[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.18,0:00:05.85,Default,,0000,0000,0000,,(muzyka fortepianowa)
Dialogue: 0,0:00:05.85,0:00:09.02,Default,,0000,0000,0000,,Gdy historycy mówią\No Paryżu końca XIX w.,
Dialogue: 0,0:00:09.02,0:00:11.51,Default,,0000,0000,0000,,często wspominają o kulturze ekspozycji,
Dialogue: 0,0:00:11.51,0:00:14.40,Default,,0000,0000,0000,,co bardzo dobrze widać na tym obrazie.
Dialogue: 0,0:00:14.40,0:00:16.60,Default,,0000,0000,0000,,Widzimy obraz Mary Cassatt
Dialogue: 0,0:00:16.60,0:00:19.02,Default,,0000,0000,0000,,"Kobieta w loży z perłowym naszyjnikiem".
Dialogue: 0,0:00:19.02,0:00:21.58,Default,,0000,0000,0000,,Jest to zapewne siostra Cassatt
Dialogue: 0,0:00:21.58,0:00:23.98,Default,,0000,0000,0000,,przedstawiona w paryskiej operze.
Dialogue: 0,0:00:23.98,0:00:26.43,Default,,0000,0000,0000,,Kobieta siedzi w prywatnej loży,
Dialogue: 0,0:00:26.43,0:00:28.44,Default,,0000,0000,0000,,a za nią widać lustro,
Dialogue: 0,0:00:28.44,0:00:32.28,Default,,0000,0000,0000,,w którym odbijają się \Npozostałe prywatne loże opery.
Dialogue: 0,0:00:32.28,0:00:33.64,Default,,0000,0000,0000,,Opera paryska,
Dialogue: 0,0:00:33.64,0:00:36.39,Default,,0000,0000,0000,,mieszcząca się \Nna skrzyżowaniu Grand Boulevards,
Dialogue: 0,0:00:36.39,0:00:39.08,Default,,0000,0000,0000,,to budynek, który stanowi \Nklejnot sam w sobie,
Dialogue: 0,0:00:39.08,0:00:41.63,Default,,0000,0000,0000,,co sprawia, że także odwiedzający \Noperę są na świeczniku.
Dialogue: 0,0:00:41.63,0:00:43.55,Default,,0000,0000,0000,,Innymi słowy, na scenie opery
Dialogue: 0,0:00:43.55,0:00:45.89,Default,,0000,0000,0000,,nie tylko wystawia się balet,
Dialogue: 0,0:00:45.89,0:00:48.83,Default,,0000,0000,0000,,ale scena to także publiczność.
Dialogue: 0,0:00:48.83,0:00:51.63,Default,,0000,0000,0000,,Konstrukcja opery paryskiej
Dialogue: 0,0:00:51.63,0:00:54.51,Default,,0000,0000,0000,,pozwalała widzieć i być widocznym.
Dialogue: 0,0:00:54.51,0:00:56.96,Default,,0000,0000,0000,,Dawała ku temu liczne możliwości
Dialogue: 0,0:00:56.96,0:00:58.92,Default,,0000,0000,0000,,na małych balkonach i przestrzeniach,
Dialogue: 0,0:00:58.92,0:01:03.09,Default,,0000,0000,0000,,skąd można było rzucić okiem\Nna modne elity Paryża.
Dialogue: 0,0:01:03.09,0:01:05.42,Default,,0000,0000,0000,,Na pewno ma się wrażenie, \N
Dialogue: 0,0:01:05.42,0:01:08.36,Default,,0000,0000,0000,,że na obrazie Cassatt \Nwidać jedną z członkiń
Dialogue: 0,0:01:08.36,0:01:09.34,Default,,0000,0000,0000,,tej elity.
Dialogue: 0,0:01:09.34,0:01:10.53,Default,,0000,0000,0000,,Masz całkowitą rację.
Dialogue: 0,0:01:10.53,0:01:11.62,Default,,0000,0000,0000,,Spójrz na kompozycję.
Dialogue: 0,0:01:11.62,0:01:13.34,Default,,0000,0000,0000,,Cassatt musiała być \Nodwrócona plecami do sceny,
Dialogue: 0,0:01:13.34,0:01:15.92,Default,,0000,0000,0000,,i patrzeć na swoją siostrę w loży.
Dialogue: 0,0:01:15.92,0:01:20.36,Default,,0000,0000,0000,,Lydia z kolei patrzy w tył, \Nna publiczność.
Dialogue: 0,0:01:20.36,0:01:23.22,Default,,0000,0000,0000,,Widzimy więc Lydię tak,\Njakby widziała ją publiczność,
Dialogue: 0,0:01:23.22,0:01:25.83,Default,,0000,0000,0000,,gdyby spojrzała w stronę tej loży.
Dialogue: 0,0:01:25.83,0:01:29.67,Default,,0000,0000,0000,,Lydia jest tu obiektem ekspozycji.
Dialogue: 0,0:01:29.67,0:01:33.01,Default,,0000,0000,0000,,Ale Cassatt nie namalowała\Nswojego odbicia w lustrze,
Dialogue: 0,0:01:33.01,0:01:35.46,Default,,0000,0000,0000,,tam, gdzie musiała być, \Ngdy patrzyła na Lydię
Dialogue: 0,0:01:35.46,0:01:36.42,Default,,0000,0000,0000,,i ją malowała.
Dialogue: 0,0:01:36.42,0:01:38.17,Default,,0000,0000,0000,,Jest to zatem obraz,\Nktóry naprawdę ukazuje
Dialogue: 0,0:01:38.17,0:01:40.62,Default,,0000,0000,0000,,bogactwo imperialistycznej Francji.
Dialogue: 0,0:01:40.62,0:01:43.38,Default,,0000,0000,0000,,Zobrazowany moment to na pewno antrakt.
Dialogue: 0,0:01:43.38,0:01:45.100,Default,,0000,0000,0000,,Żyrandol został opuszczony\Nbliżej publiczności.
Dialogue: 0,0:01:45.100,0:01:49.62,Default,,0000,0000,0000,,Zapalono światła, więc publiczność\Nnie patrzy już na scenę,
Dialogue: 0,0:01:49.62,0:01:52.20,Default,,0000,0000,0000,,ale na samych siebie.
Dialogue: 0,0:01:52.20,0:01:55.26,Default,,0000,0000,0000,,Rodzina Cassatt była bardzo zamożna.
Dialogue: 0,0:01:55.26,0:01:57.96,Default,,0000,0000,0000,,Mimo tego jej ojciec\Nnie chciał wspierać pragnienia córki
Dialogue: 0,0:01:57.96,0:01:59.35,Default,,0000,0000,0000,,by zostać artystką.
Dialogue: 0,0:01:59.35,0:02:01.53,Default,,0000,0000,0000,,I choć opłacał \Njej podstawowe koszty utrzymania,
Dialogue: 0,0:02:01.53,0:02:04.60,Default,,0000,0000,0000,,nie chciał płacić za jej przyrządy malarskie
Dialogue: 0,0:02:04.60,0:02:05.48,Default,,0000,0000,0000,,i pracownię, w której malowała.
Dialogue: 0,0:02:05.48,0:02:07.18,Default,,0000,0000,0000,,Wspierali ją jednak
Dialogue: 0,0:02:07.18,0:02:08.42,Default,,0000,0000,0000,,wiodący artyści tamtych czasów.
Dialogue: 0,0:02:08.42,0:02:09.86,Default,,0000,0000,0000,,Była bliską znajomą Degasa,
Dialogue: 0,0:02:09.86,0:02:11.100,Default,,0000,0000,0000,,który ogromnie szanował jej zdolności.
Dialogue: 0,0:02:11.100,0:02:13.73,Default,,0000,0000,0000,,Była nieprzeciętną malarką,
Dialogue: 0,0:02:13.73,0:02:17.46,Default,,0000,0000,0000,,w każdym aspekcie równą\Nwielkim impresjonistom z Paryża.
Dialogue: 0,0:02:17.46,0:02:21.10,Default,,0000,0000,0000,,Na tym obrazie widać mistrzowską technikę.
Dialogue: 0,0:02:21.10,0:02:23.40,Default,,0000,0000,0000,,Mary Cassatt uczyła się malarstwa
Dialogue: 0,0:02:23.40,0:02:25.65,Default,,0000,0000,0000,,z różnych źródeł, choć było to trudne,
Dialogue: 0,0:02:25.65,0:02:26.76,Default,,0000,0000,0000,,gdyż była kobietą.
Dialogue: 0,0:02:26.76,0:02:28.11,Default,,0000,0000,0000,,Jej pierwsze oficjalne zajęcia odbyły się
Dialogue: 0,0:02:28.11,0:02:29.53,Default,,0000,0000,0000,,w Pensylwańskiej Akademii Sztuk Pięknych,
Dialogue: 0,0:02:29.53,0:02:32.35,Default,,0000,0000,0000,,ale kobiety nie mogły malować aktów,
Dialogue: 0,0:02:32.35,0:02:34.44,Default,,0000,0000,0000,,nawet w kontekście szkoły plastycznej.
Dialogue: 0,0:02:34.44,0:02:36.85,Default,,0000,0000,0000,,Jak wielu innych artystów jej pokolenia,
Dialogue: 0,0:02:36.85,0:02:39.85,Default,,0000,0000,0000,,Cassatt przeniosła się do Paryża, \Ngdzie aspirujące artystki
Dialogue: 0,0:02:39.85,0:02:42.18,Default,,0000,0000,0000,,miały troszkę więcej swobody.
Dialogue: 0,0:02:42.18,0:02:44.80,Default,,0000,0000,0000,,I choć nie mogła studiować\Nna Ăcole des Beaux-Arts,
Dialogue: 0,0:02:44.80,0:02:45.64,Default,,0000,0000,0000,,bo była kobietą,
Dialogue: 0,0:02:45.64,0:02:47.98,Default,,0000,0000,0000,,malowała w prywatnej pracowni
Dialogue: 0,0:02:47.98,0:02:51.61,Default,,0000,0000,0000,,kilkorga zdolnych artystów\Ni uczyła się wraz z nimi.
Dialogue: 0,0:02:51.61,0:02:53.61,Default,,0000,0000,0000,,Dla niej świat miał \Nnadal wiele ograniczeń
Dialogue: 0,0:02:53.61,0:02:55.61,Default,,0000,0000,0000,,nawet w Paryżu,\Ngdzie nie mogła, na przykład,
Dialogue: 0,0:02:55.61,0:02:59.73,Default,,0000,0000,0000,,spędzać czasu w kawiarniach\Nze znajomymi, m.in. Degasem.
Dialogue: 0,0:02:59.73,0:03:02.10,Default,,0000,0000,0000,,Widzimy to w tematyce jej obrazów,
Dialogue: 0,0:03:02.10,0:03:03.63,Default,,0000,0000,0000,,które zwykle przedstawiają sceny domowe,
Dialogue: 0,0:03:03.63,0:03:05.86,Default,,0000,0000,0000,,lub może jakiś wieczór w operze.
Dialogue: 0,0:03:05.86,0:03:08.47,Default,,0000,0000,0000,,Trudno pamiętać \No tych ograniczeniach dla kobiet,
Dialogue: 0,0:03:08.47,0:03:09.96,Default,,0000,0000,0000,,gdy patrzy się na ten obraz,
Dialogue: 0,0:03:09.96,0:03:12.27,Default,,0000,0000,0000,,bo widać tu niezwykłe poczucie wolności
Dialogue: 0,0:03:12.27,0:03:14.68,Default,,0000,0000,0000,,w przedstawionej na nim kobiecie.
Dialogue: 0,0:03:14.68,0:03:17.96,Default,,0000,0000,0000,,Kobieta opiera na prawym łokciu.
Dialogue: 0,0:03:17.96,0:03:20.69,Default,,0000,0000,0000,,Widać mocno zarysowaną przekątną, \Nco daje wrażenie
Dialogue: 0,0:03:20.69,0:03:24.83,Default,,0000,0000,0000,,nieformalności i ruchu,\Nprawdziwej pewności siebie.
Dialogue: 0,0:03:24.83,0:03:26.50,Default,,0000,0000,0000,,Kobieta z perłowym naszyjnikiem,
Dialogue: 0,0:03:26.50,0:03:29.81,Default,,0000,0000,0000,,zapewne Lydia, \Nzdaje się być panią samej siebie,
Dialogue: 0,0:03:29.81,0:03:33.17,Default,,0000,0000,0000,,co naprawdę przypomina nam o napięciach,
Dialogue: 0,0:03:33.17,0:03:34.87,Default,,0000,0000,0000,,które istniały w końcu XIX w.,
Dialogue: 0,0:03:34.87,0:03:37.20,Default,,0000,0000,0000,,gdy kobiety zaczęły pojawiać się \Nw przestrzeni publicznej.
Dialogue: 0,0:03:37.20,0:03:39.55,Default,,0000,0000,0000,,Napięcie pomiędzy prywatnym a publicznym
Dialogue: 0,0:03:39.55,0:03:41.77,Default,,0000,0000,0000,,widoczne jest nie tylko\Npod względem tematyki,
Dialogue: 0,0:03:41.77,0:03:45.05,Default,,0000,0000,0000,,nie tylko dlatego, że znajdują się \Nw częściowo prywatnym miejscu,
Dialogue: 0,0:03:45.05,0:03:47.71,Default,,0000,0000,0000,,w loży, w przestrzeni publicznej opery,
Dialogue: 0,0:03:47.71,0:03:50.87,Default,,0000,0000,0000,,ale także w kontraście światła i cienia,
Dialogue: 0,0:03:50.87,0:03:52.43,Default,,0000,0000,0000,,który gra na ciele Lydii.
Dialogue: 0,0:03:52.43,0:03:55.37,Default,,0000,0000,0000,,Spójrz jak światło wychwytuje\Ntylko bok jej twarzy.
Dialogue: 0,0:03:55.37,0:03:56.93,Default,,0000,0000,0000,,Przód skrywa się w cieniu.
Dialogue: 0,0:03:56.93,0:03:59.43,Default,,0000,0000,0000,,Nie jest to tylko wyraz odwagi Cassatt,
Dialogue: 0,0:03:59.43,0:04:02.96,Default,,0000,0000,0000,,ale mówi też wiele o reprezentacji\Nkultury burżuazyjnej,
Dialogue: 0,0:04:02.96,0:04:05.41,Default,,0000,0000,0000,,idei prywatności i jej znaczeniu,
Dialogue: 0,0:04:05.41,0:04:08.07,Default,,0000,0000,0000,,nawet jeśli patrzy się na scenę\Nwraz z innymi osobami.
Dialogue: 0,0:04:08.07,0:04:09.46,Default,,0000,0000,0000,,Cassatt ma tak wiele wspólnego \N
Dialogue: 0,0:04:09.46,0:04:12.50,Default,,0000,0000,0000,,z innymi impresjonistami \Ni naprawdę zauważa
Dialogue: 0,0:04:12.50,0:04:14.87,Default,,0000,0000,0000,,najbardziej złożone problemy,
Dialogue: 0,0:04:14.87,0:04:16.70,Default,,0000,0000,0000,,z którymi mierzyli się w sztuce,
Dialogue: 0,0:04:16.70,0:04:20.11,Default,,0000,0000,0000,,takie jak zainteresowanie\Nsztucznym światłem.
Dialogue: 0,0:04:20.11,0:04:24.28,Default,,0000,0000,0000,,Nieformalne, luźne pociągnięcia pędzlem,
Dialogue: 0,0:04:24.28,0:04:26.17,Default,,0000,0000,0000,,by uchwycić chwilę.
Dialogue: 0,0:04:26.17,0:04:27.98,Default,,0000,0000,0000,,Wszystkie to bardzo interesowało
Dialogue: 0,0:04:27.98,0:04:30.28,Default,,0000,0000,0000,,innych impresjonistów.
Dialogue: 0,0:04:30.28,0:04:31.91,Default,,0000,0000,0000,,Jedną z najbardziej ciekawych sfer
Dialogue: 0,0:04:31.91,0:04:34.67,Default,,0000,0000,0000,,jest miejsce, \Ngdzie spotykają się jej ramiona.
Dialogue: 0,0:04:34.67,0:04:36.49,Default,,0000,0000,0000,,Wyobrażenie jej ramion
Dialogue: 0,0:04:36.49,0:04:39.96,Default,,0000,0000,0000,,i wyobrażenie odbicia jej ramion,
Dialogue: 0,0:04:39.96,0:04:41.90,Default,,0000,0000,0000,,które łączą się
Dialogue: 0,0:04:41.90,0:04:44.92,Default,,0000,0000,0000,,dokładnie na szczycie\Nwyściełanego fotela, w którym siedzi.
Dialogue: 0,0:04:44.92,0:04:47.17,Default,,0000,0000,0000,,Patrząc z tej perspektywy,
Dialogue: 0,0:04:47.17,0:04:51.34,Default,,0000,0000,0000,,łuk balkonu, który odbija się w lustrze,
Dialogue: 0,0:04:51.34,0:04:54.22,Default,,0000,0000,0000,,staje się odniesieniem do jej wizji,
Dialogue: 0,0:04:54.22,0:04:56.08,Default,,0000,0000,0000,,gdy Lydia spogląda na publiczność,
Dialogue: 0,0:04:56.08,0:04:58.51,Default,,0000,0000,0000,,nawet jeśli dla niej\Npubliczność patrzy w tył.
Dialogue: 0,0:04:58.51,0:05:02.21,Default,,0000,0000,0000,,(muzyka fortepianowa)