0:00:00.181,0:00:05.851
(música em piano)

0:00:05.851,0:00:09.017
Quando os historiadores falam sobre a[br]Paris do fim do século XIX,

0:00:09.017,0:00:11.506
falam frequentemente numa cultura de[br]ostentação.

0:00:11.506,0:00:14.398
E esta é uma pintura a esse respeito.

0:00:14.398,0:00:16.601
Vemos uma pintura de Mary Cassatt.

0:00:16.601,0:00:19.023
Mulher com Colar de Pérolas num Camarote,

0:00:19.023,0:00:21.582
e esta é, talvez, a irmã de Mary Cassatt

0:00:21.582,0:00:23.977
pintada na Ópera de Paris.

0:00:23.977,0:00:26.433
Ela se senta numa cabine particular,

0:00:26.433,0:00:28.439
e vemos um espelho atrás dela,

0:00:28.439,0:00:32.281
que reflete todas as outras cabines[br]particulares na ópera.

0:00:32.281,0:00:33.638
A Ópera de Paris,

0:00:33.638,0:00:36.389
situada no cruzamento do Grand Boulevards,

0:00:36.389,0:00:39.081
É uma jóia de construção,

0:00:39.081,0:00:41.632
mas também exibe os ocupantes.

0:00:41.632,0:00:43.554
Em outras palavras, o palco da ópera

0:00:43.554,0:00:45.888
não é simplesmente onde o balé acontece,

0:00:45.888,0:00:48.833
mas o palco é também o público.

0:00:48.833,0:00:51.632
A arquitetura da Ópera de Paris

0:00:51.632,0:00:54.514
permitiu ver e ser visto,

0:00:54.514,0:00:56.963
e proporcionou muitas oportunidades

0:00:56.963,0:00:58.917
em pequenos balcões e espaços

0:00:58.917,0:01:03.087
onde se poderia vislumbrar a elegante[br]elite de Paris,

0:01:03.087,0:01:05.417
e certamente sentimos que estamos vendo

0:01:05.417,0:01:08.364
um dos membros dessa elite nessa pintura

0:01:08.364,0:01:09.337
de Mary Cassatt.

0:01:09.337,0:01:10.526
Você está certíssima.

0:01:10.526,0:01:11.625
Veja a composição.

0:01:11.625,0:01:13.646
Mary Cassatt deve ter se afastado do palco

0:01:13.646,0:01:15.922
olhando o camarote em direção à sua irmã,

0:01:15.922,0:01:20.359
e Lydia está, por sua vez, olhando de[br]volta para o público,

0:01:20.359,0:01:23.221
então vemos Lydia da forma como o público

0:01:23.221,0:01:25.832
a veria se olhasse o camarote.

0:01:25.832,0:01:29.671
Ela é o objeto exibido nessa caixa de[br]jóias.

0:01:29.671,0:01:33.014
Mas Cassat não pinta a si mesma refletida[br]no espelho,

0:01:33.014,0:01:35.459
onde ela deveria estar enquanto olhava[br]para Lydia

0:01:35.459,0:01:36.423
e a pintava.

0:01:36.423,0:01:38.170
Essa é uma pintura que mostra

0:01:38.170,0:01:40.625
a opulência da França imperial.

0:01:40.625,0:01:43.375
O momento representado, claramente é o[br]intervalo.

0:01:43.375,0:01:45.995
O lustre foi abaixado para o espaço do[br]público.

0:01:45.995,0:01:49.620
As luzes estão para cima, então o olhar[br]do público se deslocou

0:01:49.620,0:01:52.201
do palco para si mesmo.

0:01:52.201,0:01:55.261
A família de Cassatt apesar de ser muito[br]rica,

0:01:55.261,0:01:57.958
seu pai se recusou a apoiar seu desejo

0:01:57.958,0:01:59.351
de ser artista,

0:01:59.351,0:02:01.529
e apesar de ele pagar suas despesas[br]básicas,

0:02:01.529,0:02:04.596
Se recusou a apoiar seus suprimentos de[br]arte e seu estúdio

0:02:04.596,0:02:05.475
onde ela pintava.

0:02:05.475,0:02:07.181
Isso, apesar do apoio real

0:02:07.181,0:02:08.569
dos grandes artistas da época

0:02:08.569,0:02:09.997
Ela era amiga íntima de Degas,

0:02:09.997,0:02:12.236
que tinha um enorme respeito por sua[br]habilidade.

0:02:12.236,0:02:13.957
e ela foi uma pintora extraordinária

0:02:13.957,0:02:17.456
de todas as formas, colega dos grandes[br]pintores impressionistas de Paris.

0:02:17.456,0:02:21.105
Essa pintura mostra uma técnica[br]de mestre.

0:02:21.105,0:02:23.398
Mary Cassatt aprendeu a pintar

0:02:23.398,0:02:25.651
por meio de diversas fontes mas era[br]difícil

0:02:25.651,0:02:26.757
porque ela era mulher.

0:02:26.757,0:02:28.376
Suas primeiras aulas formais foram

0:02:28.376,0:02:30.042
na Academia de Arte da Pensilvânia,

0:02:30.042,0:02:32.353
mas as mulheres eram proibidas de estudar[br]o nu,

0:02:32.353,0:02:34.438
mesmo dentro do contexto da escola de[br]arte.

0:02:34.438,0:02:36.854
E como muitos artistas de sua geração,

0:02:36.854,0:02:39.851
eles se mudaram para Paris onde havia um[br]pouco mais de liberdade

0:02:39.851,0:02:42.181
para mulheres que eram aspirantes a[br]artistas.

0:02:42.181,0:02:44.795
Apesar de não poder entrar na Escola de[br]Belas Artes

0:02:44.795,0:02:45.848
porque ela era mulher,

0:02:45.848,0:02:47.979
ela entrou nos estúdios particulares

0:02:47.979,0:02:51.608
de muitos artistas consagrados e estudou[br]com eles.

0:02:51.608,0:02:53.613
Mas o mundo ainda era restrito para ela,

0:02:53.613,0:02:55.722
mesmo em Paris, e ela não podia,[br]por exemplo,

0:02:55.722,0:02:59.727
passar o tempo com seus amigos como Degas[br]nos cafés.

0:02:59.727,0:03:02.100
Isso se reflete em seus temas,

0:03:02.100,0:03:03.628
que tendem a ser domésticos,

0:03:03.628,0:03:05.863
ou talvez uma noite na ópera.

0:03:05.863,0:03:08.472
É difícil lembrar essas restrições

0:03:08.472,0:03:10.364
para mulheres quando vemos essa pintura

0:03:10.364,0:03:12.601
porque há um extraordinário sentido de[br]liberdade

0:03:12.601,0:03:14.681
sobre a mulher representada aqui.

0:03:14.681,0:03:17.961
ela se inclina sobre o cotovelo direito.

0:03:17.961,0:03:20.689
Há uma forte diagonal que tem um sentido[br]de

0:03:20.689,0:03:24.826
informalidade e movimento, real[br]autoconfiança.

0:03:24.826,0:03:26.504
A mulher com o colar de pérolas,

0:03:26.504,0:03:29.806
talvez Lydia parece muito ser seu próprio[br]agente no mundo.

0:03:29.806,0:03:33.166
e nos lembra das tensões existentes

0:03:33.166,0:03:34.873
no fim do século XIX.

0:03:34.873,0:03:37.197
enquanto as mulheres entravam no espaço[br]público.

0:03:37.197,0:03:39.553
A tensão entre público e privado

0:03:39.553,0:03:41.773
é vista não só em termos do tema,

0:03:41.773,0:03:45.051
não só pelo fato de que eles estão num[br]espaço semiprivado

0:03:45.051,0:03:47.708
nessa cabine no espaço público da ópera,

0:03:47.708,0:03:50.866
mas também no contraste entre luz e sombra

0:03:50.866,0:03:52.433
pelo corpo de Lydia.

0:03:52.433,0:03:55.370
Veja a forma como a luz só pega o lado de[br]seu rosto.

0:03:55.370,0:03:57.153
A frente de seu rosto está na sombra.

0:03:57.153,0:03:59.433
Isso não só é corajoso da parte de[br]Cassatt,

0:03:59.433,0:04:02.961
mas também fala da representação da[br]cultura burguesa,

0:04:02.961,0:04:05.410
essa noção de privacidade e sua[br]importância,

0:04:05.410,0:04:08.068
mesmo enquanto alguém vê o palco com[br]outros.

0:04:08.068,0:04:09.460
Cassatt tem muito em comum

0:04:09.460,0:04:12.504
com seus colegas impressionistas e toca

0:04:12.504,0:04:14.868
em alguns dos problemas mais avançados

0:04:14.868,0:04:16.700
que confrontam em sua arte,

0:04:16.700,0:04:20.113
um interesse pela luz artificial por[br]exemplo.

0:04:20.113,0:04:24.281
A informalidade das pinceladas soltas na[br]tentativa de capturar

0:04:24.281,0:04:26.171
um momento no tempo.

0:04:26.171,0:04:28.135
Essas eram todas preocupações importantes

0:04:28.135,0:04:30.285
para seus colegas impressionistas.

0:04:30.285,0:04:32.302
Uma das áreas que achei mais interessantes

0:04:32.302,0:04:34.667
é onde seus ombros se encontram.

0:04:34.667,0:04:36.494
A representação de seus ombros

0:04:36.494,0:04:39.963
e a representação do reflexo de seus[br]ombros,

0:04:39.963,0:04:41.901
e tudo isso se junta

0:04:41.901,0:04:44.923
bem no topo da cadeira estofada em que ela[br]se senta,

0:04:44.923,0:04:47.169
e se você trabalhar desse ponto,

0:04:47.169,0:04:51.340
o arco do balcão que vemos refletido no[br]espelho

0:04:51.340,0:04:54.215
se torna uma referência para sua visão,

0:04:54.215,0:04:56.085
enquanto ela olha para o público,

0:04:56.085,0:04:58.506
mesmo que ele a olhe de volta.

0:04:58.506,0:05:02.211
(música em piano)

0:05:02.211,0:05:06.211
[Legendado por Pedro Mota Byrro]