ocupantes.

16
00:00:41,632 --> 00:00:43,554
Em outras palavras, o palco da ópera

17
00:00:43,554 --> 00:00:45,888
não é simplesmente onde o balé acontece,

18
00:00:45,888 --> 00:00:48,833
mas o palco é também o público.

19
00:00:48,833 --> 00:00:51,632
A arquitetura da Ópera de Paris

20
00:00:51,632 --> 00:00:54,514
permitiu ver e ser visto,

21
00:00:54,514 --> 00:00:56,963
e proporcionou muitas oportunidades

22
00:00:56,963 --> 00:00:58,917
em pequenos balcões e espaços

23
00:00:58,917 --> 00:01:03,087
onde se poderia vislumbrar a elegante
elite de Paris,

24
00:01:03,087 --> 00:01:05,417
e certamente sentimos que estamos vendo

25
00:01:05,417 --> 00:01:08,364
um dos membros dessa elite nessa pintura

26
00:01:08,364 --> 00:01:09,337
de Mary Cassatt.

27
00:01:09,337 --> 00:01:10,526
Você está certíssima.

28
00:01:10,526 --> 00:01:11,625
Veja a composição.

29
00:01:11,625 --> 00:01:13,646
Mary Cassatt deve ter se afastado do palco

30
00:01:13,646 --> 00:01:15,922
olhando o camarote em direção à sua irmã,

31
00:01:15,922 --> 00:01:20,359
e Lydia está, por sua vez, olhando de
volta para o público,

32
00:01:20,359 --> 00:01:23,221
então vemos Lydia da forma como o público

33
00:01:23,221 --> 00:01:25,832
a veria se olhasse o camarote.

34
00:01:25,832 --> 00:01:29,671
Ela é o objeto exibido nessa caixa de
jóias.

35
00:01:29,671 --> 00:01:33,014
Mas Cassat não pinta a si mesma refletida
no espelho,

36
00:01:33,014 --> 00:01:35,459
onde ela deveria estar enquanto olhava
para Lydia

37
00:01:35,459 --> 00:01:36,423
e a pintava.

38
00:01:36,423 --> 00:01:38,170
Essa é uma pintura que mostra

39
00:01:38,170 --> 00:01:40,625
a opulência da França imperial.

40
00:01:40,625 --> 00:01:43,375
O momento representado, claramente é o
intervalo.

41
00:01:43,375 --> 00:01:45,995
O lustre foi abaixado para o espaço do
público.

42
00:01:45,995 --> 00:01:49,620
As luzes estão para cima, então o olhar
do público se deslocou

43
00:01:49,620 --> 00:01:52,201
do palco para si mesmo.

44
00:01:52,201 --> 00:01:55,261
A família de Cassatt apesar de ser muito
rica,

45
00:01:55,261 --> 00:01:57,958
seu pai se recusou a apoiar seu desejo

46
00:01:57,958 --> 00:01:59,351
de ser artista,

47
00:01:59,351 --> 00:02:01,529
e apesar de ele pagar suas despesas
básicas,

48
00:02:01,529 --> 00:02:04,596
Se recusou a apoiar seus suprimentos de
arte e seu estúdio

49
00:02:04,596 --> 00:02:05,475
onde ela pintava.

50
00:02:05,475 --> 00:02:07,181
Isso, apesar do apoio real

51
00:02:07,181 --> 00:02:08,569
dos grandes artistas da época

52
00:02:08,569 --> 00:02:09,997
Ela era amiga íntima de Degas,

53
00:02:09,997 --> 00:02:12,236
que tinha um enorme respeito por sua
habilidade.

54
00:02:12,236 --> 00:02:13,957
e ela foi uma pintora extraordinária

55
00:02:13,957 --> 00:02:17,456
de todas as formas, colega dos grandes
pintores impressionistas de Paris.

56
00:02:17,456 --> 00:02:21,105
Essa pintura mostra uma técnica
de mestre.

57
00:02:21,105 --> 00:02:23,398
Mary Cassatt aprendeu a pintar

58
00:02:23,398 --> 00:02:25,651
por meio de diversas fontes mas era
difícil

59
00:02:25,651 --> 00:02:26,757
porque ela era mulher.

60
00:02:26,757 --> 00:02:28,376
Suas primeiras aulas formais foram

61
00:02:28,376 --> 00:02:30,042
na Academia de Arte da Pensilvânia,

62
00:02:30,042 --> 00:02:32,353
mas as mulheres eram proibidas de estudar
o nu,

63
00:02:32,353 --> 00:02:34,438
mesmo dentro do contexto da escola de
arte.

64
00:02:34,438 --> 00:02:36,854
E como muitos artistas de sua geração,

65
00:02:36,854 --> 00:02:39,851
eles se mudaram para Paris onde havia um
pouco mais de liberdade

66
00:02:39,851 --> 00:02:42,181
para mulheres que eram aspirantes a
artistas.

67
00:02:42,181 --> 00:02:44,795
Apesar de não poder entrar na Escola de
Belas Artes

68
00:02:44,795 --> 00:02:45,848
porque ela era mulher,

69
00:02:45,848 --> 00:02:47,979
ela entrou nos estúdios particulares

70
00:02:47,979 --> 00:02:51,608
de muitos artistas consagrados e estudou
com eles.

71
00:02:51,608 --> 00:02:53,613
Mas o mundo ainda era restrito para ela,

72
00:02:53,613 --> 00:02:55,722
mesmo em Paris, e ela não podia,
por exemplo,

73
00:02:55,722 --> 00:02:59,727
passar o tempo com seus amigos como Degas
nos cafés.

74
00:02:59,727 --> 00:03:02,100
Isso se reflete em seus temas,

75
00:03:02,100 --> 00:03:03,628
que tendem a ser domésticos,

76
00:03:03,628 --> 00:03:05,863
ou talvez uma noite na ópera.

77
00:03:05,863 --> 00:03:08,472
É difícil lembrar essas restrições

78
00:03:08,472 --> 00:03:10,364
para mulheres quando vemos essa pintura

79
00:03:10,364 --> 00:03:12,601
porque há um extraordinário sentido de
liberdade

80
00:03:12,601 --> 00:03:14,681
sobre a mulher representada aqui.

81
00:03:14,681 --> 00:03:17,961
ela se inclina sobre o cotovelo direito.

82
00:03:17,961 --> 00:03:20,689
Há uma forte diagonal que tem um sentido
de

83
00:03:20,689 --> 00:03:24,826
informalidade e movimento, real
autoconfiança.

84
00:03:24,826 --> 00:03:26,504
A mulher com o colar de pérolas,

85
00:03:26,504 --> 00:03:29,806
talvez Lydia parece muito ser seu próprio
agente no mundo.

86
00:03:29,806 --> 00:03:33,166
e nos lembra das tensões existentes

87
00:03:33,166 --> 00:03:34,873
no fim do século XIX.

88
00:03:34,873 --> 00:03:37,197
enquanto as mulheres entravam no espaço
público.

89
00:03:37,197 --> 00:03:39,553
A tensão entre público e privado

90
00:03:39,553 --> 00:03:41,773
é vista não só em termos do tema,

91
00:03:41,773 --> 00:03:45,051
não só pelo fato de que eles estão num
espaço semiprivado

92
00:03:45,051 --> 00:03:47,708
nessa cabine no espaço público da ópera,

93
00:03:47,708 --> 00:03:50,866
mas também no contraste entre luz e sombra

94
00:03:50,866 --> 00:03:52,433
pelo corpo de Lydia.

95
00:03:52,433 --> 00:03:55,370
Veja a forma como a luz só pega o lado de
seu rosto.

96
00:03:55,370 --> 00:03:57,153
A frente de seu rosto está na sombra.

97
00:03:57,153 --> 00:03:59,433
Isso não só é corajoso da parte de
Cassatt,

98
00:03:59,433 --> 00:04:02,961
mas também fala da representação da
cultura burguesa,

99
00:04:02,961 --> 00:04:05,410
essa noção de privacidade e sua
importância,

100
00:04:05,410 --> 00:04:08,068
mesmo enquanto alguém vê o palco com
outros.

101
00:04:08,068 --> 00:04:09,460
Cassatt tem muito em comum

102
00:04:09,460 --> 00:04:12,504
com seus colegas impressionistas e toca

103
00:04:12,504 --> 00:04:14,868
em alguns dos problemas mais avançados

104
00:04:14,868 --> 00:04:16,700
que confrontam em sua arte,

105
00:04:16,700 --> 00:04:20,113
um interesse pela luz artificial por
exemplo.

106
00:04:20,113 --> 00:04:24,281
A informalidade das pinceladas soltas na
tentativa de capturar

107
00:04:24,281 --> 00:04:26,171
um momento no tempo.

108
00:04:26,171 --> 00:04:28,135
Essas eram todas preocupações importantes

109
00:04:28,135 --> 00:04:30,285
para seus colegas impressionistas.

110
00:04:30,285 --> 00:04:32,302
Uma das áreas que achei mais interessantes

111
00:04:32,302 --> 00:04:34,667
é onde seus ombros se encontram.

112
00:04:34,667 --> 00:04:36,494
A representação de seus ombros

113
00:04:36,494 --> 00:04:39,963
e a representação do reflexo de seus
ombros,

114
00:04:39,963 --> 00:04:41,901
e tudo isso se junta

115
00:04:41,901 --> 00:04:44,923
bem no topo da cadeira estofada em que ela
se senta,

116
00:04:44,923 --> 00:04:47,169
e se você trabalhar desse ponto,

117
00:04:47,169 --> 00:04:51,340
o arco do balcão que vemos refletido no
espelho

118
00:04:51,340 --> 00:04:54,215
se torna uma referência para sua visão,

119
00:04:54,215 --> 00:04:56,085
enquanto ela olha para o público,

120
00:04:56,085 --> 00:04:58,506
mesmo que ele a olhe de volta.

121
00:04:58,506 --> 00:05:02,211
(música em piano)

122
00:05:02,211 --> 00:05:06,211
[Legendado por Pedro Mota Byrro]